为了适应公司新战略的发展，保障停车场安保新项目的正常、顺利开展，特制定安保从业人员的业务技能及个人素质的培训计划油画入门,油画工具和材料 油画基本材料工具内框；30x4040x5050x6060x8080x12090x150可以按自己需求定一些 油画布；刷好底料的成品布，纯亚麻布，经济条件好的可选雨露麻的画布，{中纹/细纹} 绷画钳；钉枪；u型钉 乳胶；白乳胶或学名叫聚什么烯什么的 底料；最好是凤凰画材的底料，没有的画国产温莎牛顿的底料也不错底料刮板； 媒介剂；1，温莎牛顿进口丽坤原液，罩染用油75毫升的50元左右250毫升的75元左右500毫升的150元左右看自己需求选择 2，三合油；有成品的，但最好自己调配调配原料油{1，有味松节油，2达玛树脂3，任选其一 3，无味松节油 油画颜料；普通色与快干色 快干色只有进口的；这个是快干色格里芬系类；经济容许可买一套小支的，也可暂时不卖，三年一套色足够用 我常用颜色，可以根据自己喜好添加 钛白《钛白最好是马力1385系类的实体店估计难买到>快干白一只，可以是温莎进口格里芬系类也可以是国产，看经济条件小支进口35元左右 隔柠檬黄中黄土黄朱红镉红中灰熟赭粉绿肉色 几个透明颜色：茜素红透明铁红群青宝石翠绿象牙黑}这些透明色颜色可以买国产马力的。
经济容许可以买进口温莎牛顿的进口的小支20.大支85左右 油画笔与画刀；板刷猪鬃硬豪大小几个扁平方头猪鬃硬豪笔狼毫平头品牌的话枫丹白露的金之风——夏之风是猪鬃的秋之风的狼 毫的比较好用一画乐的狼毫笔也好用 调色板；可以买个木头的也可 买个白色的塑料的方形托盘我常用的是方形的如图 6、洗笔器和油壶可买马力的塑料洗笔器20元左右里面赠送一个小油壶 油画材料和工具 油画的主要材料和工具有颜料、画笔、画刀、画布、上光油、外框等今天博昱画室就为做详细的介绍 ①颜料，分矿物质和化学合成两大类最初的颜料多为矿物质颜料,由手工研磨成细末,作画时 才进行调和近代由工厂成批生产，装入锡管，颜料的种类也不断增加颜料的性能与其所含的化学 成分有关，调色时，化学作用会使有些颜料之间产生不良反应因而，掌握颜料的性能有助于充分发 挥油画技巧并使作品色彩经久不变 ②画笔，用弹性适中的动物毛制成，有尖锋圆形、平锋扁平形、短锋扁平形及扇形等种类 ③画刀，又称调色刀，用富有弹性的薄钢片制成，有尖状、圆状之分，用于在调色板上调匀 颜料，不少画家也以刀代笔，直接用刀作画或部分地在画布上形成颜料层面、肌理，增加表现力。
④画布，标准的画布，是将亚麻布或帆布紧绷在木质内框上后，用胶或油与白粉掺和并涂刷 在布的表面制作而成一般做成不吸油又具有一定布纹效果的底子，或根据创作需要做成半吸油或 完全吸油的底子布纹的粗细根据画幅的大小而定，也根据作画效果的需要选择有的画家使用涂过底色的画布，容易形成统一的画面色调,作画时还可不经意地露出底色经过 涂底制作后,不吸油的木板或硬纸板也可以代替画布 ⑤上光油，通常在油画完成并干透后罩涂上光油，保持画面的光泽度，防止空气侵蚀和积垢 ⑥外框，完整的油画作品包括外框,尤其是写实性较强的油画，外框形成观者对作品视域的 界限，使画面显得完整、集中，画中的物象在观者的感觉中朝纵深发展画框的厚薄、大小依作品 内容而定古典油画的外框多用木料、石膏制成，近现代油画的外框较多用铝合金等金属材料制成 油画工具及材料介绍 叶南老师讲座 画架和画箱： 画架：放在画室中使用；可以上下调节；前后有一些倾斜角去；画架底部最好可以移动，在绘画时候可以调整光源；画架质量牢固 画箱：是要外出写生时用的工具；画箱的方便程度取决于我们在室外操作的简便度；很多艺术家酷爱室外写生，会亲自制作符合自己需要的画箱。
画箱的选择主要看自己的需要决定 调色板： 是绘画时直接使用的工具，所以要求就比较高；一块好的调色板，不是随便捡一个不吸油的工具就行了的，现在我们市场上销售的调色板一般都是不符合要求的，好的调色板，首先就是选择木头，什么样的木头好，是指木头的横截面比较好，因为很横截面是变化最小的，这个位置是按照树纹走的，它受温度和湿度的变化最小的，所以在选择木头的时候这个位置的木头是比较合适的调色板的薄厚：手掌握住的面略厚，外延略薄，可以保持平衡，拿着会设一些力气调色板外形：没有一定的要求，看个人需要小型的轻便、大的易于调色这与个人的臂长有关系挑选一个合适的调色板，更好的保证绘画时的舒适度 如何使调色板不吸油：制作好调色变之后，经过精心的打磨达到手摸上去像小朋友的肌肤一样华润的时候，类似于像玻璃那样的质感，那样是最理想的打磨的效果在打磨完的基础上，用亚麻油也好，或其他的油也好一遍一遍的刷，刷一遍让木头充分的吸油后自然凉干，不要暴晒，让油分完全干透后再刷第二遍；经过很多遍刷油以后，油吸到极度饱和以后对着阳光照射以后，甚至呈现一种琥珀感的时候调色板才算制作完成一块好的调色板是要半年或一年的时间才能制作完成。
完成后，不但不吸油还非常光滑；颜色在调试的时候不会沾染上灰尘，当然现在很少有人这样制作了，但如果画非常细腻的画家，还是最好有这样的调色板，对自己的绘画会很有好处的 颜料： 如何选择油画颜料？很多画家更多的考虑油画颜料的色差，不同的牌子颜料颜色会有色差 除色差外，还要考虑颜料的透明程度；颜色透明程度取决于颜色添加剂的多少， 另外，颜色还有一个本身的透明程度； 颜色分两类：一个是覆盖力强的颜色；一个是覆盖力弱的颜色；如果，我们选择照染的时候，我们就要选择覆盖力弱的颜色，如果用覆盖强的颜色就会把地下的肌理和其他的一些轮廓全部覆盖掉，起不到照染作用所以在颜色的了解上，一定要对颜色的性质有很好的了解我们如何知道颜色的透明度呢？通常我们拿手指沾少许颜色，然后在白纸上涂抹，看他覆盖力如何，覆盖力很强的话就不适合作为照染的颜色了，如果这个颜色很透明，涂上去能看见颜色下的纸机，和下面的轮廓笔触等说明覆盖力比较弱，时候作为照染颜色来用当然， 覆盖力弱的颜色的缺点：就是做肌理方面不如覆盖力强的颜色处理得好而且有时处理有些浅颜色时需要覆盖力强的颜色盖掉一些重颜色，所以我们对颜色的性能了解是非常重要的，大家在使用时一定要对自己使用的颜色、品牌，的效果有清楚的认识，这样我们在绘画时才比较主动。
油画笔及油画刀： 什么样的油画笔好，看个人的喜好总体来说，天然的材料的笔相对好使一些画笔的种类一般分为，软毛笔、硬毛笔；从形状上区分：有扇形笔、扁形笔、圆形笔、尖形笔这几种类型我们在选择的时候和我们绘画的效果是直接相关的有时候，有些比还需要自己加工，如古典画时，细腻地方的衔接，尖笔很难衔接，就需要把尖的地方修为半圆形，使画面衔接非常圆润画笔使我们绘画中非常好使的一种工具，但是画刀也是非常好使的很多画家把画刀认为是一种修改画面的工具，实际上不然，刮刀和画笔一样它可以在画面上产生绘画的效果，画刀可以产生不均匀的颜色，可以缠身一定的肌理感，画笔和画刀是不能相互取代的，各自有自己的特点，而且画刀有不同的形状，不同的形状能在画面上产生不同的笔触 画刀的选择上要考虑画刀的任性，韧性差的画刀只能把颜色堆积上去，想用画刀在画面上产生一些轻松的肌理效果需要画刀有一定的弹性，比如说画刀的弹力可以把颜色轻轻的拉起所以选择画刀要选择韧性好的画刀 画布： 我们在画一张好的作品的时候，第一考虑的就是画布：很多人问什么样的画不好？总体来说，含麻量高的画布好为什么含麻量高的画布好？因为亚麻的收水性极强，我们在用亚麻布的时候，如果说一遍一遍做完底子之后，不就在画框上绷得非常紧，而且它很少变形比较结实，这就是亚麻布比较好的地方。
如果说含棉量过高的画布，时间久了棉的硬度不够了，产生些小的裂缝，由于棉的质的伸缩性比较强，有可能受温度和湿度的变化，它会将来产生伸缩是画面产生裂纹，所以比较好的话不是含麻量比价高的画布为宜 在选择含麻量高的画布时还有个厚度问题，我们在画大画的时候，通常选择比较大的画布，因为比较结实画细致画的画家们一定要选择织纹比较密的画布，因为织纹密的画布在制作的过程中不用过多的遍数，如果说在底子上做的过多，画布也容易开裂，将来话咩也容易出现裂痕，也用易受到损坏，因为再好的底子也比画布脆的多，所以容易受到伤害，产生裂纹或者脱落在选择则画布的时候可以考虑自己的风格选择不同织纹的画布 还有画布织纹过粗的也不太好，在做底子的时候容易出现沙眼，有沙眼对光看的时候会有漏光的现象，如果在这种情况下就作画的话容易把油漏过去将来画完画也会保留这些沙眼，因为颜色没有那么强的覆盖性 画框： 在国内画框制作都比较粗糙，都是现成定好的死画框，胶已经把四个角都粘好了一般讲究一点的画框，应该是活体画框，就是画框不用胶粘死，用一个小木屑打开，所以在选择画框时，如果有条件自己做更好，如果没有条件，画面短期保存也是没有太大问题的。
画板： 有些画家喜欢把画画在画板上，这种板材的制作比画框还要复杂因为大家知道板材时容易变形的通常在画板后面做非常多的槽腥，镶进去很多木槽这样的话就有很多支撑点，还有就是选择比较厚一点的板材，再有就是板材的选择尽量是中线的板材这样变形的可能性就会小一些 有一些画家，选择新的材料，比如所三合板、五合板、聚合版，这些材料作为学生习作还是可以，但作为画家的长久保存的作品这种材料就显得不够耐久性了 还有一种现代材料，没有经过时间的考验，不好说它的持久性怎么样，当然现代艺术家来说，各种材料都可以尝试探索 调色油： 稀释剂 在稀释剂范围内由不同材料提炼的：松节油，还有一些从食物中提炼的好处是干的较快，而且画面不会过于厚重，适于起稿时使用有的画家喜欢薄画法使用稀释剂也是非常好的 调色油系列：大家最常使用的就是亚麻油，其他油也可以使用只不过现在加工这种油的比较少，而且这种有它的缺陷有些油干的特别慢，还有一些人用的太少也不做加工提炼，所以最常接触的还是亚麻油这种油性的优点是干的慢一些，画起来有一定的厚重感但缺点是容易流淌，颜色不容易在画面上固定，容易出现一些麻烦，，但它也有好处，画面效果比较浑厚，使用很薄的颜色就有一种厚重感。
不同的有有不同的特点有些微差，但总体上效果还是比较相近的 通常调色的过程中还使用一种混合油这种混合油就是稀释剂+亚麻油或其它调色油+上光油这种混合油最大的好处在于，它及有亚麻油的那种浑厚感，同时它还加快油画的速度，第三就是它可以防止一些吸油的问题，缺点就是，加了上光油部分之后，容易产生干的速度过快，画起来过黏，还有就是颜色可能不会太均匀所以任何一种工具都有优点和缺点，所以选择时要根据自己的需要 现在介绍两种比较使用的调色油 一种就是稠油；稠油：就是指亚麻油经过加热后变稠稠油的好处就是你有很薄的颜色，加了稠油之后你不会感觉到单薄，会感到一种厚重感，同时还保留很强的透明感，如果用稠油照染效果也非常的好所以稠油在古典绘画中也是比较常使用的调色油 还有一种油是古典绘画中比较常运用的油，就是衔接油衔接油在国内介绍的比较少，而且衔接油都是自己制作的，因为它的配方比较简单，这种衔接油在使用中常常会出现沉淀，所以每次使用之前把它摇匀使用过程中一般是这样：比如说画那种特别平的画，它因为像镜子一样平，在新的油彩上去之后油彩会聚拢到一块，在画面中不易拉开，容易出现像水滴滴在玻璃上的那种聚拢效果衔接油的作用就是驱散这种聚拢效果。
所以我们在画这种过平的画之前，不能正常画的时候，我们可以用衔接油在画面上轻轻刷一下，但千万不。