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1、望海潮 柳永,词，是为配合音乐而创作的歌辞。词初名曲、曲子、曲子词，简称 “ 词 ” ，又称作 乐府、诗余、长短句等。 在中国文学发展史上，宋词是继唐诗之后 的又一个诗歌高峰。宋词也是与汉赋、唐诗、 元曲、明清小说等相媲美的一种文学样式。,一、宋词简介,（一）词的起源： 关于词的起源,历来众说纷云, 但归结起来,主要有两种说法:一种是倚声说,一种是诗余说。 按照倚声说的观点,词的起源当在隋代。凭籍是南宋人王灼在碧鸡漫志卷一说:“盖隋以来,今之所谓曲子者渐兴,至唐稍唐。”这里所说的曲子,即隋代的新声,写下来是一些乐谱,而配合曲子的歌辞就叫做词,”始称曲子词。,按照诗余说的观点,词的起源当在汉魏甚
2、或更早。原因是持这种观点的人认为词是长短句,而长短句在汉乐府甚或诗经中即以出现。,（二）词的发展： 在民间词流传的基础上, 到了晚唐、五代,文人词有了明显的发展,也日趋成熟,出现了久负盛名的 花间词和南唐词。,所谓花间词,是因五代时赵崇祚编辑的花间集而得名。在现存唐五代1100多首词中,花间词人的作品就占了500首,可见花间词派影响之大。花间词派以晚唐温庭筠为首,西蜀词人为主（韦庄）。其作多是文人学士酒边尊前的小唱,内容多闺情离愁,反映面不广,但作为艳词,对宋词产生了不少的影响。,所谓南唐词,主要指冯延巳、李璟、李煜三人的作品。南唐地处江南,他们的词风与花间词有所不同,特别是李煜,他降宋以后所
3、写的词感慨极深,并纯以白描取胜,艺术造诣很高,且富有个性特色。 “而无论是金碧满眼的花间词,还是明白如话的李煜词,都对宋词产生了极大的影响。” 唐圭璋唐宋词选注,词发展到宋代,出现了百花争妍、千峰竞秀的盛况,可谓异军突起,华彩纷呈,具有强烈的艺术魅力。当然,宋词的辉煌发展是有着它本身特定的历史背景和社会条件的。,词在宋代盛行的原因： 第一和宋代的社会现实有紧密联系 北宋建国以后，晚唐五代分裂割据的局面结束了，虽然内优外患并没有完全断绝，但是相对来说，国内局势稳定，农业生产增加，工商业发达，社会经济繁荣，都市兴盛。,其次，宋代最高统治者为了换取支持，采取“恩逮子百官惟恐不足” 的政策。 宋太祖赵
4、匡胤还希望权臣们“多置歌儿舞女，日 饮食相欢，以终天命。”(邵氏闻见后录)因此宴饮歌舞之风盛极一时，这就促使应歌的宋词得到发展。,再其次，宋代的最高统治者大都洞晓音律，提倡作词。 宋史乐志称:“太宗洞晓音律，前后亲制大小曲及因旧曲创新声者三百九十。”又谓:“仁宗洞晓音律，每禁中度曲以赐教坊。”其他如真宗、神宗、徽宗、高宗，也都通晓音律，而且徽宗的词也写得很好。俗话说:上有所好，下必效焉。这就更促使人们去学词、写词了。,第二与词本身的发展有关。 隋唐五代文人为词所做的贡献，使词这种新兴诗体更进一步成熟了，为宋词的发展提供了一良好的条件。宋人也创作了大量的古近体诗，其中也不乏好 作品，和唐诗比较，
5、虽然各有特色，但无疑要逊色一些，而词则不然，杨慎词品说:“宋人作诗与唐远，作词不愧唐人。”,北宋前期的词，题材仍是男欢女爱、离愁别恨，未脱晚唐五代遗风。只有范仲淹的边塞词渔家傲(塞下秋来风景异)，风格悲壮。这一时期的词坛领袖是晏殊和欧阳修。,打开宋词新局面的是柳永，他在发展慢词形式的同时还扩大了词的题材范围，也丰富了词的表现方法。但是，北宋前期的词，不论是晏殊、欧阳修，还是柳永，都没有突破“词为艳科”的传统，词的风格一般也仍是柔弱无力。,真正突破传统，革新宋词，使词面目一新，成就巨大、影响深远的是大词人苏轼。首先，苏轼词扩大了词境。 “词至东坡，倾荡磊落，如诗如文，如天地奇观。” （刘辰翁辛稼
6、轩词序） “会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。”（江城子） “大江东去，浪淘尽、千古风流人物。”（念奴娇） “东坡词颇似老杜诗，以其无意不可入，无事不可言也。”（刘熙载艺概卷四）,其次，苏轼词提高了词品。苏轼的“以诗入词”，把词家的“缘情”与诗人的“言志”很好结合起来，文章道德与儿女私情并见乎词，即使写闺情，品格也特高。故云词至东坡，其体始尊。,再次，苏轼改造了词风。出现在苏轼词中的往往是清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也徐徐展露在其中。凡此种种“诗化”革新，都迅速地改变着词的内质，况周颐因此肯定说：“熙丰间，词学称极盛，苏长公提倡风雅，为一代山斗。”,在苏门诸词人中，最被苏轼称赞的秦观和稍后的贺
7、铸，他们在词的内容和词风上都差不多走了回头路，把词几乎又拉回到晚唐五代和宋初内容狭窄、词风纤弱的老路上去了。,北宋后期词坛的领袖是被称为“集大成”的周邦彦。周邦彦深通音律，在词调的整理和创制上是有贡献的，周邦彦和柳永一样工于慢词，词的内容多写男女之情，而曲折变化多，言情体物比前人更为精工巧丽、典雅含蓄。,南宋词坛的代表人物： 李清照、朱敦儒、岳飞、姜夔、辛弃疾、张元干、张孝祥、张炎、史达祖、吴文英等,（三）词的分类： 1按长短规模分：,按长短,小令：58字以内,中调：59-90字,长调：91字以上（240）,按段落,单调、双调、三叠、四叠,一首词的两段分别称上、下片或上、下阕,2按音乐性质分：
8、词可分为令、引、慢、三台、序子、法曲、大曲、缠令、诸宫调九种。 3按拍节分：常见有四种：令，也称小令，拍节较短的；引，以小令微而引长之的；近，以音调相近，从而引长的；慢，引而愈长的。,4按创作风格分，大致可以分为婉约派和豪放派。 明代张綖诗余图谱: “词体大约有二, 一体婉约, 一体豪放。婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢宏。然亦存乎其人。如秦少游之作，多是婉约;苏子瞻之作，多是豪放。大约词体以婉约为正。”（yan2）,四库全书总目东坡词提要: 词自晚唐五代以来，以清切婉丽为宗。至柳永而一变，如诗家之有白居易;至轼而又一变，如诗家之有韩愈，逐开南宋辛弃疾等一派。寻源溯流，不能不谓之别格，然谓
9、之不工则不可。故至令日，尚与花间一派并行而不能偏度。,婉约派： 代表人物柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修等。 豪放派： 代表人物苏轼、辛弃疾、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘过等。,婉约派： 婉约派作品主要描写个人情感、表现男女爱情、刻画女性风貌、恋人相思柔情、表达离情别绪之痛苦, 抒写委婉细腻的情思, 表露真挚缠绵的情意、营造委婉氛围, 流连花前月下。艺术上讲究音乐格调, 遣辞华丽雅正, 风格柔婉轻灵,意韵含蓄凝炼 。,豪放派： 豪放词的取材极为广泛, 内容非常丰富。词作从传统的“缘情”向“言志”移位。词人抒报国之志, 言胸襟抱负, 表人生之感触。豪放词人持
10、“以文为词”“以议论为词”的宗旨, 无拘无束、纵横恣肆, 词境雄奇阔大、气象恢宏、慷慨高亢、气势吞吐八方。,宋时有一幕士擅歌。一日学士东坡相问：我词与柳郎中比，谁更好？ 幕士说：柳郎中词，宜十七八女郎，手执红牙板，歌“杨柳岸，晓风残月”；学士词，须关东大汉，怀抱琵琶，唱“大江东去”。 东坡大笑离去。,（四）词牌名 词牌，即词的格式，是填词时所用的曲调名。每一种词牌都有固定的“体式”和“调式”。所谓“篇有定句，句有定字，字有定声。”词总共有一千多个格式，人们不好将其分为第一式、第二式，所以就给他们分别起了一些名字，这些名字就是词牌。 如卜算子咏梅、沁园春雪,词牌的来源： (1)以人名为词牌名。
11、例如虞美人指的是虞姬；念奴娇中的念奴是唐朝天宝年间的著名歌女。 (2)摘取一首词中的几个字作为词牌。 例如念奴娇又叫大江东去，也叫酹江月； 忆秦娥因李白词中有“秦娥梦断秦楼月”句而得名;一剪梅因周邦彦词中有“一剪梅花万样娇”句而得名。,(3)有的词牌得名于传说故事。 例如雨霖铃、菩萨蛮。相传唐玄宗因安史之乱迁蜀，人斜谷，时霖雨数日，栈道中又闻铃声，想起已死的杨贵妃，悲伤不已，便制一曲，名雨霖铃 (4)本来就是词的题目。 例如踏歌词咏的是舞蹈，舞马词咏的是舞马，渔歌子咏的是打鱼，即词牌同时也是词题。,柳永（公元987年？-1053年？），北宋词人，崇安（今属福建武夷山）人，原名三变，后改名永，字
12、耆卿，排行第七，故称柳七。有乐章集存世，现存柳永词作213首。,二、作者简介,（一）仕途 柳永出生于一个传统读书奉儒之家,祖父、父亲、叔父都读书为官,长兄柳三复也在真宗朝进士及第并为官。受此影响,柳永自幼也喜欢勤学苦读，他在十三岁所作的劝学文中称“学则庶人之子为公卿,不学则公卿之子为庶人。”,真宗咸平五年(1002)，柳永十九岁。是年，柳永可能参加乡试后，即离开崇安家乡去汴京应礼部试，取道水路入钱塘江来杭州。因迷恋其湖山美好，都市繁华，遂沉醉于听歌买笑的浪漫生活中，而滞留杭州。,真宗咸平六年(1003)，柳永二十岁，在杭州。是年秋，永有望海潮词赠孙何。永望海潮词一出，广为时人传诵，遂名噪一时。
13、真宗景德元年(1004)，永又有长寿乐词云:“太平世，少年时。少年时，忍把韶光轻弃，况有红妆，楚腰越艳，一笑千金何啻”写在杭州时的浪子生活。（chi4）,真宗大宗祥符元年(1008)，柳永二十五岁，初到汴京，宋人叶梦得避暑录话卷三有载“柳耆卿为举子时，多游狭邪，善为歌辞，教坊乐工每得新腔，必求永为辞，始行于世，于是声传一时。”,宋人罗烨醉翁谈录载:“耆卿居京华, 暇日遍游妓馆。所至,妓者爱其有词名,能移宫换羽。一经品题,声价十倍。妓者多以金物资给之。”,不愿穿绫罗，愿依柳七哥。 不愿君王召，愿得柳七叫。 不愿千黄金，愿得柳七心。 不愿神仙见，愿识柳七面。,“近日来，陡把狂心牵系。罗绮丛中，笙歌
14、筵上，有个人人可意。” “知几度、密约秦楼尽醉。仍携手，眷恋香衾绣被。”（长寿乐）（qin1）,当然，他也没有完全忘记此行考中进士的目标，只是他“自负风流才调”，自信“艺足才高”，“多才多艺善词赋”（击梧桐）。 “对天颜咫尺，定然魁甲登高第，待恁时，等着回来贺喜” （长寿乐）。不料事与愿违，放榜时名落孙山。,真宗祥符八年(1015)，范仲淹进士及第， 柳永第二次落第。 真宗天禧二年(1018)，柳三复进士及第，柳永第三次落第。愤慨之下写有鹤冲天。,鹤冲天 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，
15、堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。,仁宗天圣二年(1024)，柳永四十一岁，柳永应试第四次落第。据记载,柳永此次本已考中，但在皇帝最后审批时因鹤冲天之故而被黜落了。,“仁宗留意儒雅,务本向道,深斥浮艳虚薄之文。初,进士柳三变好为淫冶讴歌之曲,传播四方,尝有鹤冲天词云:忍把浮名,换了浅斟低唱。及临轩放榜,特落之曰:且去浅斟低唱,何要浮名!”（吴曾能改斋漫录卷十六）“奉旨填词柳三变”,景祐元年（公元1034年），柳永五十一岁。仁宗亲政，为了延揽声誉、笼络士子，决定扩大开科取士名额，且又特开“恩科”， 泽惠于历届科场沉沦之士，对他们录取，格外放宽尺度。,是年春
16、闱与其兄三接同榜登进士第。 “景祐元年元方及第。后改名永,方得磨勘转官。”（吴曾能改斋漫录卷十六） “耆卿蹉跎于仁宗朝，及第已老。”（宋风翔乐府余论）,景祐二年(1035)，柳永释褐后，调任睦州团练推官（正七品）余杭县令1037浙江定海晓峰盐场盐监1039泗州判官1043转官屯田员外郎（从六品）1052。 皇祐六年(至和元年)(1054)，柳永七十一岁，卒于润州。,（二）柳永对宋词的贡献（王兆鹏） 柳永对宋词的贡献主要体现在三个方面。 一是创体，柳永率先大量创作慢词,改变了唐五代以来小令一统词坛的格局,使慢词与小令平分秋色,齐头并进。,小令的体制短小,多则五、六十字,少则二、三十字。慢词的篇幅较大,短则八、九十字,长则一、二百字（柳永的戚氏词长达212字） 篇幅体制的扩大,也相应地增加了词的内容涵量,提高了词的表现能力，
