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1、外国建筑史,2004. 12.10,西欧中世纪的主要时期,510世纪： 早期基督教时期西罗马帝国崩溃，西欧在一片混乱中形成了封建制度。此时期文化落后，建筑极不发达，基督教逐步发展起来 ，并取得了统治地位。 1112世纪： 罗曼时期国家相对稳定，手工业和商业发达起来，技术迅速发展，推动了城市建设。但教会主宰着一切，实行政教合一的政体，建造罗马风教堂。 1315世纪： 哥特时期文化的发展促进了科技的进步，城市市民文化取得了主导地位，教堂向城市转移，建造哥特式教堂。,3.3罗马风建筑 Romanesque Architecture,西欧自西哥特人(日耳曼民族)占领罗马之后就进入了中世纪，文明直到公元
2、9世纪才重新开始发展。封建社会初期。自然经济，社会较稳定。西欧渐渐强大。新的建筑风格在此时形成，由于它比较多地模仿了罗马时代的风格，后人称之为“罗马风”（Romanesque），或者译为“似罗马的”风格。 罗马风建筑继承了古罗马半圆形拱券技术，材料多来自古罗马废墟，形式象罗马建筑，称为罗马风建筑。罗马风建筑主要在修道院，建造者通常为僧侣。,图尔奈的圣母大教堂(Cathedral Tournai),3.3.1 罗马风建筑的形成,法国在11世纪形成罗马风，12世纪发展得非常迅速。 意大利的罗马风建筑更多地是从带有古罗马特征的早期基督教建筑中发展而来，被称为新拉丁式。,千禧年的传说：基督将在公元10
3、00年时重新降临。可是时间到了，天堂并没有开启。大家现在终于明白尘世生活是不可避免的，建造教堂的热情前所未有的高涨起来。,圣塞尔南教堂(Saint-Sernin),圣地亚哥教堂,在英国，罗马风建筑被称为诺曼风格。英国的情况比较特殊，由于长期受到北欧海盗的骚扰，他们的建筑受到北欧建筑风格的影响。北欧的海盗的船首采用自然弯曲的树干，不久，就被运用到建筑上，出现了英格兰及北欧特有的木柱与屋顶相连的建筑形式，这形成了英国自己的罗马式建筑风格，叫做“诺曼风格”。“诺曼风格”也是罗马风的一种。,达勒姆大教堂,3.3.2 罗马风建筑的特点,材料：小块石材，灰浆砌筑 结构：采用古罗马的结构技术和建造方法，如拱
4、券、穹窿。结构关系开始整合。 石造半圆拱顶代替木造天花，由此产生扶壁、肋骨拱、束柱。 西立面：塔楼出现，开始用装饰 内立面：拱券代替柱式，寻找有序的立面 空间： a, 架间单元出现，空间开始整合 b, 圣坛外部的环廊与aisle相对，空间处于整合中。 装饰：体裁芜杂，比较幼稚 教堂型制：巴西利卡、拉丁十字式,拉丁十字式教堂： 欧洲中世纪建筑的教堂形制。变形于古罗马的巴西利卡，由于宗教仪式日趋复杂，圣品人增多，后来就在祭坛前增建一道横向的空间，高度和宽度都与正厅的对应相等。于是形成了一个十字平面，竖道比横道长得多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。 拉丁十字式教堂适应天主教举行仪式的特点，同
5、时适应其偶像崇拜的需要，因此成为西欧中世纪重要的教堂形制。,3.3.3 罗马风教堂,罗马风教堂布局的大多是巴西利卡式和十字式的一种结合,意大利的比萨教堂（Pisa Cathedral ）,比萨教堂包括三座建筑教堂、教堂前方（西）轴线上的圆形洗礼堂和教堂后面偏南的钟塔比萨斜塔。教堂是典型的拉丁十字平面，正立面的轮廓反映了内部结构：底层有三个门洞；上层中部高起，侧廊部分低下，用四层空券柱廊作为装饰，很密，柱子很细。在平面十字交点上高耸着穹顶。圆形洗礼堂直径39米，也是穹顶，与教堂的穹顶取得呼应。它的下半部有连续半圆形拱券；上半部完工时已到了13世纪，有许多尖形母题，已经带着一点哥特建筑的意味。 钟
6、塔八层，直径16米，高达50余米，也采用如同教堂上层和洗礼堂下部那样的多层密排连续圆拱券，组成柱廊。当钟塔施工到第四层时，已发现由于地基的不均匀沉陷造成的倾斜，继续施工时企图纠正它，上几层向相反方向扭转，但终于还是阻挡不住继续倾斜的趋势。现全塔倾斜达4米，就是著名的比萨斜塔。,罗马风教堂的另一个创新之处是在教堂正面的两旁加上了钟塔。其后，钟塔越来越高，简直成了各城市之间的比赛。,罗马风建筑风格的教堂连廊,罗马风建筑风格的教堂室内,罗马风建筑风格的教堂大门,罗马风建筑风格的教堂大门,3.3.4 罗马风修道院,除了教堂，罗马风时期建筑的另一个主要题材是修道院。修道院的布局基本上和教堂是一样的，只是
7、多了由连续的十字拱或者六分拱组成的四方形的回廊（Cloister）。左图就是这样一个例子。这种回廊在有关中世纪的文学作品中有大量的表现。,修道院罗马风建筑风格的教堂,修道院罗马风建筑风格的教堂,3.3.6 罗马风建筑总结与思考题,3.4 哥特式建筑 Gothic Architecture,“建筑是石头的史书”，“建筑是凝固的音乐”，这两个对建筑艺术的著名论断，是由哪一种建筑形式引发的？哥特建筑,大作家雨果在名著巴黎圣母院中写道：一座大建筑物包容着许多种艺术，“往往写出人类的世界通史”，并且说巴黎圣母院“简直是石头制造的波澜壮阔的交响乐”；歌德在莱茵河边的斯特拉斯堡主教堂前面，也说出了他的名言，
8、“建筑是凝固的音乐”。巴黎圣母院和斯特拉斯堡主教堂，都是哥特式教堂的典型代表，因此，这两个著名论断，都是由哥特主教堂而起，可见它在文化史中地位的重要。,3.4.1 具有象征意义的哥特建筑,同传统的决裂,一、12世纪西欧先进地区城市得到发展，城市为摆脱封建领主的统治，而进行解放斗争。城市主教堂成了占主导地位的建筑，人们以极高的热情建造教堂来赞美城市。教堂已不再是单纯的宗教建筑，而是城市公共生活的中心，教堂被世俗化了。,二、这种决裂关系中的决定性因素在于人类学方面，新的空间感觉和将内部空间划分成一系列的肋形格板联系在一起的，以至于哥特建筑无论是大还是小，是教会还是世俗的，都以一种方式连接在一起，看
9、上去都是一种类似的框架。这种连接方式无论是在古代还是中世纪都还没有出现过。,三、哥特式教堂建筑与人们信仰的改变同时出现，人们不再认为上帝是未知的，在哥特教堂出现的时候，他以一个男人的形象出现，教堂建筑本身就是在讲述他的故事。哥特式教堂从此具有了从前所有因信仰而建的建筑所没有的象征意义：建筑即是神本身。,3.4.2 哥特建筑结构特点,哥特式建筑的结构体系具有明显特点： 第一，使用肋架拱，也就是把整体的罗曼式筒形拱分解成承重的券和不承重的“蹼”两部分，券架在柱子顶上，蹼架在券上，蹼的重量传到券上，由券传到柱子再传到基础。这是一种框架式的结构，把拱顶和柱子在视觉上连成了整体，建筑内部的艺术形式便浑然
10、一体了。 第二，使用二心圆尖券和尖拱，有利于减小侧推力。在空间的完整统一、视觉上动势的营造方面都取得了完美的效果。 第三，使用飞券，这是空前未有的结构创新，使教堂的外观轻灵通透，极富弹性，克服了大多数罗曼教堂的沉重封闭甚至笨拙。,哥特建筑的精髓：肋,圣德尼修道院的重建,肋明显地比以前复杂了，加固的对象也不只是棱。它现在不仅有承重的功能，还有装饰的意义。装饰现在可以堂而皇之地进入“主的殿堂”，这在以前思想禁锢的年代是不可能的。到了后来，肋的复杂程度简直令人难以想象。左图是14世纪英国的格罗切斯特大教堂（Gloucester Cathedral）里的肋。,哥特建筑的另一个特点：尖拱,我们前面学习到
11、的所有从真拱中演变出来的结构筒拱、十字拱、六分拱，包括穹窿、内角拱、帆拱，其横截面都是半圆形或者一段圆弧。 但是到了哥特建筑这里，拱终于有了尖顶的样式（Pointed Arch，或者干脆称为Gothic Arch，右图）。这是分辨哥特式与其之前风格的建筑的一个重要标志。很多人都认为尖拱是伊斯兰教因素的影响，因为这在东方是常见的。但使用尖拱的哥特建筑却造就了全新的效果。 尖拱很明显可以使承受到的重量更快地向下传递。这样一来，侧向的外推力就小了，整个建筑更容易建成竖长的样子，在垂直的方向上也能建得更高。,3.4.3 哥特建筑的风格特点,哥特式建筑的总体风格特点是:空灵、纤瘦、高耸、尖峭。在艺术造型
12、上也具有鲜明的特点：首先在体量和高度上创造了新纪录：从教堂中厅的高度看，德国的科隆中厅高达48米；从教堂的钟塔高度看，德国的乌尔姆市教堂高达161米。,其次是外部造型独特：哥特式建筑特别是教堂，外观的基本特征是高而直，其典型构图是一对高耸的尖塔，中间夹着中厅的山墙，在山墙檐头的栏杆、大门洞上设置了一列布有雕像的凹龛，把整个立面横联系起来，在中央的栏杆和凹龛之间是象征天堂的圆形玫瑰窗。西立面作为教堂的入口，有三座门洞，门洞内都有几层线脚，线脚上刻着成串的圣像。所有墙体上均由垂直线条统贯，一切造型部位和装饰细部都以尖拱、尖券、尖顶为合成要素，所有的拱券都是尖尖的，所有门洞上的山花、凹龛上的华盖、扶
13、壁上的脊边都是尖耸的，所有的塔、扶壁和墙垣上端都冠以直刺苍穹的小尖顶。与此同时，建筑的立面越往上划分越为细巧，形体和装饰越见玲珑。这种以高、直、尖和具有强烈向上动势为特征的造型风格是教会的弃绝尘寰的宗教思想的体现，也是城市显示其强大向上蓬勃生机的精神反映。,从内部空间的特点，我们也可窥见其宗教情怀与技术手段：在哥特式教堂中，尖券与小拱的大量使用，赋予了空间与结构以极大的灵活性，同时也为教堂的艺术风格带来了新奇的格局。哥特式教堂的平面一般仍为拉丁十字形，但中厅窄而长，瘦而高，教堂内部导向天堂和祭坛的动势都很强，教堂内部的结构全部裸露，近于框架式，垂直线条统帅着所有部分，使空间显得极为高耸，象征着
14、对天国的憧憬。束状的柱子涌向天顶，像是一束束喷泉从地面喷向天空；有时像是森林中一棵棵挺拔的树干，叶饰交织，光线就从枝叶的缝隙中透进来，启示人们以迷途中的光明。,彩色玻璃窗,由于肋的增多，肋组成的网络就足以承担重量，拱柱之间的墙承受的压力就小了，所以苏格创造性地用彩色玻璃马赛克组成的大窗替代了墙。光线就这样第一次以瑰丽的形式进入了原来教堂里阴暗的空间。信徒在这样光线下，怎么不会产生接近神灵的感觉？,彩色玻璃窗是哥特建筑中另一个富有创造性的艺术特征，这种画也成为不识字信徒们的圣经。圆形的玫瑰窗象征天堂，各式圣者登上了色彩绚丽的玻璃窗，酷似丰富多彩的舞台画面。每当阳光从布满窗棂间的彩色玻璃照射进来时
15、，整个教堂的空间便弥漫着迷离与幽幻，教堂仿佛就是天堂。此种气氛已尽显了基督教的精神，而这种气氛的形成，又无疑得益于尖券、尖拱及空间结构等技术。,3.4.5 各国哥特建筑的不同,法国哥特式建筑,11世纪下半叶，哥特式建筑在法国首先出现。（1）法国哥特式教堂建筑模式为：西面是正门入口，东头环殿内有环廊，许多小礼拜室成放射状排列。教堂内部中厅高耸，有大片彩色玻璃窗，采光神秘幽暗。外观上的显著特点是有许多大大小小的尖塔和尖顶。平面十字交叉处的屋顶上有一座很高的尖塔，扶壁和墙垛上也都有玲珑的尖顶，窗户细高，整个教堂向上的动势很强，雕刻极其丰富。西立面一般是建筑的重点，典型构图是：两边一对高高的钟楼，下面
16、由横向券廊水平联系，三座大门由层层后退的尖券组成透视门，券面满布雕像。正门上面有一个大圆窗，称为玫瑰窗，雕刻精巧华丽。 （2）法国早期哥特式教堂的代表作是巴黎圣母院，后期的亚眠主教堂、博韦主教堂、兰斯主教堂和沙特尔主教堂同称为法国四大哥特式教堂。 （3）法国哥特时期的世俗建筑数量很大，特别体现在城堡建筑中。,巴黎圣母院,地点：Paris，法国建造(或竣工)年代：公元11631250年设计者：不详结构及主要材料：砖、石、拱及木屋架风格：早期哥特式建筑主要特征：中堂平面为5廊(双侧廊)形式，中廊跨度为15m，西侧为门厅，中部有横厅，圣坛部分的结构体采用放射状布置。中廊跨度方向柱间采用石砌6肋拱形式的尖券顶棚，高达32m，侧廊采用石砌4肋拱形式的尖券顶棚。内侧侧廊为两层，外侧侧廊为一层，中廊和侧廊拱顶的侧推力通过飞券，逐级传递到外侧的扶壁上。由于具有飞券系统，外墙得以大面积开窗，为改善和控制室内的照明效果提供了可能性。西立面的双塔以及其他构成元素之间的相互关系和比例尺度处理得极为精湛，可称是哥特式建筑立面的范本。西立面钟塔顶部原计划有尖顶，但未能实现，
