室内设计原理PPT精选文档

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1、1第一章 室内设计的基本概念建立科学的室内设计新观念掌握现代室内设计的知识前沿引导对现代设计文化、设计发展态势的思索2第一章 室内设计的基本概念室内设计 运用一定的物质技术手段与经济能力,以科学为功能 基础 , 以艺术为形式表现 , 根据对象所处的特定环 境 , 对内部空间 进行创造与组织的理性创造活动, 形成安全、卫生、舒适、优美的内部环境 , 满足人 们的物质功能需要与精神功能需要。第一节室内设计的含义与特征室内设计 是科学、艺术和生活所结合而成的一个完美整体3第一章 室内设计的基本概念 目 标 创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境 , 即“以人为本”，追求人性化的生活空间。 第二节室

2、内设计的目标物质水准 包含设计的实用性和经济性的两个主要原则。精神品质 包含设计的艺术性和个性特色两个要素。艺术性 是指形式原理、形式要素,即造型、色彩、光线、 材质等。个性特色 是指空间的性格形态塑造,反映出不同的格调。4第一章 室内设计的基本概念一 室内设计与建筑设计 室内设计 (Interior Design) 与建筑设计的关系密不可分, 它 实际就是建筑内部空间的设计, 是建筑整体的有机组成部分。它 是建筑设计的延续, 是建筑空间概念深化的体现。第三节室内设计的相关概念共同之处:设计理论体系相通, 均强调以人为本的原则, 都要求符合构图 规律和美学法则, 并要考虑空间的比例、尺度、节奏

3、、韵律、 对比、统一等因素。 不同之处:建筑设计是创造总体、综合的解决建筑的使用功能问题 , 处理内部与外部的形式以及建筑构造问题等。 室内设计则是通过室内空间界面, 创造理想的、具体的空间 关系 , 它更重视环境对人的生理和心理效果, 更强调材料的 质感和纹理及色彩、灯光的运用、细部的处理和形态的塑造, 所以, 室内设计又比建筑设计更加细腻, 更加具体。5第一章 室内设计的基本概念二 室内装修室内装修 (Interior Finishing), 着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面, 有最终完成的含义, 顾名思义主要是指土建工程施工完成之后, 对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。

4、三 室内装饰 ( 或室内装潢 )室内装饰或室内装潢 (Interior Ornament or Decoration), 着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题 , 指建筑内部固定的表面装饰和可以移动的布置所共同创造的整体效果。如偏重于室内地面、墙面、天花等界面的艺术处理 , 也涉及门窗、墙壁、天花板等固定装饰和家具、帘幢、地毯、灯具、陈设和室内绿化等可移动的布置和装饰。6第一章 室内设计的基本概念四 室内设计师 根据现代设计的时代要求, 室内设计师应该具备的专业知 识归纳起来有如下几方面：1具有建筑单体设计和环境总体设计的基本知识,特别是对建 筑 单体功能分析、平面布局、空间组织、形态

5、塑造的必要知识, 以及对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养。2. 具备建筑装饰材料、建筑装饰结构与构造、施工技术方面的知 识。3. 具备室内声、光、热、风、水、电等物理和设备的基本知识， 并具备与相关工种的协调能力。4. 了解或熟悉相关学科知识, 如环境心理学、设计心理学、系统 工程学、人体工程学、生态学等, 以及现代信息技术的知识。 7第一章 室内设计的基本概念 5.具备较好的艺术素养和设计表达能力，对历史传统、人文民俗、 乡土风情有所了解或熟悉。 6.具备有关建筑和室内设计的规章和法规知识，如 : 防火、安全、 残障、标准、招投标法规、工程管理与合同标准等。 7.具有将知识应用于设计实践的

6、能力，如发现问题、分析问题、 解决问题的综合能力。8第二章 室内设计的内容 一 室内空间组织和界面处理 室内设计的空间组织室内设计的空间组织 .充分理解建筑设计的意图； .深入了解建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等； .对室内空间和平面布置予以完善、调整或再创造。 室内界面处理室内界面处理 .分析室内空间的各个围合面( 地面、墙面、隔断、平顶等 )的使 用功能和特点； .进行界面的形状、图形线脚、肌理构成的设计； .设计界面和结构构件的连接构造, 界面和风、水、电等管线设施的 协调配合。 第一节室内设计的内容9第二章 室内设计的内容二 室内视觉环境(光照、色彩和材质)的设计 室

7、内光照室内光照 指室内环境的天然采光和人工照明。 色色 彩彩 是室内设计中最为生动、最为活跃的因素 , 室内色彩往往给 人们留下室内环境的第一印象。 色彩还必须依附于界面、家具、室内织物、绿化等物体。 材料质地材料质地 是直接关系到实用效果和经济效益的重要环节。 饰面材料的选用 , 同时应具有满足使用功能和人们身心感 受这两方面的要求。 形、色、质应在光照下融为一体形、色、质应在光照下融为一体, , 赋予人们以综合的视觉心理感受。赋予人们以综合的视觉心理感受。 10第二章 室内设计的内容三 室内内含物(家具、陈设、灯具、绿化)的设计和选用. . 家具、陈设、灯具、绿化等室内设计的内容，对烘托室

8、内环境气氛，形 成室内设计风格等方面起到重要的作用。 . .室内绿化具有改善室内小气候和吸附粉尘的功能,使室内环境生机勃勃 , 带来自然气息,令人赏心悦目,起到柔化室内人工环境,协调人们心理平 衡的作用。 11第二章 室内设计的内容四 空间构造与环境系统 空间构造与环境系统空间构造与环境系统 是室内设计功能系统的主要组成部分。两者组 成了室内设计的物质基础,是满足室内各种功能 的前提。 建筑空间构造建筑空间构造 对于室内形态具有决定性作用。受经济、材料、技术的 制约,室内设计依然要充分考虑构造对空间造型的影响。 室内环境系统室内环境系统 是建筑构造中满足人的各种生理需求的物理人工设备与 构件。

9、 采光与照明系统 电气系统 排水系统供暖通风系统音响系统消防系统 12第二章 室内设计的内容 室内环境的类型依据建筑性质和使用功能的不同,可以划分为以 下两大类别： 1 居住建筑室内设计( 住宅、公寓、宿舍 ) 2 公共建筑室内设计( 文教、医疗、商业、旅游、观演、办公、 体育、展览、交通、科研 ) 第二节室内设计的类别13第二章 室内设计的内容一 人体尺度以及人在空间活动时的范围包含三个方面：(1) 静态尺度 ( 人体尺度 )(2) 动态活动范围 ( 人体动作领域与活动范围 )(3) 心理需求范围 ( 人际距离、领域性等 ) 第三节室内设计的依据二 室内内含物的尺寸及安置范围 室内空间里的内

10、含物即是家具、灯具、 设备 ( 空调器、热水器、电 视机等 ) 、 陈设之类 , 它们的尺寸和安置范围是室 内平面布置的重要依据。 14第二章 室内设计的内容三 室内空间的结构构成 , 设施管线等的尺寸和制约条件四 合适的装饰材料和可行的施工工艺 五 投资限额 , 建设标准 , 以及工程施工期限. 投资限额与建设标准是室内设计必要的依据因素。. 不同的工程施工期限将导致室内设计中不同的装饰材料安装工艺以及界 面设计处理于法。 六 设计任务书，以及有关的规范(如防火、卫生防疫、环保等)和 定额标准 七 原有建筑物的建筑总体布局和建筑设计总体构思 15第三章 室内设计的程序和方法 室内设计是一项复

11、杂的综合工程 , 必须按照一定的实施程序逐步完成； 同时室内设计又是一项需要思维与表达紧密结合的工作 , 有许多思维与表达的程序和方法需要设计师掌握。 16第三章 室内设计的程序和方法室内设计的实施程序一般可以分为5个阶段 第一节室内设计的实施程序一 设计前期阶段 主要包括与业主的广泛交流,了解业主的总体设想, 然后接受委托,根据 设计任务书及有关国家文件签订设计合同 , 或者根据标书要求参加投标。 设计任务书 是制约委托方(甲方)和设计方(乙方)的具有法律效应的文件。 设计任务书在表现形式上有意向协议、招标文件、正式合同 等等。以合同文本的附件形式出现。包括以下主要内容： .工程项目的地点；

12、 .工程项目在建筑中的位置； .工程项目的设计范围与内容； .不同功能空间的平面区域划分； .艺术风格的发展方向； .设计进度与图纸类型。 17第三章 室内设计的程序和方法一 设计前期阶段 设计师必须仔细阅读设计任务书, 明确工程的性质、规模投资、等级标准、使用特点、所需氛围等要求。 同时亦应对现场进行调查 , 查阅资料，并参观调研相关类型的实例。18第三章 室内设计的程序和方法第一节室内设计的实施程序二 概念设计和方案设计阶段 概念设计 实际上就是运用图形思维的方式,对设计项目的环境、功能、 材料、风格进行综合分析之后,所做的空间总体艺术形象构思设 计。 方案设计阶段 室内设计师提供的方案设

13、计文件 ,一般包括 : 设计说明； 平面图、顶棚图、地面铺装图、立面展开图、剖面图； 彩色效果图； 造价估算； 室内装饰材料实样( 家具、灯具、陈设、设备等可用照片 , 其他如织物、石材、木材、墙纸、地毯、面砖等均宜采用 小面积的实物)。 19第三章 室内设计的程序和方法第一节室内设计的实施程序三 扩初设计阶段 方案设计深度往往较深入 , 因此,方案设计一般就能送交有关部门审查 , 待基本认可后即可进行施工图设计。 如果工程项目比较复杂, 技术要求较高或与建筑设计难以区分时, 则需进 行扩初设计, 并进行造价概算, 然后向有关部门送审。 20第三章 室内设计的程序和方法第一节室内设计的实施程序

14、四 施工图设计阶段 当设计方案完全确定下来以后,准确无误的实施就主要依靠于施工图阶段 的深化设计。施工图设计需要把握的重点主要表现在以下4个方面 ： 1 不同材料类型的使用特征； 2 材料连接方式的构造特征； 3 环境系统设备与空间构图的有机结合； 4 界面与材料过渡的处理方式。 施工图设计是设计师对整个设计项目的最后决策,必须与其他各专业进行 充分的协调,综合解决各种技术问题,向材料商与承包商提供准确的信息。 21第三章 室内设计的程序和方法第一节室内设计的实施程序四 施工图设计阶段 施工图设计文件较方案设计更为详细，室内设计师提供的文件一般包括： 施工说明、门窗表； 平面图、顶棚图、地面铺

15、装图； 立面展开图或剖视图； 剖面图、节点详图； 造价预算。 施工图绘制完成,标志着室内设计项目实施图纸阶段主体设计任务的结束。 22第三章 室内设计的程序和方法第一节室内设计的实施程序五 设计实施阶段 室内设计师的工作常包括：.在施工前向施工人员解释设计意图，进行图纸的技术交底；.在施工中及时回答施工队提出的有关涉及设计的问题；.根据施工现场实况提供局部修改或补充 ( 由设计单位出具修改通知书 )；.进行装饰材料等的选样工作，协助业主选择灯具、洁具等；.施工结束时，会同质检部门与业主进行质量验收；.施工完成后，必要时，还需协助业主选择家具和陈设品等。 总之,为了塑造一个理想的室内环境,室内设

16、计师必须与其他专业的工程师 , 与业主、管理部门、材料商、施工队等充分合作,以期确保取得预期的效果。 23第三章 室内设计的程序和方法第二节室内设计的图面作业程序 图面作业采用的表现技法包括:.徒手画( 速写、拷贝描围 ) 一一主要用于平面功能布局和空间形象构 思的草图作业；.正投影制图( 平面图、立面图、剖面图、细部节点详图 ) 一主要用于方案与施工图的图面作业；.透视图 ( 一点透视、两点透 视、三点透视 ) 一一是室内空间视觉形象设计方案的最佳表 现形式。 室内设计的图面作业程序基本上是按照设计思维的过程来设置的。.平面功能布局和空间形象构思草图是概念设计阶段图面作业的主体；.透视图和平

17、立面图是方案设计阶段图面作业的主体；.剖面图和细部节点详图则是施工图设计阶段图面作业的主体。 24第三章 室内设计的程序和方法第二节室内设计的图面作业程序一 平面功能布局的草图作业 平面功能布局草图作业所要解决的问题，是室内空间设计中涉及功能的 重点。 包括：包括： 平面的功能分区、交通流向、家具位置、陈设装饰、设备安装等。 如何协调矛盾，使平面功能得到最佳配置，是平面功能布局草图作业的 主要课题。25第三章 室内设计的程序和方法第二节室内设计的图面作业程序二 空间形象构思的草图作业 .以徒手画的空间透视速写为主。 .应主要表现空间大的形体结构，配合立面构图的速写，快速确立完整 的空间形象概念

18、。 .空间形象构思的草图作业应尽可能从多方面入手，比如空间形式、构 图法则、意境联想、流行趋势、艺术风格、建筑构件、材料构成、装 饰手法等。 .抓住可能发展的每一个细节，变化发展绘制出下一张草图，如此往复 直至达到满意的结果。 26第三章 室内设计的程序和方法第二节室内设计的图面作业程序三 设计概念确立后的方案图作业 设计概念确立后的方案图作业具有双重作用： .是设计概念思维的进一步深化 .是设计表现最关键的环节。设计者头脑中的空间构思最终要通过方案 图作业的表现 , 展示在设计委托者的面前。 方案图要求： .平立面图要绘制精确，符合国家制图规范； .透视图要能够忠实再现室内空间的真实景况。

19、.一套完整的方案图，应包括平立面图、空间效果透视图 以及相应的材料样板图和简要的设计说明。 27第三章 室内设计的程序和方法第二节室内设计的图面作业程序四 方案确立后的施工图作业 室内设计方案经委托者通过后，即可进入施工图作业阶段。 .草图作业阶段以“构思”为主要内容； .方案图作业阶段以 “ 表现 ” 为主要内容； .施工图作业则以 “ 标准 ” 为主要内容。 .施工图作业是以材料构造体系和空间尺度体系为基础。 一套完整的施工图纸应该包括三个层次的内容： .界面材料与设备位置 .界面层次与材料构造 .细部尺度与图案样式。 28第三章 室内设计的程序和方法第二节室内设计的图面作业程序四 方案确

20、立后的施工图作业 界面材料与设备位置 在施工图里主要表现在平立面图中。 施工施工图里的平立面里的平立面图主要表主要表现: : .地面、墙面、顶棚的构造样式、材料分界与搭配比例； .标注灯具、供暖通风、给水排水、消防烟感喷淋、电器电讯、 音响设备的各类管口位置。 常用的施工常用的施工图比例：比例： .平面图比例为 1:50/1:100 .立面图比例为 1:30 重点界面可放大到 1:20 或 1:10。 29第三章 室内设计的程序和方法第二节室内设计的图面作业程序四 方案确立后的施工图作业 界面层次与材料构造 在施工图里主要表现在剖面图中，这是施工图的主体部分。 严格的剖面图绘制应详细表现： .

21、不同材料和材料与界面连接的构造 .主要侧重于剖面线的尺度推敲与不同材料衔接的方式。 .常用的施工图剖面比例为 1:50 /1:3030第三章 室内设计的程序和方法第三节室内设计的原则和方法一 室内设计的原则1 大处着眼、细处着手, 总体与细部深入推敲 大处着眼 在设计时思考问题和着手设计的起点要高,有一个设计的全局观念。 细处着手 是指设计时必须根据室内的使用性质 , 深入调查、收集信息 , 掌握必要的资料和数据 , 从最基本的 人体尺度、人流动线、活 动范围和特点、家具与设备等的尺寸等着手。2 从里到外、从外到里，局部与整体协调统一 室内环境的 “ 里 ”, 以及与之相连的其他室内环境，直至

22、建筑室 外环境的 “ 外 ”，它们之间有着相互依存的密切关系。室内环境 需要与建筑整体的性质、标准、风格，与室外环境相协调统一。3 意在笔先或笔意同步 , 立意与表达并重 意 是指立意、构思、创意。 笔 是指表达。 31第三章 室内设计的程序和方法第三节室内设计的原则和方法二二 室内设计的思维方法室内设计的思维方法 1 1 综合多元的思维渠道综合多元的思维渠道 .抽象思维着重表现在理性的逻辑推理 , 因此也可称为理性思维； .形象思维着重表现在感性的形象推敲 , 因此也可称为感性思维。 .就空间艺术本身而言 , 感性的形象思维占据了主导地位； .但在相关的功能技术性问题上 , 则需要逻辑性强的

23、理性抽象思维。 2 2 图形分析的思维方式图形分析的思维方式 对形象敏锐的观察和感受能力 , 即良好的形象思维能力是设计思维必须具 备的基本素质。 图形分析思维方式图形分析思维方式 主要是指借助于各种工具绘制不同类型的形象图形主要是指借助于各种工具绘制不同类型的形象图形 , , 并并 对其进行设计分析的思维过程。对其进行设计分析的思维过程。 32第三章 室内设计的程序和方法第三节室内设计的原则和方法二 室内设计的思维方法 3 对比优选的思维过程 选择是通过不同客观事物的优劣对比来实现的 , 这种对比优选的思维过程 , 成为人判断客观事物的基本思维模式。 .概念设计阶段 通过对多个具象图形空间形

24、象的对比优选来决定设计发展的 方向 , 通过抽象几何线平面图形的对比 , 优选决定设计的 使用功能； 方案设计阶段 通过绘制不同平面图的对比优选决定最佳的功能分区 , 通过 对不同界面围合的室内空间透视构图的对比优选决定最终的 空间形象；施工图设计阶段 通过对不同材料构造的对比优选决定合适的搭配比例与结构 , 通过对不同比例节点详图的对比优选决定适宜的材料截面尺 度。 33第四章 室内空间组织与室内界面设计 室内空间组织和界面处理, 是确定室内环境基本形体和线形的设计内容, 是室内设计最基本最重要的工作与任务。 34第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织一 室内空间构成 有无顶盖

25、是区分内、外空间的主要标志。 ( 一 ) 一次空间限定 一次空间限定就是运用地面、墙面和天花顶面围合成一个总体空间, 又称“母空间” 。 ( 二 ) 二次空间限定 在总体空间中,用灯、圆桌、地 毯等物组合、暗示出一个小活动空间， 形成“小环境”。 二次空间限定充实整体空间内涵, 丰富空间层次, 一般通过装修、陈设、 绿化等手段, 从明暗、形体、色彩三 关系上加以限定。 35第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织一 室内空间构成 ( 三 ) 室内空间整体感 人们在室内随着视点的移动, 会对室内空间产生连贯而综合的视觉感受, 即室内空间整体感。 整体感在“量”方面的协调主要是繁简关系

26、协调在； 在“质”方面的协调主要是造型要素协调。 ( 四 ) 室内空间界面的视感因素 发挥室内空间界面本身所具有的视感因素(肌理、色彩等), 这些造型因素艺术的表现升华到一定高度,便会产生“意境”。 36第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织一 室内空间构成 ( 五 ) 室内空间的光环境构成( 六 ) 室内空间的色彩环境构成( 七 ) 心理空间 围绕在人周围的无形的限界即是心理空间。不同环境、不同性格、不同性别等都是制约心理空间大小的因素。 例如: 会面 亲密距离为相隔 46cm, 适于爱抚、密谈,具强烈感 情色彩； 个人距离为相隔 76122cm, 适于私人有趣的谈话, 商量私

27、事； 社交距离为近距 122213cm, 适于一起工作的人； 远距 213366cm, 适于正式场合下； 366cm 以外为公共距离。 37第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织二 室内空间功能 1 物质功能 空 间 的 大 小 形 状 , 家 具 的 布 置 , 以 使 用 方 便 为 宜 , 并 能 创 造 出 良 好 的声、光氛围。2 精神功能 体现风格、时尚、个性和其特征。 38第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织三室内空间分隔与联系 室内空间的组合, 就是根据不同的使用目的对空间在垂直和水平方向 进行多种分隔和联系, 以满足不同活动需求。 (二)空间分隔

28、的层次1 室内、外空间限定。2 各类房间的限定。 包括: 根据不同需要对房间进行不同划分； 确定各房间之间的联系( 开敞 )和分隔( 封闭 )； 确定空间的静止和流动关系以及虚实变化。3房间内部的限定通过装修、家具布置、设备陈设,对房间内部进行第三次空间组织、分隔、联系。(一)分隔的目的1 避免噪声2 功能要求 39第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织三室内空间分隔与联系 1承重结构部分的分隔承重墙、柱、楼梯、屋架、梁、壁炉等都是对空间无可改变的固定分隔因素。(三)空间分隔方式空间分隔可分为固定式和活动式。按分隔程度不同有实隔、虚隔、半实半虚隔2非承重结构的分隔屏风隔断、折叠门

29、、帷慢,它们可布置在任意位置。40第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织3家具和陈设的分隔 橱、柜、桌、椅、沙发、屏风、绿化,它们可按需要任意改变位置,对空间分隔有很大灵活性。4用天棚、地坪的高低变化进行分隔 这种分隔使统一的空间有局部变化,常作为统一空间内不同功能使用范围的标志。5利用色彩、材料质地的区分进行分隔 这种分隔完全作为象征性的虚拟分隔,也可作为统一空间内不同功能使 用范围的标志, 比天棚、地坪高度的区分更弱。6利用光、声、味等来强化空间的区别性41第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织(四)开敞空间和封闭空间室内空间功能不同、环境等条件不同,需有不同程

30、度的开敞性和封闭性。1开敞空间 空间是流动的, 渗透的；拥有更多的室内外景观并扩大视野；能表现开朗、活跃的心理效应；具有收纳外景的公共性、社会性特征。2封闭空间空间是静止的、凝滞的,利于隔绝外来干扰；把空间分隔成许多小间,从而提供更多的墙面来布置家具能表现出严肃、 安静、沉闷和安全感。42第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织(五)空间的过渡 空间过渡可用“灰色空间”、“媒介”、“衔接体”、“转换点”来完成。空间过渡要以人们的活动状态来考虑空间需求。1直接过渡空间二个空间的直接联系, 常以隔断或分隔方式过渡。2间接过渡空间二个空间之间, 插入第三个空间作过渡。43第四章 室内空间

31、组织与室内界面设计第一节室内空间组织四室内空间的类型1固定空间厨房、卫生间、总经理办公室等 ,可变(灵活)空间居室、展览厅、大空间办公室等,44第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织四室内空间的类型2静态空间稳定、横平竖直、封闭、对称；动态(流动)空间变化、多样、斜线、曲线、开敞、视觉导向性强；45第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织四室内空间的类型3肯定空间界面清晰、范围明确、领域感强,如私密封闭型空间；模糊空间介于室内与室外、开敞与封闭之间,有模糊性、不定性、多义性、灰色性,多用于空间的联系、过渡、引伸等46第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织

32、四室内空间的类型4虚拟空间界面的局部变化而限定的空间, 如凸台、材质、色彩变 化等；虚幻空间镜面或水面反映的虚像,产生空间扩大的视觉效果。47第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织五空间序列设计人的某项活动都会在时空中体现出一系列的过程, 都有一定的规律性和行为模式。例如:看电影从看广告买票休息观看出场。（一）序列的全过程1起始阶段序列的开端。足够的吸引力和良好的第一印象。2过渡阶段序列的承接。具有引导、启示、酝酿和期待的作用。3高潮阶段序列的中心。是序列的精华与目的所在。4终结阶段恢复正常状态 , 以便余音缭绕 , 利于对高潮的追思、 联想和回味。48第四章 室内空间组织与室内

33、界面设计第一节室内空间组织五空间序列设计(二)空间序列的关键1序列长短的选择长序列长序列的设计能强调高潮的重要性、宏伟性、高贵性。 例如北京 故宫、毛主席纪念堂, 游览性空间等。短序列强调效率、速度、节约时间、一目了然。如各种交通客站,其室内布置应一目了然,层次愈少愈好,通过的时间愈短愈好。49第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织五空间序列设计2序列布局类型选择 (1)对称式、规则式； (2)非对称式、自由式； (3)序列线路：直线式、曲线式、循环式、迁回式、盘旋式、立 交式。 例如: 我国传统宫廷、寺庙, 以规则式、直线式居多； 园林别墅以自由式、迁回曲折式居多；现代许多规模

34、宏大的集合式空间,常用循环往复式和立交式序列线路。50第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织五空间序列设计4空间序列的设计手法良好的空间序列设计,宛如一部完整无缺的乐章,有主题、有起伏、有高潮、有结束。(1)空间的导向性 空间的导向性是指导人们行动方向的建筑处理。 用建筑特有的语言传递信息与人对话，传递信息。 可使用许多连续排列的物件,例如列柱,连续的柜台、灯具、绿化组合等, 引起人们的注意而不自觉地跟随着行动。也可利用带方向性的色彩、线条，结合地面顶棚等装饰处理,暗示或强调人们行动的方向。51第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内室内空间组织五空间序列设计3空间序列的设计

35、手法(2)视觉中心 在一定范围内引起人们注意的目的物称为视觉中心。视觉中心一般以具有强烈装饰趣昧的物件作标志。它既有欣赏价值,又能在空间上起到一定的注视和引导作用。一般多设在交通的入口处、转折点和容易迷失方向的关键部位。可配合色彩照明加以强化,更突出重点。(3)空间构图的对比与统一52第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织六常见的基本空间形态1下沉式空间 下沉地面标高比周围的地面低, 因此有隐蔽感、保护感、宁静感。 对高差交界的处理有许多方法。 例如: 布置矮墙绿化, 布置沙发坐位, 布置平柜、书架或装饰物等。 高差较大者, 应设围栏。 53第四章 室内空间组织与室内界面设计第一

36、节室内空间组织六常见的基本空间形态2地台式空间将地面局部升高,产生一边界明确、突出醒目的空间。适用于惹人注目的展示、陈列或眺例如:以地台展出家具,住宅卧室、起居室常用地台布置床位、坐位。54第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织六常见的基本空间形态3凹室凹室是室内局部退进的一种形态。凹室只有一面开敞,在大空间中,它可少受干扰,形成安静的一角。可把天棚降低,造成清静、安全、亲密感,是空间隐私性较高的一种形态。根据凹进的深浅、面积大小的不同,可作多种用途。在公共建筑中,常用凹室作为避免人流穿越干扰的休息空间。55第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织六常见的基本空间形态

37、4外凸式空间外凸式空间是一种对内部空间而言是凹室,对外部空间而言是向外凸出的空间。住宅中的挑阳台、阳光室均属此类,可三面临空,饱览风光,使室内外空间融合在一起。56第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织六常见的基本空间形态5回廊与挑台 回廊或挑台是室内空间中独具一格的空间形式。常用于门厅、休息厅,以增强其入口处宏伟壮观的第一印象,丰富垂直方向的空间层次。现代旅馆的中庭多为多层回廊挑台的集合体,并造成高低错落、生动别致的空间环境,提供丰富的俯视视觉环境。57第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织六常见的基本空间形态6交错、穿插空间现代室内空间设计把城市立交模式的交错、

38、穿插空间引进室内。人们上下活动交错穿流,俯仰相望,静中有动,给室内环境增添了生气和活跃的气氛。它能形成水平、垂直空间的流通,具有扩大空间的效果。对展览厅、俱乐部等建筑,能有效地分散和组织人流。58第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织六常见的基本空间形态7母子空间在大空间内围隔小空间, 封闭与开敞相结合。例如：办公室、餐厅等。 母子空间强调共性中有个性的空间, 可避免许多大厅使用率低, 常找 不到少数人休息交谈地方的缺点。59第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织六常见的基本空间形态8虚幻空间虚幻空间是通过镜面、水面或大幅有较大景深的画面,把人的视线引向远方,造成空

39、间深远意象而形成的。镜面反映的虚像,把人的视觉带到镜面背后的虚幻空间中,产生空间扩大的视觉效果。狭小空间常利用镜面来扩大空间感,利用镜面的幻觉装饰来丰富室内景观。60第四章 室内空间组织与室内界面设计第一节室内空间组织六常见的基本空间形态9共享空间围绕某一特定中心空间,将各空间组成一综合体系,使各不同功能的空间,共同享有中心空间特有的气氛,又能通过它产生联系,即为共享空间。目前许多大型购物中心和宾馆大堂都采用共享空间来营造热闹或气派豪华的环境氛围。61第四章 室内空间组织与室内界面设计第二节第二节 室内界面设计室内界面设计室内界面, 即围合成室内空间的底面 ( 楼、地面 ) 、侧面 ( 墙面、

40、隔断 ) 和顶面( 平顶、天棚 ) 。一室内界面的内容室内界面的设计,有造型和美观方面的内容。1结构与材料:结构和材料是界面处理的基础 , 其本身也具备朴素自 然的美。2形体与过渡:界面形体的变化是空间造型的根本, 两个界面不同的过 渡处理造就了空间的个性。3质感与光影:材料的质感变化是界面处理最基本的手法,利用采光和照明投射于界面的不同光影,成为营造空间氛围最主要的手段。62第四章 室内空间组织与室内界面设计第二节第二节 室内界面设计室内界面设计一室内界面的内容4色彩与图案: 在界面处理上, 色彩和图案是依附于质感与光影变化的, 不同的色彩图案赋予界面鲜明的装饰个性, 从而影响到 整个空间。

41、5 变化与层次：界面的变化与层次是依靠结构、材料、形体、质感、 光影、色彩、图案等要素的合理搭配而构成的。6 在界面围合的空间处理上, 一般遵循: 对比与统一、主从与重点、均衡与稳定、对比与微差、节奏与 韵律、比例与尺度的艺术处理法则。 63第四章 室内空间组织与室内界面设计第二节第二节 室内界面设计室内界面设计二界面的要求和功能特点室内设计时,底面、侧面、顶面等各类界面,既有共同的要求,又各有自身的特点 (一)各类界面的共同要求1 耐久性及使用期限；2 耐燃及防火性能 ( 应尽量采用不燃及难燃性材料 , 避免采用燃烧时释放 大量浓烟及有毒气体的材料 )；3 无毒 ( 指散发气体及触摸时的有害

42、物质低于核定剂量)4 无害的核定放射剂量 ( 如某些地区所产的天然石材 , 具有一定的氨放射 剂量 )5 易于制作安装和施工, 便于更新6 必要的隔热保暖、隔声吸声性能 7 装饰及美观要求8 相应的经济要求。64第四章 室内空间组织与室内界面设计第二节第二节 室内界面设计室内界面设计二界面的要求和功能特点 (二)各类界面的功能特点1 底面(楼、地面)耐磨、防滑、易清洁、防静电等 ,2 侧面(墙面、隔断)挡视线, 较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求 3 顶面(平顶、天棚)质轻, 光反射率高, 较高的隔声、吸声、保暖、隔 热要求。 65第四章 室内空间组织与室内界面设计第二节第二节 室内界面设计室内

43、界面设计三界面装饰材料的选用室内装饰材料的选用,是界面设计中涉及设计成果的实质性的重要环节,它最为直接地影响到室内设计整体的实用性、经济性、环境气氛和美观与否。 界面装饰材料的选用。需要考虑下述几方面的要求： 1适应室内使用空间的功能性质对于不同功能性质的室内空间,需要由相应类别的界面装饰材料来烘托室内的环境氛围。2适合室内相应部位的使用要求不同的建筑部位,相应地对装饰材料的物理、化学性能,观感等的要求也各有不同。3符合更新、时尚的发展需要由于现代室内设计具有动态发展的特点,设计装修后的室内环境,通常是需要更新,讲究时尚的。66第四章 室内空间组织与室内界面设计第二节第二节 室内界面设计室内界

44、面设计三界面装饰材料的选用4“加法”与“减法”室内界面处理, 铺设或贴置装饰材料是 “ 加法 ”, 但一些结构体系和结构构件很有特点的建筑室内, 也可以做 “ 减法 ”, 如明露的结构构件, 不加装饰、具有摸板纹理的混凝土墙面或清水砖面等。5便于安装、施工界面装饰材料的选用,还应考虑便于安装、施工和更新。67第四章 室内空间组织与室内界面设计第二节第二节 室内界面设计室内界面设计四室内界面处理及其感受人们对室内环境气氛的感受, 通常是综合的、整体的。视觉感受界面的主要因素有室内采光、照明、材料的质地和色彩、界面本身的形状、线脚和表面上的图案肌理等。例如: 显露结构体系与构件构成； 突出界面材料

45、的质地与纹理； 制造界面凹凸变化的造型特点与光影效果； 强调界面色彩或色彩构成； 界面上的图案设计与重点装饰。68第四章 室内空间组织与室内界面设计第二节第二节 室内界面设计室内界面设计(一)材料的质地 大致可以分为： 天然材料与人工材料； 硬质材料与柔软材料； 精致材料与粗矿材料。不同质地和表面加工的界面材料, 给人们的感受各不相同。如, 平整光滑的大理石整洁、精密；纹理清晰的木材自然、亲切；具有斧模的假石有力、粗矿；全反射的镜面不锈钢精密、高科技；清水勾缝砖墙面传统、乡土情；大面积灰砂粉刷面平易、整体感。69第四章 室内空间组织与室内界面设计第二节第二节 室内界面设计室内界面设计(二)界面

46、的线形 界面的线形是指界面上的图案、界面边缘、交接处的线脚以及界 面本身的形状。1界面上的图案与线脚: 界面上的图案必须从属于室内环境整体的气氛要求, 起到烘托、加强 室内精神功能的作用。 图案可能是具象的或抽象的、有彩的或无彩的、有主 题的或无主题的； 图案的表现手段有绘制的、与界面同质材料的, 或以不同材料制作。 图案还需要考虑与室内织物 ( 如窗帘、地毯、床罩 等 ) 的协调。 界面的边缘造型及不同材料连接的构造处理 界面的图案与线脚,它的花饰和纹样,也是室内设计艺术风格定位的 重要表达语言。 70第四章 室内空间组织与室内界面设计第二节第二节 室内界面设计室内界面设计2界面的形状 :

47、界面的形状, 较多情况是以结构构件、承重墙柱等为依托, 以结构体 系构成轮廓, 形成平面、拱形、折面等不同形状的界面； 也可以根据室内使用功能对空间形状的需要,脱开结构层另行考虑, 例如剧场、音乐厅的顶界面,近台部分往往需要根据几何声学的反射 要求,做成反射的曲面或折面；另外,界面的形状也可按所需的环境气氛设计。(一)界面的不同处理与视觉感受 室内界面由于线型的不同划分、花饰大小的尺度各异、色彩深浅 的各样配置以及采用各类材质, 都会给人们视觉上以不同的感受。71第五章 室内视觉环境与内含物设计 介绍与室内设计相关的视觉环境因素和内含物因素, 如室内照明设计、室内色彩设计、室内材质设计 以及室

48、内家具、陈设、织物、绿化设计等。 72第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计室内照明是室内设计的重要组成部分,在设计之初就应加以考虑。一照明的概念（一）照明用光来照明,能呈现环境事物的不同情况。光可以形成空间、改变空间、破坏空间,又可影响物体的大小、形状、质地、色彩的感知,还会影响人的生理节奏和心理感受。73第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计(二)光量参数1光通量光源单位时间内发出的光量称为光通量,单位为流明(lm)。2光强度光源在给定方向的单位立体角中,发射的光通量定义为光源在该方向的光强度。3光照度表面被照明程度的量称为(

49、光)照度,单位为勒克斯(lx),它是每单位面积上受到的光通量数。如4OW白炽灯下,1m处的照度约30lx,加铁罩为73lx阴天室外照度800012000lx正午阳光下室外照度8000090000lx74第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计(三)灯具的光色人眼直接观察光源时所看到的颜色,称为光源色表。用与光源的色度相等的辐射体的绝对温度来描述光源的色表，因此,光源的色表又称为色温。低色温光源：330OK以下,如白炽灯,显色偏黄可使室内产生亲切、安静气氛；中色温光源：3300-5000K,白色荧光灯,可使室内获得明朗效果高色温光源：5000K以上,如昼光色荧光灯,

50、能使室内形成凉爽活泼的气氛。75第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计色温与照度的关系:高色温光源宜用于高照度场合,如用在低照度场合,会产生阴森森的气氛低色温光源如用于高照度场所,使房间感觉酷热低照度下,舒适的光色是接近火焰的低色温光色偏低照度下,舒适的光色是接近黎明和黄昏的色温略高的光色较高照度下,舒适的光色是接近中午阳光或偏蓝的高色温。76第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计(四)光源的显色指数光源的显色指数, 是对光源显色性的评价指数。光源显色指数愈高,显色性就愈好, 则表现的颜色愈真实。国际照明学会规定标准照明体“D”的

51、显色指数为 100。.3000K标准荧光灯显色指数为 50 。.白炽灯、碘钨灯、镝灯等显色指数超过85, 适用于辨别颜色要求高的 场合舞台、摄影棚、印刷车间；.荧光灯显色指数在 7O80 间, 适用于一般辨别颜色场合。效果颜色则是利用光源强烈发出某种波长的光,来鲜明地强调商品特定 的颜色。 如肉类、鲜鱼、苹果等用红色成分多的灯泡(白炽灯)照射, 就显得更加新鲜。 但用单色灯 , 会过分强调某一色调, 应慎用。77第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计78第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计79第五章 室内视觉环境与内含物设计第一

52、节第一节 室内照明设计室内照明设计二人工光源(一)白炽灯常用的白炽灯规格有 15100OW12种, 它们的特性是：(1)两金属支架间的一根灯丝, 在气体或真空中发热和发光(2)光源小，便宜(3)色光最接近太阳光,偏暖(4)光效较低,仅20%,80% 转化为热, 寿命较短一般为 100Oh(5) 显色性好。80第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计(二)荧光灯荧光灯是一种低压水银放电灯, 它的性能特点是:(1)灯管内是荧光粉涂层, 能把紫外线转变为可见光(2)有冷白色，暖白色和增强光(3)颜色变化由管内荧光数值涂层方式控制(4)发出均匀的散射光, 光效率为白炽灯的

53、 5 倍,6O80|m, 寿命为 2000h 以上(5)省电 , 发热小(6) 快速启动, 预热启动。81第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计(三)氖管灯 氖管灯是金属卤化物灯 ( 由卤化锡 , 钠 , 铊 , 铟 ), 色彩变化由管内荧粉涂层和管内混合气体决定, 具有省电和寿命长久的特点。82第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计三灯具配光的分类(一)配光特征按国际照明学会 (CIE) 配光分类法 , 灯具配光可分成五类 ( 以 灯具上半球与下半球发出光通量的百分比来区分 )。1直接照明 光通量集中在下半球可制成狭、中、宽配光

54、 , 光利用率高 , 易获局部区域高明度, 天棚较暗, 适于高大房间的一般照明。83第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计2半直接照明 向下光仍占优势,少量向上光使天棚阴暗感获得改善。适于需创造气氛和要求经济性的场所 , 如办公室、学校、饭店。可采用荧光吸顶灯、枝形吊灯。84第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计3半间接照明 向下光占小部分, 光的利用率较低, 顶棚较亮, 以创造环境气氛为主, 可采用暗槽式反射灯。85第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计4间接照明全部光向上射, 整个天棚变成二次发

55、光体。5全漫射式照明向上向下的光大致相等,具有直接照明与间接照明特点,房间反射率高。86第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计(二)照明方式1整体照明 采用匀称的镶嵌于天棚上的固定照明称为整体照明 (1)照度在水平面上均匀一致 ;(2)光线经过的空间没有障碍,任何地方光线都充足 ; (3)耗电量大,不经济。87第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计2 局部照明 在工作面或有需要的地方所设光源的照明。(1)设有光度调控器, 以适应不同变化的需要。 (2)在暗房间仅有此单独光源 , 容易引起眼睛紧张。3 整体与局部混合照明将 90%9

56、5% 的光用于工作照明 ,5%10% 用于环境照明的方法。88第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计(三)室内各部分最大允许亮度比 视力作业与附近工作面之比 3:1视力作业与周围环境之比 10:1光源与背景之比 20:1视野范围内最大亮度比 40:189第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计四室内照明艺术室内照明艺术是创造环境美感 , 增进愉快、轻松气氛的手段。(一)创造气氛 光的亮度和色彩是决定气氛的主要因素, 光的剌激能影响人的情绪。 1.极度的光像噪声,破坏环境; 适度的光像音乐,令人心旷神怡。90第五章 室内视觉环境与内含

57、物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计2.为营造私密性氛围, 可将亮度降到功能亮度的1/5,1/5, 光线弱, 灯的位置布置较低,造成周围较暗的阴影, 能使房间更亲切。例如餐厅、咖啡馆、娱乐场所等的光色。91第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计3.用暖色、粉红色、浅紫色, 能使整个空间有温暖、欢乐、活跃的气氛。 暖色光使人的皮肤、面容显得更健康, 美丽动人, 如卧室用暖光更加温 暖和睦。 光色加强后, 光的相对亮度要相应减弱, 使空间更亲切。92第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计4夏季用冷色光, 青绿色的光使人望之骤生

58、凉意。 因此, 光色应根据不同气候、环境、建筑的性格来决定。 例如 : 强烈多彩照明 ( 霓虹灯、各色聚光灯 ), 能活跃气氛 , 增 加繁华热闹感 ;而某些茶餐厅实例里, 既无整体照明, 又无桌上吊灯, 只用 柔弱的星星点点的烛光照明渲染气氛。93第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计(二)加强空间感 艺术照明的光可以塑造不同的空间感。室内空间的开敞性与光的亮度成正比。呈现出的空间感有：1.亮的房间感觉大点。 2.暗的房间感觉小点。 3.充满房间的无形的漫射光 , 使空间有无限的感觉。 94第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计

59、4.直接光能加强物体的阴影 , 光影对比能加强空间的主体惑。 5.各种亮度不同的光的分布 , 比单一性质光在室内更显生气。6.利用光的强弱可强化主题 , 削弱次要部分。从而进一步使空间得到 美化和净化。 7.台阶照明、家具底部照明 , 使物体和地面脱离 , 形成浮悬效果 , 而使空间显得空透、轻盈。95第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计(三)光影艺术 用不同光色在墙上构成光怪陆离的抽象“ 光画 ”是表现光艺术的又一新领域 。利用各照明装置, 在恰当部位以生动效果来丰富室内空间。96第五章 室内视觉环境与内含物设计第一节第一节 室内照明设计室内照明设计(四)灯

60、光布置艺术 灯光布置艺术，用光来体现。 光可无形地出现 , 又可有形地出现 ; 光源既可露又可隐。 在大面积室内空间中 , 顶棚以独特组织与构成形式来吸引人。 简单的灯具 , 一经精心组织 , 就能显示极大的生命力和感染力。 顶棚灯光组织应充分结合建筑式样和装饰,表达建筑与照明的统一 与和谐。97第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计一室内色彩机能 室内色彩是室内形式的另一基本要素 , 具有美学和机能的双重目标 , 一方面可以表现美感效果 , 另一方面可以加强环境效应。 98第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计(一)室内色彩性格

61、表现1色彩是一种具有象征意义的形式媒体,可应用室内色彩以表现性格 (1)黄、橙、红和红索等暖色 , 属于积极的色彩 , 具有明朗、热烈、 欢愉等感觉 ; 蓝绿、蓝和蓝紫等冷色 , 属于消极的色彩 , 具有安详、冷静与平 和等感觉 ; 黄绿、绿 和紫等中性色彩则具有较为中庸的性格。 (2)明度高的色彩坦率而活泼 , 明度低的色彩深沉而奥秘。 (3)彩度强的色彩炫耀而奢华 , 彩度弱的色彩含蓄而朴实。 99第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计(4)室内色彩必须最大限度地满足个人或群体对于色彩的偏爱 , 充分 把握室内使用人的性格特色，使人拥有性格鲜明的积极的生活环

62、境。 (5)可应用色彩的模塑特性 , 以矫正性格上的错误倾向 , 或促进性格上 的正常发展。 (6)色彩的象征除必须根据观念、情感、想像力等概念因素 ,以及性别、 年龄、职业、教育等实际因素以外, 还应注意时代的变化、地域性的 差异等综合条件, 方能取得正面而积极的效果。100第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计2色彩对于活动情绪具有直接而强烈的影响 (1) 暖色相具有兴奋的作用 , 高明度色彩具有开朗的性质 ,而高彩度色彩 具有剌激的效能。这些积极而兴奋的色彩 , 对于娱乐性等动态活动来 说 , 颇具助长情绪的效果 , 但不适于长时间静态活动的需要。 (2)

63、冷色相具有镇定作用 , 明度较低的色彩具有安定的性质 , 而彩度较 低的色彩具有沉静的效能。这些消极而镇定的色彩 , 对于长时间的休 闲、休息和工 作等静态活动大有裨益 , 但不适于短时间动态活动的 需要。 (3)单纯统一的色彩较为温柔抒情 , 符合私密性和静态活动的原则 ; 鲜明对比的色彩较为强烈主动 , 符合群体性和动态活动的条件。101第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计(二)室内色彩与空间调整1色彩对于室内设计具有面积或体积上的调整作用。 (1)明度高、彩度强和暖色相的色彩 , 皆具有前进性 ; 相反, 明度低、彩度弱和冷色相的色彩, 皆具有后退性。

64、(2) 室内空间如果感觉过于宽广松散, 可采用具有前进性的色彩处理墙 面, 使空间紧凑亲切 ; 反之 , 如果过于狭窄拥挤 , 则用具有后退性的色彩来处理墙面 , 使空间感觉宽敞。102第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计(3) 室内空间较为宽敞时, 家具或陈设皆需采用膨胀性较大的色彩, 使室 内产生较为充实的感觉 ; 空间较为狭窄时, 家具和陈设则宜采用收缩性较大的色彩 , 使室内产 生较为宽敞的感觉。 (4)室内空间若较为宽广时 , 还可采用变化较多的色彩 ; 若室内空间较为狭窄时 , 则需采用单纯而统一的色彩。103第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节

65、第二节 室内色彩设计室内色彩设计2色彩具有重量惑。(1)明度大的, 色彩较轻 ; 明度小的, 色彩较重。 (2)明度、彩度高的 , 色彩较轻;明度、彩度低的，色彩较重。 (3)同明度同彩度的暖色相较轻 , 而冷色相较重。 104第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计(4)轻的色彩必然具有上浮感 , 重的色彩也必然具有下沉感。 (5)假如空间过高时 , 天花板可以采用略重的下沉性色彩 , 地板可以采 用较轻的上浮性色彩 , 使高度得以调整。反之，假如空间过矮时 , 天花板采用上浮性色彩 , 地板采用下沉性色彩 , 能使室内产生较高 的感觉。 (6)室内太矮时 ,

66、无论天花板和地板的色彩都必须单纯 ; 室内偏高时 , 则宜采用较富于变化的色彩。105第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计(三)室内色彩与曝光室内曝光太强时 , 必须采用反射率较低的色彩 , 以缓和强烈光线对于视觉和心理上的双重剌激。反之 , 室内曝光太暗时 , 则需采用反射率较高的色彩, 使室内光线效果得到适度的改善。106第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计曝光方向方面 ：北面曝光虽光线稳定 , 但常失于沉闷或阴暗 , 若采用明调暖色时 , 可 以使室内光线趋向明快 ; 南面曝光较为明亮 , 以采用明调中性色或冷色较为相宜

67、；东面曝光上下午光线变化强烈 , 与曝光方向相对的墙面宜采用吸光率略 高的色彩 , 而背光墙面则宜采用反射率较高的色彩 ; 西面曝光光线变化更强烈 , 除采用东面曝光的相同原则外 , 必须酌情考 虑色彩的反射率予以调节 , 并采用冷色调为宜 。107第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计(四)室内色彩与气候适应色彩具有调节温度感觉的效能, 可应用室内色彩以适应季节性或地域性的不同气候需要。寒冷地区的室内色彩应以暖调为主, 明度宜略低, 影度应偏高 ; 温暖地区的室内色彩则以冷调为主, 明度宜较高, 彩度宜偏低。另一方面, 可将室内背景色彩处理成中性色调 , 而应

68、用不同内含物的强 调色彩以适应季节性气候转变的需要 , 如在夏季采用清凉的 冷色 , 冬季采用热烈的暖色等。108第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计二室内色彩计划(一)室内色彩结构室内色彩虽然由许多细部色彩共同组织而成 , 但在表现上必须是一个相互和谐的完美整体。从色彩结构角度来说 , 室内的色彩可区分三个主要部分1背景色彩一般指室内固定的天花板、墙壁、门窗和地板等建筑外壳 的大面积色彩。根据色彩面积原理 , 这一部分的色彩宜 采用彩度较弱的沉静色 , 使之充分发挥作为背景色彩的 衬托作用。109第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内

69、色彩设计2主体色彩一般指可以移动的家具等陈设部分的中面积色彩 , 是表 现主要色彩效果的媒介 , 以采用较为强烈的色彩为原则。 3强调色彩指最易于变化的摆设品部分的小面积色彩 , 往往采用最为 突出的强烈色彩，以便充分发挥它的强调功效。110第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计室内色彩所能采用的途径可分为下列三种 (1)纯粹以自然材料的色彩为主。 (2)纯粹以人工材料的色彩为主。 (3)综合自然与人工材料的色彩共同使用。 111第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计(二)室内色彩计划1单色相计划 是指根据室内的综合需要，选择一个

70、适宜的色相, 以统一整个室内的色彩效果 , 同时充分发挥其明度与彩度的变化 , 以取得统一中的微妙节奏。在必要时可适量加入无彩色的配合, 使整个色调达到明快 ( 加白 ),更为柔和 ( 加灰 ) 或较有深度 ( 加黑 ) 的效果。 这种基于同一和谐的色彩计划 , 最大的特色是易于创造鲜明的室内色彩情感 , 充满单纯而特殊的色彩味 , 但必须善于把握色彩基调 , 不致产生单调、沉闷的缺点。在原则上, 这种方式适于小型静态活动空间的应用。112第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计2类似色彩计划 是指根据室内综合需要, 选择一组适宜的类似色彩 , 并灵活应用其彩度与

71、明度的配合 , 使室内产生统一中富于变化的 色彩效果。同时 , 必要时也可适度加入无彩色 , 使彩色结构造成更清新 ( 加白 ) 、柔和 ( 加灰 ) 或厚重 ( 加黑 ) 的感觉。113第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计3对比色彩计划(1)补色计划是指根据室内综合需要, 选择一组适宜的补色对, 充分利用其强烈的 对比作用, 并灵活运用其明度、彩度、色彩面积的调节, 使之获得对比鲜 明、色彩和谐的感觉。必要时 , 可以加入无彩色, 使强烈的补色关系通 过它的过渡作用取得分离或统一的效果。(2)双重补色计划是指根据室内的综合需要, 选择两组在色环上直接相邻的补色, 充分利用其复杂的对比和统一的作用, 灵活运用其明度、彩度、色彩面积的调节, 使其取得双重对比的和谐效果。必要时 , 同样可以加入无彩色 , 以增进色彩的统一感。双重补色乃是两级类似色的共同对比, 其强烈程度较补色为弱, 变化性与统一性却大为增加。114第五章 室内视觉环境与内含物设计第二节第二节 室内色彩设计室内色彩设计115