2014年人教版高中语文必修5《说“木叶”》讲解与例题

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1、BatchDoc-Word 文档批量处理工具BatchDoc-Word 文档批量处理工具9 说说“木叶木叶”学习目标学习目标 1了解中国古典诗歌语言富于暗示性的特质，进而提高鉴赏古典诗歌的能力。 2了解中国古典诗歌意象的相对稳定性特点，提高对古典诗歌的理解力和领悟力。 3借助在品味诗句时的审美体验，唤起对古代文化的热爱，增强民族自信心和自豪感， 激发同学们奋发向上的精神。 作家作品作家作品简历：林庚，著名学者、诗人。1937 年后，历任厦门大学、燕京大学、北京大学教授， 北大中国文学史教研室和中国古典文学教研室主任。在唐诗研究方面，他提出的最著名的 论点是“盛唐气象” 。 代表作：诗人屈原及其

2、作品研究是他多年研究楚辞的一部论文集；春野与窗 问路集等六部新诗集及古典文学专著诗人李白 中国文学简史等。 资料卡片资料卡片 意境的塑造 意境是文学艺术作品通过形象描写表现出来的境界和情调，是抒情作品中呈现的情景 交融、虚实相生的形象及其诱发和开拓的审美想象空间。诗歌的意境是作者的心境和感受， “感时花溅泪，恨别鸟惊心”就是这个道理。 诗歌创作离不开意象，意象的选择只是第一步，是诗的基础；组合意象创造出“意与 境谐”的诗的艺术境界才是目的。 如李白送孟浩然之广陵：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽， 惟见长江天际流。 ”这首诗有如下意象：黄鹤楼、烟花、孤帆、长江等。这些意象组合起

3、来 便成了一幅融情于境的画面：诗中没有直抒对友人依依不舍的眷念，而是通过孤帆消失， 江水悠悠和久立江边若有所失的诗人形象，表达送别友人的深情挚意。字面上句句写景， 实际上句句都在抒情，可谓一切景语皆情语。再如贺铸青玉案中“一川烟草，满城风 絮，梅子黄时雨” 。这三个意象组成一个整体，艺术地回答了“试问闲愁都几许？”它不是 三个意象的简单相加，而是形成了一个感人的艺术境界：闲愁像无边无际的如烟青草，似 狂飞乱舞的满城飞絮，若凄清迷茫的黄梅时雨。 字词广场字词广场 字音识记 袅袅（nio） 灼灼（zhu） 寒砧（zhn） 征戍（sh） 画筌（qun） 窸窣（x s） 桅杆（wi） 迢远（tio）

4、宿Error! 绿Error! 强Error! 埋Error! 字形辨析 Error! Error! Error! Error! 词义辨析 喜爱钟爱酷爱：“喜爱” ，指对人或事物有好感或感兴趣，它的口语色彩浓一些； “钟爱” ，特别爱（子女或其他晚辈中的某一人） ；“酷爱” ，非常爱好，强调爱的程度深。 例： 由扬子晚报和全国优秀作文选联合举办的首届“全国中小学生最喜爱的当代作 家”颁奖活动 1 月 9 日在南京大学科技馆大礼堂举行。BatchDoc-Word 文档批量处理工具BatchDoc-Word 文档批量处理工具当天，记者还从活动现场了解到，就较短线游而言，虽然一些花费时间较长的省外旅

5、 游线路相对冷清，但上海世博游仍是市民钟爱的旅游线路。 近日当选韩国首位女总统的朴瑾惠，非常热爱体育运动，游泳、乒乓等样样精通，可 谓多才多艺，尤其酷爱网球运动。 飘零漂泊：“飘零” ， （花、叶等）坠落；比喻流落在外，失去依靠。 “漂泊” ，随波浮 动或停泊；比喻流落在外，四处流浪。例： 那是一个隐秘，一个隐而不宣的内心渴望，它只能属于一个人的独自享受，静静地在 内心深处咀嚼与回味，因为秋凉总是会伴随着一场细密的雨丝，微风轻拂，还能闻到尚 未飘零的秋叶发出的阵阵清香。 这落下绝不是碧绿柔软的叶子，而是窸窣飘零透些微黄的叶子，我们仿佛听见了离人 的叹息，想起了游子的漂泊。 侵蚀腐蚀：“侵蚀”

6、，逐渐侵害使变坏；暗中一点儿一点儿地侵占（财物） 。 “腐 蚀” ，通过化学作用，使物体逐渐消损破坏。使人在坏的思想、行为、环境等因素影响 下逐渐变质堕落。例： 海洋酸化正侵蚀生活在南极附近海域的“海蝴蝶”的壳，使它们易受疾病和捕食者 伤害。 据中国之声新闻晚高峰报道， “青岛栈桥”是山东青岛的一项重要的标志性景观， 但这些年来，持续的海水腐蚀让青岛栈桥内部部分钢筋出现了裂痕。 熟语积累 小贴士 “年高德劭”，常被人误用为年纪大了，但缺少道德修行，年老不尊的意思。 年高德劭：年纪大，品德好。 前纳斯达克交易所主席马多夫曾是一位年高德劭的商界楷模，是全球顶级对冲基金、 私人银行和超级富豪们衷心信

7、赖的资金管理人，其马多夫投资证券公司管理的资金长年拥 有两位数的回报率。 差之毫厘，谬以千里：开始相差得很小，结果会造成很大的错误。强调不能有一点儿 差错。 市侩是以营利做目的，放射线状浮选为原则，和美术上的人体习作或摄影，截然两样， 真是差之毫厘，谬以千里了。 门可罗雀：大门前面可以张网捕雀，形容宾客稀少，十分冷落。 新年第一天，广州楼市冷热不均，市中心高档商品房受限购影响，销售现场门可罗雀， 而选择促销的楼盘则热闹非凡。“说木叶 ”是个动宾关系的短语，题目就是论题。 “说”是论说文体。作者以深厚的 学养与丰富的联想力，对“树”与“木” 、 “树叶”与“木叶” 、 “木叶”与“落叶” 、 “

8、木叶” 与“落木”所造成的诗的意境的差别，作出了极为精细的美学辨析，使我们对古诗词中艺术 的精微之处有了更深的体察，值得我们很好借鉴。“袅袅。兮秋风，洞庭波兮木叶下。 ” （九歌 ）自从屈原吟唱出这动人的诗句，它 的鲜明的形象，影响了此后历代的诗人们，许多为人传诵的诗篇正是从这里得到了启发。 如谢庄月赋说：“洞庭始波，木叶微脱。 ”陆厥的临江王节士歌又说：“木叶BatchDoc-Word 文档批量处理工具BatchDoc-Word 文档批量处理工具下，江波连，秋月照浦云歇山。 ”至于王褒渡河北的名句“秋风吹木叶，还似洞庭波” ，则其所受的影响更是显然了。1在这里我们乃看见“木叶”是那么突出地成

9、为诗人们笔 下钟爱的形象。“木叶”是什么呢？按照字面的解释， “木”就是“树” ， “木叶”也就是“树叶” ，这 似乎是不需要多加说明的；可是问题却在于我们在古代的诗歌中为什么很少看见用“树叶” 呢？其实“树”倒是常见的，例如屈原在橘颂里就说：“后皇嘉树，橘徕服兮。 ”而淮 南小山的招隐士里又说：“桂树丛生兮山之幽。 ”无名氏古诗里也说：“庭中有奇树， 绿叶发华滋。 ”可是为什么单单“树叶”就不常见了呢？一般的情况，大概遇见“树叶”的 时候就都简称之为“叶” ，例如说：“叶密鸟飞碍，风轻花落迟。 ” （萧纲折杨柳 ）2 “皎皎云间月，灼灼叶中华。 ” （陶渊明拟古 ）这当然还可以说是由于诗人们

10、文字洗练的 缘故，可是这样的解释是并不解决问题的，因为一遇见“木叶”的时候，情况就显然不同 起来；诗人们似乎都不再考虑文字洗练的问题，而是尽量争取通过“木叶”来写出流传人 口的名句，例如：“亭皋木叶下，陇首秋云飞。 ” （柳恽捣衣诗 ） “九月寒砧催木叶， 十年征戍忆辽阳。 ” （沈佺期古意 ）可见洗练并不能作为“叶”字独用的理由，那么 “树叶”为什么从来就无人过问呢？3至少从来就没有产生过精彩的诗句。而事实又正是 这样的，自从屈原以惊人的天才发现了“木叶”的奥妙，4此后的诗人们也就再不肯轻易 把它放过；于是一用再用，熟能生巧；而在诗歌的语言中，乃又不仅限于“木叶”一词而 已。例如杜甫有名的登

11、高诗中说：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”这是大家 熟悉的名句，而这里的“落木”无疑正是从屈原九歌中的“木叶”发展来的。按“落 木萧萧下”的意思当然是说树叶萧萧而下，照我们平常的想法，那么“叶”字似乎就不应 该省掉，例如我们无妨这么说：“无边落叶萧萧下” ，岂不更为明白吗？然而天才的杜甫却 宁愿省掉“木叶”之“叶”而不肯放弃“木叶”之“木” ，这道理究竟是为什么呢？5事实 上，杜甫之前，庾信在哀江南赋里已经说过：“辞洞庭兮落木，去涔阳兮极浦。 ”这 里我们乃可以看到“落木”一词确乎并非偶然了。古代诗人们在前人的创造中学习，又在 自己的学习中创造，使得中国诗歌语言如此丰富多彩，这不过是其中的

12、小小一例而已。 从“木叶”发展到“落木” ，其中关键显然在“木”这一字，其与“树叶”或“落叶” 的不同，也正在此。 “树叶”可以不用多说，在古诗中很少见人用它；就是“落叶” ，虽然 常见，也不过是一般的形象。原来诗歌语言的精妙不同于一般的概念，差一点就会差得很 多；而诗歌语言之不能单凭借概念，也就由此可见。6从概念上说， “木叶”就是“树叶” ， 原没有什么可以辩论之处；可是到了诗歌的形象思维之中，后者则无人过问，前者则不断 发展；像“无边落木萧萧下”这样大胆的发挥创造性，难道不怕死心眼的人会误以为是木 头自天而降吗？而我们的诗人杜甫，却宁可冒这危险，创造出那千古流传、形象鲜明的诗 句；这冒险

13、，这形象，其实又都在这一个“木”字上，然则这一字的来历岂不大可思索吗？ 在这里我们就不得不先来分析一下“木”字。 第一部分（第 13 段），列举我国古代诗歌史上的一个现象，就是“木叶”成为诗人笔 下钟爱的形象。而“木叶”形象的关键在一个“木”字。BatchDoc-Word 文档批量处理工具BatchDoc-Word 文档批量处理工具首先我们似乎应该研究一下，古代的诗人们都在什么场合才用“木”字呢？也就是说 都在什么场合“木”字才恰好能构成精妙的诗歌语言；事实上他们并不是随处都用的，要 是那样，就成了“万应锭”了。而自屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中， 此后的诗人们无论谢庄、陆厥、柳

14、恽、王褒、沈佺期、杜甫、黄庭坚，都以此在秋天的情 景中取得鲜明的形象，这就不是偶然的了。例如吴均的答柳恽说：“秋月照层岭， 寒风扫高木。 ”这里用“高树”是不是可以呢？当然也可以；曹植的野田黄雀行就说： “高树多悲风，海水扬其波。 ”7这也是千古名句，可是这里的“高树多悲风”却并没有落 叶的形象，而“寒风扫高木”则显然是落叶的景况了。前者正要借满树叶子的吹动，表达 出像海潮一般深厚的不平，这里叶子越多，感情才越饱满；而后者却是一个叶子越来越少 的局面，所谓“扫高木”者岂不正是“落木千山”的空阔吗？然则“高树”则饱满， “高木” 则空阔；这就是“木”与“树”相同而又不同的地方。8“木”在这里要比

15、“树”更显得 单纯，所谓“枯桑知天风”这样的树，似乎才更近于“木” ；它仿佛本身就含有一个落叶的 因素，这正是“木”的第一个艺术特征。 要说明“木”它何以会有这个特征，就不能不触及诗歌语言中暗示性的问题，这暗示 性仿佛是概念的影子，常常躲在概念的背后，我们不留心就不会察觉它的存在。敏感而有 修养的诗人们正在于能认识语言形象中一切潜在的力量，把这些潜在的力量与概念中的意 义交织组合起来，于是成为丰富多彩一言难尽的言说；它在不知不觉之中影响着我们；它之富于感染性启发性者在此，它之不落于言筌”者也在此。9而“木”作为“树”的概 念的同时，却正是具有着一般“木头” “木料” “木板”等的影子，这潜在的

16、形象常常影响 着我们会更多地想起了树干，而很少会想到了叶子，因为叶子原不是属于木质的， “叶”因 此常被排斥到“木”的疏朗的形象以外去，这排斥也就是为什么会暗示着落叶的缘故。 而“树”呢？它是具有繁茂的枝叶的，它与“叶”都带有密密层层浓阴的联想。所谓： “午阴嘉树清圆。 ”10（周邦彦满庭芳 ）这里如果改用“木”字就缺少“午阴”更为 真实的形象。然则“树”与“叶”的形象之间不但不相排斥，而且是十分一致的；也正因 为它们之间太多的一致， “树叶”也就不会比一个单独的“叶”字多带来一些什么，在习于 用单词的古典诗歌中，因此也就从来很少见“树叶”这个词汇了。至于“木叶”呢，则全 然不同。这里又还需要说到“木”在形象上的第二个艺术特征。 “木”不但让我们容易想起了树