调音师培训电声乐队的调试

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1、在许多情况下,一种乐器单独听起来很悦耳,但仍需进行均衡调节使之频响与其他乐器没有抵触、突出最亮丽的 部分,从而融入到作品中去,这就是均衡调节的主要目的。下面让我们看一下常用乐器及人声均衡调节的一些诀窍:1. 底鼓 (Kick Drum) :底鼓是一首歌曲里最重要的部分之一,因为它推动着节奏向前进行。这里我们讨论如何处 理常见的三种底鼓:第一种我称之为“ 80 年代蓬头底鼓” ,你一定熟悉的:强而有力、富含中频、含有重击的 砰声,想得到这种比较怀旧的底鼓声音,可以先过滤掉 60Hz 以下的频率,然后根据情况在 78-84Hz 提升 3 到 6dB(Q 值大约为 1) ,使 之听起来象是敲在你的胸

2、膛上。接下来在1.5-2.5kHz提升大约6dB来增加“砰“声(Q值在1.5-2.5比较适合),最后在 120Hz 降大约 4dB(Q 值 1.0) 。参数可以反复调节直至听起来象 White Lion 的作品。第二种是当今最流行的 Bonham 摇滚底鼓,我通常在 120-240Hz 提升 4dB 或更多来得到这种声音,还需要过滤掉 1.5kHz 以上的所有频率,有时候可能需要在 80Hz 略降低 1-2dB 、在 60 略提升 2-3dB 。还有一种现在常用的底鼓: 比较空、有摩擦声, 想得到这种声音, 你可以过滤掉 100Hz 以下的所有声音, 在 125Hz 提升大约 3dB ,在 2

3、50-350Hz 提升大约 4dB 。然后过滤掉 2kHz 以上的所有频率。2. 军鼓:目前有两种使用最广泛的军鼓类型:一种紧凑、有力,另一种松散、比较长(通常用于 ballads 风格的歌曲)首先,任何军鼓都不需要150Hz 以下的声音,所以把它们过滤掉。军鼓的中心频率通常在1kHz 附近数百 Hz 的频段内,所以在这一频段提升3-6dB 通常会非常有益。对于紧凑型军鼓,你可以尝试分别提升中高频 (5kHz 附近) 、部分高频 (8-9kHz) ,提升量可以从 3dB 开始逐渐上 升,左右变化一下提升的频点直到得到理想的效果。过滤掉250Hz 以下、 11kHz 以上的频率会使这种军鼓听起来

4、很 舒服。对于松散型军鼓,需要在低端 (250Hz 附近 ) 进行一些提升,我通常提升 6dB 。高频不用象紧凑型军鼓那样大幅提升,但在 7kHz 附近略作提升通常会有益处, 再往上的频段可以过滤掉。 关键是中频, 先把提升的频点在 800Hz-2kHz之间移动,找到那个能引起共鸣的频点,然后调整一下提升的幅度和 Q 值。对于这种军鼓,往往需要加上启动时间(attack time) 较长的压缩、较重的混响来与之配合。3. 钹 (cymbal) :对于这些富含高频的鼓件,可以降低4kHz 以下的频率,根据情况提升高频区 (10-14kHz) 大约3dB4. 沙锤 (shaker), 手铃 (ta

5、mbourine),手鼓 (conga) 、拍手 (hand clap)等:沙锤 (shaker) 和手铃 (tambourine)很相似,要明亮并且贯穿高频区,对于沙锤,我通常过滤掉2kHz 以下的所有频率,略提升高频,比如在 9kHz 提升6dB ;手铃要略带叮当声,所以我过滤掉800Hz 以下的频率,在 1.5 或 2kHz 提升 4dB ,在 7kHz 略作提升对于手鼓 (conga) ,我通常用扫频的办法找到那个引起共鸣的频点,根据情况略作提升或降低。需要注意的是不能提升过多,尤其是共鸣频点较低的时候,可能与鼓和贝斯形成干扰。为了突出 conga 的冲击效果,我通常在中频(5kHz

6、附近 ) 略作提升,比如提升 6dB 。对于拍手声,可以通过提升中低频使之厚实,通常在 250Hz 提升 2dB(Q 值 1.5) 。同样为了加强冲击力,可以提升中频 ( 在 1.5kHz 附近提升约 4dB) 和高频 (在 8kHz 附近提升 2-3dB) 。5. 钢琴:如果钢琴是主要乐器,只与人声或少量陪衬乐器构成音乐,这时可不必做太多调整,如果没有贝斯,我 通常会略微提升低频 (140Hz 附近) ,另外可以在高频区 (8.5kHz 附近)略作提升,比如 3dB 。如果钢琴与其他 7-8 种乐器一起构成非常丰满的音乐,则需要对钢琴做一些衰减的均衡处理。由于钢琴的弹奏多 集中在中音区,因此

7、你可能需要在中频区 (3 或 4kHz) 略作衰减使之听起来不那么 honky 。过滤掉 140Hz 以下的频 使中频到高频的过渡自然些。 6.电贝斯: 电贝斯的种类很多, 处理的方法也不一样。 我最喜欢的是这种贝斯: 丰满、 厚重、 每个音符都很突出。 对于这种贝斯我通常这样处理: 过滤掉 100Hz 以下的所有频段, 降低 520Hz 以上的频段, 在 260Hz 提升 6dB 使音调变得丰满,在 730Hz 提升 3dB 来增加拨弦的噪声,然后再配合适当的压限效果器,就可 以产生这种适用于多种音乐风格的贝斯声音了。率,因为这段频率毫无疑问会与底鼓和贝斯形成干扰。在8kHz 附近略作提升可

8、以使高音键听起来更明亮。另外尽量对于击弦贝斯 (slaps and punches) ,处理方法大体同上,但有两处不太一样:不必从 520Hz 就开始降低高频, 在中频 (2kHz 附近 ) 提升 4-6dB 突出 slap 声;低频过滤点可以设在 50Hz ,以便保持足够的隆隆声。7. 电吉他:与钢琴一样需要根据整个作品的配器来决定处理方法。如果只有一轨电吉他外加鼓与贝斯,可以让电 吉他听起来响亮;如果有好几轨电吉他,另外还有钢琴、电钢琴、打击等乐器,就必须让电吉他在频谱中占据合理的 位置,从而融入到音乐中。对于第一种情况,只要不与贝斯发生冲突,可以尽可能的响亮,我处理那种只有一个吉他手的小

9、型摇滚乐队时, 会尽可能提升电吉他的低频,通常会在 160Hz 提升 3dB 以上,同时注意与贝斯相融合。另外根据电吉他的声音特点 可以在 700-800Hz 稍作提升。有时需要突出中频,可以在 3kHz 附近提升。如果想要得到那种压碎般的声音 (crunchier) ,可以在高频区 (7kHz) 提升 6dB 左右。同样,把不需要的低频和高频过滤掉这是一个好习惯,但要 仔细听,以免过滤掉有用的泛音和谐音。对于第二种大型乐队的情况,假设还有另外两把电吉他。 首先过滤掉 200Hz 以下和 9kHz 以上的频率,重点是中 频,可以先通过扫频来判断哪些频段需要提升、哪些频段需要衰减。我发现提升 4

10、kHz 、衰减 6kHz 通常能取得好的 效果,但有时却正好相反,主要取决于作品的整体要求。对于有多把电吉他同时演奏的情况, 要确保其声音略有不同, 否则听上去会非常刺耳。8. 木吉他与弦乐:对于不同的混音作品,木吉他的均衡处理会有极大的不同图六 (抱歉在原文里没有找到图例)示范了一个与鼓、贝斯、钢琴、电吉他、打击乐以及大量人声一起演奏的木吉他均衡处理。 我过滤掉了 90Hz 以下的所有频率, 在 360Hz 作了少许提升。 在中频、 高频作了相当大的提升: 在 2kHz 提升了 10dB ,在 7.1kHz 提升了 9dB ,这样处理后木吉他听起来的确比其他乐器都要明亮了。来看图七,这首作品

11、里除了木吉他外只有人声、少量打击乐器。为了使木吉他听起来更饱满,我把低频过滤点降低到了 43Hz ,在 166Hz 提升了 3.4dB 。中频提升点放到了 3.1kHz ,只提升了 7dB ,用更平滑的均衡曲线在高频 区(7.1 以上 )提升了 9dB 。弦乐的均衡处理与木吉他非常类似,在乐器很多的音乐里,我通常会过滤掉大部分低频,然后在中高频 (7kHz) 提 升大约 4dB ,最后也许会在高频区 (10kHz) 用坡形曲线做提升来增加一些空气感。9. 铜管和木管乐器: 通常中频比较突出, 处理好中频非常重要。 对于象小号这样的乐器, 低频过滤点可以设在 200Hz 甚至更高,在对中频进行处

12、理时要注意避免混浊。对于那些低音突出的铜管乐器来说,情况正好相反,需要过滤掉高频部分,比如过滤掉 9kHz 以上,通常要提升 中低频,比如 1.5kHz 附近。对于大号,记住一定要过滤掉 40Hz 以下的频段,以免引起某些音箱发出低频噪音。大多数木管乐器需要突出气流声,通常可以通过提升 9kHz 以上的频段来达到这一目的。巴颂管可以演奏非常低 的音符,所以不要过滤掉它的低频。但对大多数木管乐器来说,过滤掉低频是有益的。10. 主唱:往往需要在音乐里处于显著、靠前的位置,通常可以通过提升中频来实现。主唱是音乐最关键的部分, 要求能听清每一个字又不让人感到烦扰。对于不同特点的人声,处理方法各不相同

13、,需要通过多听来判断。有一点必须要注意,男声和女声的处理方法有很大的不同,我前一阵刚完成一首男女声二重唱歌曲,男歌手和女歌手在同一个录音棚录音,用的都是 U67 话筒,但声音的差别让我大吃一惊。我对他们分别进行了均衡处理, 见图 8( 抱歉在原文里没有找到图例 ) 。男声我用坡形均衡曲线在高频区提升了1dB ,女声我在 8.8kHz 衰减了 3dB 。由于男歌手那天感冒了,鼻音较重,所以我在 5.1kHz 衰减了 5dB ,在 7.5kHz 提升 了 2dB 。女声的低频区我分别在 733Hz 和 283Hz 提升了 4dB ,目的是用女声低频来补充男声。有趣的是我对男声 和女声都在 2.5k

14、Hz 作了提升,可见提升中频对于人声来说有多重要。11. 背景人声:有两种类型的背景人声,一种是标准的高八度合唱,我通常使用与主唱相同的均衡设置;另一种是有 3-4 个不同声部的背景和声,声像范围跨越整个声场,这时我会使用不同的均衡设置,要让他们听起来富有空间感 并且超凡脱俗:对于高声部和声,我通常过滤掉400Hz 以下的频率,对于低声部和声,过滤掉 100Hz 以下的频率,在不丧失合唱清晰度的前提下尽可能的降低中频(1-4kHz) 。在中高频和高频我做了较大提升, 直到听前来犹如天使发出的声音。12. 念白:对于那种不许要与音乐相融合的念白,可以让声音尽量厚重,尽可能保留更多的低频。如果想让宣讲者 的声音听起来犹如上帝般宏亮, 可以根据情况提升 60Hz 及 120Hz 。然后提升 7kHz 附近的高频。 有时需要降低一点 中频,但要注意不要丧失声音的清晰度。正确的均衡处理可以成就作品,而错误的均衡处理会毁掉作品。这主要取决于操作者的听力、经验、知识,经验 不能在课堂上传授,只有多实践、多体会、多创新。总之,在混音时千万不要忘记多转动均衡按钮!

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