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1、古代陶瓷的装饰工艺之装饰技法古代陶瓷的装饰工艺之装饰技法陶瓷装饰与器物的用途、造型和社会审美取向，有着密切而又不可分割的 联系。装饰是对陶瓷器进行艺术加工的重要手段。它对提高器物的外观质量、 丰富文化生活起着积极有效的作用。陶瓷装饰方法很多，主要可分为两大类， 一类是釉下装饰，另一类是釉上装饰。这里有传统工艺，也有近现代工艺。学 习鉴定就要了解其发展和演变历史及其艺术特点与风格。釉下彩是以各种高温颜料，在泥坯或素烧坯上绘画纹样，再施以透明釉、 入窑经高温一次烧成。其特点是彩绘的纹样与坯釉在高温中同时烧成。色料充 分渗透于坯釉之中，瓷面光洁滋润，色泽透明雅丽，有饱满的水分感。经久不 变。刻划花是
2、我国陶瓷传统装饰方法之一。它是在坯体上用铁，竹制的刀、扦 等工具刻划出装饰花纹，施透明釉烧成。这种装饰方法在原始青瓷上就普遍使 用了，只是不同时期的陶瓷纹饰风格各异。刻填花又称镶嵌花，是在坯体上先用一种特制的刻刀刻出花纹，然后在刻 出的凹槽内填以色料的装饰方法，在古代多填白色料和黑色料，又称“刻花填 白”和“刻花填黑”。模印花技术是在刻划花基础上发展起来的，也是古陶瓷最常用的工艺。一 件模具可以多次使用，避免了像刻划花工艺的重复繁杂的工作，大大提高了生 产力。青花玲珑是一种釉下青花加玲珑雕镂相结合的装饰。它是在瓷器坯体上， 先制作玲珑透剔的玲珑眼，一般常用的是米粒状通洞，称为“米通”。再以 “
3、玲珑釉”充满玲珑眼，结合呈色青翠的青花纹饰，施釉入窑高温一次烧成。“五彩”又称“硬彩”，是使用古彩颜料在釉上的绘画装饰，也是景德镇 传统彩绘艺术之一。最早的五彩出现于我国宋、金时期的北方地区，其前身即 磁州窑的“红绿彩”。斗彩是明代永宣官窑创烧的新品种，成化斗彩在历史上最负盛名。它是釉 下青花和釉上五彩相结合的一种装饰方法，先在坯体上用青花色料画出纹样的 一部分或勾出纹样的轮廓线，施釉入窑烧成后，再施以古彩完成釉上彩绘，故 又名“豆彩”，有的也称为“填彩”或“加彩”。粉彩又称软彩，始创于清代康熙晚期，是使用洋彩进行彩绘的一种装饰技 法。粉彩色彩丰富，粉润柔和，秀丽雅致，形象刻划细腻生动，它更多
4、地吸收 了国画工笔重彩的绘画技法，越来越倾向于绘画性，使用玻璃白打底，增加了 画面色彩的层次感。珐琅彩原名画珐琅，亦创烧于清代康熙晚期，是使用洋彩进行彩绘装饰技 法之一，与粉彩装饰十分相似，有时甚至难分彼此，早期由宫廷造办处烧制，乾隆三年以后逐渐移至景德镇御窑场制造。珐琅彩的绘画技法，早期多仿铜胎 掐丝珐琅。素三彩是由琉璃釉发展而来，名为彩，实为釉，以釉代彩。它舍弃矾红以 紫色代之，画面典雅素净，故以“素”相称。矾红彩又称铁红彩，是以矾红颜料作主要色料勾线，染色描绘画面的一种 装饰方法。墨彩是以黑色(艳黑)作主要色料勾线，染色描绘画面的一种装饰方法。同治彩即粉彩彩绘技法之一。它摒弃了康、雍、乾三朝繁杂的粉彩工艺， 并融合了五彩设色简练的绘画风格，易于上手。浅绛彩一词来源于浅绛画派，原指元代文人黄公望创造的一种以水墨勾画， 以淡赭石渲染而成的山水画。陶瓷界所说的“浅绛”借用国画术语，是指晚清 流行的一种浓淡相间的绘画技法。广彩是“广州织金彩瓷”的简称，始创于清代康熙年间，流行于晚清民国 时期，早期以古彩做装饰，晚期以粉彩做装饰，也是我国优秀传统彩瓷之一。新彩又称新粉彩，是 20 世纪以来文人瓷绘艺术的一种。电光彩就是光泽彩。它是用电光水作彩料进行装饰，属现代工艺，具有彩 虹般的光亮色泽。2fl0f0c8d 济南癫痫病医院 http:/
