中国现代文学史笔记大二上

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1、- 1 -中国现代文学史一、中国现代文学性质 （一）中国现代文学史的分期古代文学：先秦清末（1840 年前）近代文学：18401917，古典文学向现代文学的过渡时期现代文学：19171949（40 年代前称新文学）当代文学：1949 年 7 月全国第一次文代会以后创作的文学（50 年代后期提出这一概念）二十世纪文学：黄子平、陈平原、钱理群在 80 年代后期提出 20 世纪中国文学的概念二、中国现代文学理解（一）中国：民族性、传统性（二）现代：诞生于 17 世纪前后，普遍应用于 19 世纪以后。现代首先是一个决心与传统断裂的概念：告别中世纪的愚昧，面向理性之光；又充满运动的概念，串联起时髦的新话

2、语：革命、解放、进步（3）现代性：原委欧洲启蒙思想家有关未来社会的一套抽象哲理概念：科学精神、民主政治、艺术自由，具有时间上的不可逆性。（四）文学艺术、审美属性具有艺术的规定性，属于人类的精神的艺术性创造中国现代文学，以五四运动文学革命为标志，全面进入现代化进程3、中国文学现代化的必然（1）中国文学现代化的起点1 社会变革的影响：西方知识观念对文学的促进 社会变革对文学的促进 文学自身发展的促进，现代文学观念形成（“新民说”、文体观念革命论、语言观念改变，文学史观念、“游戏说”）2 文学革命的准备：晚清“诗界革命”、文界革命、小说界革命、白话文运动、域外小说翻译运动（2）实绩政论散文、革命派散

3、文、政治问题小说、谴责小说、鸳鸯蝴蝶派小说、翻译小说4、中国现代文学的性质1.背景：半殖民地半封建社会 2.性质：鲜明的民族特征，高度的科学精神、人民大众文学3.主题：启蒙、救亡5、中国现代文学的分期“人”的发现与中国现代文学史的发展（文学是人学）1.第一个十年（19171927）人的文学。民主意识、科学精神、个性化张扬，以散文为突出成就2.第二个十年（19271937）人的阶级性、社会观念突出。阶级意识、左翼文学、民主文学、自由主义、人文主义、文学意识并存，以长篇小说，多幕戏剧为突出成就3.第三个十年（19271949）多地域、多元化、大众化的文学第 1 章 第一个十年文学的发展第一节 五四

4、文学革命的兴起与发展一、五四文学革命的必然1 文学发展的必然趋势 2 外来文学的影响 3 国语教育的普及 4 思想革命的必然要求2、五四文学革命的兴起过程1.1917 年 1 月，胡适发表文学改良刍议。新文学理论的思想核心：白话文学论、历史文学观念论主要文章：建设的文学革命论、白话文学史、易卜生主义、论新诗第一部白话诗集：胡适的尝试2.1917 年 2 月，陈独秀发表文学革命论- 2 -3.周作人人的文学主要观点：新文学的本质在于“重现发现人”，弘扬以个人为本位的人道主义，从而助成人性的健全发展主要作品：人的文学、平民文学3、五四文学革命的历史贡献1.重新估定一切的评判精神 2.人的文学的个性

5、精神 3.忧国忧民的悲剧精神 4.拿来主义的开放精神第二节 外来文艺思潮的涌入和新文学社团蜂涌一、外国文艺思潮的影响表现1.发难者都从外国文学运动中得到启示 2.如何建设先问下，也借鉴了外国文艺运动或文学创作潮流3.作品翻译介绍外国文艺思潮二、外国文艺思潮的涌入意义 1.促进文学观念的更新 2.指导并影响了中国现代文学的初期创作三、新文学社团与流派（）文学研究会1921.1 在北京成立，由周作人、朱希祖、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照等十二人发起。 文研会主张：研究介绍世界文学，整理中国文学，创造新文学。 口号：文学为人生！文研会会刊：小说月报、文学旬刊

6、等（）创造社1921.7 成立于日本东京，最初成员有郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌、穆木天文学主张：只为本着我们内心的要求，从事文艺的活动罢了。 口号：为文学而文学！创作社会刊：创造季刊、创造周报、创造日、创造月刊、洪水等。 转向：以 1925 年五卅为界，五卅后，郭沫若等又提出了“革命文学”的口号（）新月社1929 年成立于北京。主要成员：徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源、胡适、余上沅等。以诗歌见长，形成新月诗派，倡导新格律诗。 （）语丝社 由语丝杂志主要撰稿人形成的同人团体。鲁迅、周作人是语丝派的主将。 主要成员有：钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园等。，以散文 、杂文见长。（）其他社团

7、莽原社、未名社：作品多为乡土小说，鲁迅，高长虹、台静农浅草-沉钟社：致力于介绍外国文学，冯至、陈翔鹤、林如稷 湖畔诗社：以爱情诗闻名，应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之 南国社：戏剧创作，田汉 弥洒社：乡土小说，胡山源第 2 章 第一个十年文学第一节 20 年代小说一、20 年代小说概述（一） 新潮作家群 （1918 年冬，北京大学学生成立）发起人：汪敬熙、叶绍钧、杨振声、罗家伦、俞平伯 阵地：新潮杂志主张：1.作品有社会针对性。汪敬熙一个勤学的学生，杨振声渔家、贞女，俞平伯花匠2.技巧上具有从旧到新过渡的性质。（2）“问题小说”形成原因：1.五四理性精神高涨，在此启迪下，人们开始思考各种问题2.

8、受外国文学的影响：大量欧洲和俄国表现社会和人生的作品译介到国内，特别是易卜生的社会问题剧，都直接推动了问题小说的发展 周作人在 1918 年 4 月在文章日本近三十年小说之发达中倾向性地评价了日本的问题小说。1919 年 2 月更明确的指出“问题小说是近代平民的产物”创作：1.王统照：以爱和美为解决世间烦恼的药方作品：沉思、湖畔儿语、黄昏、刀柄、生与死的一行列 - 3 -山雨（最重要的长篇小说）2.卢隐：自述传性质作品：或人的悲哀、海边故人、雷锋塔下、象牙戒指、女人的心意义：1.启发亲年读者探索人生社会问题，进行思想启蒙2.问题小说作者揭示了问题却不能回答问题，或用爱或宗教情节，削弱了作品的艺

9、术力量3.问题小说虽形成了自己的风格，但也存在概念化的问题（三）“自叙传抒情小说”主张：强调小说的主观性和抒情性。作品大都有个抒情主人公形象，作者不着意通过人物性格的刻画，而是直接抒发主人公的强烈感情去打动读者理论来源：19 世纪欧洲浪漫主义文学，日本的自我小说和现代小说的手法。主张再现作者自己的生活和心境，排斥理想。技巧，暴露私生活中的肉欲，向旧道德挑战代表人物：1.冯沅君：创造社同好 隔绝隔绝之后慈母 第一人称，多用书信，自传性，多心理描写2.王以仁：孤雁 自叙传性质3. 倪贻德：玄武湖之秋东海之滨 4.冯文炳（废名）：竹林的故事、浣衣母、桃园 笔调冲淡质朴，流露出寂静的美（四）乡土小说（

10、描写故乡乡村或小城镇的生活，带有浓郁的乡土气息与地方色彩的小说）产生原因：1.亲年离家，对故乡的怀念2.小说艺术发展的内在规律，读者欣赏心理的发展，需要艺术上的发展和通铺3.一是题材狭窄，多恋爱少农村；二是表现的观念化。无论是问题小说还是抒情小说都带有这一倾向，读者要求欣赏更广阔的的社会天地代表作家和作品：1. 王鲁彦：柚子、菊英的出嫁、黄金 2.彭家煌：怂恿、喜讯 3.台静农：烛焰、拜堂、红灯 4.许杰：惨雾、赌徒吉顺 5. 许钦文：鼻涕阿二、石宕 6.蹇先艾：水莽二、冰心、叶圣陶、许地山（一） 冰心1.小说创作：问题小说。1919 年两个家庭、斯人独憔悴、超人等，探讨家庭的交流隔阂问题2.

11、“冰心体”：在语言文体上，提产白话文言化，中文西文化3.艺术特色：不喜情节铺排，重写任务的心灵活动，宣扬爱的哲学，以女性的温婉之心来观照生活；风格清新、飘逸、感伤、语言典雅秀逸、清丽淡远、含蓄凝练、诗情洋溢4.小诗和散文三大主题：母爱、童真、大自然 诗集：繁星、春水 散文：寄小读者（2）叶圣陶（叶绍钧）文学研究会发起人之一1.小说创作：隔膜、火灾、线下、倪焕之 小说结构严谨，语言纯净。初期创作问题小说，后过渡到对小市民灰色人生的表现，又被成为“教育小说家”2.艺术特点：格调朴实、冷隽、自然；结构严谨、匀称；语言规范、严谨、平实、纯正3.童话创作：童话集稻草人、古代英雄的石像（三）许地山1.小说

12、穿创作异域色彩、宗教氛围、爱情线索的饺子融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个因素2.作品：在费总理的客厅里（向现实主义转变）、春桃、铁鱼的腮（真正转变）散文集：空山灵雨，对人生哲理的玄想，平民文学的礼赞，夫妇感情的抒发3、郁达夫- 4 -（1） 文学创作的几个阶段1.1920 你年在日本留学期间，写作银灰色的死，到 1922 年回国2.回国后茑萝行、采石矶、春风沉醉的晚上3.1927 年以后创作的过去、迷羊、迟桂花沉沦 中国现代文学史上第一部短篇小说集，表现了鲜明的反帝细想（二） 小说主题与特点1.主题：突出变现五四青年对人性的追求和被生活挤出轨道的零余者，鲜明的表达了作者的爱国反帝情

13、怀以青年人为题材，以罕见的直率与真诚洞察人物心灵深处的隐秘。表达人生的苦闷和变态心理的零余者形象，表达出一种“感伤美”和“变态美”2.特点：自我写真，大胆的自我暴露，感情率直诚挚；感伤的抒情，犹豫、颓废、忏悔情绪，整体呈现出一种感伤美。结构的散文化，小说善于创造风景画，呈现出强烈的诗情画意，用瞬间万变的自然景物来创造和渲染环境第二节 20 年代新诗一、20 年代新诗概述（1）诗的诞生五四新诗运动1.诗界革命没有解决诗歌的语言问题 2.西方诗歌翻译 3.胡适“作诗如作文”的新诗散文化的主张 4.早期白话新诗特征：诗行较短，语言欧化或散文化，自由的形式，偏重说理重要诗人：胡适、刘半农、沈伊默、俞平

14、伯、周作人、朱自清等（2）早期白话诗1.诗的创刊中国第一个新诗刊物，叶圣陶主办2.半文半白，半新半旧的尝试 价值：在内容和形式上已经和古典诗歌有了本质的区别，在格律的内容、语言方式上完成了对中国古典诗歌的革新与超越（3）初期白话诗的贡献1.以白话文为诗，使中国诗歌从文言体中解放出来2.创立了自由体、无韵体、散文诗体，将中国诗歌从旧的体式中解放出来，形式上的变革成了新诗诞生的契机3.不足：诗歌过于平实，感情浓度不够，想象力不足，缺少诗歌的意味。诗歌语言的散文化倾向，只注重诗语言与旧诗体的区别，而忽视了诗歌语言和其他文体间的区别，诗歌的语言失去了韵律感和节奏感（4）一代诗风的开创1.1921 年女

15、神的横空出世，反映了五四时代精神，体现了新诗发展的历史要求，成为 20 世纪新诗奠基之作2.“湖畔诗人”的创作：汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰出版合集湖畔， 汪静之蕙的风。诗歌着重感伤的抒情，显示了五四历史青春期的特色，显示了新诗的独立品格3.冰心、朱自清、宗白华的小诗创作：强调凝练和内心的感悟 冰心的繁星、春水小诗体现的是诗歌的哲理性和瞬间感悟，体现了新诗的表现力，表达趋于简约化，具有问题的过渡性质4.冯至的抒情诗：昨日的歌、北游及其他、十四行集（又称商籁体）中国最杰出的抒情诗人特点：诗歌注意诗意的提炼和表达，感情深沉含蓄。形式上追求整饬的节奏美，舒缓柔美。语言上明净纯洁，手法平中见奇（五）新诗的规范化1.主张：以闻一多为代表。- 5 -写诗到作诗诗歌创作的自觉内在追求 理性节制情感的美学原则和诗的形式格律化主张2.主观情感的客观化，对“乐而不淫、哀而不伤、怨而不怒的中国传统中和之美的承续”“和谐”与“均齐”的“唯美”的审美追求。诗歌三美：音乐美、绘画美、建筑美新诗的格律化（6）纯诗概念的提出和早期象征主义牌诗歌1.穆木天提出“纯粹的诗歌”概念：强调写诗要用诗歌的思维，采取纯粹的表现和诗歌的表达，认为“诗要暗示”，强调诗歌的象征性和