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1、 李煜的词，可以分为前后两期，以宋太祖开宝八年李煜的词，可以分为前后两期，以宋太祖开宝八年(975年年)他降宋时作为界线。前期的词已表现出他非凡的才华和出色的他降宋时作为界线。前期的词已表现出他非凡的才华和出色的技巧技巧,但题材较窄但题材较窄,主要反映宫廷生活与男女情爱主要反映宫廷生活与男女情爱,如如玉楼春玉楼春“晚妆初了明肌雪晚妆初了明肌雪”、喜迁莺喜迁莺“晓月坠晓月坠”、“宿云微宿云微”、一斛珠一斛珠“晚妆初过晚妆初过”、菩萨蛮菩萨蛮“花明月暗飞轻雾花明月暗飞轻雾”等；等；也有写离别相思的作品如也有写离别相思的作品如清平乐清平乐“别来春半别来春半”等，写景抒等，写景抒情，融成一片，比较健康
2、可读。到了后期，李煜由小皇帝变为情，融成一片，比较健康可读。到了后期，李煜由小皇帝变为囚徒。屈辱的生活，亡国的深痛，往事的追忆，囚徒。屈辱的生活，亡国的深痛，往事的追忆，“此中日夕只此中日夕只以眼泪洗面以眼泪洗面”(王王默记默记)，使他的词的成就大大超过了前，使他的词的成就大大超过了前期。期。破阵子破阵子“四十年来家国四十年来家国”反映了他身世与词风的转折。反映了他身世与词风的转折。虞美人虞美人“春花秋月何时了春花秋月何时了”、浪淘沙浪淘沙“帘外雨潺潺帘外雨潺潺”、乌夜啼乌夜啼“林花谢了春红林花谢了春红”、“无言独上西楼无言独上西楼”等是他后期等是他后期的代表作，主要抒写自己凭栏远望、梦里重归
3、的情景，表达了的代表作，主要抒写自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对对“故国故国”、“往事往事”的无限留恋，抒发了明知时不再来而心的无限留恋，抒发了明知时不再来而心终不死的感慨，艺术上达到很高的境界。终不死的感慨，艺术上达到很高的境界。后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作后主本有集，已失传。现存词四十六首，其中几首前期作品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。品或为他人所作，可以确定者仅三十八首。李煜的词，继承了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间词人的传统，又受了李璟、冯延巳等的影响，将词的创作向前推进了一大步。其主要成就表现在：扩大了词的表现领域。在李煜之前，词以艳情为主，内容浅薄，即
4、使寄寓一点怀抱，也大都用比兴手法，隐而不露。而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚。所以王国维说：词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。（人间词话）具有较高的概括性。李煜的词，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界。小楼昨夜又东风,故国不堪回首月明中(虞美人)、流水落花春去也,天上人间 （ 浪淘沙 ）、自是人生长恨水长东 （ 乌夜啼 ）、离恨恰如春草，更行更远还生 （ 清平乐 ）等名句，深刻而生动地写出了人生悲欢离合之情，引起后世许多读者的共鸣。语言自然、精炼语言自然、精炼而又富有表现力。而又富有表现力。他的词不镂金错彩，他的词
5、不镂金错彩，而文采动人；不隐而文采动人；不隐约其词，却又情味约其词，却又情味隽永；形成既清新隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的流丽又婉曲深致的艺术特色。艺术特色。 在在风风格格上上有有独独创创性性。花花间间集集和和南南唐唐词词，一一般般以以委委婉婉密密丽丽见见长长，而而李李煜煜则则出出之之以以疏疏宕宕。如如玉玉楼楼春春的的“豪豪宕宕”，乌乌夜夜啼啼的的“濡濡染染大大笔笔”，浪浪淘淘沙沙的的“雄雄奇奇幽幽怨怨，乃乃兼兼二二雄雄” （俱俱见见谭谭献献复复堂堂词词话话 ），虞虞美美人人的的自自然然奔奔放放，“如如生生马马驹驹不不受受控控捉捉” （周周济济介介存存斋斋论论词词杂杂著著 ），兼兼有有刚刚柔
6、柔之之美美，确确是是不不同同于于一一般般婉婉约约之之作作，在在晚晚唐唐五五代代词词中中别别树树一一帜帜。正正如如纳纳兰兰性性德德所所说说：“花花间间之之词词,如如古古玉玉器器,贵贵重重而而不不适适用用，宋宋词词适适用用而而少少质质重重,李李后后主主兼兼有有其其美美,饶饶烟烟水水迷迷离离之之致致。”（ 渌渌水水亭亭杂杂说说 ） 1.相见欢相见欢2.浣溪沙v名诗鉴赏此此词词上上片片写写景景，下下片片抒抒情情，情情景景交交融融，感感人人至至深深。首首句句“无无言言独独上上西西楼楼”看看似似平平淡淡，意意蕴蕴却却极极为为丰丰富富。“无无言言”并并非非真真的的无无言言，从从一一个个“独独”字字便便可可看
7、看出出，是是无无人人共共言言。登登“西西楼楼”，词词人人可可以以东东望望故故国国。仅仅六六字字，一一下下子子简简练练的的勾勾勒勒出出主主人人公公的的凄凄惋惋、悲悲苦苦的的神神态态。接接着着“月月如如钩钩，寂寂寞寞梧梧桐桐深深院院锁锁清清秋秋”，用用月月光光笼笼罩罩下下的的梧梧桐桐突突出出环环境境的的寂寂寞寞清清冷冷，用用“深深”字字用用得得极极准准确确，极极通通俗俗，真真可可谓谓境境界界全全出出。上上片片十十八八字字共共写写了了四四项项内内容容，即即人人物物、地地点点、时时间间、季季节节，虽虽然然只只是是疏疏笔笔勾勾勒勒，但但却却是是一一副副非非常常美美丽丽的的图图画画，而而且且背背景景极极为
8、为广广阔阔，读读之之使使人人如如身身临临其其境境，正正如如王王国国维维人人间间语语话话言言： “一一切切景景语语皆皆情情语语。”下片具体写离愁，是词的旨意所在，也是这首词写的最深刻的地方。“剪不断，理还乱，是离愁”，像波涛汹涌，把全篇推向高潮。离愁本身是一种抽象的思想情绪，它能感觉到，但却看不见，摸不着，要对它本身作具体描写，确实非常困难。然而，在这首词中，词人通过比喻使之变得具体可感，而且表达得如此贴切、自然，以至成为千古名句。“别是一番滋味在心头”又用了一个比喻，写离愁的另外一个境界，即人对它的具体感受。这种感受是不可名状的，不知是什么滋味，它既不能用酸、甜、苦、辣之类滋味来概括，也不能用
9、任何一种具体东西的滋味来比拟，它只可意会，不可言传，所以只能称之为“别是一番滋味”，亦即稼轩词所谓“欲说还休”，可见词人体验之深，愁情之苦。虞美人广为流传。 这首首词也是也是写写宫廷舞廷舞会会，与与上一首上一首玉玉楼楼春春不同的是，不同的是，这是一是一场白日的白日的舞舞会会，而不是，而不是晚会晚会。此。此词的着眼点不是的着眼点不是宫女的漂亮和半女的漂亮和半乐的迷人，而是的迷人，而是写写舞女舞女的舞姿、舞的舞姿、舞态。全。全词给人的感受是人的感受是宫中中一派狂一派狂欢气气氛，可以想氛，可以想见帝王生活的奢帝王生活的奢糜，也可想糜，也可想见南唐在太平南唐在太平时的繁的繁华气气象。象。红日三丈，已是
10、上午。白日狂日三丈，已是上午。白日狂欢，可，可见后主是多后主是多么么快活。跳舞佳人快活。跳舞佳人个个个个狂舞，狂舞，看舞佳看舞佳宾人人酒醉，人人酒醉，别殿也是殿也是箫鼓鼓齐鸣，真真是上上下下、里里外外都是上上下下、里里外外都极极乐狂狂欢。这首首虞美人虞美人是南唐后主李煜在被俘是南唐后主李煜在被俘两两年后年后写写成的。七夕之夜，看汴京成的。七夕之夜，看汴京车水水马龙，自己被囚寓中，自己被囚寓中，回首往事回首往事怎怎能不能不叹道道“ “问君能有几多愁君能有几多愁? ?” ” 春花秋月何春花秋月何时了了? ?这是作者慨是作者慨叹时光太慢。大光太慢。大概概是俘前是俘前宫里浮里浮华生活使他不思生活使他不
11、思进取。取。 “ “往事知多少往事知多少” ”长叹一一声声，开开始回始回忆往事的美好。李商往事的美好。李商隐有有诗云云“ “此情可待成追此情可待成追忆，只是，只是当当时已惘然已惘然” ”，只，只为慨慨叹去日美好，去日美好，来来日不多，美好的往事只能成日不多，美好的往事只能成为追追忆，当当时却只是惘然却只是惘然虚虚度。度。 “ “小小楼楼昨夜又昨夜又东风，故，故国国不堪回首月明中。不堪回首月明中。” ”东风恶，欢情薄。一情薄。一怀愁愁绪，几年离索。，几年离索。” ”( (陆游游钗头凤) )冰凉的冰凉的东风吹破寄身的小吹破寄身的小楼楼也吹破作者思也吹破作者思旧旧的美的美梦梦。七夕之夜，正是群星七夕
12、之夜，正是群星闪烁，人，人间欢笑何多。离笑何多。离开开金陵金陵( (南京南京) )来来到汴京到汴京( (河南河南开开封封) )，昔日，昔日贵为一一国国之君，而之君，而今只有抬今只有抬头看看天下共有的一看看天下共有的一轮明月，思念故都。明月，思念故都。值得注意的是，所有思得注意的是，所有思乡的人的的人的诗词中中总因月而起思因月而起思乡之情。李白有之情。李白有“ “举头望明月，低望明月，低头思故思故乡。” ”苏轼有有“ “但愿人但愿人长久，千里共久，千里共婵娟。娟。” ”而李煜的而李煜的“ “月明中月明中” ”与与以以上二人不同，李白是上二人不同，李白是潇洒，洒，苏轼豪放而豁豪放而豁达达，李煜剩，
13、李煜剩下的只有凄下的只有凄清与清与无奈。他无奈。他乡与与故故乡，可能唯一相同的，可能唯一相同的只有月亮。故只有月亮。故国国只能回映在汴京的月面中。只能回映在汴京的月面中。“ “举首首见日，不日，不见长安安” ”和和这也有也有异异曲同工之妙曲同工之妙 “ “雕雕栏玉砌玉砌应犹犹在，只是朱在，只是朱颜改改” ”，雕，雕，有花有花纹。试想一下，想一下，汉白玉制成的台白玉制成的台阶栏杆，杆，辉映着映着清清冷的月光，是一幅多冷的月光，是一幅多么么冰冷冰冷的的图画啊画啊! !作者回想故作者回想故国国的的宫殿，却再也殿，却再也回不去了，只能凭回不去了，只能凭记忆来来诠释，这样的痛的痛楚，不是楚，不是陆游的游
14、的“ “中原北望中原北望气气如山如山” ”，不是，不是岳岳飞的的“ “怒怒发冲冠凭冲冠凭栏处” ”，只是，只是独属独属于李于李煜的煜的满目目伤怀，下，下阕主要主要写写对故故国国的追思的追思和亡和亡国国的苦愁。的苦愁。“ “只是朱只是朱颜改。改。” ”物是人非，物是人非，年年华已逝，留下的只有已老的已逝，留下的只有已老的宫女。古女。古诗词中有中有许多慨多慨叹时过境境迁迁，物是人非的，物是人非的，但都不如此句。但都不如此句。“ “雕雕栏玉砌玉砌” ”本是本是华丽的的宫殿，殿，“ “朱朱颜” ”本是多本是多么么美美丽青青春的春的词语，用，用在此在此处立刻就立刻就换了一了一种种悲哀的意境。悲哀的意境。
15、 “ “问君能有几多愁君能有几多愁? ?恰似一江春水向恰似一江春水向东流流” ”这句是全句是全词题眼，也是千古眼，也是千古绝句，广句，广为流流传。李煜的愁只能自。李煜的愁只能自问自答，因自答，因为实在无人在无人与与他他“ “对泣新亭泣新亭” ”，足，足见作者的孤寂。作者的孤寂。这首首词里看不出比里看不出比较猛烈的反抗意猛烈的反抗意识，没没有有“ “长使英雄使英雄泪泪满襟襟” ”，没没有有“ “卷土重卷土重来来未未可知可知” ”，只有那，只有那种种沉郁的哀思。人言沉郁的哀思。人言“ “不畏不畏金金刚怒目，只怕菩怒目，只怕菩萨低眉低眉” ”这样自怨自艾自怨自艾的哀愁，一下子惹的哀愁，一下子惹恼了宋太宗，招致了宋太宗，招致杀身身之之祸，李煜，李煜这首首词的感染力可的感染力可见一般。一般。下面请大家自由欣赏李煜的词作
