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1、第七讲 电影构图、色彩、声音第一节 电影构图v一、构图及其意义v构图，源于绘画，后用于摄影、影视。指绘画中构 成图形的方式。v电影构图是指运用镜头手段和造型手段，把所要表现的对象 （人、物、景）以及相关的造型因素（如光影、线条、色彩 等），有组织地安排在画面中。v其中包括：v光影、线条、色彩等在画面结构中的组合关系；v画面内一切视觉元素（可见物）的安排、配置、比例关系， 如人景物的位置、大小、远近、透视关系等。 v构图的意义：v建立兴趣中心，引导观众注意力。v增强画面表现力。 二、常见构图方式：平衡构图非平衡构图开放构图封闭构图空白构图隐喻构图v三、电影构图的组成和特点v1、构图的组成v主体、
2、陪体、环境（背景）v2、构图的特点v动态性、引导性、表意性、美观性。第二节 光线和色彩v一、光线v没有光就没有电影和电视。v有光才有“影”（摄影、电影），有光才可“视” （电视）v光线 分类：v1.光源 ：v自然 光v人工 光v2.按性质分：v直射光：有明显投射 方向（在单个画面内 ），光线很硬。v散射光：没有明确的 投射方向，光线比较 软。v3.按光的投射方 向分：v正面光：（大 平光）是被摄 对象很平，受 光均匀，缺乏 立体感。v侧光：明暗反差 大，缺少明暗过 渡。v逆光：勾勒物体 轮廓。v顶光：凸的地方更 亮，暗的地方更暗 。v脚光：刻画反面人 物，制造恐怖效果 。光的隐喻色彩v色彩的意
3、义 ：再现意义， 表现意义。v黑白片与彩 色片的结合： 辛德勒名单， 我的父亲母亲色调v冷（青、蓝、绿、黑；紫、 灰、白。恐 怖片、黑帮片）v暖（红、橙、黄、喜剧片、爱情片）v主色调。张艺谋英雄色彩的象征与暗示。v杀手中的颜色。黑、白、红、黄、绿、 橙绿黑、白、红黑、白。绿黄、红橙。色彩的暗示第三节 声音 v一、声音的特性：（从看和听作比较）v接受外界，视觉占80%，耳朵听觉占20%不到。v声音专注度较高。v视听的角度不同，视觉约为60度角，听觉全方位 。v穿透性强。声音是直接发出来的，而视觉是由光 反射的，声音不易隐藏，视觉可以。v声音有一个视觉联想的性质，视觉没有。二、视听结合的心理效应v
4、声音的深度加强了画面的二维空间感，扩展了电 影的空间。v声音对画面进行补偿。比如，画面可以是静止的 ，但声音是流动的。v视听联觉，两者可以相互作用。v声音夺画，视觉常为声音所牵引。立体声三、声音的种类v按声源来分：人声、自然音响、音乐v按录制方式分：v同期声：现场采集、包括对白、自然音响、动作音 响v后期配音：对白配音、解说词（旁白）、动效（摹 拟拟音）、音乐 四、声音的功能分析vA、音响：塑造环境的真实性，制造一种情绪性， 引出剧情。vB、人声：v对话：交待剧情、塑造人物、推动情节、激化冲突v旁白：叙事时空之外的，客观地讲述，站在更高的 角度v独白：人物内心世界的挖掘v解说词：用以纪录片、新闻、专题、补充画面中没 有的内容，给画面定性vC、音乐：作用极大，极其重要。抒发情感；参与 叙事；展示时代、地域、环境；表达思想、创造节 奏。 vD、无声：或叫静场，俗称声音定格，出现在前后 声音很吵的时候，带来听觉上的震撼。 五、声画关系v声画同步：声画合一，达到互为补充的关系v声画对位（对比烘托）：声音与画面不是在内容 上对位，而是在意念上达到统一。v声画分立：扩展画外空间；声音作铺垫，强调画 面v声画错置：声音和画面是两条线，使观众自由建 立联系。
