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1、秦始皇陵兵马俑的造型特征作者：姚毅 指导教师：庄家会 讲师（海南师范大学艺术系， 海口， 571158）摘要：秦俑艺术在中国古代雕塑史上的地位是重要的，它是前代艺术传统的继承和发展，又深刻 影响着后世雕塑艺术的产生和发展。它将我国写实主义的艺术传统发扬光大，为后代的雕塑艺术起 到了奠基的作用。秦俑的洗炼概括为后世汉唐所继承和发扬，成为中国造型艺术中重要的艺术特点。 绘塑结合的技法为中国古代雕塑注入了新鲜的活力，拓宽了中国雕塑艺术的发展道路。关键词：秦俑；造型特征；艺术风格Chin Shihhuang mausoleum burial figures of warriors andhorses
2、modelling characteristicAuthor: Yao yi Tutor: Lecturer Zhuang Jiahuei(Department of art，Hainan Normal university, Haikou, 571158)Abstract: Qin burial puppet art in China ancient times in the sculpture historys status was important, before it was, generation of artistic tradition inheritance and deve
3、lops, was also affecting the later generation statuary art production and the development profoundly. It our country realisms artistic tradition will carry forward, played the role which for descendants statuary art laid a foundation. Qin Yong the neat summary inherits for later generation Chinese T
4、ang and develops, becomes in China plastic arts the important artistic characteristic. Drew models the union the technique ancient times the sculpture to infuse the new vigor for China, has expanded China statuary art development path.Key word: Qin Yong; Modelling characteristic; Artistic style.引言19
5、74年3月，陕西省临潼秦始皇陵东侧的西杨村村民在挖井时偶然发现了一个令 世界震惊的奇迹，经过考古工作人员的精心发掘，一个重大的历史遗存横空出世，随 即也引起了全世界的关注，它被誉为“世界第八大奇迹”，“二十世纪考古史的最为 壮观的发现”，这便是闻名遐迩的秦始皇兵马俑。秦始皇陵位于距西安市 30 多千米的 临潼县城以东的骊山脚下。秦始皇陵是中国历史上第一个多民族的中央集权国家的皇 帝秦始皇于公元前 246 年至公元前 208 年营建的，也是中国历史上第一个皇帝陵园。 秦始皇兵马俑坑是秦始皇陵的陪葬坑,兵马俑坑在秦始皇陵东侧约 1 公里半，呈品字形 排列,先后发一、二、三号三个坑。秦代兵马俑写实性
6、很强，人物形象的塑造简洁明快， 对表现人物性格特征的关键细节刻画入微，周密不苟，同时运用塑、捏、堆、刻、划 等技法，将人物性格的造型特征，糅合于艺术形象之中。整个军阵庄严威武、严阵以 待的共性，通过每个战士不同的个性表现出来。阵中的陶马，与真马形体相似，膘肥 体壮，耳小眼大，口裂较深，剪鬃缚尾，前肢挺立，后肢似弓，给人以蓄势欲动、急 不可耐的强烈印象。明快洗练，深沉雄大，这既是秦俑的特点，也是中华民族陶塑艺 术的风格。一、秦始皇兵马俑造型特征概述 秦始皇兵马俑的出土为世人展示了秦始皇的一支阵容庞大、组织严整的禁卫军， 象征了秦朝威武的军队。秦始皇兵马俑坑是秦始皇陵的陪葬坑,兵马俑坑在秦始皇陵东
7、 侧约1 公里半，呈品字形排列,先后发一、二、三号三个坑。从各坑的形制结构及其兵 马俑装备情况判断，一号坑象征由步兵和战车组成的主体部队，二号坑为步兵、骑兵 和车兵穿插组成的混合部队，三号坑则是统领一号坑和二号坑的军事指挥所。这批兵马俑的艺术史上具有很高的价值。兵马俑的塑造，是以现实生活为基础而创 作，艺术手法细腻、明快。陶俑装束、神态都不一样。秦朝的雕塑上承殷周，下启汉 唐，表现了其着重细节刻划的特征。这些兵马俑如仔细观察，可见其同中有异，异中 有同，千姿百态，栩栩如生。它从神态、表情、容貌、动作、姿势、服饰等方面，细 致入微地刻划了不同年龄、经历、兵种、职位的人物所特有的神情举止，精神风貌
8、和 内心感受。而战马则形体高大、劲健有力，均张口衔镳，剪鬃缚尾，双耳前倾，显示 了它们的机警敏捷、强壮善驰。这些逼真而给人以巨大艺术感染的秦俑雕塑，是古代 艺术大师技术和心血的结晶。下面分别从秦俑写实的艺术风格、秦俑的神与形的统一、 秦俑的艺术的夸张与提炼概括、秦俑的绘塑结合等各个方面来分别对秦俑基本造型特 征来论述：二、秦俑写实的艺术风格（一）秦俑的高度写实性秦始皇兵马俑的艺术特点首先是它的高度写实性。秦始皇兵马俑坑所展现的军队 阵容是完全按照当时秦军的实况设计的，所以其中的秦俑、陶马、车也是按实物大小 制成。秦以前的雕塑以装饰性为主，而秦俑采用了写实的刻画方式，带有明显的肖像 性和写生性的
9、特征。陶俑一般身高1.8米左右，最高者可达2米，均为彪形大汉。陶 马一般身长2米，通高1.7米，与真马大小相等，形体比例准确，形象栩栩如生，如 此大规模的陶马群在中国雕塑史上也是一个突破。秦兵马俑为写实性的优秀作品，是国内外专家一致的意见。在构图上它模拟军阵 的编列。八千件和真人真马大小相似的陶俑、陶马，一列列、一行行排列有序，场面 壮观，气势磅礴，呈现一种艺术的崇高境界，令人心灵震撼。从局部观察，每件作品都精心雕琢，极力模拟实物。其严格的程度令人吃惊。例 如，陶俑、陶马的高低以及战车的大小和各部的比例，都尽力按照实物的真实尺寸制 作；武士俑的铠甲，甲片的大小、叠压关系及编缀方法，与真实的甲衣
10、完全相同；武 士俑手持的是实战用的兵器；俑的服装、冠履、发型，都酷似真实；队列的编制组合, 也合乎兵书上的规律。这是秦真实军队的写照。秦俑的写实主义的风格不仅给我们留下了一个高超的古代艺术范本，同时也留下 了许多关于那个时代的极富价值的历史记录。严肃划一的军旅题材能够处理得如此生 动，产生如此震撼人心的艺术魅力，使人们不得不换一副眼光来审视中国古代艺术发 展历程中的特殊规律，重新探索和构架中国古代造型艺术发展的历史。（二）秦俑与罗马肖像的比较由于僧侣风俗和祭祀礼节的流行，罗马雕刻艺术带有贵族气息，人物雕像大 多以贵族、帝王为主。人物形象生动、秀丽、而更多严竣、矜持的神情，但强调真实 和个性，人
11、物大多陷于凝神沉思中。这段时间的肖像雕塑以写实的风格见长。雕刻家 们善于运用夸张、概括的艺术手法，细致地刻画人物，舍去繁琐的东西，加强运动感。秦俑罗马雕塑古罗马雕刻中最有特色的是纪念性的肖像雕刻，是真正的罗马雕刻艺术。古罗马 人有保存死者肖像的传统习惯。在贵族和富有的中等阶级家庭里都有专门用来供奉家 族雕像的房间。可谓是“雕刻照片”的小博物馆。当人刚死时，他们就在死人的面部 涂上蜡制面具，以便为死者刻制雕像时用。在送葬的队伍中，死者的面具被放在棺材 的前面，一个男演员戴着死者的蜡面具扮演死者走在前头，后面跟着跳舞的人和小丑。 送葬队伍到达广场时，那个戴死者面具的人就代替死者开始说话。为了能够长
12、期保存 雕像，就要制成青铜像和打成石雕像。这一传统习俗使古罗马的肖像雕刻艺术有了进 一步的发展，并具有高度写实的特点。罗马共和国时代，为了表彰军事、政治首领和 社会名流，就把他们的塑像摆在公共场所陈列。秦俑雕塑群，整体的宏伟磅礴和强烈的抒情性，局部的严谨精细和写实的技艺性, 造成鲜明的两极。极端的广大与极端的精微，一时却难以让人获得一个统一 的印象。秦俑相对于中国雕塑传统，显出更多的写实性，而相对于罗马肖像，又显出 更多的主观性、抽象性、写意性，显出明显的东方色彩和中国风格。以前有人认 为，我国雕塑在古代时，没有写实能力，只能搞得很粗犷，只能是那么一种风格。秦 俑的出现，推翻了这种论断。三、秦
13、俑的神与形的统一秦俑不是自然摹拟真实人物进行形象塑造的，而是经过提炼概括，仅求其形似。 它所注重 的是精炼地表现大貌。为了达到形象生动、传神的效果，都做了必要的艺术 夸张和重点刻画。不同的人物外形，不同的官阶，不同的性格特征，不同的精神面貌, 如此这些都体现在了秦俑的身上，可见它的造型刻画不仅实现“形似”而且还达到“神似”。秦俑以头部的刻画最为精致，有的眉宇凝聚，端庄肃穆； 有的面庞清秀，微微含笑；有的带有皱纹，一脸老成通过对面 部的精心刻画将秦军的各种人物表现得生动万分。秦俑艺术的一个 显著特征，是重视传神，这点已为大多数专家公认。作者抓住不同 身份、不同人物的性格特征和精神面貌着意刻画，塑
14、造多种多样的 人物典型。如将军俑的形象是身体魁梧，巍然伫立，有非凡的神态、 威严和魅力。有的面型修长，一把长须，显得稳健风雅；有的髭须 飞卷，目光炯炯，表现了威猛的气质和豁达的性格。一般战士的神态更是多种多样。有的眉宇凝聚，显得意志坚定而刚毅；有的五官立射俑 粗犷，性格憨厚淳朴；有的舒眉秀眼，性格文雅；有的注目凝神，机警聪敏；有的神 情肃穆、稳健；有的眉宇舒展，带着天真活泼的稚气。也有通过一定动作的塑造，来 揭示人物精神面貌的，如二号俑坑出土的立射俑（如上图），左腿前拱，右腿后绷， 左臂伸张若扶枝，右臂曲举若抱儿，绷着嘴，鼓着劲，那严肃认真的神态，逼真而生 动。秦俑的造型表现了工匠在塑造人物的
15、体、量、形、质等方面，已经熟练地掌握了 人体的比例和形体结构的一般规律。袁仲一说：秦俑“精神气质的头部刻画，却件件 细致入微，神态生动”2。 秦兵马俑不但突破了千人一面这一群雕的难关，且以形象塑 造之丰富令人赞叹。不是主观臆造，不是依样画葫芦地照抄生活，而是将生活中无数 的形象进行归纳、提炼，因而较之生活原型更为鲜明。秦俑脸型可分为目、国、用、甲、田、由、申、风等八种基本型，或谓之标准型 即中国人面型的共性。前五种脸型在秦俑中所占数量最多，后三种脸型所占比例较小。 我国民间雕塑家把这八种脸型称为“八格”，或曰“八字”。这说明远在秦王朝时雕 塑家已掌握了这一造型规律。秦俑头部的造型，一般都比较和
16、谐。有的是方圆脸、大颧骨、浓眉、阔鼻、厚唇 整个造型统一于浑厚；有的脸圆润，弯弯的眉，流畅的鼻轮廓线，颇带韵味的嘴角， 整个造型统一于柔润；有的则是长脸、尖下巴、薄眉弓、窄鼻梁、薄嘴唇，整个造型 统一于薄。这几百张面孔，这样有个性，又这样顺应自然之性，合乎生活之理，这使 人不能不猜测：秦俑是不是以真人为模特儿塑造的。所以秦俑有相当程度的写生性和 肖像性，其客观的写生性多于典型的创造性” 。秦俑体型可分为如下几种不同的类型：膀阔腰圆，立如铁塔的力士型；长腿猿臂 形体较扁而高大的长体型；上下线条笔直，形如圆柱的壮士型；形体修长的俊秀型； 凹腰鼓腹型；身体瘦小型；中等身材的形体扁宽型等。这些造型的共同特征是以圆筒形或近似圆筒形的躯干为中轴线，力点左右均衡对 称，形如铜钟，体现了对象的体、量、形、质等诸要素，稳固、安定、浑厚、凝聚力 很强。比较熟练地掌握了人体的比例和形体结构的一般规律。手法简洁、概括，无过 多的虚饰。神、形
