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1、 杜甫诗词石壕吏原文译文赏析 石壕吏 唐代:杜甫 暮投石壕村,有吏夜捉人。 老翁逾墙走,老妇出门看。 吏呼一何怒,妇啼一何苦。 听妇前致词,三男邺城戍。 一男附书至,二男新战死。 存者且偷生,死者长已矣。 室中更无人,惟有乳下孙。 有孙母未去,出入无完裙。 老妪力虽衰,请从吏夜归。 急应河阳役,犹得备晨炊。 夜久语声绝,如闻泣幽咽。 天明登前途,独与老翁别。 【译文】 日暮时投宿石壕村,夜里有差役到村子里抓人。 老翁越墙逃走,老妇出门查看。 官吏大声呼喝得多么生气,妇人大声啼哭得多么悲苦。 我听到老妇上前说:我的三个儿子戍边在邺城。 其中一个儿子捎信回来,说另外两个儿子刚刚战死。 活着的人苟且
2、偷生,死去的人就永久不会回来了! 家里再也没有别的男人了,只有正在吃奶的小孙子。 由于有孙子在,他母亲还没有离去,但进进出出都没有一件完整的衣服。 虽然老妇我年老力衰,但请允许我跟从你连夜赶回营去。 立即就去投向河阳的战役,还来得及为部队预备早餐。 夜深了,说话的声音渐渐消逝,隐模糊约听到卑微断续的哭泣声。 天亮后我连续赶路,只能与返回家中的那个老翁告辞。 【解释】 暮:在黄昏。 投:投宿。 吏:官吏,低级官员,这里指抓壮丁的差役。 夜:时间名词作状语,在夜里。 逾(y):越过;翻过。 走:跑,这里指逃跑。 呼:诉说,叫喊。 一何:何其、多么。 怒:愤怒,凶狠,粗暴,这里指凶狠。 啼:哭啼。
3、苦:凄苦。 前:上前,向前。 致:对说。 前致词:指老妇走上前去(对差役)说话。 邺城:即相州,在今河南安阳。 戍(sh):防守,这里指服役。 附书至:捎信回来。书,书信。至,回来。 新:最近,刚刚。 存:活着,生存着。 且偷生:姑且活一天算一天。且:姑且,暂且。偷生:苟且活着。 长已矣:永久完了。已:停顿,这里引申为完结。 室中:家中。 更无人:再没有别的(男)人了。更:再。 惟:只,仅。 乳下孙:正在吃奶的孙子。 未:还没有。 去:离开,这里指改嫁。 完裙:完整的衣服。 老妪(y):老妇人。 衰:弱。 请从吏夜归:请让我和你晚上一起回去。请:恳求。从:跟从,跟随。 应:响应。 河阳:今河南
4、省洛阳市吉利区(原河南省孟县),当时唐王朝官兵与叛军在此对峙。 急应河阳役:赶快到河阳去服役。 犹得:还能够。得:能够。 备:预备。 晨炊:早饭。 夜久:夜深了。 绝:断绝;停顿。 如:似乎,仿佛。 闻:听。 泣幽咽:卑微断续的哭声。有泪无声为“泣”,哭声哽塞消沉为“咽”。 明:天亮之后。 登前途:踏上前行的路。登:踏上。前途:前行的路。 独:唯独、只有。 石壕:今河南三门峡市东南。 【赏析】 石壕吏是一首出色的现实主义的叙事诗。它以“耳闻”为线索,按时间的挨次,由暮夜夜久天明,一步步深入,从投宿叙起,以告辞完毕,从差吏夜间捉人,到老妇随往;从老翁逾墙逃走,到事后潜归;从诗人日暮投宿,到天明登
5、程告辞,整个故事有开头、进展、高潮、结局,情节完整,并颇为紧急。诗的首尾是叙事,中间用对话,活动着的人物有五六个之多,诗人奇妙地借老妇的口,诉说了她一家的凄惨遭受。诗人的表达、老妇的说白,到处照应,环环紧扣,层次非常清晰。 诗人虚实交映,藏问于答,不写差吏的追问,而只写老妇的哭诉,从哭诉中写出潜台词、画外音,将差吏的形象融入老妇的“前致词”中,有一种言有尽而意无穷的境地。诗人写老妇的哭诉,语言朴实无华,一个典故也不用,很切合老妇的口吻,且随着内容的屡次转韵,形成忧愤深广、波澜老成,一唱三叹,凹凸抑扬的韵致,使沉郁顿挫到达极致。 全诗述情陈事,除“吏呼一何怒”二句微微透露了他的爱憎之外,都是对客
6、观事物的描述。在这里,诗人通过新奇而奇妙的艺术构思,将丰富的内容和自己的感情溶化在详细的形象里,浇注于客观的表达中,让事物本身直接感染读者,让故事本身去显露诗人的爱憎。这种以实写虚,以虚补实,虚实相映的艺术手法,使全诗显得简洁洗练,而又蕴涵丰富。 前四句可看作第一段。首句“暮投石壕村”,单刀直入,直叙其事。“暮”字、“投”字、“村”字都需玩味,读者不能轻易放过。在封建社会里,由于社会秩序混乱和旅途荒芜等缘由,旅客们都“未晚先投宿”,更何况在兵祸连接的时代。而杜甫,却于暮色苍茫之时才匆忙忙忙地投奔到一个小村庄里借宿,这种异乎寻常的情景就富于示意性。他或者是压根儿不敢走大路;或者是四周的城镇已荡然
7、一空,无处歇脚。总之,寥寥五字,不仅点明白投宿的时间和地点,而且和盘托出了兵荒马乱、鸡犬不宁、一切脱出常轨的景象,为悲剧的演出供应了典型环境。浦起龙指出这首诗“起有猛虎攫人之势”,这不仅是就“有吏夜捉人”说的,而且是就头一句的环境衬托说的。“有吏夜捉人”一句,是全篇的提纲,以下情节,都从这里生发出来。不说“征兵”、“点兵”、“招兵”而说“捉人”,已于照实描绘之中寓揭露、批判之意。再加上一个“夜”字,含意更丰富。第一、说明官府“捉人”之事时常发生,人民白天隐藏或者抵抗,无法“捉”到;其次、说明县吏“捉人”的手段狠毒,于人民已经入睡的黑夜,来个突然攻击。同时,诗人是“暮”投石壕村的,从“暮”到“夜
8、”,已过了几个小时,这时固然已经睡下了;所以下面的大事进展,他没有参加其间,而是隔门听出来的。“老翁逾墙走,老妇出门看”两句,表现了人民长期以来深受抓丁之苦,昼夜担心;即使到了深夜,仍旧寝担心席,一听到门外有了响动,就知道县吏又来“捉人”,老翁立即“逾墙”逃走,由老妇开门周旋。 从“吏呼一何怒”至“犹得备晨炊”这十六句,可看作其次段。“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”两句,极其概括、极其形象地写出了“吏”与“妇”的锋利冲突。一“呼”、一“啼”,一“怒”、一“苦”,形成了剧烈的对比;两个状语“一何”,加重了感情颜色,有力地渲染出县吏如狼似虎,叫嚣隳突的野蛮气概,并为老妇以下的诉说制造出悲愤的气氛。冲突
9、的两方面,具有主与从、因与果的关系。“妇啼一何苦”,是“吏呼一何怒”逼出来的。下面,诗人不再写“吏呼”,全力写“妇啼”,而“吏呼”自见。“听妇前致词”承上启下。那“听”是诗人在“听”,那“致词”是老妇“苦啼”着答复县吏的“怒呼”。写“致词”内容的十三句诗,屡次换韵,明显地表现出屡次转折,示意了县吏的屡次“怒呼”、逼问。读这十三句诗的时候,千万别以为这是“老妇”一口气说下去的,而县吏则在那里洗耳恭听。实际上,“吏呼一何怒!妇啼一何苦!”不仅发生在大事的开头,而且持续到大事的结尾。从“三男邺城戍”到“死者长已矣”,是第一次转折。可以想见,这是针对县吏的第一次逼问诉苦的。在这以前,诗人已用“有吏夜捉
10、人”一句写出了县吏的猛虎攫人之势。等到“老妇出门看”,便扑了进来,贼眼四处搜寻,却找不到一个男人,扑了个空。于是怒吼道:“你家的男人都到哪儿去了?快交出来!”老妇泣诉说:“三个儿子都当兵守邺城去了。一个儿子刚刚捎来一封信,信中说,另外两个儿子已经牺牲了!”泣诉的时候,或许县吏不信任,还拿出信来交县吏看。总之,“存者且偷生,死者长已矣!”境况是够使人怜悯的,她很盼望以此博得县吏的怜悯,高抬贵手。不料县吏又大发雷霆:“莫非你家里再没有别人了?快交出来!”她只得针对这一点诉苦:“室中更无人,惟有乳下孙。”这两句,或许不是一口气说下去的,由于“更无人”与下面的答复发生了明显的冲突。合理的解释是:老妇先
11、说了一句:“家里再没人了!”而在这当儿,被儿媳妇抱在怀里躲到什么地方的小孙子,受了怒吼声的惊吓,哭了起来,掩口也不顶用。于是县吏抓到了把柄,威逼道:“你竟敢撒谎!不是有个孩子哭吗?”老妇不得已,这才说:“只有个孙子啊!还吃奶呢,小得很!”“吃谁的奶?总有个母亲吧!还不把她交出来!”老妇担忧的事情最终发生了!她只得硬着头皮解释:“孙儿是有个母亲,她的丈夫在邺城战死了,由于要奶孩子,没有改嫁。可怜她衣服破破烂烂,怎么见人呀!还是行行好吧!”但县吏仍不愿罢手。老妇生怕守寡的儿媳被抓,饿死孙子,只好挺身而出:“老妪力虽衰,请从吏夜归。急应河阳役,犹得备晨炊。”老妇的“致词”,到此完毕,说明县吏牵强同意
12、,不再“怒吼”了。 最终一段虽然只有四句,却照顾开头,涉及全部人物,写出了大事的结局和的感受。“夜久语声绝,如闻泣幽咽。”说明老妇已被抓走,走时低声哭泣,越走越远,便听不到哭声了。“夜久”二字,反映了老妇一再哭诉、县吏百般威逼的漫长过程。“如闻”二字,一方面表现了儿媳妇因丈夫战死、婆婆被“捉”而泣不成声,另一方面也显示出诗人以关切的心情倾耳细听,通夜未能入睡。“天明登前途,独与老翁别”两句,收尽全篇,于叙事中含无限深情。前一天黄昏投宿之时,老翁、老妇双双迎接诗人,而时隔一夜,老妇被捉走,儿媳妇泣不成声,只能与逃走归来的老翁作别了。老翁的心情怎样,诗人作何感想,这些都给读者留下了想象的余地。 扩展阅读:杜甫轶事 杜甫小时候因父母早逝,和姑姑一同居住,后来一种传染病盛行,他和姑姑家的孩子得了一样的病,由于大夫说要躺在东边的床上才能好,可是在东边只有一张床。所以他姑姑就让杜甫躺在那里,之后自己的儿子死了。这让杜甫深深感到,也为他日后的忧国忧民的思想奠定了最初的根底。