第七章 唱念做打，视听盛宴——中国古代戏曲概说中国古代戏曲的含义§ 戏剧是综合性艺术 § 戏曲既作为阅读的文本存在（“案头作”）， 包括剧本的情节、结构、关目、宫调、曲 牌、文辞、声韵等方面；又有着复杂的艺 术形式（“场上之戏”），包括唱、念、做、 打以及舞台布景、音乐伴奏等，是一门综 合性的艺术古代戏曲的起源§ “优孟衣冠”戏剧发展的形成期——唐代到宋金§ 唐代： § 1、燕乐——完成了中国音乐声律的大转变 ，宋元戏曲的乐调就是按照燕乐的宫调来 分配的 § 2、唐代的舞蹈有“软舞”“健舞”之分唐代著名“健舞§ 1、《剑器》，舞姿健美，气势磅礴 § 如杜甫《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》 § 昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方 § 观者如山色沮丧，天地为之久低昂 § 爧如羿射九日落，娇如群帝骖龙翔 § 来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光 § 绛唇珠袖两寂寞，晚有弟子传芬芳…… § 2、胡旋舞是唐代著名健舞，原为中亚一带 的民间舞 § 唐代除专门表演《胡旋舞》的舞伎外，杨 贵妃、安禄山、武延秀等均是舞《胡旋》 的能手 唐朝软舞§ 《春莺啭》是唐代著名“软舞” § 据《教坊记》载，“春莺啭”是高宗早晨听到 莺叫声，命乐工白明达写曲，并将这个曲 子称为《春莺啭》。
唐代参军戏§ 参军戏是中国古代戏曲形式由优伶演 变而成 § 内容以滑稽调笑为主 § 一般是两个角色，被戏弄者名参军，戏弄 者叫苍鹘参军戏动作宋杂剧§ 宋杂剧是宋代各种滑稽表演和歌舞杂戏的 总称，是在继承隋唐参军戏和歌舞戏的基 础上，广泛吸收曲艺、歌舞的伎艺发展而 成的戏曲八十二回“梁山泊分金大买市，宋公明 全伙受招安” § 教坊司凤鸾韶舞，礼乐司排长伶官朝鬼门道，分明开说 头一个装外的黑漆幞头，有如明镜描花罗襕，俨若生 成虽不比持公守正，亦能辨律吕宫商第二个戏色的， 系离水犀角腰带，裹红花绿叶罗巾黄衣襕长衬短靿靴， 彩袖襟密排山水样第三个末色的，裹结络球头帽子，着 ■役叠胜罗衫最先来提掇甚分明，念几段杂文真罕有 说的是：敲金击玉叙家风；唱的是：风花雪月月梨园乐 第四个净色的，语言动众，颜色繁过开呵公子笑盈腮， 举口王侯欢满面依院本填腔调曲按格范打诨发科第五 个贴净的，忙中九伯，眼目张狂队额角涂一道明戗匹面 门搭两色蛤粉裹一顶油油腻腻旧头巾，穿一领剌剌塌塌 泼戏袄吃六棒枒板不嫌疼，打两杖麻鞭浑是耍 § 这五人引领着六十四回队舞优人，百二十名散做 乐工，搬演杂剧，装孤打撺个个青巾桶帽，人 人红带花袍。
吹龙笛，击鼍鼓，声震云霄弹锦 瑟，抚银筝，韵惊鱼鸟悠悠音调绕梁飞济济舞 衣翻月影吊百戏众口喧哗，纵谐语齐声喝采 妆扮的是太平年万国来朝，雍熙世八仙庆寿搬 演的是玄宗梦游广寒殿，狄青夜夺昆仑关也有 神仙道办，亦有孝子顺孙观之者真可坚其心志 ，听之者足以养其性情须臾间八个排长，族拥 着四个金翠美人，歌舞双行，吹弹并举歌的是 ：朝天子，贺圣朝感皇恩，殿前欢，治世之音 舞的是：醉回回，活观音，柳青娘，鲍老儿， 淳正之态歌喉似新莺宛啭，舞腰如细柳牵风 当殿上鱼水同欢，君臣共乐 金代戏曲§ 由于南北的阻隔分为两支： § 1、在宋杂剧基础上发展而成的“院本”表演 艺术 § 2、金代流行的诸宫调，音乐为北曲董解元《西厢记诸宫调》内容§ 彻底改变了故事结局，把一出始乱终弃的 悲剧改成了皆大欢喜的大团圆结局，纠正 了原作认为莺莺是“尤物”和称许张生始乱终 弃的行径为“善补过”的封建观念并增添了 佛殿奇逢、月下联吟、闹道场、张生害相 思、莺莺问病、长亭送别、村店惊梦等许 多情节同时，莺莺、张生、红娘、老夫 人等人物形象也立体丰满了起来，不再单 一刻板 艺术§ 善于叙述 § 胡应麟在《少室山房笔丛》中说：“《 西厢记》虽出唐人《莺莺传》，实本金董 解元。
董曲今尚行世，精工巧丽，备极才 情；而字字本色，言言古意，当是古今传 奇鼻祖举例§ 相思——［黄钟宫·出队子］滴滴风流，做为娇更柔， 更人无语但回眸料得娘行不自由，眉上新愁压旧愁天 天闷得人来彀，把深思都变作仇，比及相对待追求，见了 依前还又休，是背面相思对面羞 § § 长亭送别 ——［黄钟宫·尾］马儿登程，车儿归舍， 马儿往西行，坐车儿往东拽，两口儿一步离得远一步也 元杂剧§ 又称北杂剧、北曲、元曲（元曲包括元杂剧和元 § 代散曲两个部分） § 是在金院本和诸宫调的直接影响之下，融 合各种表演艺术形式而成的一种完整的戏 剧形式 体制特点§ 1、四折一楔子——元杂剧一般是一本四折演 一完整的故事，个别的有五折、六折或多本连演 § 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然 段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包 括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”有的杂 剧还有“楔子”，通常在第一折之前起交代作用 相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物 。
杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子 § 2、音乐曲调方面元杂剧以北方音乐为基础 ，因此有别称“北杂剧” ，采用的是北曲联 套的形式§ 3、杂剧角色分为旦、末、净、杂 § 男角色称末行，分正末（男主角）、副末（男配 角）、外末（老年男子）、小末（少年）等； § 女角色称旦行，分正旦（女主角）、副旦 （女配角）、外旦、小旦等 § 净行：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相 貌上有特异之处的人物如张飞、李逵有男有女 ，分正净、副净 § 杂行：包括细酸（穷秀才）、孛（ b ó） 老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）， 徕儿（小厮）§ 4、主唱 § 元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱， 主唱的角色不是正末，就是正旦，正旦主 唱称旦本，如《窦娥冤》窦娥主唱 正末 主唱的称为末本，如《汉宫秋》，汉元帝 主唱一般来说，一剧中一人主唱到底， 这是通例但也有少数剧本，随着剧情的 发展，人物也有所变化如《赚蒯通》， 第一折正末扮张良，二、三、四折正末扮 蒯通这就出现了主唱人物的变换 § 剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成 § 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲 谱）写成的韵文。
元杂剧规定，每一折戏，唱同 一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺 序都有惯例规定 § 科是戏剧动作的总称包括舞台的程式、武打 和舞蹈 § 白是“宾白”，是剧中人的说白部分”宾白又 分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙 ；旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词 中的插话 § 宾白是元杂剧中重要的有机组成部分所谓“ 曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点关汉卿§ 号已斋（一作一斋）、己 斋叟与马致远、郑光祖 、白朴并称为“元曲四大家 ”，关汉卿位于“元曲四大 家”之首 § 关汉卿编有杂剧67部，现 存18部其中《窦娥冤》 、《救风尘》、《望江亭 》、《拜月亭》、《鲁斋 郎》、《单刀会》、《调 风月》等，是他的代表作 思想内容§ 可分为三类： § 1、 歌颂人民的反抗斗争、揭露社会黑暗和统治 者的残暴、反映了当时尖锐的阶级矛盾的作品 如著名的《窦娥冤》 § 2、主要是描写下层妇女的生活和斗争，突出她 们在斗争中的勇敢和机智作品带有更多的喜剧 意味其中以《救风尘》为最有代表性 § 3、歌颂历史英雄的杂剧，以《单刀会》的成就 为最突出。
《感天动地窦娥冤》《单刀会》§ 1、全名《关大王单刀会》或《关大王独赴 单刀会》 § 2、剧本写三国时关羽凭借智勇单刀前赴鲁 肃所设宴会，最终安全返回的故事全剧 共四折关羽形象§ 勇武非凡、胆略超群、智慧过人 《西厢记》§ 全名《崔莺莺待月西厢记》作者王实甫，元代 著名杂剧作家，《西厢记》大约写于元贞、大德 年间（1295～1307）是他的代表作这个剧一 上舞台就惊倒四座，博得男女青年的喜爱，被誉 为“西厢记天下夺魁” § 历史上，“愿普天下有情人都成眷属”这一美 好的愿望，不知成为多少文学作品的主题，《西 厢记》便是描绘这一主题的最成功的戏剧 思想内容§ 首先，《西厢记》歌颂了以爱情为基础的 结合，否定封建社会传统的联姻方式 § 其次，莺莺和张生实际上已把爱情置于 功名利禄之上目录§ 第一本 张君瑞闹道场杂剧 § 第二本 崔莺莺夜听琴杂剧 § 第三本 张君瑞害相思杂剧 § 第四本 草桥店梦莺莺杂剧 § 第五本 张君瑞庆团圆杂剧 崔莺莺夜听琴§ 红娘教张生以琴为具与礼不可逾的千金小 姐莺莺通表信息，此前，双文与张生已有“ 惊艳”一面，隔壁“酬韵”一番试探；“琴心”一 折，是促其下决心，后来才有“酬简”一事， 阴阳和合。
莺莺芳心大动，是自听琴始金圣叹《第六才子书西厢记》§ 然后则知红娘之教张生以琴心，其意真非欲张生 之以琴挑双文也，亦非欲双文之于琴感张生也， 其意则徒以双文之体尊严，身为下婢，必不可以 得言夫必不可以得言，而顷者之诺张生，将终 付之沉浮乎？又必不可忍，而因出其阴阳狡狯之 才，斗然托之于琴，而一则教之弹之，而一则教 之听之教之听之而诡去之，诡去之而又伏伺之 ，伏伺之而得其情与其语，则空如其出，而使莫 得赖之，夫而后缓缓焉第228页） 明清传奇§ 明代初叶，在北曲杂剧衰落的时期， 南戏却得到了迅速的发展，并且吸收 了北曲杂剧的某些优秀成分，逐渐演 进到了传奇的阶段，从而开创了我国 戏曲史上以传奇为主的新时期传奇演出盛况明传奇代表作《浣纱记》四十五出梁辰鱼《浣纱记》王世贞《鸣凤记》 四十一出李开先 《宝剑记》52出汤显祖§ 汤显祖的“临川四梦”：§ 《牡丹亭》§ 《紫钗记》§ 《邯郸记》§ 《南柯记》 “临川四梦”青 春 版 牡 丹 亭55折变为29折《牡丹亭还魂记》§ 《牡丹亭》在思想上与《西厢记》有类似 之处，但是，《西厢记》是先情后欲，《 牡丹亭》则是先欲后情；《西厢记》描述 的是情感的自然发展，更多的是表达“愿普 天下有情的都成了眷属”的美好愿望，而《 牡丹亭》则特别突出了情（欲）与理（礼 ）的冲突，强调了情的客观性与合理性。
这种不同，是时代的差异造成的 杜丽娘（沈丰英饰）§ 杜丽娘性格中最大的 特点是在追求爱情过 程中表现出来的坚定 执着她为情而死， 为情而生她的死， 既是当时现实社会中 青年女子追求爱情的 真实结果，同时也是 她的一种超越现实束 缚的手段 柳梦梅（俞玖林饰）§ 柳梦梅是一个富有才 华的青年，但又存在 着较浓厚的功名富贵 的庸俗思想他在爱 情上确是始终如一的 他始终相信自己和 杜丽娘的行为是正确 的，理直气壮，义正 词严这种性格于杜 丽娘交相辉映，使他 们的爱情发出了更大 的光彩 艺术特色§ 沈德符《顾曲杂言》说：“《牡丹亭梦 》一出，家传户诵，几令《西厢》减价§ 一是把浪漫主义手法引入传奇创作首先，贯 穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求其次 ，艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离 奇，曲折多变再次，从“情”的理想高度来观察 生活和表现人物§ 汤显祖在该剧《题词》中有言：“如杜丽娘者，乃可谓之 有情人耳情不知所起，一往而深生者可以死，死可 以生生而不可与死，死而不可复生者，皆非情之至也 § 二是在人物塑造方面注重展示人物的内心 世界，发掘人物内心幽微细密的情感，使 之形神毕露，从而赋予人物形象以鲜明的 性格特征和深刻的文化内涵。
§ 三是语言浓丽华艳，意境深远全剧 采用抒情诗的笔法，倾泻人物的情感另 一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纤细的 语言风格这些特点向来深受肯定一些 唱词直至今日，仍然脍炙人口表现出很 高的艺术水准。