第三章：图案的传承与超越图案千变万化，但又有内在的联系和共同的本源各个国家、各个民族、各个地区，以及各个历史时期的图案，它们创意都是源于自然，大自然神奇美丽，它是图案的源泉和宝库自然界的各种造型和色彩是图案的母题我国的图案设计历史非常悠久，技艺精湛，取材广泛，种类丰富，在全世界的图案艺术中都享有极高的荣誉，除中国之外，埃及、希腊、伊斯兰、土耳其等文明古国 也拥有自己独具特色图案艺术作品，前人的这些优秀的图案艺术作品给人美的享受，与人产生心与物的交流，其所蕴含的传统文化的氛围让人产生丰富的联想随着人类生活内容的丰富，图案的素材和表现内容欲加丰富身边的一景一物，给人以愉悦的视觉美感，给平常的生活增添了不少乐趣当今人们更为关注自己生活的环境，更为重视自己生活的品质美丽的图案蕴含了人们对自然美好生活的热爱和向往3.13.1 图案与历史的对话图案与历史的对话3.1.13.1.1 中国传统图案中国传统图案中国传统图案有着悠久的历史和辉煌的成就，从新石器时代开始，就闪烁着它动人的艺术光彩几千年来，在不同历史时期，人们创造出风格各异、变化多样的装饰图 案，表现出不同的时代风格，构成了鲜明的中华民族艺术特色，了解和研究这些图案，对现今装饰图案的创作与发展具有重要的现实意义。
①①新石器时期的彩陶图案我国新石器时期的图案主要装饰集中在彩陶上，其简炼的形式与寓意的内涵为后人的艺术创作提供了丰富的借鉴这一时期的彩陶图案以简洁、概括、粗犷为主要特征，表现内容主要有动物、植物、人物、几何形四种，其中几何形图案的应用最为普遍• 植物图案：彩陶中的植物图案多以夸张的手法处理，并以几何形组合而成，也可以说是几何形化的植物，经过与器皿造型的组合，使其母体图案一形多用，产生了令人惊异的效果• 人物图案：彩陶中人物图案以舞蹈纹和人面纹最具代表性• 动物图案：影绘处理手法，将动物各种不同姿态与相应的几何形相配合，达到简洁优美的效果• 几何图案：植物的演变，抽象风格的表现②②商周时期青铜器装饰图案商周两代是青铜艺术的鼎盛时期，其装饰图案、装饰造型为世人所瞩目，青铜器的装饰图案呈现出威严、神秘、庄重的艺术风格，其图案创意都是意象的动物形象• 饕餮纹：对称形式，威严中透着神秘概括修饰的造型，体现了轮廓美和装饰美凤鸟纹： 私与不似之间的形象，给人幻想• 夔龙纹： 意象构成，极度的夸张，给人狰狞的视觉感• 象纹：它源于自然，体现了原形的基本特征，由于形内、形外辅加纹饰处理，使其特征淡化，③③战国时期的装饰图案战国时期的装饰图案一改商周青铜装饰的凝重、严肃和神秘的风格，走向灵活、轻快和自由。
其装饰内容不再是超出现实的、凶狠神秘的怪兽，而是越来越贴近生 活，把自然中的动植物或生活中的场景运用于装饰中，如狩猎、宴饮、农作、战争等，特别是其以弧线形、斜线形为主的灵巧的造型结构以及突破严谨对称的装饰规 律，而产生了重叠缠绕、上下穿插、四面延展的构图形式，进一步体现了这一时期活泼、自由的艺术特征战国时期的装饰图案在青铜器、漆器、玉器等方面得到了 最完美的体现• 织绣图案：几何和动物题材在这一时期的织绣图案中占主导地位，以重叠缠绕、上下穿插、四面延展的四方连续的图案为主要骨架如龙凤虎纹绣衣中，蟠曲的龙和飞舞的凤，相互穿插，线条自然流畅，昂首扬尾的斑斓猛虎，张着大嘴，似在与龙搏斗• 玉器图案：战国时期的玉器工艺朝精雕细刻方向发展，玉佩是当时玉器中的主要品种，它以质地细腻，造型矫健，制作精良而受到喜爱 • 漆器图案：这一时期，漆器的装饰纹样描绘纤细、形象生动，具有清新活泼的艺术特色，主要有动物纹、云气纹、几何纹以及社会生活题材，常采用适合纹样，带纹和四方连续的形式来组织图案• 青铜器图案：与商周青铜器装饰图案组织形式相似，不同的是，这一时期的青铜器装饰图案中叙事画开始用作主体装饰，其代表有宴乐、渔猎、战争等，如水陆攻战纹壶，它整体装饰由三层装饰带构成，每条装饰带表现了不同场面的故事内容，变化有序，多而不乱，栩栩如生。
④④汉代装饰图案汉代装饰主要表现在画像石、画像砖以及瓦当上，其造型、布局、制作和非凡的想象力方面是空前的，它代表了这一时期的艺术水平汉代的装饰风格可用“质、动、紧、味”四字概括，即具有古拙、朴质、满而不乱、多而不散，而且极富动感和装饰味的艺术特征 • 画像石图案：它的造型以侧面居多，在构图上以“平视体”的形式较多，将不同情节的故事有规律的安排在七中• 画像砖图案：画像砖图案的造型方式分线、面、线面组合等不同形式，有一种浅浮雕感如“戈射收获图”• 金属工艺图案：金银错狩猎纹铜车饰是汉代金属装饰图案中最典型的作品车饰分为四段，装饰以狩猎为主题，每部分饰以不同的动物、植物及祥云，以多点透视的手法安排的构图，使画面灵活多变，自然天成，显得非常生动• 瓦当图案：汉代瓦当的装饰，可分为卷云纹、动物纹、四神纹、文字纹等几种，大多以圆形构成，如：四神纹瓦当造型饱满、寓意深刻⑤⑤南北朝装饰图案南北朝时期，佛教的兴起给艺术注入了新的活力，呈现出清秀、空疏的艺术风格其图案受外来形式与风格的影响，造型不仅有飞天、仙女、祥禽瑞兽，还有许多莲花图案以及富有西域风格的忍冬草图案，极大地丰富了当时的装饰艺术，主要表现在石刻、壁画、瓷器、漆器中。
• 石刻装饰图案：这一时期的石刻艺术极其发达，不仅有禽鸟瑞兽、仙女、植物等构成的纹样，如忍冬纹石刻，而且更具代表性的是一些独幅式的装饰图案，反映不同 的生活场景，如出行、讲道、舞乐伎、飞天等，造型优美，特别是线条柔中带刚，挺拔而又妩媚，显示出高超的装饰性和艺术性• 瓷器装饰图案：莲花纹成为这一时期瓷器以及其它工艺品上最具时代特征的装饰花纹 壁画图案：佛教的兴起促使这一时期壁画空前繁荣，且装饰内容多为佛教题材，如菩萨、说法、飞天、藻井图案等，其中飞天图案最具典型性，长巾、长裙，飘动飞舞⑥⑥唐代装饰图案唐代的装饰图案呈现出博大清新、华丽丰满的艺术风格，其造型上多运用较大弧线，色彩上多运用金彩、退晕的方法表现深浅层次的色阶，有富丽、华美的艺术效果，装饰题材上除了鸟、兽等各种动物外，植物、花卉开始成为主题• 卷草图案：卷草，也称唐草，复合图案，是唐代最具代表性的图案纹样之一这种由多种花型所组合构成，常以波浪的组织形式，起伏跌宕，流畅而又富有节奏，显示出生机勃勃，欣欣向荣的景象• 联珠纹： 联珠纹是唐锦以及敦煌藻井上运用最多的图案，具有时代特色，其特点是大圆圈中饰以白色圆点的联珠纹与当时波斯的风格相似。
• 宝相花纹：集莲花和大理花于一体，它经过理想化加工，形成了一种丰富、庄重的装饰花型• 团窠纹：又称团花纹，是唐代的新品种，唐代团花分别由不同花果植物构成，或由花果动物组合在一起构成，采用对称和均衡两种形式安排画面，团花具有饱满的美，内容丰富，装饰性强等特点⑦⑦ 宋元装饰图案宋代的工艺具有典雅、平易的艺术风格，表现在的线条流畅、挺拔、潇洒，造型和构图完美，装饰内容以花卉为主，常见的有莲花、牡丹花等继宋代之后，元代在 装饰艺术上有了新的发展人们已不再满足于宋时清秀高雅的文人风格，而转向通俗化，继宋代之后，元代在装饰艺术上有了新的发展人们已不再满足于宋时清秀 高雅的文人风格，而转向通俗化，⑧⑧ 明清装饰图案明清时期，图案形式繁缛，题材内容丰富，制作技术精绝• 缠枝花纹：缠枝花纹是明清最为流行的一种装饰纹样，它格式较固定的格式，卷曲连环，通常用宝相花、莲花和牡丹花作为纹饰是一种典型的组合型构成• 折枝花果：与缠枝花纹不同，以花果的一个枝头为单位，作连续排列，互不相连• 龙纹： 这一时期的龙纹动态多样，并饰以祥云、水波等图案，溢满富贵、祥瑞之气• 福寿字纹：这一时期的装饰图案大部分“图必有意，意必吉祥”，直接用文字表示意义，如“福”、“寿”等的表现手法，是值得借鉴的。
• 绘画装饰纹：明清时代，绘画较普遍的应用在图案上，其中以山水、耕织、梅兰竹最为常见3.1.23.1.2 中国民间图案中国民间图案民间图案是相对于宫廷、官方以及上层社会的，它是由民间艺人制作并为老百姓所用的一种艺术形式，其形式丰富多样，手法质朴许多民间图案是以寓意联想的形式来表达对美好事物的追求，我国民间图案的主要种类有剪纸、蓝印花布、蜡染、刺绣、木版画等①①剪纸：剪纸常用阳刻、阴刻或阴阳结合形式来表现相互连接、互不分离的统一体的形式 常以 窗花、灯花的形式出现，婚丧嫁 娶、庆贺寿诞，均用相应的剪纸来祈祥祝福，渲染气氛②②蓝印花布：蓝印花布是我国一种始于古老的民间手工印花的工艺品种，分白底蓝花和蓝底白花两种形式，造型结构线及纹理变化均以有规律的短线、点、小块面构成这种造型规律与蓝白相间的色彩共同形成了蓝印花布的装饰特点 ③③蜡染：浸染过程中，染液由蜡的裂纹浸入而形成的变化自然，深浅不同的裂纹图样为突出的特点这些富于变化的裂纹丰富了图案的肌理，增加了装饰的层次，蜡染图案造型严谨，纹理变化丰富细致，表现内容大多为花、鸟、鱼、虫和几何形等④④刺绣： 刺绣，俗称“绣花”，是民间应用最为广泛的一种工艺品种，品种繁多，针法表现也相当丰富，使得刺绣这一工艺的品种更为多样，其装饰效果也显示了自身的特点，图案丰富，常以花、鸟、鱼、虫为主，走兽、人物、风景、民间习俗也经常出现于各类刺绣装饰之中。
⑤⑤泥玩具： 泥玩具的造型内容以动物为主，不重形似，重神似，色彩鲜艳并体现了孩子的稚气⑥⑥木版画： 木版画是由民间艺人以木刻水印的形式创作并制成的一种民间装饰画，常以吉祥内容和戏剧故事构成画面，如“招财进宝”、“福寿双全”以及门神、门画3.1.33.1.3 外国传统图案外国传统图案①①埃及图案： 古埃及是世界文明古国之一，其文化艺术成就对人类的贡献是巨大的，它那程式化的装饰风格呈现出古埃及的装饰图案的独特特点，大部分是人物图案，其中人物的 造型姿态极有特点，它不依据正常的视觉反 映对象，而是从能否给人带来完美的视觉效果来安排各部位的造型正 面的眼睛、侧面的头部、正面的身躯、侧面的腿是人物造型的典型代表在古埃及的图案中，还有不少植物的内容，比较典型的是莲花和纸草，这两种变形后的植物 被广泛地运用于各种不同的装饰之中古埃及图案中，动物的内容也很多，如禽鸟、狮子、蛇等，它们也常以侧面的姿态出现古埃及的象形文字也是一种有个性特 点的图案造型，这些简洁而特征鲜明的形象也常常秩序地出现在一些装饰画面中，形成了一种特殊的装饰内容②②希腊装饰图案： 欧洲文明古国希腊的艺术成就主要体现在雕塑和陶器上，特别是装饰图案在陶器艺术中得以完美体现。
公元前 12 世纪至 8 世纪， 陶器运用几何形结构进行组织造型，抽象化的动物、人物以简朴的黑影表现，其它辅助纹饰除几何纹外，还有平行纹、交叉线等，同时，舞蹈、战争、生活场面等也 经常出现在不同形状的陶器纹饰中从公元前 6 世纪后半叶起，希腊陶器艺术的风格发生了明显变化，过去几何形以及简朴的动物、人物形不见了，更多的是对神话故事的描绘，场面宏大，内容复杂，人物众多， 表现手法写实生动又不乏平面装饰的特色故事中的人物造型以侧面姿态为主，流利的线条造型方法已代替原来单纯的剪影形式，画面的构成既运用程式化的装饰方 法，也表现了一定造型上的自由神话的题材内容以及超出自然不含逻辑的构图，使画面充满着神奇与幻觉在希腊陶器装饰图案中，植物纹的应用也是十分出色 的特别是 ，公元前 6 世纪后，涡卷纹由抽象的螺旋纹演变成为自然植物的枝蔓和须卷，与莲花或扇状棕榈叶纹等植物纹饰自然融合，构成了自由流动的卷草纹样，成为影响深远的一种纹 样典范3.1.43.1.4 传统图案在时尚生活中的运用传统图案在时尚生活中的运用中国是一个有着悠久历史的国家，祖祖辈辈积累下来的优秀图案永远是我们设计的源泉中国传统图案是以大富大贵、吉祥如意为寓意的，因此它的色彩亮丽，对比强烈，尤其喜欢用大红色， 历经沧桑仍然魅力持久，尼罗河畔古老的埃及古文明，给珠宝设计师无限激情，造就华丽眩目的珠宝首饰。
首饰刻着象征魔法力量的古埃及象形文。