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1、本课程阅读书目推荐本课程阅读书目推荐一、基础阅读书目一、基础阅读书目1、中外电视节目创意与比较中外电视节目创意与比较李灵编著，武汉大学出版社李灵编著，武汉大学出版社 2、中中外外优优秀秀电电视视节节目目案案列列解解析析王王晓晓红红、涂涂凌凌主主编编，中中国国传传媒媒大大学出版社学出版社3、世界电视节目荟萃世界电视节目荟萃唐世鼎，黎斌主编，中国传媒大学出版社唐世鼎，黎斌主编，中国传媒大学出版社4、美国经典电视栏目美国经典电视栏目苗棣等，中国广播电视出版社苗棣等，中国广播电视出版社5、中外电视史纲要中外电视史纲要李明海、郝朴宁主编，西南师范大学出版社李明海、郝朴宁主编，西南师范大学出版社6、世界电
2、视前沿世界电视前沿1、2、3，汪文斌、胡正荣著，华艺出版社，汪文斌、胡正荣著，华艺出版社二、拓展阅读书目（详见书单）二、拓展阅读书目（详见书单）中外电视比较，比较什么？中外电视比较，比较什么？宏观层面：整个电视行业的发展比较宏观层面：整个电视行业的发展比较微观层面：电视节目创意与制作比较微观层面：电视节目创意与制作比较第一讲第一讲 全球电视节目发展的基本特征全球电视节目发展的基本特征19361936年年1111月月2 2日日，英英国国广广播播公公司司(BBC)(BBC)在在伦伦敦敦郊郊外外的的亚亚历历山山大大宫宫以以一一场场规规模模盛盛大大的的歌歌舞舞开开始始了了电电视视的的正正式式播播出出，
3、这这一一天天被被认认为为是是世世界界电电视视的的诞生日。诞生日。当当然然，电电视视和和电电影影一一样样，都都是是科科技技进进步步的的产产物物。自自电电视视诞诞生生以以来来，各各国国科科学学家家和和工工程程师师就就没没有有停停止止过过对对电电视视技技术术的的发发展展与与革革新新。电电视视在在其其短短暂暂的的历历史史进进程程中中，经经历历了了从从黑黑白白电电视视到到彩彩色色电电视视再再到到高高清清电电视视、数数字字电电视视等等阶阶段段。总总之之，进进入入20世世纪纪80年年代代后后，随随着着卫卫星星技技术术、数数字字化化技技术术和和互互联联网网技技术术的的发发展展和和应应用，用，全球化、数字化、产
4、业化全球化、数字化、产业化成为电视业最为显著的特征。成为电视业最为显著的特征。一、电视传播的全球化一、电视传播的全球化对对某某些些人人而而言言，“全全球球化化”是是幸幸福福的的源源泉泉；对对另另一一些些人人来来说说，“全全球球化化”是是悲悲惨惨的的祸祸根根。然然而而，对对每每个个人人来来说说，“全全球球化化”是是世世界界不不可可逃逃脱的命运，是无法逆转的过程。脱的命运，是无法逆转的过程。 齐格蒙特齐格蒙特 鲍曼鲍曼全球化：人类的后果全球化：人类的后果1 1、全球化对大众传媒产生的影响：、全球化对大众传媒产生的影响：(1)(1)全球传媒逐渐被一小部分高度集中化的大公司所控制；全球传媒逐渐被一小部
5、分高度集中化的大公司所控制；(2)(2)曾经为国家所有的传媒公司逐步走向商业化或私有化；曾经为国家所有的传媒公司逐步走向商业化或私有化；(3)(3)一个流动的全球性市场已经代替了国内市场，各国政府也放宽了一个流动的全球性市场已经代替了国内市场，各国政府也放宽了对传媒所有权的限制，允许跨国投资和并购；对传媒所有权的限制，允许跨国投资和并购；(4)(4)传媒产品正在变得多样化，传媒业不再像以前那样条块分割。传媒产品正在变得多样化，传媒业不再像以前那样条块分割。2、电视全球化传播的战略地位日益重要、电视全球化传播的战略地位日益重要在在全全球球化化时时代代，电电视视跨跨国国传传播播不不但但是是国国家家
6、在在国国际际舞舞台台上上扩扩大大影影响响力力的的有有力力工工具具，也也是是促促进进国国家家经经济济、政政治治和和文文化化全全面面发发展展的的重重要要手手段段。作作为为一一种种重重要要的的软软实实力力，电电视视的的跨跨国国传传播播在在综综合合国国力力竞竞争争中中的的地地位位和和作作用越来越突出。用越来越突出。20世世纪纪80年年代代，以以美美国国有有线线新新闻闻网网(CNN)的的创创办办为为标标志志，电电视视跨跨国国传传播播正正式式加加入入了了国国际际传传播播的的行行列列。而而随随着着卫卫星星和和网网络络技技术术的的发发展展，电电视视传传播播的的全全球球覆覆盖盖和和生生动动图图文文使使其其成成为
7、为当当代代社社会会国国际际传传播播最最有有效效的的载载体体，毫无疑问，电视的国际传播将具有越来越重要的战略地位。毫无疑问，电视的国际传播将具有越来越重要的战略地位。3、电视全球化传播的两个趋势、电视全球化传播的两个趋势（1）跨国传媒集团的全球扩张；）跨国传媒集团的全球扩张；（2）电视传播区域化市场在逐步形成。）电视传播区域化市场在逐步形成。美国广播公司英国广播公司美国全国广播公司福克斯广播公司美国音乐电视频道天空电视台星空传媒家庭票房电影频道法国Canal付费电视美国有线电视总总之之，电电视视国国际际传传播播的的发发展展推推动动了了全全球球化化进进程程，加加强强了了世世界界各各国国人人民民的的
8、交交流流和和理理解解，确确实实促促进进了了人人类类的的共共同同进进步步和和发发展展，但但同同时时又又造造就就了了新新的的世世界界霸霸权权，加加深深了了发发达达国国家家与与发发展展中中国国家家信信息息技技术术和和经经济济发发展展的的鸿鸿沟沟。面面对对这这样样的的现现状状，应应该该采采取取何何种种策策略略来来打打破破西西方方电电视视国国际际传传播播的的霸霸权权和和垄垄断断，使使世世界界信信息息资资源源配配置置更更为为合合理理，信信息息的的流流通通和和发发展展更更为为平平衡衡，并并在在全全球球电电视视传传播播中中拥拥有有自自己己的的话话语语权权，是是发发展展中中国国家家亟亟须须考虑和解决的问题。考虑
9、和解决的问题。二、电视节目的产业化二、电视节目的产业化什么是产业化？什么是产业化？产产业业化化的的概概念念有有狭狭义义和和广广义义之之分分, ,狭狭义义的的产产业业化化，指指生生产产活活动动形形式式发发生如下变化过程，即：生如下变化过程，即：(1)(1)生产活动分工化，也就是生产活动通过组织分工来完成；生产活动分工化，也就是生产活动通过组织分工来完成；(2)(2)生产过程机械化并使用高级的动力源；生产过程机械化并使用高级的动力源；(3)(3)市场范围扩大。市场范围扩大。广广义义的的产产业业化化，指指与与上上述述狭狭义义产产业业化化同同时时产产生生的的更更广广泛泛的的社社会会变变动动和和文化变动
10、的总称，它与人们平常说的现代化有着同样广泛的内容。文化变动的总称，它与人们平常说的现代化有着同样广泛的内容。1 1、电视媒体的产业化、电视媒体的产业化电电视视媒媒体体的的产产业业化化，是是指指电电视视媒媒介介的的资资源源配配置置及及生生产产方方式式的的分分工工化化、集集约约化化、市市场场化化过过程程。它它是是以以市市场场为为导导向向的的媒媒体体运运营营机机制制，在在市市场场经经济中按照市场的规律参与竞争，并在竞争中扩大自身的影响。济中按照市场的规律参与竞争，并在竞争中扩大自身的影响。电电视视的的产产业业化化使使得得媒媒体体经经营营者者不不仅仅经经营营电电视视，还还经经营营电电视视以以外外的的产
11、产业业，建立电视业与非电视业共生的产业群体的过程。建立电视业与非电视业共生的产业群体的过程。根根据据有有关关产产业业的的概概念念，电电视视产产业业也也有有狭狭义义和和广广义义之之分分，狭狭义义的的电电视视产产业业是是指指以以生生产产( (制制作作) )、营营销销和和传传输输电电视视节节目目为为主主的的企企业业组组织织及及其其在在市市场场L L相相互互关关系系的的集集合合。广广义义的的电电视视产产业业除除了了包包括括狭狭义义的的电电视视产产业业的的内内容容以以外外，还还包包括括电电视视节节目目的的采采集集、制制作作、存存储储、传传送送( (微微波波、线线缆缆、通信卫星等通信卫星等) )、制造等产
12、业及其相关的市场。、制造等产业及其相关的市场。2、电视节目的产业化、电视节目的产业化电电视视节节目目本本身身并并不不必必然然是是一一个个工工业业的的产产物物，但但在在媒媒介介产产业业发发展展全全球球化化、全全球球化化商商业业浪浪潮潮的的背背景景下下，电电视视成成为为文文化化产产业业重重要要的的组组成成部部分分，电电视视节节目目已已越越来来越越多多地地带带有有一一种种文文化化工工业业或或者者说说文文化化产产业业的的特特点点。商商业业运运营营必必然然存存在在，而而且且它它在在电电视视业业所所占占据据的的比比重重越越来来越越大大，电电视视节节目目模模式式销售已经成为全球娱乐业的领军产业。销售已经成为
13、全球娱乐业的领军产业。3、鲜明的本国特色、鲜明的本国特色本国政策、法规的制定对电视产业的发展往往形成某种程度的制约，本国政策、法规的制定对电视产业的发展往往形成某种程度的制约，但这种制约又构成一种激励，在不同政策、法规的影响下，各国的电但这种制约又构成一种激励，在不同政策、法规的影响下，各国的电视节目产业呈现出富有本民族魅力和风格的特征。视节目产业呈现出富有本民族魅力和风格的特征。三、电视节目的类型化三、电视节目的类型化这这里里的的“类类型型”主主要要是是指指媒媒介介产产品品的的种种类类和和类类属属，如如都都市市爱爱情情剧剧、家家庭庭伦伦理理剧剧、谍谍战战剧剧、智智力力竞竞赛赛节节目目和和新新
14、闻闻节节目目等等等等，正正是是一一些些可可以以在在电视中辨识出的节目类型。电视中辨识出的节目类型。电电视视是是一一种种高高度度类类型型化化的的媒媒介介，大大部部分分节节目目都都属属于于某某种种类类型型，只只有有极极少数一次性节目会超出已经确立的普遍类型。少数一次性节目会超出已经确立的普遍类型。电电视视节节目目类类型型的的划划分分多多依依据据不不同同节节目目所所使使用用的的程程式式和和惯惯例例，这这些些程程式式是一些重复出现的元素，观众在经常性的接触之后就能够识别。是一些重复出现的元素，观众在经常性的接触之后就能够识别。一一般般程程式式包包括括：人人物物、情情节节、场场景景、服服装装和和道道具具
15、、音音乐乐、灯灯光光、主主题题、对话、视觉风格等。对话、视觉风格等。1、新的媒介环境促使电视节目类型化不断发展、新的媒介环境促使电视节目类型化不断发展新新媒媒体体对对传传统统媒媒体体的的影影响响可可以以用用三三个个词词来来划划分分：分分化化受受众众、分分享享资资源源以及分流广告。以及分流广告。在在这这样样的的趋趋势势下下，电电视视从从大大众众传传媒媒向向分分众众传传媒媒转转向向的的趋趋势势越越来来越越明明朗朗。如如何何了了解解受受众众，进进而而满满足足受受众众、争争取取受受众众变变得得更更加加重重要要，电电视视媒媒体体的的竞竞争争不不再再是是单单点点的的竞竞争争，而而是是越越来来越越复复合合的
16、的竞竞争争，既既包包含含了了渠渠道道的的竞竞争、内容的竞争，还包含了收视、广告和品牌的竞争。争、内容的竞争，还包含了收视、广告和品牌的竞争。当当然然，在在所所有有的的竞竞争争中中，内内容容竞竞争争是是一一个个根根本本点点，优优质质内内容容能能够够提提升升收收视视，提提升升观观众众的的结结构构价价值值，提提升升广广告告的的溢溢价价能能力力以以及及品品牌牌的的整整合合能能力力，从从而而形形成成持持续续发发展展的的动动力力。而而在在内内容容的的竞竞争争中中，通通过过类类型型化化的的节节目目和和精精细细化化的的编编排排来来打打造造忠忠实实观观众众，对对忠忠实实观观众众进进行行品品牌牌化化营营销销就就变
17、变得十分重要。因此，面对新的竞争环境，节目类型化成为必然的需要。得十分重要。因此，面对新的竞争环境，节目类型化成为必然的需要。2、节目类型化对电视节目创新具有强大的驱动力、节目类型化对电视节目创新具有强大的驱动力节节日日类类型型化化实实质质上上是是节节目目的的高高度度模模式式化化，这这种种模模式式化化使使电电视视节节目目的的流流程生产成为可能，从而适应电视节目产业化、工业化生产的需要。程生产成为可能，从而适应电视节目产业化、工业化生产的需要。作作为为“配配方方式式媒媒介介”，电电视视节节目目类类型型的的创创新新已已成成为为竞竞争争大大背背景景下下的的一一个个重重大大趋趋势势。从从国国外外节节目
18、目类类型型的的竞竞争争和和创创新新中中可可以以看看出出，包包括括电电视视活活动动、真真人人秀秀、综综艺艺表表演演、游游戏戏节节目目等等存存内内的的娱娱乐乐节节目目与与包包括括新新闻闻、新新闻闻杂杂志志、政政治治秀秀和和纪纪录录片片等等在在内内的的纪纪实实节节目目借借助助创创新新获获得得了了更更大大市市场场空空间间。在在我我国国，电电视视剧剧、新新闻闻、综综艺艺、生生活活服服务务类类节节目目和和法法制制类类节节目目，也也都都有有很很好好的的市市场场发发展展。节节目目类类型型化化作作为为应应对对竞竞争争环环境境的的一一种种配配方方，对于电视媒体的创新具有非常重要的作用。对于电视媒体的创新具有非常重
19、要的作用。所以，电视节目的类型化是程式与创新不断互动的产物，对于全球的所以，电视节目的类型化是程式与创新不断互动的产物，对于全球的电视栏目创意人员和制作人员来说，要想创办一个令人耳目一新的栏电视栏目创意人员和制作人员来说，要想创办一个令人耳目一新的栏目，必须对当前的流行节目类型有清晰体会，并对节目的程式有相当目，必须对当前的流行节目类型有清晰体会，并对节目的程式有相当程度的熟悉和认知，在此基础上加以创新才能获得成功。程度的熟悉和认知，在此基础上加以创新才能获得成功。3、电视节目的基本类型、电视节目的基本类型每一类型的节目都有一些固定的基本元素，比如新闻节目一般用旋律每一类型的节目都有一些固定的
20、基本元素，比如新闻节目一般用旋律鲜明的音乐宣告新闻开始，而喜剧节目又有喜剧节目的套路等。鲜明的音乐宣告新闻开始，而喜剧节目又有喜剧节目的套路等。目前国际上通用的电视节目分类方法主要是依据节目的内容元素和叙目前国际上通用的电视节目分类方法主要是依据节目的内容元素和叙事方式进行的，常见的几个类别：新闻、脱口秀、真人秀、综艺节目、事方式进行的，常见的几个类别：新闻、脱口秀、真人秀、综艺节目、肥皂剧、情景喜剧、纪录片等。肥皂剧、情景喜剧、纪录片等。（1）新闻节目）新闻节目基本特点：基本特点：通常使用通常使用“见证人见证人” 的叙事方式；通常采用新闻播报、现的叙事方式；通常采用新闻播报、现场取景等营造见
21、证现实的感觉。场取景等营造见证现实的感觉。主要元素：主要元素：发生新闻的机构（会议）；用时间元素来表示新闻的及时发生新闻的机构（会议）；用时间元素来表示新闻的及时性；富有戏剧性的音乐；一个或更多的新闻播报员（口音标准）性；富有戏剧性的音乐；一个或更多的新闻播报员（口音标准）演播室环境（一张桌子、一台电脑、一沓纸张）；布光是高调，不能演播室环境（一张桌子、一台电脑、一沓纸张）；布光是高调，不能有影子；视觉风格（段落开始和结束全景长镜头、节目中大多数时间有影子；视觉风格（段落开始和结束全景长镜头、节目中大多数时间中近景）；除了新闻现场录制的素材，可以使用计算机制图；新闻题中近景）；除了新闻现场录制
22、的素材，可以使用计算机制图；新闻题材应依据已确定的新闻价值观进行选择，新闻对话的风格简洁、正式、材应依据已确定的新闻价值观进行选择，新闻对话的风格简洁、正式、常常使用一些套语等。常常使用一些套语等。（2）脱口秀）脱口秀脱口秀指一种主持人提出话题，观众聚集在一起讨论的广播或电视节脱口秀指一种主持人提出话题，观众聚集在一起讨论的广播或电视节目。目。脱口秀具有极强的表演性和舞台化效果。脱口秀具有极强的表演性和舞台化效果。主要特征：主要特征：节目形式多种多样，比较灵活（现场、在线、嘉宾）；节节目形式多种多样，比较灵活（现场、在线、嘉宾）；节目制作越来越精良；受众需求是节目制作的重要参考元素。目制作越来
23、越精良；受众需求是节目制作的重要参考元素。（3）真人秀）真人秀真人秀也称真人实景秀、真实电视。广泛意义上讲，选秀节目、游戏真人秀也称真人实景秀、真实电视。广泛意义上讲，选秀节目、游戏节目、脱口秀、隐蔽拍摄的节目等也属于真人秀的范畴。节目、脱口秀、隐蔽拍摄的节目等也属于真人秀的范畴。基本要素：基本要素：现场直播，真实纪录，没有剧本，不是角色扮演。现场直播，真实纪录，没有剧本，不是角色扮演。满足观众窥视他人隐私的欲望是真人秀的内在精髓。满足观众窥视他人隐私的欲望是真人秀的内在精髓。（4）综艺节目）综艺节目电视综艺节目是指以电视为传播媒介，利用综合性的表达手段将多种电视综艺节目是指以电视为传播媒介，
24、利用综合性的表达手段将多种娱乐性元素组合在某一形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单娱乐性元素组合在某一形式中，在某一时段强化电视的娱乐功能，单纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。纯地使观众身心放松、精神愉悦的电视节目类型。主要特征：主要特征：X+Y+Z要素（主持人引导、嘉宾参与、现场观众）；节目要素（主持人引导、嘉宾参与、现场观众）；节目中设置至少两个以上的游戏，和嘉宾、现场观众互动。中设置至少两个以上的游戏，和嘉宾、现场观众互动。（5）肥皂剧）肥皂剧肥肥皂皂剧剧又又称称泡泡沫沫剧剧，通通常常指指一一出出连连续续很很长长时时间间的的、虚虚构构的的电电视视剧剧节节目目，每每周周安安排
25、排为为多多集集连连续续播播出出，因因此此又又称称系系列列电电视视连连续续剧剧，因因最最初初播播放放期期间间经经常常夹夹杂杂肥肥皂皂广广告告而而得得名名。一一般般称称晚晚八八点点档档的的电电视视剧剧为为肥肥皂皂剧剧，例例如超长韩剧，现多指以家庭生活和爱情为主的电视剧。如超长韩剧，现多指以家庭生活和爱情为主的电视剧。肥肥皂皂剧剧的的重重要要特特征征就就是是通通过过一一个个关关键键的的、处处于于变变化化中中的的人人物物来来展展示示整整个故事情节，且一般都是开放式的结局。个故事情节，且一般都是开放式的结局。（6）情景喜剧）情景喜剧情情景景喜喜剧剧亦亦称称处处境境喜喜剧剧，是是一一种种喜喜剧剧演演出出形
26、形式式，最最开开始始出出现现在在广广播播中中，时时至至今今日日将将大大本本营营搬搬到到了了电电视视屏屏幕幕上上。情情景景喜喜剧剧一一般般有有固固定定的的主主演演阵阵容容，一一条条或或多多条条故故事事线线，围围绕绕着着一一个个或或多多个个固固定定场场景景进进行行，如如家家庭庭、职场、校园等。职场、校园等。情情景景喜喜剧剧一一般般在在30分分钟钟左左右右，有有四四个个不不可可缺缺少少的的角角色色（主主角角、反反主主角角、爱恋者和哥们儿）。爱恋者和哥们儿）。主主要要类类型型：有有现现场场观观众众，现现场场拍拍摄摄（“第第四四面面墙墙” ）；无无现现场场观观众众，现场拍摄；外景拍摄。现场拍摄；外景拍摄
27、。（7）纪录片）纪录片纪纪录录片片是是以以真真实实生生活活为为创创作作素素材材，以以真真人人真真事事为为表表现现对对象象，并并对对其其进进行行艺艺术术的的加加工工与与展展现现的的，以以展展现现真真实实为为本本质质，并并用用真真实实引引发发人人们们思思考考的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。的电影或电视艺术形式。纪录片的核心为真实。 纪纪录录片片美美学学观观的的奠奠基基者者：维维尔尔托托夫夫、弗弗拉拉哈哈迪迪（纪纪录录片片之之父父）、约约翰翰格格里里尔尔逊逊、尤尤里里斯斯伊伊文文思思等等 。其其中中维维尔尔托托夫夫开开创创了了“电电影影眼眼睛睛派派”，提提倡倡镜镜头头如如同同人人眼眼一一样
28、样“出出其其不不意意地地捕捕捉捉生生活活”，反反对对人人为为的的扮扮演演，甚甚至至反反对对带带有有表表演演的的影影片片（故故事事片片）。而而弗弗拉拉哈哈迪迪的的开开山山之之作作北北方方的纳努克的纳努克却是由纳努克却是由纳努克“真实真实”扮演而成。扮演而成。纪录片分类：纪录片分类：一一般般分分为为政政论论纪纪录录片片、时时事事纪纪录录片片、历历史史纪纪录录片片、传传记记纪纪录录片片、生生活活纪录片、人文地理纪录片、舞台纪录片等。纪录片、人文地理纪录片、舞台纪录片等。尼克尔斯尼克尔斯：诗意型、阐释型、观察型、参与型、反射型纪录片等。：诗意型、阐释型、观察型、参与型、反射型纪录片等。推推荐荐：王王兵
29、兵的的铁铁西西区区、徐徐童童的的“游游民民三三部部曲曲”（麦麦收收算算命命老唐头老唐头）等。）等。“游民游民” 的底色：徐童纪录片艺术特点分析的底色：徐童纪录片艺术特点分析徐徐童童，一一个个在在底底层层行行走走的的独独立立电电影影人人。徐徐童童，导导演演，1965年年生生于于北北京京，毕毕业业于于中中国国传传媒媒大大学学，代代表表作作品品：麦麦收收、算算命命、老老唐唐头头、四哥四哥、挖眼睛挖眼睛等。等。人是社会中的主体，时代都会在人身上留下印记。导演自身所处的时人是社会中的主体，时代都会在人身上留下印记。导演自身所处的时代和社会环境也会对其创作方式和价值取向有一定的影响。代和社会环境也会对其创
30、作方式和价值取向有一定的影响。一、创作背景一、创作背景20002000后，中国独立纪录片迎来了新的契机后，中国独立纪录片迎来了新的契机DV DV 数码的发展。数码的发展。DV DV 数码的发数码的发展和非线性编辑的系统的出现给了民间展现自我话语的机会。展和非线性编辑的系统的出现给了民间展现自我话语的机会。“新纪录运动新纪录运动”的主要表达的信念就是的主要表达的信念就是“独立独立”，吕新雨教授认为新纪录片，吕新雨教授认为新纪录片同时在体制内外展开，其重要特点之一是自下而上的表达。同时在体制内外展开，其重要特点之一是自下而上的表达。随随着着中中国国经经济济飞飞速速发发展展，城城市市化化进进程程的的
31、加加快快，越越来来越越多多的的城城郊郊开开始始走走向向城城市市，原原来来的的农农村村逐逐渐渐变变成成了了新新的的城城郊郊，而而这这个个城城郊郊逐逐渐渐成成为为了了一一个个忽忽略略的的地地方方。这这个个被被忽忽略略的的地地方方慢慢慢慢成成为为了了很很多多底底层层人人物物居居住住的的地地方方，慢慢慢慢地地滋滋养养成成为为新新的的游游民民世世界界。这这个个地地方方没没有有城城市市的的繁繁华华、喧喧嚣嚣，也也没没有有农农村村的的简简单单、安安静静，这里反而变成了一个隐性社会的缩影。这里反而变成了一个隐性社会的缩影。徐徐童童个个人人的的人人生生经经历历，也也让让他他对对游游民民社社会会会会有有一一种种特
32、特殊殊的的亲亲近近感感，促促使使他他关关注这些游民，把游民社会展现在影像中，让更多的人看到这些游民注这些游民，把游民社会展现在影像中，让更多的人看到这些游民。 二、题材选取二、题材选取1、城市边缘的艰难生活、城市边缘的艰难生活徐徐童童纪纪录录片片在在主主题题选选择择上上具具有有明明显显的的边边缘缘化化色色彩彩，即即生生活活在在城城市市边边缘缘的的群群体体，这这类类群群体体生生存存环环境境充充满满了了艰艰难难，却却社社会会发发展展、底底层层生生活活最最丰丰富的缩影。富的缩影。在徐童在徐童“游民三部曲游民三部曲”中，游民意识横贯影片，影片拍摄的主要素材中，游民意识横贯影片，影片拍摄的主要素材也正是
33、游民群体，如也正是游民群体，如麦收麦收中的苗苗，中的苗苗，算命算命中的老厉（厉百程）中的老厉（厉百程）、唐彩凤、尤小云和、唐彩凤、尤小云和老唐头老唐头中的唐希信（老唐头），这些人都没中的唐希信（老唐头），这些人都没有在体制之内，都没有享受国家的福利和制度保障，他们全是凭着自有在体制之内，都没有享受国家的福利和制度保障，他们全是凭着自己努为的生存。己努为的生存。.主流秩序之外的非法生活主流秩序之外的非法生活徐童的徐童的“游民三部曲游民三部曲”及近年来徐童参与中国大陆以及台湾地区相关及近年来徐童参与中国大陆以及台湾地区相关展映作品，不可忽视的拍摄主题便是片中人物游戈于体制内外的生活展映作品，不可忽
34、视的拍摄主题便是片中人物游戈于体制内外的生活实景，这种游戈最突出的体现为主流秩序之外的非法生活。徐童作品实景，这种游戈最突出的体现为主流秩序之外的非法生活。徐童作品中的主题呈现的内涵一方面呈现出与主流世界格格不入的闲散，另一中的主题呈现的内涵一方面呈现出与主流世界格格不入的闲散，另一方面则呈现出自身内在对于主流价值观的窥探。方面则呈现出自身内在对于主流价值观的窥探。三、叙事技巧三、叙事技巧1 1、故事化的情节、故事化的情节徐徐童童的的纪纪录录片片不不同同于于以以往往中中国国独独立立纪纪录录片片的的“长长镜镜头头”纪纪实实风风格格，而而是是以以人人物物富富有有戏戏剧剧冲冲突突的的生生命命历历程程
35、展展开开情情节节的的叙叙述述，这这样样的的特特点点从从贯贯穿穿在在麦麦收收、算算命命、老老唐唐头头之之中中，并并充充满满张张力力的的展展现现在在每每一个由作者徐童刻画的情节当中。一个由作者徐童刻画的情节当中。在在纪纪录录片片算算命命中中，唐唐小小雁雁喝喝醉醉之之后后，歌歌曲曲美美酒酒加加咖咖啡啡也也是是这这种种形形式式出出现现，昏昏暗暗的的环环境境中中，原原本本坚坚强强的的唐唐小小雁雁把把自自己己脆脆弱弱的的一一面面暴暴露露在在镜镜头头面面前前，努努力力生生活活的的她她在在自自己己一一个个人人的的时时候候，独独自自承承受受着着孤孤独和迷茫，让影片中游民形象的塑造更加立体。独和迷茫，让影片中游民
36、形象的塑造更加立体。在在算算命命中中，徐徐童童更更是是采采用用了了章章回回体体的的叙叙事事策策略略。而而老老唐唐头头中中，在在主主人人公公唐唐希希信信对对往往事事的的回回忆忆中中，穿穿插插着着他他现现实实生生活活中中与与子子女女们们的的摩摩擦擦，这这样样的的空空间间表表述述不不但但不不会会产产生生唐唐突突的的空空间间转转换换，反反而而让让被被拍拍摄摄者者的人物形象更加丰满、立体。的人物形象更加丰满、立体。2、中心串联式的叙事结构、中心串联式的叙事结构徐徐童童中中心心串串联联式式的的影影片片文文本本结结构构在在叙叙事事中中建建构构了了独独特特的的隐隐喻喻效效果果。在在徐徐童童的的这这几几部部影影
37、片片中中，从从影影片片始始末末的的画画面面可可以以看看出出导导演演意意图图为为观观众众建建立立一一个个闭闭合合的的心心理理叙叙事事空空间间，麦麦收收的的开开始始时时，苗苗苗苗从从麦麦田田中中骑骑车车而而来来，而而在在影影片片结结束束时时，同同样样的的场场景景，苗苗苗苗又又骑骑车车驶驶离离观观众众的的视视野野；算算命命中中开开始始于于厉厉百百程程、石石珍珍珠珠二二人人生生活活的的屋屋子子，结结束束于于二二人人从从辛辛集回家的路上；集回家的路上；老唐头老唐头的开始与结束都是火车么上。的开始与结束都是火车么上。3.交错的时空展现交错的时空展现在在算算命命中中，对对于于厉厉百百程程三三弟弟厉厉圣圣的的
38、介介绍绍就就是是厉厉圣圣日日常常生生活活的的片片段段和和厉厉百百程程的的描描述述通通过过交交叉叉剪剪辑辑的的方方式式呈呈现现出出来来的的；尤尤晓晓云云在在讲讲述述自自己己故故事事的的时时候候，作作者者也也是是通通过过对对两两段段采采访访的的整整合合和和再再塑塑造造来来表表达达，这这时时导演意识对影片的构建起到了主观介入的作用。导演意识对影片的构建起到了主观介入的作用。四、视听处理四、视听处理1、特写：逼近的视觉体验、特写：逼近的视觉体验特特写写镜镜头头通通常常用用来来拍拍摄摄细细节节或或是是捕捕捉捉人人物物的的细细微微表表情情变变化化，在在视视觉觉上上有有强强大大的的冲冲击击力力。徐徐童童的的
39、“游游民民”纪纪录录片片中中，角角色色在在镜镜头头前前叙叙述述其其故故事事或或表表达达其其内内也也感感受受的的时时候候，导导演演的的经经常常使使用用特特写写镜镜头头，给给观观众众带带来来直接粗暴的视觉冲击。直接粗暴的视觉冲击。在在拍拍摄摄过过程程中中，徐徐童童会会使使用用一一些些推推镜镜头头，尤尤其其是是在在人人物物在在进进行行情情感感表表达达的的时时候候。在在影影片片算算命命中中，唐唐小小雁雁和和尤尤小小云云讲讲述述过过往往时时不不断断哭哭泣泣的的叙叙事事段段落落中中，徐徐童童使使用用了了推推镜镜头头带带领领观观众众将将目目光光聚聚焦焦在在被被拍拍摄摄主主体体的的脸脸上上，导导演演试试图图表
40、表达达的的情情感感也也呼呼之之欲欲出出。在在这这些些段段落落中中，特特写写镜镜头头是一种对人物也灵的逼近，而推镜头则是一种导演意识释放。是一种对人物也灵的逼近，而推镜头则是一种导演意识释放。2.2.视角：平等的叙事态度视角：平等的叙事态度在拍摄的视角上，尤其在采访的过程中，导演更倾向于使用仰拍方式。在拍摄的视角上，尤其在采访的过程中，导演更倾向于使用仰拍方式。徐徐童童更更多多是是作作为为一一个个倾倾听听对对象象，与与片片中中人人物物朋朋友友般般的的互互相相交交流流，而而这这时时的的摄摄影影机机的的仰仰拍拍。在在徐徐童童“游游民民三三部部曲曲”的的文文本本细细读读过过程程中中，共共有有五五十十八
41、八处处采采访访镜镜头头，都都是是采采用用仰仰拍拍视视角角，例例如如，拍拍摄摄苗苗苗苗打打电电话话的的镜镜头头，老老厉厉家家中中的的算算命命过过程程，唐唐小小雁雁的的洗洗头头房房里里的的日日常常生生活活等等，这这些些镜镜头拍摄的机位都非常低。头拍摄的机位都非常低。3.3.声音：真实丰富而富有情感声音：真实丰富而富有情感徐童导演的每一部影片，开始部分总是声音元素先出现，然后与画面徐童导演的每一部影片，开始部分总是声音元素先出现，然后与画面共同交代整部片子的背景，牵动整部影片叙事的发展。在影片共同交代整部片子的背景，牵动整部影片叙事的发展。在影片麦收麦收中，开场自行车由远及近的声响似乎是主人公的出场
42、与故事的开始，中，开场自行车由远及近的声响似乎是主人公的出场与故事的开始，远处隐隐约约的机器响声与鸟儿鸣叫的声音到近处的狗巧声音则为我远处隐隐约约的机器响声与鸟儿鸣叫的声音到近处的狗巧声音则为我们交代了其成长与开始整体环境。们交代了其成长与开始整体环境。徐徐童童一一直直探探索索着着音音乐乐在在纪纪录录片片中中的的运运用用，他他所所选选的的歌歌曲曲对对于于纪纪录录片片的的叙叙事事和和传传递递情情感感，可可谓谓起起到到了了画画龙龙点点睛睛的的作作用用，形形成成了了自自己己独独特特的的创创作作方方式式。如如麦麦收收以以阿阿里里山山的的姑姑娘娘结结尾尾，阿阿里里山山的的姑姑娘娘里里的的美美好好、浪浪漫
43、漫衬衬托托出出苗苗苗苗内内心心的的悲悲伤伤和和无无力力；而而算算命命以以往往事事只只能能回回味味结结尾尾，和和麦麦收收在在出出片片尾尾字字幕幕时时上上音音乐乐不不同同，往往事事只只能能回回味味为为算算命命片片尾尾画画面面的的背背景景音音乐乐，且且两两者者相相互互呼呼应应，片片尾尾将将纪纪录录片片中中发发生生的的关关键键细细节节，根根据据音音乐乐节节奏奏重重新新剪剪辑辑了了一一段段，回回味味着着厉厉百百程程这这一一年年的的经经历历，营营造造出出时时光光的的飞飞逝逝和和命命运运的的恍恍惚惚感感，在在回回忆忆过过去去中中也也交交代代了了片片中中人人物物的的结结局局，尤尤小小云云把把自自己己丈丈夫夫提
44、提前前救救了了出出来来，带带着着厉厉百程夫妇去了天安门。百程夫妇去了天安门。五、拍摄手法五、拍摄手法在徐童的在徐童的“游民王部曲游民王部曲”叙事过程中，我们可以看出，在新世纪后的叙事过程中，我们可以看出，在新世纪后的一代独立纪录片导演中作者的出现，纪录片导演不再躲在摄像机后，一代独立纪录片导演中作者的出现，纪录片导演不再躲在摄像机后，而是介入到被拍摄者生活之中，这种方式让纪录片伦理关系变得更加而是介入到被拍摄者生活之中，这种方式让纪录片伦理关系变得更加微妙了。微妙了。1.未缺席的在场未缺席的在场长期在底层行走是中国独立纪录片的较为主流的拍摄方式，用身体作长期在底层行走是中国独立纪录片的较为主流
45、的拍摄方式，用身体作为媒介，将身体与摄影机合二为一，摄影机成为了导演身上的器官一为媒介，将身体与摄影机合二为一，摄影机成为了导演身上的器官一样的存在。而在徐童被裹挟式的拍摄过程中，赋予了摄影机独特样的存在。而在徐童被裹挟式的拍摄过程中，赋予了摄影机独特的意义，让它处于底层立场。的意义，让它处于底层立场。.边生活，边拍摄的纪录理念边生活，边拍摄的纪录理念在徐童的第一部作品在徐童的第一部作品麦收麦收中，可以看到苗苗与男朋友去工地的拍中，可以看到苗苗与男朋友去工地的拍摄过程中，拍摄的对象帮助导演拿脚架的镜头，在影片中也时常可摄过程中，拍摄的对象帮助导演拿脚架的镜头，在影片中也时常可以透过画面听到纪录
46、片作者的声音，在影片的最后，与苗苗的对话更以透过画面听到纪录片作者的声音，在影片的最后，与苗苗的对话更是纪录片的作者与拍摄对象的一问一答。是纪录片的作者与拍摄对象的一问一答。四、电视节目的模式化四、电视节目的模式化1、电视节目模式的概念、电视节目模式的概念节节目目模模式式就就是是对对节节目目的的具具体体样样式式节节目目形形式式和和内内容容的的各各种种基基本本组组成成元元素素的的组组合合设设计计版版式式进进行行的的标标准准化化提炼。提炼。电电视视节节目目模模式式为为电电视视创创意意提提供供了了一一套套可可以以进进行行工工业业化化生生产产、将将无无形形的的创意转化为有形的电视产品的机制。创意转化为
47、有形的电视产品的机制。在在电电视视文文化化工工业业的的生生产产流流程程当当中中，经经过过提提炼炼后后的的节节目目模模式式就就可可以以成成为为电电视视节节目目生生产产流流水水线线上上的的某某一一种种标标准准化化生生产产的的样样板板、模模板板，即即在在节节目目复复制制化化生生产产过过程程当当中中的的标标准准样样式式，并并确确保保基基于于该该样样式式制制作作的的节节目目具具有有相相似似性性和和连连续续性。性。2、电视节目模式的构成要素、电视节目模式的构成要素模式提供一个节目制作的框架，其中包含节目流程、游戏规则、生产模式提供一个节目制作的框架，其中包含节目流程、游戏规则、生产程式等要素。程式等要素。
48、节目生产的细节安排：节目生产的细节安排：演播室布置，布景、灯光、音乐的运用，脚本演播室布置，布景、灯光、音乐的运用，脚本写作风格，拍摄和剪辑风格，后期制作风格及制作安排等；还包括对写作风格，拍摄和剪辑风格，后期制作风格及制作安排等；还包括对目标受众的预设和收视率目标的预设。目标受众的预设和收视率目标的预设。节目模式应包含的元素：节目模式应包含的元素：（1）节目模式概述：）节目模式概述：用用6-10页的篇幅来概述节目的基本设想、内容、页的篇幅来概述节目的基本设想、内容、总体规划和风格。总体规划和风格。（2）节目模式细则：）节目模式细则：整套录播的节目、未经播出的内容（剧本、原整套录播的节目、未经
49、播出的内容（剧本、原声音乐、拍摄脚本等）、如何处理节目情节、如何选角、如何编排预声音乐、拍摄脚本等）、如何处理节目情节、如何选角、如何编排预算等。算等。（3）节目产品咨询服务）节目产品咨询服务（4）节目蓝图和技术说明）节目蓝图和技术说明（5）节目软件和数据图表）节目软件和数据图表（6）节目字母）节目字母（7）节目音响、音乐）节目音响、音乐（8）节目剧本、台本）节目剧本、台本（9）节目时间编排及相关资讯）节目时间编排及相关资讯（10）节目样片）节目样片（11）节目插入片段）节目插入片段（12）节目观众统计和收视数据资料）节目观众统计和收视数据资料问题思考：问题思考：1、中国电视节目发展现状及特点。、中国电视节目发展现状及特点。2、互联网给电视节目带来了什么样的影响？、互联网给电视节目带来了什么样的影响？
