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1、二轮诗歌复习“间接抒情”之-借景抒情石头城刘瀚离离芳草满吴宫，绿到台城旧苑东。一夜空江烟水冷，石头明月雁声中。双调清江引/秋怀/张可久西风信来家万里，问我归期未？雁 啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦 里。钱塘湖春行白居易孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。乐景写乐情江畔独步寻花杜甫黄四娘家花满溪，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。乐景写乐情张继枫桥夜泊月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。哀景写哀情哀景写哀情点绛唇屏却相思王国维屏却相思，近来知道都无益。不成 抛
2、掷，梦里终相觅。 醒后楼台，与梦俱明灭。西窗白， 纷纷凉月，一院丁香雪。陈亮小重山碧幕霞绡一缕红。槐枝啼宿鸟，冷烟浓。小 楼愁倚画阑东。黄昏月，一笛碧云风。往事已成空。梦魂飞不到，楚王宫。翠绡和 泪暗偷封。江南阔，无处觅征鸿。” 【析】这首词的上片写景，一缕红、啼鸟、冷 烟、黄昏月、一笛风，创造出浓重的凄冷的气 氛，烘托出自己的心情，与下片曲折抒发的忠 愤相呼应，构成了全词的悲切婉转的情调。哀景写哀情绝句漫兴 杜甫 眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。 即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。乐景写哀情李白塞下曲五月天山雪，无花只有寒。 笛中闻折柳，春色未曾看。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 愿将腰下剑，直为
3、斩楼兰。哀景写乐情哀景写乐情清平乐 独宿博山王氏庵杜甫绕床饥鼠，蝙蝠翻灯舞。屋上松 风吹急雨，破纸窗间自语。 平生塞北江南，归来华发苍颜。布 被秋宵梦觉，眼前万里江山。 “间接抒情”之-托物言志托物言志白梅王冕 冰雪林中著此身，不同桃李混芳尘。 忽然一夜清风起，散作乾坤万里春。虞世南蝉垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。托物言志王安石北陂杏花一陂春水绕花身，花影妖娆各占春。纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾作尘。托物言志杜甫蜀相丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。借古伤今“间接抒情”之-借古讽（伤）
4、今乌衣巷 刘禹锡 朱雀桥边野草花， 乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕， 飞入寻常百姓家。 乌衣巷在南京秦淮河南岸，三国时是吴国茂 守石头城的部队营房所在地。当时军士都穿着黑 色制服，故以“乌衣”为巷名。后为东晋时高门士 族的聚居区，东晋开国元勋王导和指挥淝水之战 的谢安都住在这里。 借古讽今“间接抒情”之-用典用典初授官题高冠草堂 岑参 三十始一命，宦情多欲阑。 自怜无旧业，不敢耻微官。 涧水吞樵路，山花醉药栏。 只缘五斗米, 辜负一渔竿。用典对 雪杜甫战哭多新鬼， 愁吟独老翁。乱云低薄暮， 急雪舞回风。瓢弃樽无绿， 炉存火似红。数州消息断， 愁坐正书空。“书空”是指晋人殷浩忧愁无聊， 用手在
5、空中划着字。答武陵田太守王昌龄仗剑行千里，微躯感一言，曾为大梁客，不负信陵恩。用典用典庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。据史书.蜀王本纪载，望帝(杜宇)称王 于蜀，鳖灵治水大成，望帝以其功高，禅位 于鳖灵。在这之后，望帝修道，处西山而隐 ，化为杜鹃鸟，至春则啼，滴血则为杜鹃花 。七律人民解放军占领南京毛主席 钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。 虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。 宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王。 天若有情天亦老，人间正道是沧桑。 比喻临江仙送钱穆父 苏轼一别都门三改火，天涯踏尽红尘。依然 一笑作春温。无波真古井，有节是秋筠。 惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。樽前 不用翠眉颦。人生如逆旅
6、，我亦是行人。比喻咏柳贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 比喻暮江吟白居易一道残阳铺水中， 半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。 风翻白浪花千片，雁点青天字一行。 （白居易江楼晚眺春去也，飞红万点愁如海”（秦观千秋岁 离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜清平乐）自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”（秦观浣溪沙） 比喻撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处”（冯延巳鹊踏枝）大漠沙如雪,燕山月似钩.（李贺马诗）湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。（刘禹锡望洞庭）比喻移家别湖上亭 戎昱 好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。 黄莺久住浑相识
7、，欲别频啼四五声。 拟人荷花入暮犹愁热,低面深藏碧伞中“(杨万里暮热游荷上 ) “霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。”(林逋山园小梅 )拟人客中九日明王灿 细雨成阴近夕阳，湖边飞阁照寒塘。 黄花应笑关山客，每岁登高在异乡。拟人春思贾至草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。 拟人晚春韩愈 草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。 杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。 拟人书湖阴先生壁 宋 王安石 茅檐长扫静无苔， 花木成畦手自栽。 一水护田将绿绕， 两山排闼送青来。 湖阴先生:名杨德逢，为王安石寓金陵紫金山下时的邻居。 排闼：推开门。 拟人新城道中（其一）苏轼东风知我欲山行，吹断檐间
8、积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。新城道中二首（其一）是苏轼于宋神宗熙宁六 年（1073）二月视察杭州属县，自富阳经过新城（ 今富阳新登镇）时所作。对比梅尧臣陶者陶尽门前土，屋上无片瓦。十指不沾泥，鳞鳞居大厦。全诗通过陶者和富家的强烈鲜明的对比，深刻地 揭露了封建社会制度的极端不合理，表达了诗人对劳 苦人民的深切同情。 李白的越中览古越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。对比高适的燕歌行:“战士军前半死生,美人帐下犹歌 舞.“以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比,形象 鲜明,揭露深刻.再如“四海无闲
9、田,农夫犹饿死“(李绅悯农),“无 闲田“与“犹饿死“形成惊人的对比,揭露出尖锐的阶 级矛盾. 对比齐安郡晚秋 杜牧 柳岸风来影渐疏，使君家似野人居。 云容水态还堪赏，啸志歌怀亦自如。 雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。 可怜赤壁争雄渡，唯有蓑翁坐钓鱼。（注：齐安郡，即黄州。此诗为杜牧受 人排挤，谪任黄州刺史时作。）对比天津桥春望津桥春水浸红霞， 烟柳风丝拂岸斜。 翠辇不来金殿闭， 宫莺衔出上阳花。 对比高适的燕歌行:“战士军前半死生,美人帐下犹 歌舞.“以战士死在沙场与将帅纵情声色进行对比,形 象鲜明,揭露深刻.再如“四海无闲田,农夫犹饿死“(李绅悯农),“ 无闲田“与“犹饿死“形成惊人的对比
10、,揭露出尖锐的阶 级矛盾. 杜甫“朱门酒肉臭，路有冻死骨”通过对“富人” 和“贫苦人民”两种生活状态的鲜明对比，深刻揭露 了封建社会制度的极端不合理，表达了对贫苦人民的 深切同情。 鲁迅“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛”表达了 强烈的爱憎感情。正衬+反衬杜甫的绝句江碧鸟愈白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？正衬（以哀衬哀）山 中王勃长江悲已滞， 万里念将归。况属高风晚， 山山黄叶飞。反衬末秋到家 唐潘图 归来无所利，骨肉亦不喜。黄犬却有情，当门卧摇尾 反衬（以乐衬哀）鹧鸪天鹅湖，醉书酒家壁 春入平原荠菜花，新耕雨后落群鸦。 多情白发春无奈，晚日青帘酒易赊。 闲意态，细生涯，牛栏西畔有桑麻。
11、 青裙缟袂谁家女，去趁蚕生看外家。反衬（以乐衬哀）越调平湖乐王恽采菱人语隔秋烟，波静如横练。入手 风光莫流转。共留连，画船一笑春风面。 江山信美，终非吾土，何日是归年？反衬（以乐衬哀）江雨望花崔涂 细雨满江春水涨，好风留客野梅香。 避秦不是无归意，一度逢花一断肠。注：避秦，即逃避秦末乱世。此指逃避唐 末乱世。反衬（以乐衬哀）行 宫元稹 寥落古行宫，宫花寂寞红。 白头宫女在，闲坐说玄宗。 反衬（以动衬静）暮过山村贾岛 数里闻寒水，山家少四邻。 怪禽啼旷野，落日恐行人。 初月未终岁，边烽不过秦。 萧条桑柘处，烟火渐相亲。叠词李清照的声声慢的开头连用了七组叠字，“寻寻 觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”
12、，向来受到人们的赏识 。徐说：“首句连下十四个叠字，真似大珠小珠落玉盘也 。”梁绍王称之“出奇制胜，真匪夷所思矣”。 这七组叠词妙在何处呢？首先，在内容上恰如其分地 表达了词人自己遭受不幸后的精神状态。“寻寻觅觅”， 侧重写动作，心神不定，怅然若失；“冷冷清清”，侧重 写感受，孤单寂寞，形影相吊；“凄凄惨惨戚戚”侧重写 心境，悲惨凄凉，终日愁苦。三者用“情”贯穿一起。其 次在声律上急促跳动，铿锵有韵，有节奏感。此外，在结 构上为整首词定下基调，创造出悲伤的氛围，使读者屏息 凝神，受其感染。 由此可见，叠字在诗词创作中独具魅力，其特殊功能 主要表现在如下几个方面。 诗中叠字运用得恰到好处，可使所
13、描绘的自然景色或人物特征 更加形象。古诗十九首中青青河畔草开头六句连用了六组 叠词：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖。娥 娥红粉妆，纤纤出素手。”前两句写景，用“青青”、“郁郁”描 绘出春天草木浓密的生机；后四句写人，四组叠字将思妇的体态、 仪容、装扮等写得十分逼真，简直呼之欲出。古诗十九首在叠字运用上堪称典范。再如迢迢牵牛星 ，全诗仅十句，用了六组叠词：“迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤 擢素手，札札弄机杼。盈盈一水间，脉脉不得语。”全诗运用 了六组叠词：迢迢、皎皎、纤纤、札札、盈盈、脉脉，使人产生一 种夜空广大，星光灿烂的视觉感受，手之秀美,织布繁忙，形声兼 备，继而生情，水清
14、浅，人含情。由景及人，使诗文更生动形象， 是内容更细腻委婉，使人有身临其境之感。 一是形象性。有些诗句由于叠字用得精妙，使其更富于艺术魅 力，赢得人们的交口称赞，遂成千古名句。如杜甫的 “繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开”（江畔独步寻 花七绝句之长），用“纷纷”、“细细”，抒发自己惜 花、爱花的心情，造语似痴，但情真意切。再如韦应 物的“漠漠帆来重，冥冥鸟去迟”（赋得暮雨送李胄 ），二组叠字使诗的意境更为深邃。后湖集说 ，每读此句“未尝不茫然而思，喟然而叹”，希望“图 苏州”（韦应物）之句于壁，使余隐几静对，神游八 极之表。叠字既可以摹声，又可以摹色，达到摹状的修辞效果，使 表达的意象更加确切。
15、如古诗为焦仲卿妻作中“府吏马在 前，新妇车在后，隐隐何甸甸，俱会大道口”，用“隐隐”、 “甸甸”摹拟车马声，非常确切，渲染了兰芝被遣归家时的悲 凉气氛，给人一种沉重的感觉。叠字还可以摹拟各种声音；杜 甫登高中“无边落木萧萧下”，用“萧萧”摹拟落叶声； 黄巢的题菊花中“飒飒秋风满院栽”，用“飒飒”摹拟风 声风声；岳飞满江红中“凭栏处，潇潇雨歇”，用“潇潇 ”摹拟雨声叠字撮合婚姻时写道：“媒人下床去，诺诺复 尔尔。”这里“诺诺”、“尔尔”是答应声，相当于现代汉语 中“好，好”、“就这样”之类的词，两组叠词把说嘴媒婆的 油滑、奉承的性格写得活灵活现。再如木兰辞用“唧唧复 唧唧”的叠词，写木兰的叹息声
16、，也十分精当。用叠词摹色的例子也不少。如白居易的“一道残阳铺水中 ，半江瑟瑟半江红”（暮江吟），用“瑟瑟”形容江水的 颜色好像碧玉一般。二是确切性。叠字可使诗的音律和谐，读起来，琅琅上口；听起来，声声 悦耳。如李白的秋浦歌十七首之十：“千千石楠树，万万女 贞林。山山白鹭满，涧涧白猿吟。君莫向秋浦，猿声碎客心。” 诗的前四句分别用叠字领起，节奏明快，富于音乐美。还有用叠字来描绘音乐的。如白居易的琵琶行中的“大 弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”，五弦弹中的“第一第二 弦索索，秋风拂松疏韵落。第三第四弦泠泠，夜鹤忆子笼中鸣” 等等，这些叠字将乐声的强弱、快慢、轻重表达得十分具体、可 感。古典诗词中叠字使用频率很高。有人
