勃朗特姐妹的刁锐,早已是我国读者熟知的名著,但三位十九世纪英国女作家的画,知者却未必多然而她们的绘画,却与其文学创作有着脉息相通的关系这里试对她们的部分绘画作品作一粗浅的介绍,以飨读者众所周知,十九世纪前半期,英国贫困家庭出身的知识女性出路狭窄,为寻觅婚姻机会,也为了养活自己,多半去有钱人家当家庭教师稍好一点的,就是像三姐妹就读过的伍勒女士学校那样的自办女子寄宿学校上层社会一方面歧视女家庭教师,一方面又残酷盘剥她们,要求她们不但要能教母语和一两种外语,还要能教音乐钢琴、绘画、女红等勃朗特姐妹是属于这个阶层的有文化修养的女孩所以,弹琴、绘画,就成了她们为就业作准备的必修课为了自谋生路又不远离自己的家,夏洛蒂和艾米莉不得不跨海到比利时求学当她们忍受了长久离家的痛苦而“学成归国”时,她们满怀希望自办女子寄宿学校的计划,却如同美丽的肥皂泡一样破灭!在这之后,不屈于命运的夏洛蒂才带领两个妹妹为出书而奋力拼搏,终于成就了三位名垂青史的女作家但绘画并不仅仅是为求职的权宜之讯正如痴迷于写作一样,她们很小就酷爱涂鸦绘画和写作,一开始是同步发展的两股平行线,随着年龄增长,写作取代了绘画而成为主线因此,存留下来的三姐妹的绘画,多属早期的作品。
夏洛蒂的画最多,艾米莉和安妮的较久这些画,显示了她们各自 的个性和风格,有助于理解她们的文学作品夏洛 蒂和弟妹 的文学 创作 活动,始于一#又二六年也就是她十岁时我们记得那件有名的轶事一天,父亲买回一盒玩具%; 08 41: ; ;0/在一八三四年被利兹的皇家北方奖励艺术协会选中在展览会上展出但她终于自认不是一个画家的材料,放弃了这个追求《简·爱》一书走红后,出版商曾有意出一个插图版,请她 自 绘插图,被她以才力不足谢绝孔但她在形象思维方面的观察力和想象力,却大量反映在她的文学作品中她的人物刻画和景物描绘给人以身临其境的鲜明印象她所有的画,都呈现出一个共同的特色—人世的、酷爱生活的人文精神人物,是夏洛蒂文学和绘画作品的中心和灵魂她说过“一幅山水画,如缺少人物,就不完美!,在这一点上,她的画风与安妮接近而与艾米莉大相异趣艾米莉在三姐妹中个性极为独特她莱替孤高、落落寡合除了家人,她几乎不与人交往她的遗墨,除’&、说《呼喃山庄》和一些诗篇,只留下少数几幅画她和安妮合作创作的《贡达尔传奇》,以及可能有过的插图,片纸无存在她留下的几幅画中,我们找不到任何人物肖像,缺少人间景观,只有她所钟爱的动物和野生植物。
由此可以看到她远离人世、倾心淳朴的野生大自 然的出世情怀洛蒂这样形容艾米莉“我妹妹艾米莉爱荒原在她眼中,最幽暗的石楠丛会开放出比玫瑰还要娇艳的花在她心里,铅灰色的山坡上一处黑沉沉的溪谷,会变成人间乐土她在荒凉寂容的处所找到许多开怀的乐趣而她胜过一切,最最日!、 Α,ΒΧ热爱的是—自由自由是艾米莉的弃息Δ没有自 由,她就毁灭艾米莉“写景,不是像那种仅仅以景物赏心悦目的人,家乡的山山水水之于她,远远不止是一派景观它们是她生活其间并赖以生存的事物,正如野鸟是它们的居民,石楠是它们的出汽她对 自 然景物的描写,是自 然景物的本来面目,不折不扣的本来面目”这段话指的是她的文字,同样也适用于她的画在《呼啸山庄》里,她给我们作了一个毋庸置疑的鲜明对比—粗犷原始的呼啸山庄和文明儒雅的画眉田庄的对比,她的心灵,显然是倾向于前者艾米莉的画中最为人熟知的是0 0Ε0 7的画像0 0Φ07是艾米莉终生的爱犬她与它的情缘,正如她本人的生活史,富有传奇色彩它原是一头凶悍的猛犬一天,它违抗禁令睡在了床上艾米莉用拳头狠揍了它一顿,然后又抱着它肿胀的头痛哭从此,这狗就成了艾米莉最忠实的生死之交艾米莉病逝后,它随同亲人为她送葬,然后甸甸在她卧室的门口,随她死去。
艾米莉在给它画像时,那丝丝缕缕的发亮的毛,那眯缝着的凶光逼人的眼,透出多么真挚的深情和尊重在0 0Φ07和艾米莉这对挚友身上,我们是不是能警见凯瑟琳和希思克利夫这对攀烈的生死恋人的影子Γ一个史实的校正是,安妮的爱犬Η3> >3 0的那幅水彩画百多年来一直被认为是夏洛蒂的作品直到近些年,经过考证,判定是艾米莉所绘如此,艾米莉的存画中就多了一只狗,而夏洛蒂的存画中则没有了狗我以为,这符合姐妹二人的性格《简·爱》和《呼啸山庄》里各有‘只狗但夏洛蒂关注的是人,《简·爱》里的狗,是衬托罗切斯特性格的一个道具而《呼啸山庄》里的狗是故事中的一个角色,一只有个性的真狗在艾米莉离群索居的短短一生中,她所深深眷恋、以心相许的是荒原上的动植物生息的大自 然,而不是人的社会从艺术技巧角度看,艾米莉的画显然是三人中最成熟老练的她画那幅荒原冷杉写生时,已经二十四岁那是一株苍劲的老树,它经受了凄风苦雨的摧折,已几近枯萎,却依旧顽强地挺立着,从半腰里伸展出生机勃勃的枝吮艾米莉选中这样一株老树来刻意临攀,自有她的用意除了几幅写生画,艾米莉还留下两幅珍贵的草图,是她写给安妮以资交换的两篇日记的插图聊聊几笔,却真实地再现了她们的家庭ΙΒ3’、Α,9生活图景,表现出艾米莉性格的豪放洒脱。
艾米莉坐在她臣演的矮凳上写东西,膝上放着一只书写匣72 8 21ΚΛ0>=这是非常方便而科学的一种文房用具扁平,有一个倾斜的盖,匣中可放置纸、笔、文件、小墨水瓶等,并可上锁把它放在膝上,随便坐在哪儿便可写写画画当年夏洛蒂正是在艾米莉没有上锁的书写匣中发现了她的诗篇而大为惊叹,从而触发了出版三姐妹诗集的意念遗憾的是,这样方便合理的文房用具没见流传下来,后人只能从勃氏 博物馆的柜橱里缅怀地欣赏一番安妮的画,近似夏洛蒂,一如她温文的个性,富含人间情调,她描绘的乡村景物,虽不见人物,但隐藏在树丛中的房屋,大路拐弯处驶来的马车,无不透露出人的气息,与她的两部以写人的生活为主题的小说《艾格妮斯·格雷》和《怀尔德菲尔府的房客是合拍的她爱生活,最后病重临终前,还让夏洛蒂陪同游历她作为女家庭教师曾去过的东海岸旅游胜地斯卡伯勒,并安息在那里 二ΜΔΜ·Ν,)Ο。