《高中语文 第六单元 第11课 牲畜林配套课件 新人教版选修《外国小说》》由会员分享，可在线阅读，更多相关《高中语文 第六单元 第11课 牲畜林配套课件 新人教版选修《外国小说》（47页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、第第六六单单元元识记知识必备识记知识必备探究文本研读探究文本研读整体感知整体感知应用体验之旅应用体验之旅第第1111课课揣摩领悟揣摩领悟拓展阅读视窗拓展阅读视窗名家评论名家评论美文鉴赏美文鉴赏jiji biobiozhnzhnt t n nt t i i xinxinbibi k k qiqi o opiopiopipi o ox x x x j j chch juju n nqunqunxixi k k ngngzuzu zhuzhu h h gnggng栗栗嗅嗅粟粟撤撤溴溴贸贸辙辙贤贤赁赁澈澈腼腼厮厮撕撕嘶嘶湎湎缅缅三、辨析词语三、辨析词语1 1贸然冒然贸然冒然例例句句 (1)你这样你这样
2、 下结论，不好。下结论，不好。 (2)她急着想把这件事儿告诉丈夫，又不敢她急着想把这件事儿告诉丈夫，又不敢 地跑到地里去。地跑到地里去。辨辨析析贸然：副然：副词。表示。表示动作、行作、行为轻率。率。 冒然：冒失冒然：冒失轻率。率。 两者都有两者都有“轻率率”的意思。但前一个的意思。但前一个侧重重礼貌、礼貌、语言言态度上，后一个度上，后一个侧重指重指动作上。作上。贸然贸然冒然冒然2 2逐渐逐步逐渐逐步例例句句 (1)在大家的热情帮助下，小明的身体在大家的热情帮助下，小明的身体 好起好起来了。来了。 (2)2011年下半年车市年下半年车市 回暖，专家预测全年回暖，专家预测全年前低后高。前低后高。辨
3、辨析析“逐步逐步”和和“逐逐渐”都表示程度或者数量随着都表示程度或者数量随着时间慢慢地增加或减少，事物的慢慢地增加或减少，事物的变化比化比较缓慢。但是一般在慢。但是一般在表示有意表示有意识、有步、有步骤的的变化化时用用“逐步逐步”不用不用“逐逐渐”，在表示没有明，在表示没有明显的的阶段性的段性的变化，或者是一种很自然化，或者是一种很自然的的缓慢的慢的变化化时，用，用“逐逐渐”不能用不能用“逐步逐步”。逐渐逐渐逐步逐步3 3比比皆是俯拾即是比比皆是俯拾即是例例句句 (1)珠宝专卖店的柜台里，各种各样的名贵珍宝珠宝专卖店的柜台里，各种各样的名贵珍宝 ，吸引了许多顾客。，吸引了许多顾客。 (2)松树
4、林里，松果密密麻麻落在地上，松树林里，松果密密麻麻落在地上， 。辨辨析析比比皆是：到比比皆是：到处都是。形容很多。都是。形容很多。俯拾即是：弯下身子即可拾到。形容数量多，而且容易俯拾即是：弯下身子即可拾到。形容数量多，而且容易得到。得到。 二者的二者的侧重点不同：重点不同：“俯拾即是俯拾即是”侧重表示容易重表示容易得到，得到，“比比皆是比比皆是”侧重指多。二者适用重指多。二者适用对象也不同：象也不同：“俯拾即是俯拾即是”只能指物，并且一般是只能指物，并且一般是较小的小的东西；西；“比比皆是比比皆是”既可指物，也可指人。既可指物，也可指人。比比皆是比比皆是俯拾即是俯拾即是 四、成语释义四、成语释
5、义 1 1大腹便便：本意是形容人的肚子大。现在有时用大腹便便：本意是形容人的肚子大。现在有时用来比喻人的某种丑态，含有贬义。来比喻人的某种丑态，含有贬义。 2 2不寒而栗：不冷而发抖。形容非常恐惧。不寒而栗：不冷而发抖。形容非常恐惧。 卡尔维诺卡尔维诺(1923(19231985)1985)，出生于古巴，出生于古巴，在意大利长大，十几岁就拿起笔开始写寓在意大利长大，十几岁就拿起笔开始写寓言、诗歌和戏剧。舞台和电影院是他最初言、诗歌和戏剧。舞台和电影院是他最初的家园。有一天，他在给朋友斯卡法里的的家园。有一天，他在给朋友斯卡法里的信中说：信中说：“我转而写小说了。我转而写小说了。”从那天开从那天
6、开始，他一发不可收拾地写下了始，他一发不可收拾地写下了蜂巢小径蜂巢小径树上的男爵树上的男爵困难的爱困难的爱阿当，一个下午阿当，一个下午马科尔瓦多马科尔瓦多寒冬寒冬夜行人夜行人看不见的城市看不见的城市帕洛马先生帕洛马先生守门人和其守门人和其他他等，成为意大利当代最富特色的作家。其每一部作品等，成为意大利当代最富特色的作家。其每一部作品都呈现不同面貌，尤其是幻想小说和神话寓言，想象力极都呈现不同面貌，尤其是幻想小说和神话寓言，想象力极其丰富，令人惊讶。其丰富，令人惊讶。19881988年英国韦伯列德文学奖得主罗什年英国韦伯列德文学奖得主罗什第说：第说：“当意大利爆炸，当英国焚烧，当世界末日来临，当
7、意大利爆炸，当英国焚烧，当世界末日来临，我想不出有比卡尔维诺更好的作家在身边。我想不出有比卡尔维诺更好的作家在身边。”这是对卡尔这是对卡尔维诺至高无上的赞誉。维诺至高无上的赞誉。 小说的第一句话小说的第一句话“在那扫荡的日子里在那扫荡的日子里”，作者已然表明，作者已然表明，故事发生在二战期间，写的是法西斯题材。在残酷的战争面故事发生在二战期间，写的是法西斯题材。在残酷的战争面前，牲畜林是一个世外桃源，这里充满生命力，是受苦难的前，牲畜林是一个世外桃源，这里充满生命力，是受苦难的百姓逃难的地方，也是涤荡罪恶的地方。百姓逃难的地方，也是涤荡罪恶的地方。 小说描写了一个传奇故事：农民朱阿的小母牛把一
8、个德小说描写了一个传奇故事：农民朱阿的小母牛把一个德国兵引入众多牲畜藏身的密林之中，德国兵像猴子掰玉米一国兵引入众多牲畜藏身的密林之中，德国兵像猴子掰玉米一样，不断地放下这个牲畜，去抓另外一个，而朱阿举着猎枪样，不断地放下这个牲畜，去抓另外一个，而朱阿举着猎枪不敢开枪，生怕误伤了牲畜不敢开枪，生怕误伤了牲畜实际上小说写的是反法西斯实际上小说写的是反法西斯战争的题材。战争的题材。“牲畜林牲畜林”是一个特殊所在，仿佛与战争隔绝，是一个特殊所在，仿佛与战争隔绝，树林与牲畜们仍然生机勃勃，完全没有战争的恐惧。正是这树林与牲畜们仍然生机勃勃，完全没有战争的恐惧。正是这最自然的生命力，给人以生活和希望，这
9、希望，则是杀死战最自然的生命力，给人以生活和希望，这希望，则是杀死战争这妖魔的基础。这就是小说的主题所在。争这妖魔的基础。这就是小说的主题所在。 1 1为什么逃难的人都带着自己的牲畜为什么逃难的人都带着自己的牲畜( (包括家禽包括家禽) )？这真实吗？这真实吗？ 明确明确 这个细节是真实的。这些牲畜是在侵略者的这个细节是真实的。这些牲畜是在侵略者的铁蹄下生活的农户的唯一财富，如果没有了这些牲畜，他铁蹄下生活的农户的唯一财富，如果没有了这些牲畜，他们的生活将会更加的悲惨，所以即使是逃难，他们也带着们的生活将会更加的悲惨，所以即使是逃难，他们也带着自己唯一的财富，这个细节表现了他们的贫困和遭受的残
10、自己唯一的财富，这个细节表现了他们的贫困和遭受的残酷侵略；同时这样写也是为下文作铺垫。酷侵略；同时这样写也是为下文作铺垫。 2 2牲畜林牲畜林表现了人们战胜法西斯的乐观精神，表现了人们战胜法西斯的乐观精神，其中使用了几次其中使用了几次“延迟延迟”？几次欲射击，却又停止，这样？几次欲射击，却又停止，这样的的“延迟延迟”对表现主题有什么作用？对表现主题有什么作用？ 明确明确 牲畜林牲畜林多次使用多次使用“延迟延迟”，其中对表现，其中对表现主题作用较大的有五次：主题作用较大的有五次： 最后，这次是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡。朱阿终最后，这次是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡。朱阿终于要射击了，这次是躲在他
11、临时堆砌的掩体后面。于要射击了，这次是躲在他临时堆砌的掩体后面。“现在现在他可以毫无顾忌地开枪了，就算把那没毛的母鸡打死，也他可以毫无顾忌地开枪了，就算把那没毛的母鸡打死，也没什么关系没什么关系”，这句话暴露出朱阿更深层的心理活动。前，这句话暴露出朱阿更深层的心理活动。前面不开枪，不仅是因为怕误伤那些牲畜，而且也是怕没有面不开枪，不仅是因为怕误伤那些牲畜，而且也是怕没有打中德国兵，反被对方开枪还击。打中德国兵，反被对方开枪还击。 这样的这样的“延迟延迟”使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来，使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来，牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演。朱阿六次打算射牲畜林里的各种动物
12、可以自由地登台表演。朱阿六次打算射击，其中五次准备射击却因为各种原因而没有射击。但这又击，其中五次准备射击却因为各种原因而没有射击。但这又不是简单地照搬民间故事的写法，而是有一些更深的意思在不是简单地照搬民间故事的写法，而是有一些更深的意思在里面。小说的结构和主题要点，都在于里面。小说的结构和主题要点，都在于“牲畜林牲畜林”这一意象。这一意象。延迟法的反复使用，使得各种牲畜延迟法的反复使用，使得各种牲畜( (只有最后的野猫不是家畜只有最后的野猫不是家畜) )接连出场，成为故事的真正主角。接连出场，成为故事的真正主角。 小说的主角小说的主角“朱阿朱阿”的形象比较特殊，有人认为他不的形象比较特殊，
13、有人认为他不过是一个过是一个“小丑小丑”，有人则认为他是一个，有人则认为他是一个“英雄英雄”，你认，你认为呢？为呢？ 明确明确 从外貌来看，男主角朱阿是个近乎小丑的形从外貌来看，男主角朱阿是个近乎小丑的形象，他还是嗜酒过度的酒鬼、不可救药的劣等射手。但是象，他还是嗜酒过度的酒鬼、不可救药的劣等射手。但是在当时的背景下朱阿这个形象成为了抗击纳粹侵略者的典在当时的背景下朱阿这个形象成为了抗击纳粹侵略者的典型代表，他最后受到欢迎，预示着抗战的美好前景。型代表，他最后受到欢迎，预示着抗战的美好前景。 1 1阅读过作品后，你能通过文中表明背景的语句得知阅读过作品后，你能通过文中表明背景的语句得知这个故事
14、发生的背景吗？这个故事发生的背景吗？ 明确明确 “在那扫荡的日子里在那扫荡的日子里”“”“逃难的时候逃难的时候”“”“德国德国鬼子鬼子”“”“最伟大的游击队员最伟大的游击队员”，这些都暗示了小说的背景：，这些都暗示了小说的背景：意大利人民反抗德国入侵。意大利人民反抗德国入侵。 2 2文中第二段描写在整篇文章中起什么作用？文中第二段描写在整篇文章中起什么作用？ 明确明确 文中第二段作者用很轻松的笔调向我们展现了文中第二段作者用很轻松的笔调向我们展现了一个童话般的动物世界，在这片小林子里充满了和谐的气息，一个童话般的动物世界，在这片小林子里充满了和谐的气息，生活着自由自在的动物。而这一片和睦，也是
15、当地村民的生生活着自由自在的动物。而这一片和睦，也是当地村民的生活反映，他们也渴望这种平淡自由的生活。但侵略者的战争活反映，他们也渴望这种平淡自由的生活。但侵略者的战争将这一切碾得粉碎，不仅人们的平静生活被打破，连牲畜们将这一切碾得粉碎，不仅人们的平静生活被打破，连牲畜们的一切也被搅乱。第二段的描写既回应了题目，又为后文故的一切也被搅乱。第二段的描写既回应了题目，又为后文故事设置了一个背景，参加反侵略战斗的不仅仅是受害的人，事设置了一个背景，参加反侵略战斗的不仅仅是受害的人，连动物们也加入了这场斗争，幽默含蓄地表现了抗战必胜的连动物们也加入了这场斗争，幽默含蓄地表现了抗战必胜的信念。信念。 1
16、 1理解下列语句的含意。理解下列语句的含意。 (1) (1)山间小路以外的灌木丛和树林中，赶着母牛和小牛的人山间小路以外的灌木丛和树林中，赶着母牛和小牛的人家，牵着山羊的老太婆和抱着大鹅的小姑娘比比皆是。家，牵着山羊的老太婆和抱着大鹅的小姑娘比比皆是。 明确明确 作者用简洁的语句，几笔便把当时混乱的场面给作者用简洁的语句，几笔便把当时混乱的场面给描绘了出来。同时也交代了故事发生的背景及场所，为后文埋描绘了出来。同时也交代了故事发生的背景及场所，为后文埋下了伏笔，给情节的发展作了很好的铺垫。文中的百姓们是纯下了伏笔，给情节的发展作了很好的铺垫。文中的百姓们是纯朴善良的，在逃离时不忘救走他们所饲养
17、的动物，同时也展现朴善良的，在逃离时不忘救走他们所饲养的动物，同时也展现了他们麻木、狭隘的一面，为了自己眼前的一点小利益而忘记了他们麻木、狭隘的一面，为了自己眼前的一点小利益而忘记了自己的敌人，民族的敌人，让人感到可怜又可气。了自己的敌人，民族的敌人，让人感到可怜又可气。 (2) (2)另一方面，一想到他在世上唯一的财产另一方面，一想到他在世上唯一的财产“花大姐花大姐”要被带走，便不寒而栗。要被带走，便不寒而栗。 明确明确 普通的民众往往缺乏爱国意识，只有在自身普通的民众往往缺乏爱国意识，只有在自身利益受到威胁的时候，才想到反抗与还击。这不仅是个体利益受到威胁的时候，才想到反抗与还击。这不仅是
18、个体的行为，也是相当一部分人的心理，而这也恰恰表现了作的行为，也是相当一部分人的心理，而这也恰恰表现了作品的真实性与深刻性。品的真实性与深刻性。 (3) (3)就这样，朱阿这个劣等射手，受到了像全村最伟大的就这样，朱阿这个劣等射手，受到了像全村最伟大的游击队员和猎手一样的欢迎。人们用公积金给可怜的吉鲁米游击队员和猎手一样的欢迎。人们用公积金给可怜的吉鲁米娜买了一窝小鸡仔。娜买了一窝小鸡仔。 明确明确 一个戏剧性的结尾让人不禁捧腹，但是细想起一个戏剧性的结尾让人不禁捧腹，但是细想起来作者又别有用意。一方面，它说明了当时民众的真实情况，来作者又别有用意。一方面，它说明了当时民众的真实情况，批判了民
19、众的麻木；同时，在一定程度上肯定了那些因这样批判了民众的麻木；同时，在一定程度上肯定了那些因这样那样的原因而采取行动的人。只要行动，就是我们欢迎的，那样的原因而采取行动的人。只要行动，就是我们欢迎的，是我们急切盼望的，是民族的需要，也是机体的需要，如果是我们急切盼望的，是民族的需要，也是机体的需要，如果没有了国家和民族，怎么还有会有母牛和小牛、山羊和大鹅、没有了国家和民族，怎么还有会有母牛和小牛、山羊和大鹅、母鸡和小兔？母鸡和小兔？ 2 2本文语言准确、生动、形象、极富特色，请结合文中本文语言准确、生动、形象、极富特色，请结合文中具体语句简要分析。具体语句简要分析。 明确明确 文中朱阿六次瞄准
20、德国兵欲射击，五次经人请文中朱阿六次瞄准德国兵欲射击，五次经人请求或犹豫后放弃，作者写得各不相同，各具特色。第一次是求或犹豫后放弃，作者写得各不相同，各具特色。第一次是用较多的笔墨直接描写。第二次是比喻用较多的笔墨直接描写。第二次是比喻( (借喻借喻) )，“朱阿手中朱阿手中的猎枪又跳起了塔兰泰拉舞的猎枪又跳起了塔兰泰拉舞”。第三次则使用夸张的修辞，。第三次则使用夸张的修辞，“朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地方也不知道了朱阿简直给搞糊涂了，连扳机在什么地方也不知道了”。朱阿当然不可能不知道扳机在何处，但夸张的手法把他的尴朱阿当然不可能不知道扳机在何处，但夸张的手法把他的尴尬、紧张的心态写得更
21、鲜活。来给火鸡求情的姑娘也很有趣，尬、紧张的心态写得更鲜活。来给火鸡求情的姑娘也很有趣，半带利诱半带威胁的一番话，使得朱阿半带利诱半带威胁的一番话，使得朱阿“羞得满面通红，手羞得满面通红，手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来”。把猎枪这样。把猎枪这样凶恶的意象比做生活味极浓的凶恶的意象比做生活味极浓的“烤肉的铁叉烤肉的铁叉”，这也是作家，这也是作家想象力丰富、联想无拘无束的表现，而这种自由联想，也暗想象力丰富、联想无拘无束的表现，而这种自由联想，也暗示了自由精神对战争阴霾的反抗。示了自由精神对战争阴霾的反抗。 1 1小说的结构有什么特点？小说的结构有什
22、么特点？ 明确明确 小说结构的要点是小说结构的要点是“牲畜林牲畜林”，而朱阿回村找，而朱阿回村找牛等一系列情节则将其组织为一个完整的结构。小说正是靠牛等一系列情节则将其组织为一个完整的结构。小说正是靠朱阿的穿针引线将故事贯串起来，如同在马戏表演中，小丑朱阿的穿针引线将故事贯串起来，如同在马戏表演中，小丑衔接起节目与节目一样。在技巧性的结构处理方面，作者让衔接起节目与节目一样。在技巧性的结构处理方面，作者让朱阿把一个德国兵间接引到朱阿把一个德国兵间接引到“牲畜林牲畜林”中，加上朱阿的拙劣中，加上朱阿的拙劣射术，使各种牲畜有了与德国兵轮番接触的机会，最终让德射术，使各种牲畜有了与德国兵轮番接触的机
23、会，最终让德国兵与树林里的野猫在悬崖面前丧生。可谓结构独特，匠心国兵与树林里的野猫在悬崖面前丧生。可谓结构独特，匠心独运。独运。 2 2小说的高潮出现在朱阿终于开枪射击之后。但是他的小说的高潮出现在朱阿终于开枪射击之后。但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上，而是全部交给了那只衰老子弹一颗也没有打到德国兵身上，而是全部交给了那只衰老的母鸡。作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，它不是牲的母鸡。作家把最后的任务交给一只凶恶的野猫，它不是牲畜，反而算得上是牲畜的敌人。为什么最后打败德国兵的是畜，反而算得上是牲畜的敌人。为什么最后打败德国兵的是那只大猫？那只大猫？ 明确明确 看似偶然，实有情节发展的必然
24、性；看似偶然，实有情节发展的必然性； 让敌人自己灭亡，让邪恶与邪恶同归于尽，善良的人让敌人自己灭亡，让邪恶与邪恶同归于尽，善良的人连手都不要弄脏连手都不要弄脏卡尔维诺的理想。卡尔维诺的理想。点此点此进入进入读卡尔维诺读卡尔维诺 阅读卡尔维诺是一种很新奇的体验，好像在一个陌生的阅读卡尔维诺是一种很新奇的体验，好像在一个陌生的国度徒步探险，一路上迎接你的都是奇谲瑰丽的画面，令人国度徒步探险，一路上迎接你的都是奇谲瑰丽的画面，令人目不暇接。不像读很多其他作家的全集，读着读着就觉得乏目不暇接。不像读很多其他作家的全集，读着读着就觉得乏味厌倦，因为作者总是难免在不同的作品里重复自己，尤其味厌倦，因为作者
25、总是难免在不同的作品里重复自己，尤其是在写作风格上。卡尔维诺虽然也是一个风格鲜明的作家，是在写作风格上。卡尔维诺虽然也是一个风格鲜明的作家，但他的小说就题材内容和表现形式来讲，可以说是相当丰富但他的小说就题材内容和表现形式来讲，可以说是相当丰富多彩。他在探索小说写作的无限可能中不断地挑战自我，也多彩。他在探索小说写作的无限可能中不断地挑战自我，也给读者留下了宝贵的文学财富。卡氏的小说像一块晶莹剔透而给读者留下了宝贵的文学财富。卡氏的小说像一块晶莹剔透而又坚不可破的水晶，其结构完整严谨，增一分则太肥，减一分又坚不可破的水晶，其结构完整严谨，增一分则太肥，减一分则太瘦，如水晶般浑然天成，无需装饰。
26、卡尔维诺的语言也是则太瘦，如水晶般浑然天成，无需装饰。卡尔维诺的语言也是恰到好处，流畅自然，在阅读中能够感觉到作者思维的迅捷敏恰到好处，流畅自然，在阅读中能够感觉到作者思维的迅捷敏锐，写作也仿佛一气呵成，不磕绊，不拖沓。锐，写作也仿佛一气呵成，不磕绊，不拖沓。 要说卡尔维诺的作品中我最乐意读的还是要说卡尔维诺的作品中我最乐意读的还是我们的祖先我们的祖先三部曲。三部曲。我们的祖先我们的祖先采用了比较传统的写作方法，更易被采用了比较传统的写作方法，更易被大众读者接受，但这决不意味着这部作品平庸，相反，这三部大众读者接受，但这决不意味着这部作品平庸，相反，这三部小说却极富张力。表面上看小说讲述的是过
27、去发生的事情，使小说却极富张力。表面上看小说讲述的是过去发生的事情，使得作品看起来像历史小说。而对于历史故事，普通读者都或多得作品看起来像历史小说。而对于历史故事，普通读者都或多或少地熟悉并乐于接受；小说情节跌宕起伏，引人入胜；此外，或少地熟悉并乐于接受；小说情节跌宕起伏，引人入胜；此外，作者高超的文学造诣也是让读者为之倾心的最重要因素。作者高超的文学造诣也是让读者为之倾心的最重要因素。 卡尔维诺是个严肃而勤奋的作家，他有强烈的作家使命感卡尔维诺是个严肃而勤奋的作家，他有强烈的作家使命感和对文学的炽烈的热爱，在他并不算长的一生中一直坚持思索和对文学的炽烈的热爱，在他并不算长的一生中一直坚持思索
28、和开拓小说创作的无限可能，他的作品也成为文学宝库的奇葩，和开拓小说创作的无限可能，他的作品也成为文学宝库的奇葩，绽放异彩。绽放异彩。孤独孤独 卡尔维诺卡尔维诺 我停下来打量他们。我停下来打量他们。 他们在干活，晚上，在一条冷僻的街上，他们在干活，晚上，在一条冷僻的街上，在商店的门板上动手脚。在商店的门板上动手脚。 这是一块很重的门板：他们正用一个铁这是一块很重的门板：他们正用一个铁门闩当杠杆，但是门板就是一动不动。门闩当杠杆，但是门板就是一动不动。 我当时正在闲荡，一个人，没什么特别我当时正在闲荡，一个人，没什么特别的地方要去。我就抓住那个门闩帮他们一把。他们挪了点地的地方要去。我就抓住那个门
29、闩帮他们一把。他们挪了点地方给我。方给我。 我们不是同时在使劲。我就叫：我们不是同时在使劲。我就叫：“嗨，往上！嗨，往上！”站我右站我右边的人用他的肘子捅了捅我，低声说：边的人用他的肘子捅了捅我，低声说：“闭嘴！你疯了！你闭嘴！你疯了！你想叫他们听见吗？想叫他们听见吗？” 我晃了晃我的脑袋，就好像是说我不过是说漏了嘴。我晃了晃我的脑袋，就好像是说我不过是说漏了嘴。 这事儿费了我们一点时间，大家都浑身是汗，但最后我这事儿费了我们一点时间，大家都浑身是汗，但最后我们把门板支到足够一个人从下面钻进去的高度了。我们互相们把门板支到足够一个人从下面钻进去的高度了。我们互相看看，十分高兴。然后我们就进去了
30、。他们让我提着一个口看看，十分高兴。然后我们就进去了。他们让我提着一个口袋，其他人把东西拿过来放进去。袋，其他人把东西拿过来放进去。 “只要那些狗日的警察别出现！只要那些狗日的警察别出现！”他们说。他们说。 “对！对！”我说，我说，“他们真是狗娘养的！他们真是狗娘养的！”“”“闭嘴！你没闭嘴！你没听见脚步声吗？听见脚步声吗？”他们每隔几分钟就这么说一次。我很仔细他们每隔几分钟就这么说一次。我很仔细地听着，有点害怕。地听着，有点害怕。“不，不，不是他们！不，不，不是他们！”我说。我说。 “那些家伙总在你最不希望他们出现的时候到来！那些家伙总在你最不希望他们出现的时候到来！”其其中一个人说。中一个
31、人说。 我晃了晃自己的脑袋。我晃了晃自己的脑袋。“把他们统统杀了，就行了。把他们统统杀了，就行了。”我回答说。我回答说。 然后他们派我出去一会，走到街角，看看有没有人过来。然后他们派我出去一会，走到街角，看看有没有人过来。我就去了。我就去了。 外面，在街角，另有一群人扶着墙，身子藏在门廊里，慢外面，在街角，另有一群人扶着墙，身子藏在门廊里，慢慢朝我移过来。我就加入进去。慢朝我移过来。我就加入进去。 “那头有声响，在那些商店边上。那头有声响，在那些商店边上。”我旁边的人跟我说。我旁边的人跟我说。我探头看了一下。我探头看了一下。 “低下你的头，白痴，他们会看见我们，然后再次逃走的。低下你的头，白痴
32、，他们会看见我们，然后再次逃走的。”他嘘了一声。他嘘了一声。 “我再看看。我再看看。”我解释说，同时在墙边蹲了下来。我解释说，同时在墙边蹲了下来。 “如果我们能不知不觉地包围他们，如果我们能不知不觉地包围他们，”另一个说，另一个说，“我们我们就可以把他们活捉了。他们没有很多人。就可以把他们活捉了。他们没有很多人。” 我们一阵一阵地移动，踮着脚，屏着气：每隔几秒钟，我我们一阵一阵地移动，踮着脚，屏着气：每隔几秒钟，我们就交换一下晶亮的眼神。们就交换一下晶亮的眼神。 “他们现在逃不掉了。他们现在逃不掉了。”我说。我说。 “终于我们可以在现场捉拿他们了。终于我们可以在现场捉拿他们了。”有人说。有人说
33、。 “是时候了。是时候了。”我说。我说。 “不要脸的混蛋们，这样破店而入！不要脸的混蛋们，这样破店而入！”有人吼道。有人吼道。 “混蛋，混蛋！混蛋，混蛋！”我重复，愤怒地。我重复，愤怒地。 他们派我到前面去看看。我就又回到了店里。他们派我到前面去看看。我就又回到了店里。 “他们现在不会发现我们的。他们现在不会发现我们的。”一个人一边说着，一边把一个人一边说着，一边把一包东西从肩上甩过来。一包东西从肩上甩过来。 “快，快，”另外有人说，另外有人说，“让我们从后面出去！这样我们就让我们从后面出去！这样我们就能在他们的鼻子底下溜走了。能在他们的鼻子底下溜走了。” 我们的嘴上都挂着胜利者的微笑。我们的
34、嘴上都挂着胜利者的微笑。 “他们一定会倍感痛心的。他们一定会倍感痛心的。”我说。于是我们潜入商我说。于是我们潜入商店后面。店后面。 “我们再次愚弄了那帮白痴！我们再次愚弄了那帮白痴！”他们说。但是接着一他们说。但是接着一个声音响起来：个声音响起来：“站住，谁在那儿？站住，谁在那儿？”灯也亮了。我们在灯也亮了。我们在一个什么东西后面蹲下来，脸色苍白，相互抓着手。另外一个什么东西后面蹲下来，脸色苍白，相互抓着手。另外那些人进入了后面房间，没看见我们，转过身去。我们冲那些人进入了后面房间，没看见我们，转过身去。我们冲出去，发疯似的逃了。出去，发疯似的逃了。“我们成功了！我们成功了！”我们大叫。我绊我
35、们大叫。我绊了几次脚后，落在了后面。我发现自己混在了追赶他们的了几次脚后，落在了后面。我发现自己混在了追赶他们的队伍里。队伍里。 “快点，快点，”他们说，他们说，“我们正赶上他们呢。我们正赶上他们呢。” 所有的人都在那条窄巷里奔跑，追赶他们。所有的人都在那条窄巷里奔跑，追赶他们。“这边跑，这边跑，从那里包抄。从那里包抄。”我们叫着，另外那群人现在离得不远了，我们叫着，另外那群人现在离得不远了，因此我们喊：因此我们喊：“快快，他们跑不了啦。快快，他们跑不了啦。” 我设法追上他们中的一个。他说：我设法追上他们中的一个。他说：“干得不坏，你逃干得不坏，你逃出来了。快，这边，我们就可以甩掉他们了。出来
36、了。快，这边，我们就可以甩掉他们了。”我就和他我就和他一起跑。过了一会，我发现只剩下自己一个了，在一条弄一起跑。过了一会，我发现只剩下自己一个了，在一条弄堂里。有人从街角那里跑过来，说：堂里。有人从街角那里跑过来，说：“快，这边，我看见快，这边，我看见他们了。他们跑不远的。他们了。他们跑不远的。”我跟他跑了一阵。我跟他跑了一阵。 然后我停了下来，大汗淋漓。周围没人了，我再也听然后我停了下来，大汗淋漓。周围没人了，我再也听不见叫喊声。我站着，两手插在口袋里，开始走，一个人，不见叫喊声。我站着，两手插在口袋里，开始走，一个人，没什么特别要去的地方。没什么特别要去的地方。 赏析赏析 卡尔维诺的微型小
37、说卡尔维诺的微型小说孤独孤独最能体现现代人最能体现现代人的生存状态，尤其是在极小的篇幅中通过的生存状态，尤其是在极小的篇幅中通过“黑色幽默黑色幽默”式的式的轻松描写，透出了现代人的轻松描写，透出了现代人的“荒诞荒诞”处境。它的处境。它的“荒诞荒诞”是是通过混淆彼此的对立、表现行为与情感的无意义，并在最终通过混淆彼此的对立、表现行为与情感的无意义，并在最终因因“对立对立”的消失从而的消失从而“一切均为虚无一切均为虚无”的描写当中来展现的描写当中来展现的。的。“我我”最终仍然是孤身一人，不管是善还是恶都无法真最终仍然是孤身一人，不管是善还是恶都无法真正融入，都与正融入，都与“我我”无关，无关，“我我”不属于任何东西，包括这不属于任何东西，包括这个世界。我真正成了一个多余者。在这里，卡尔维诺为事件个世界。我真正成了一个多余者。在这里，卡尔维诺为事件提供了第三种可能，那就是孤独，而提供了第三种可能，那就是孤独，而“我我”所感受到的孤独，所感受到的孤独，又被卡尔维诺用一句轻描淡写的叙述掩盖了。又被卡尔维诺用一句轻描淡写的叙述掩盖了。
