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1、第二章电视画面的外型元素外型元素主要包括：景别、构图方式元素、拍摄角度和画面运动、画面长度第一节电视景别景别了解：景别的选择就是摄像者画面表达方式和故事构造方式的选择，是摄像者创作思想活动的最直接的表现。不用景别往往表现不同的视野、空间范围、视觉韵律和节拍。themegallery景别：是指被摄主体和画面笼统在电视屏幕框架构造中所呈现出的大小和范围。决议景别大小的要素：一是摄像机和被摄体之间的实践间隔，二是摄像机所运用镜头焦距的长短。一、远景：表现宽广空间或开阔局面的画面。大远景：辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观。画面简单、明晰远景：开阔的局面和环境，人体或事物隐约可见。远景作用：开篇、结
2、尾或过渡本卷须知：尽量用侧光或侧逆光，删繁就简，时间长度要充分，运动不宜过快二、全景：表现人物全身笼统或某一详细场景全貌的画面。全景应保管一定范围比例的环境和活动空间，与远景对比有明显的中心和画面主体。引见场景环境作用，同时可以完好表现人物动作，“定位作用，选择适当的前景来帮衬主体以加强纵深感，与主体不同颜色背景来烘托主体，突出主体。三、中景：表现成年人膝盖以上部分或场景部分的画面。与全景相比，中景人物整体笼统和环境空间次要，内部构造线条明晰，变得主要。必需留意抓具有本质特征的景象、表情、动作，留意随中心点变化而变化四、近景：表现成年人胸部以上部分或物体部分的画面。人物的面部表情、神态和眼神曾
3、经成为表现的重要方面。留意笼统的真实性、客观性、科学性。由于景深的限制，对聚焦的要求严厉。画面简约，颜色一致，避开背景中亮堂夺目的物体。五、特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面作用：从细微处提示内部特征及本质内容。放大笼统、强化内容、突出细节，发明视觉张力。经过镜头来提示事物深层内涵，提示事物本质。人物内心世界的思想活动和意念与远景注重“量的表现相比，特写更讲究“质的表现，调动观众的触觉阅历构图力求丰满，宁大勿小。严厉控制好曝光量，多用手动光圈。六、电视景别的作用1满足观众从不同视距、不同视角全面观看的心思要求2不同景别之间的组接构成了视觉节拍的变化。如：远景接大全再接全景，
4、节拍抒情、舒缓。反之那么腾跃、急迫。3被摄主体的范围变化具有更加明确的指向性，使画面对事物的表现和表达有了层次、重点和顺序第二节拍摄角度反映摄像师的艺术欣赏程度和画面取材才干，是对画面方式的发明和想象，溶入了情感和立意，改动人们严重的惯见景象。拍摄角度几何角度心里角度垂直平面角度摄像高度程度平面角度摄像方向客观性角度客观性角度一、摄像高度：是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或相对高度。分为平角、俯角和仰角1、平角：不变形，感到平等、客观、公正、冷静、亲切。画面构造稳定、安定，笼统主体平凡、调和，是新闻摄像常用的高度。防止地平线等分，否那么会紧缩远近景物，呆板、单调。长焦拍骑车，车流
5、2、俯角俯摄：地平线上升，有利于表现平面景物的层次、数量、地理位置以及浩大的局面，给人以深远辽阔的感受。交待环境位置、数量、远近，表现整体气氛，矛盾双方力量对比和相互关系。拳击竞赛不适于表现人物的神情和人物的情感交流。视觉分量小，显得人物萎缩、低矮，可呵斥贬低、蔑视的意味。3、仰角仰摄：地平线下降，前景突出，背景紧缩，净化背景，突出主体，垂直方向的被摄对象时强调高度和气势拍腾跃、腾空时，夸张，强的视觉冲击力笼统主体高大、挺拔、权威，视觉分量大，具有赞颂、敬仰、骄傲、骄傲等感情颜色。广角近间隔仰拍人物易变形二、拍摄方向：是指摄像机镜头与被摄主体在程度平面上一周360度的相对位置，即通常所说的正面
6、、反面或侧面。拍摄方向发生变化，电视画面中的笼统特征和意境也会随之发生变化。1、正面方向拍摄：易于表现正面特征、横向线条、严肃稳定，容易产生参与感和亲切感。(如：主持人)缺乏立体感和空间感，透视感差，呆板无生气，主体效果不明显，画面规划不合理，无主次之分。2、侧面拍摄：分为正侧方向与斜侧方向1正侧方向是指摄像机镜头在与被摄主体正面方向成90度角的位置上进展拍摄。有利于表现运动姿态、轮廓线条，人物交流。不利于展现立体空间。百米冲刺，多方谈判客观参与感，具有不确定性、悬念、想象拍摄方向、拍摄高度与景别三者的结合会构成不同的画面笼统。三、客观性角度和客观性角度客观角度：与生活贴近，客观真实的记录，电
7、视节目中常见：新闻、纪录片、专题片等。全景+平拍+正面在新闻节目和电视剧、现场直播节目等绝大多数电视节目中，客观性角度是根底性的、主流形状的拍摄角度。如人物交流、活动，以平角拍摄，方向选择留意叙事性的情节重点。客观性角度：拟人化的视点运动方式，想象和发明，容易调动观众的参与感和留意力，引起剧烈的心思感应如：赛车、动物、跳楼。特写+仰拍+斜侧面第三节运动一、被摄主体的运动1、被摄主体的运动本身具有无限的、永久的视觉美感和外型意义。运动本身具有构造、节拍、韵律，给人的视觉以千变万化的、丰富多彩的愉悦感、启示性和美感。2、被摄物体的运动在摄像外型中具有内容和方式两个方面的表现意义。运动的主体是不同的
8、物体的运动不同升旗；运动的方式表现为不同的画面笼统海潮、雄鹰、交警3、运动构成了一定的运动速度和运动节拍，这些运动速度和运动节拍的变化在电视画面中具有不同的感情意味和艺术表现力。速度快的运动，给人以热烈、紧张、愉快豪迈、急迫躁动觉得；速度慢的运动，表现凝重、沉静、抒情等视觉效果4、被摄主体的运动是局面调度和运动摄像的内在根据和外在表现。运动方式和轨迹决议了拍摄方向、高度、机位。在某种程度上，主体运动决议了机位设置、开机时间和局面调度。5、经过个性化、特征化的动作可以反映人物性格，描写人物笼统。6、对被摄主体运动的外型要借助与电视画面的框架关系才干得到更好的表现。物体的运动是与框架结合的运动，这
9、就涉及到运动的线路与框架的关系问题，运动不同的景别、高度和方向来发明新的外型和运动之美。二、摄像机的运动间接运动：蒙太奇的剪辑完成的，景别的切换直接运动：镜头的光学运动变焦距和摄像机的机械运动新闻纪实类节目的运动外型要求：1、摄像机的运动使画面中景别延续不断的发生变化，时空的一致性，真实客观。2、运动构成的多景别，多角度的变化，在外型上使画面对新闻现场和人物表现到达多层次、多视点、多元化。使环境与人物集中和分立3、使观众剧烈感受摄像机的存在，拟人化和现场感。4、衔接、完好记录，信息量大于固定镜头三、综合运动广义的综合运动：涵盖了画内运动和画外运动，如：摄像机运动，被摄对象运动，剪辑运动等狭义运
10、动：推、拉、摇、移、跟、升降等运动镜头与变焦距结合的运动第四节构图一、画面构图概说构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种外型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉笼统，构成画面款式的一种创作活动。本质上说构图是画面的方式构造，要为内容和主题效力，包括光线、颜色、影调、线条等元素。构图的首要义务是突出主体笼统，处置好主体与陪体、环境的关系。一电视画面构图的特点1、动态性：随着摄像机的运动和被摄对象的运动，画面的构图构造和情节重点会发生相应的改动，被摄主体在画面中位置及画面笼统的透视关系也随之改动。2、时限性：一次过的收看，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性，因此画面尽量简约，集中。3、
11、多视点：不同的角度、视点和景别的拍摄，了解更多的信息和更丰富的视觉感受。4、画幅的固定性和构图处置的现场一次性：与图片不同之处在于无法进展后期的画面处置5、构图构造的整体性：是由假设干个单个电视画面构成的一个整体，彼此间有亲密的联络二电视画面构图的根本要求1、画面要简约：杂乱无章中选取概略的，优美的画面，删繁就简。2、主体要突出：做到主次清楚，轮廓明晰，井然有序，构图时要把主体安排在视觉中心，占据一定位置，协调主体与陪体关系。3、立意要明确：镜头表意要明确集中，切忌模棱两可4、画面应具有表现力和外型美感：调动多种外型元素来完成5、处置运动构图时的两种情况：没有人物画面，起幅和落幅要拍摄表现环境
12、特征的对象作为根据；有人物运动画面，以人物为运动和构图的根据二、画面构图的方式元素：光线、颜色、影调、线条、外形等1、光线：是电视画面构图的灵魂和根底第六章2、颜色：给电视画面注入情感。颜色的准确复原以外，还要发扬出颜色的视觉冲击力。光线与颜色的综合运动在第六章3、影调3、影调：1明暗分布：亮调、暗调、中间调2明暗对比：硬调、软调、中间调4、线条：线条是指画面笼统所表现出的明暗分界限和笼统之间的衔接线。是构成电视画面构造方式的根本视觉元素之一。电视画面中即视觉所能感知的景物轮廓线，道路、地平线等。1根据线条所在的位置不同分为外部线条和内部线条：外部线条：画面笼统的轮廓线，个体或群体对象的外缘边
13、境限，是与其他，或主体与背景的分界限。同一主体的外部线条由于角度和方向的不一致也会不同。摄像过程中应中选择具有个性或视觉表现力的外部线条。讲桌内部线条那么是指被摄对象轮廓范围以内的线条，是其外表特征之一。树木的轮廓2根据方式不同，将线条分为直线和曲线两类。直线：一个点沿某一固定方向挪动所构成的轨迹。程度线大地、海洋、草原、垂直线高楼、树木、斜线队列、走廊纵深感和动感曲线：一个点沿着一定的方向挪动并发生变向后所构成的轨迹。曲线具有流动感、韵律感与调和感。当构图为曲线时会使画面表现生动活泼、起伏伸展的美感。常见的：圆形、S形、弧形3实线条和虚线条实线条是画面笼统表现出的详细可见的线条，景物、山川河
14、流等虚线条：画面笼统中并不存在的线条，是靠观众的想象和联想来“补足和完成的。人物的视野方向、运动趋势及运动虚拟线、两人对话虚线。虚线条影响到机位设置、人物调度。线条总结：1、电视摄像要对线条进展提炼、选择和运用。主干线条、简约、删繁就简2、线条的外型美感与画面框架的关系、线条在画面中的走向、位置和大小比例。在运动摄像中，要不断的调整线条与画面框架的位置关系，选择最正确、最能表现和反映内容的画面。三、电视画面的构呵斥分：电视画面除了具有方式元素光线、颜色、影调、线条等，还需求充分留意到构成的视觉笼统的规划及变化，有一个主题思想。尤其是电视画面突破了二维空间，而构成三维空间时，这种规划显得尤为重要
15、。电视画面的构造的要素：主体、陪体、前景、后景、环境等。摄像过程中要突出主体、表现主体，处置好主体与陪体的关系，充分利用前景与后景，构成层次明晰，主次清楚，流畅优美的画面。一主体：电视画面所要表现的主要对象，也是反映内容和主题的主要载体，画面的构造中心。在详细的拍摄过程中，拍摄者的取景、构图、调焦、曝光、位置安排、大小比例等要以主体为主。然后再安排陪体的笼统。在画面中主体主要有两个作用，一是表达内容二是构造画面主体最集中地表达着画面的内容和主题，所以处置主体的根本原那么就是一定要使其鲜明突出，使它可以吸引观众的留意力，这是摄影构图的一个出发点和根本点。只需主体突出了，观众的视野才会抓住作者想要
16、表现的主要对象，观众的思想才干与作者的思想相一致，观众才干很好地了解作者的创作意图，否那么就会产生歧义和误解，南辕北辙。画面主体的表现方法：1、直接表现法：在画面中给主体以最大面积、最正确照明、最醒目位置，一目了然。景别：中景、近景、特写。2、间接表现法：主体在画面中的位置不大，偏重经过环境和气氛来渲染主体。景别全景和远景。厮杀的战斗场景、欢迎队伍变换主体：焦点真假转换、镜头的变化、人物调度来实现直接突出和间接突出相结合，实现主体的过度。主体在画面中的位置：实际上说，主体可以放在画面当中的任何位置上，这主要视主题思想、创作意图、画面繁简的不同而定，但是，在长期的实际当中，人们总结出了几种可供自
17、创的构图款式，按这几种款式去处置，就可以使主体处在画面中比较优越、较易引人留意的位置。对称式.对称的款式多种多样，第一种款式是拍摄左右对称物体，物体的对称轴线和画面的中轴重合，这是人们最常见最习惯的对称款式。对称式.以画面的中轴线为轴，画面左侧和右侧各有一个或几个物体，左侧和右侧的物体完全一样，这是对称式构图的第二种常见款式。对称式以画面的中轴线为轴，画面左侧和右侧各有一个或几个物体，左侧和右侧的物体不完全一样，而是具有某种类似性或者相对性，观众可以经过其内在联络将其对等，被人们以为是广泛的对称，这是对称式构图的第三种常见款式。4、S形构图法这种构图活泼、轻快，可以表达出生命的韵律感，有利于表
18、现线条向画面深处的延伸。5、对角线构图法这种构图强调将主体放在画面的对角线上或者接近画面对角线的位置上，它可以充分利用画面对角线的长度，充分利用画面的容量，可以在画面中产生明确的线条透视。二陪体：指与画面主体有着严密联络，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思想的对象。陪体是相对于主体而言的，也是画面的有机成分。陪体在电视画面中的作用：补充和阐明主体雪花、月光、渲染主体光影、颜色、平衡颜色、空间感和纵深感陪体是在画面当中陪衬、渲染主体，并同主体构成特定情节的被摄对象，它是画面当中与主体联络最严密、最直接的次要对象。陪体与主体相配合可以阐明画面的内容，有利于让观众正确了解画面的主题思想
19、，可以防止产生误解或者歧义，陪体可以烘托陪衬主体，可以对主体起到限定、阐明的作用。主、陪体的关系处置1、同时出现：主体与陪体同时出如今一个画面中，此时陪体应在次要位置，不能喧宾夺主。构图上得以表达2、不同时出现A、主体早于陪体：主体首先出如今画面中，陪体虽然不出现，但可以根据主体的呼应得到联想和推测。军人升旗B、陪体早于主体：陪体先出如今画面上，是电影电视特有的景象。陪体的先出现有能够是画面中暂时的“主体，普统统过镜头的运动来实现。起到场景转换、丰富画面言语，防止主体一览无余的直露射箭三前景：在电视画面中位于主体之前，或是接近镜头位置的人物、景物。前景的作用：1、前景可以协助主体直接表达主题、
20、交代内容校门2、前景可以表现时间概念、季节特征3、前景有助于强化画面的纵深感和空间感4、前景可以平衡构图和美化画面5、前景还可以用来与主体构成某种蕴涵特定意味的对应关系，以加强画面效果。前景电视机，主体是人在遥控画面，人的表情。6、运动摄像中，前景能加强节拍感和韵律感。前景画面的一一划过。在前景处置当中，一定要防止为前景而前景，只思索方式的追求其次要防止前景破坏、分割画面，颜色过深、成像过大、亮度太强的前景往往会影响视野经过，成为视觉妨碍；前景留意的方面：1前景的选择和运用必需为主体的突出和主题的表现效力2前景在画面中的表现该当弱于主体的表现3前景要富有装饰颜色，构图要美四后景：与前景相对应，
21、是指那些位于主体之后的人物或景物。后景做为环境的组成部分，或是构成生活气氛的实物对象。后景作用：在内容上可以阐明主体所处的环境、位置及现场气氛；从构造方式上说可以使画面产生多层景物的外型效果和透视感，加强空间纵深感。选择处置后景留意：1、后景的影调、颜色应与主体构成一定的对比，防止与主体相近或雷同，使得观众辨清主体。2、主体的后景应采用减法原那么简化背景，线形简约明快明晰度、3、兴趣性不应超越主体，如后景在线条、颜色等方面干扰和影像主体，可利用景深来虚化模糊后景，使观众将留意力放到主体上五环境：前景、后景和背景。后景与背景区别后景是相对前景而言，后景随着局面调度和机位的变化也能够成为前景人物在
22、前景拿火机吸烟，随着机位的运动来到后景的酒柜上倒酒而背景画面中间隔摄像机镜头最远的景物。是“大环境的组成部分，起到“衬底的作用。总结：既要发扬环境的补充阐明，客观交代的阐释作用，也要留意画面人和物的选择，无关的删除，防止妨碍画面内容和主题表现。四、构图方式：内在性质和外在性质内在性质1、静态构图：画面内的外型元素及构造均无明显变化。被摄对象和摄像机均静止，固定。绘画、摄影主席台2、动态构图：画面外型元素及构造发生变化。被摄对象和摄像机同时或分别运动。影视特有的构图方式。3、单构图：一个镜头中只表现一种构图组合方式，其间不发生构造变化的构图方式。被摄对象根本固定不动4、多构图：画面的构造关系及构图款式延续地或延续地发生变化。不经过镜头组接，而是在一个镜头内经过蒙太奇的外型变化实现。外在性质的构图1、程度线：左右。适宜表现宽阔、横长的场景。草原飞驰的赛马2、垂直线：上下。表现高度和纵向的气势。3、斜线：一方面产生运动感和指向性。另一方面第三维度的印象。运用最多是对角线的斜线4、曲线构图：曲线美感、韵律感、流动感，不仅表现空间深度，更可以把分散的景物串连成一个有机整体。5、黄金分割构图：主体与陪体的位置6、九宫格式构图“井字构图：将主体安排在交叉点上
