《中国现代文学史(下)》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国现代文学史(下)（2页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、（1）抒情的放逐，或没有深度的现场九十年代的诗人转而开始关注日常生活，并努力回到事物与存在的现场。在这样的超越和回归之中，诗的叙述性效应也随之相应地被强化了，呈现出一种对于日常生活即兴的、客观的记录，他们制造的或试图制造的是一个个没有深度的生存现场，在他们叙事意味强烈的作品中，抒情被尽可能地放逐了。如孙文波搬家 ，张曙光散步 ，肖开愚的我如此幸运，同友人到大兴安岭旅行抵达漠河，并于哈尔滨游览太阳岛 ，西渡的在硬卧车厢里 ，以及更年轻一些的诗人如姜涛的久病初愈的下午 ，胡续东的毕业证、身份证、发票、刻章,韩博的风疹，台风，九月下旬的风言风语 ，这些诗单看题目就是日常的。诗人在日常生活中找到了情感
2、的源泉，一种对生活瞬间的留恋和琐碎细节的钟情。而在对日常生活的关注中，诗人不是站在生活之外感受生活的，即以一种“预言家”和“时代精英”的姿态指点生活、引领生活，而是一个普通人的身份呈现生活的真实。这一身份改变的意义并不仅仅在于对朴素现实的回归，更在于它能够发现和展示构成大众生活的的无数个平凡的瞬间。（2）时间停止的院落，或逝去的家园在 80 年代一些内敛型诗人的写作中，逐渐出现了 “朝一种亲切祥和的诗境奔趋” 的诗歌作品，有着平静而疏朗、敏感而内敛的叙述笔调，诗人们好像更沉溺于叙述远离尘嚣的文人士大夫的日常生活，或是“指向过去的，指向人们失去的家园” 。张曙光在1965 年中这样开头：“那一年
3、冬天，刚刚下过第一场雪/也是我记忆中的第一场雪/傍晚来得很早。在去电影院的路上/天已经完全黑了/我们绕过一个个雪堆，看着/行人朦胧的影子闪过。 ” 。在这里，平实的叙述代替了意象的新奇，对于生活经验的追忆代替了青春的激情。肖开愚在国庆节 、 动物园 、 来自海南岛的诅咒等作品中用散文式的笔法叙述着生活，让我们感到生活本身重大的诗意；（3）从现实向过去返回，或强烈的介入现实一些诗人“从现实向过去返回” ，以沉潜淳朴的叙述语调，讲述埋藏在历史深处的、令人心悸的“往事” ，唤起人们对生活切身的感受与想象，同时提示他们对生活荒谬性、阴暗面的警惕。他们没有放弃诗歌对于诗意的追求，以及对于人类精神深度的开掘和深入，诗人是以一种“介入”的姿态出现的。表现在具体的写作实践中，诗人们不再固执地抓住风花雪月水火土等基本物质，欧阳江河、肖开愚等一些优秀诗人在诗中自觉接纳和消化标志这个时代特殊性的具体事物，写作了一些不愧于生活和时代的诗， “露出一小片雪白的衬衣领子。/我未必相信咖啡馆是真实的，当我/把它像一张车票高举在手上，/时代的列车并没有从身边驶过。/坐下来打听信息，会使两只耳朵/下垂到膝盖，成为咖啡馆两侧的/钟表店和杂货铺。校准了时间，/然后掏钱到杂货铺买一包廉价香烟。 ” （欧阳江河咖啡馆 ） 。
