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1、第四节 恐怖片 恐怖片的类型学基本知识： 1、人类为什么需要恐怖片？ 先天遗传的自我防范能力，恐怖刺激能提高人的反应能力和爆发力。生活安全了反而需要恐怖刺激。动物实验依据。 2、恐怖片与惊悚片（悬念、惊险片）的区别： 恐怖片：非理性世界的惊险历程，恐怖来源是没有现实依据的超验因素 （鬼魅、灵异、吸血鬼、僵尸） 亚洲绝大部分， 惊险片：理性世界里的恐怖记忆，有现实依据，能用事实、科学来解释（精神病患者，变态杀人狂，怪兽） 欧美绝大部分，希区柯克，“异形”系列 3、恐怖片的反文化立场，展示非理性世界，暴力、血腥，以噩梦的形式将意识形态内的压抑暴露出来 中国四项基本原则第四条：坚持马列主义、毛泽东思
2、想,韩国恐怖片的两次浪潮： 1998年女高怪谈、退魔录、安静的家庭（分别占本土票房第2、4、5） 2002、03年鬼铃（第8），蔷花红莲（第7）四人餐桌、镜中鬼影、洋槐、女高怪谈3：狐狸阶梯 04 鬼屋时失2公里、与鬼作战和灵 05红鞋、断琴弦、假头发,韩国恐怖片的民族风格和美学特征： 具体而微的典型三更1之回忆 1、意象恐怖 片名可知。构思的出发点、核心 鬼铃、四人餐桌、 镜中鬼影、洋槐、红鞋、玩偶 欧美主要是情节/剧情恐怖，以紧张的追逐、杀戮为特点，闪灵、小岛惊魂、活死人之夜、僵尸的黎明； 日本主要是气氛恐怖，在漫长、焦急的等待中让你的神经崩溃，邪气慢悠悠渗入，午夜凶灵1、2咒怨1、2,香
3、港片主要是造型恐怖，各种鬼怪的奇怪造型，一惊一咋的吓人手法 见鬼1、2，异度空间，僵尸片系列 2、现实关照与人文关怀 恐怖片的游戏性、娱乐性，逃避现实倾向 鬼铃与午夜凶灵比较 的士幽灵四人餐桌（与香港见鬼1、2及异度空间比较）洋槐 根源：儒教文艺观：文为世用，现实性、实用主义国民性格 3、悬疑、推理、侦破等类型元素的最多融入 香港（喜剧），欧美（惊悚），韩国（悬疑）除了恐怖，调动观众参与对故事的层层推理和发现,不到最后几分钟决不让你知道结局和故事彻底的前因后果 回忆、蔷花红莲 四人餐桌（女导演拍，想法很多，感情细腻，略显晦涩）、洋槐、灵、与鬼作战（鬼到最后才现身，但前面一直无处不在，似乎每个人
4、都可能是）,4、怨恨情结与血泪意象 浸泡在泪水中的恐怖片 世界上最有人情味、真性情，最多愁善感的鬼魅 5、强烈的情感倾向和伦理诉求 女童意象反复出现 温暖型恐怖片,19972004年韩国主要恐怖片一览表 （黄色为推荐，红色为必看） 1997年 指甲、圈套 1998年 女高怪谈（又译死亡教室）、安静的家庭（又译死不张扬离奇失魂事件）、退魔录 1999年 女高怪谈2：幽异恋人（又译鬼恋人、幽灵日记）、爱的肢解 2000年 凶咒（又译幽灵凶咒）、的士幽灵、死亡录播（又译回魂记） 2001年 毛骨悚然（又译不寒而栗、寒噤）,2002年 鬼铃（又译死亡寄语）、三更之回忆、凶房 2003年 蔷花 红莲（又
5、译姊魅情深）、女高怪谈3：狐狸阶梯（又译魔法楼梯） 镜中鬼影（又译镜中疑云、走进镜子、照出冤魂）、四人餐桌（又译与鬼同桌）、洋槐（又译刺槐、鬼宝宝） 2004年 鬼屋（又译幽灵鬼屋）、灵（又译鬼友）、时失2公里（又译西西里岛2公里）、与鬼作战（又译R高地）、笔仙、玩偶师（又译人形师）、凶相（又译鬼变脸）、三更2之割爱,2005年 红鞋、断琴弦、假头发 韩国恐怖片经典之作：蔷花红莲 创作特点： 1、逆向思维构思方式所产生的力量 回忆一样，强调一个问题：故事讲述方式比故事本身更重要，不仅是形式问题，更是内容问题，直接产生力量，并具有思想、主题性 2、看见的未必是事实，是真相，选择怎样的视点既决定了故事讲述方式，同时也决定了是怎样一个故事 美国小岛惊魂、灵异第六感,3、影片最后30分钟在剧情编排、运镜方式、声音处理、剪辑技巧等等方面有值得分析、学习之处,
