中国歌剧音乐与戏剧⑵ 作 品 介 绍•《《小二黑结婚小二黑结婚》》是赵树理的文学作品中最知名是赵树理的文学作品中最知名的一部，曾多次被搬上戏剧舞台的一部，曾多次被搬上戏剧舞台•剧情是：剧情是：19421942年，山西某抗日根据地的刘家峻年，山西某抗日根据地的刘家峻山村里，民兵队长小二黑与同村姑娘于小芹相山村里，民兵队长小二黑与同村姑娘于小芹相爱，却遭到双方父母的反对二黑的父亲二孔爱，却遭到双方父母的反对二黑的父亲二孔明还私下给二黑收了个童养媳；小芹的母亲三明还私下给二黑收了个童养媳；小芹的母亲三仙姑由于贪财礼，逼小芹嫁给吃喝嫖赌的吴广仙姑由于贪财礼，逼小芹嫁给吃喝嫖赌的吴广荣一天夜里，二黑和小芹正在商量终身大事荣一天夜里，二黑和小芹正在商量终身大事时，却被早已垂涎小芹的地痞金旺等捆住，借时，却被早已垂涎小芹的地痞金旺等捆住，借机陷害幸得区长及时赶来逮捕了一向欺压百机陷害幸得区长及时赶来逮捕了一向欺压百姓的金旺，当众教育了二孔明和三仙姑，并批姓的金旺，当众教育了二孔明和三仙姑，并批准了小二黑和于小芹结婚准了小二黑和于小芹结婚 《《清粼粼的水来蓝莹莹的天清粼粼的水来蓝莹莹的天》》是第一场女主人公小芹出场的是第一场女主人公小芹出场的一段唱，优美、舒展，生动地表达了小芹对小二黑的思念和爱慕一段唱，优美、舒展，生动地表达了小芹对小二黑的思念和爱慕之情，细致入微地刻画一个纯朴可爱的农村少女形象。
全剧以山之情，细致入微地刻画一个纯朴可爱的农村少女形象全剧以山西梆子、河北西梆子、河北梆子、河南梆子、评剧等为音乐创作的基础，具有梆子、河南梆子、评剧等为音乐创作的基础，具有浓郁的民族风格和鲜明的地方色彩浓郁的民族风格和鲜明的地方色彩 马可（１９１８马可（１９１８——１９７６）１９７６）作曲家，民族音乐家作曲家，民族音乐家代表作品：代表作品：《《南泥湾南泥湾》》 《《咱们工人有力量咱们工人有力量》》 《《我们是民主青年我们是民主青年》》 ；歌剧；歌剧《《白毛女白毛女》》 《《小二黑结婚小二黑结婚》》 音乐风格简介• 音乐吸取了山西民歌和 音乐吸取了山西民歌和“三梆三梆” （山（山西、河南、河北梆子）、评剧的音乐创西、河南、河北梆子）、评剧的音乐创素材并予以创新发展，具有浓郁的民族素材并予以创新发展，具有浓郁的民族风格和地方色彩，同时也具有鲜明的时风格和地方色彩，同时也具有鲜明的时代感，较好的刻画了人物性格，推动了代感，较好的刻画了人物性格，推动了戏剧的矛盾的发展戏剧的矛盾的发展 作 品 介 绍作 品 介 绍n《《洪湖赤卫队洪湖赤卫队》》是中国歌剧史上的不朽经典由朱本是中国歌剧史上的不朽经典。
由朱本和、张敬安、欧阳谦叔、杨会召、梅少山等联合编剧，和、张敬安、欧阳谦叔、杨会召、梅少山等联合编剧，张敬安、欧阳谦叔作曲湖北省实验歌剧团张敬安、欧阳谦叔作曲湖北省实验歌剧团1959年首年首演于武汉此剧描写的是三十年代初湘鄂西工农红军演于武汉此剧描写的是三十年代初湘鄂西工农红军与国民党反动派及地主进行斗争的故事塑造了支书与国民党反动派及地主进行斗争的故事塑造了支书韩英、赤卫队长刘闯等生动形象剧情是：湘鄂西工韩英、赤卫队长刘闯等生动形象剧情是：湘鄂西工农红军为扩大苏区，与彭占魁的地主武装白吉会展开农红军为扩大苏区，与彭占魁的地主武装白吉会展开了英勇斗争赤卫队支书韩英为保存革命力量，牵制了英勇斗争赤卫队支书韩英为保存革命力量，牵制敌人，说服队长刘闯，撤退进入洪湖彭占魁利用叛敌人，说服队长刘闯，撤退进入洪湖彭占魁利用叛徒，暗地搜湖韩英为掩护群众被捕，在敌人严刑拷徒，暗地搜湖韩英为掩护群众被捕，在敌人严刑拷打下坚贞不屈地下党员张副官设计救韩英脱险，自打下坚贞不屈地下党员张副官设计救韩英脱险，自己壮烈牺牲韩英返回洪湖，惩除叛徒，击溃敌军，己壮烈牺牲韩英返回洪湖，惩除叛徒，击溃敌军，与红军主力胜利会师。
与红军主力胜利会师 选段欣赏：选段欣赏：• 《《洪湖水浪打浪洪湖水浪打浪》》是歌剧第三场是歌剧第三场““搜搜湖湖””中韩英与女赤卫队员秋菊的二重唱，中韩英与女赤卫队员秋菊的二重唱，它以抒情明快的格调、清新优美的旋律，它以抒情明快的格调、清新优美的旋律，这首歌先由韩英独唱，而后是韩英与秋这首歌先由韩英独唱，而后是韩英与秋菊的二重唱，表达出对家乡和共产党员菊的二重唱，表达出对家乡和共产党员的赞美之情的赞美之情 音乐风格简介• 音乐主要从湖北天沔花鼓戏和天音乐主要从湖北天沔花鼓戏和天门、沔阳、潜江一带的民间素材中，门、沔阳、潜江一带的民间素材中，涉取最富有生命力的乐汇而创作，涉取最富有生命力的乐汇而创作，不仅有强烈的时代感和浓郁的乡土不仅有强烈的时代感和浓郁的乡土气息，而且有鲜明的性格化音乐形气息，而且有鲜明的性格化音乐形象 作 品 介 绍•七场歌剧七场歌剧《《江姐江姐》》是中国民族歌剧的颠峰是中国民族歌剧的颠峰之作该剧取材于长篇小说之作该剧取材于长篇小说《《红岩红岩》》，由，由阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲，中阎肃编剧，羊鸣、姜春阳、金砂作曲，中国人民解放军空军政治部歌剧团国人民解放军空军政治部歌剧团19641964年首年首演于北京。
演于北京•剧情：剧情：19491949年，重庆解放前夕，地下党员年，重庆解放前夕，地下党员江姐被捕江姐被捕……她在酷刑面前坚贞不屈，慷她在酷刑面前坚贞不屈，慷慨高歌，从容就义慨高歌，从容就义 音乐风格简介• 以四川民歌的基础为主，广泛以四川民歌的基础为主，广泛地吸取了川剧、越剧、四川清音、地吸取了川剧、越剧、四川清音、京剧等地方剧种的音乐语言加以京剧等地方剧种的音乐语言加以创作，既有浓郁的民族色彩和清创作，既有浓郁的民族色彩和清醇的乡土气息，又可表现强烈的醇的乡土气息，又可表现强烈的戏剧性或优美流畅的歌唱性段落，戏剧性或优美流畅的歌唱性段落，深入地、多层次地刻画了英雄人深入地、多层次地刻画了英雄人物的性格特征物的性格特征 选段欣赏⑴：• 《《红梅赞红梅赞》》是歌剧是歌剧《《江姐江姐》》的主题歌，这首歌在全剧中多次的主题歌，这首歌在全剧中多次出现，为江姐的音乐基调做了全面的概括，是贯穿全剧的主题，出现，为江姐的音乐基调做了全面的概括，是贯穿全剧的主题，江姐的唱腔大都由此发展而来．该歌的歌词寓意深刻，曲调辽江姐的唱腔大都由此发展而来．该歌的歌词寓意深刻，曲调辽阔，清新，情感真挚、内在，表达了主人公的革命英雄主义气阔，清新，情感真挚、内在，表达了主人公的革命英雄主义气概。
该歌为七声徵调式，歌曲素材主要借鉴了四川概该歌为七声徵调式，歌曲素材主要借鉴了四川““扬琴扬琴””和和江南江南““滩簧滩簧””的音调．歌曲中多处使用八度、七度的跳进音程，的音调．歌曲中多处使用八度、七度的跳进音程，使得旋律开阔而有气势构成江姐音乐的一大特点使得旋律开阔而有气势构成江姐音乐的一大特点 选段欣赏⑵：• 《《绣红旗绣红旗》》是歌剧是歌剧《《江姐江姐》》第七场中的一首女声齐唱被关第七场中的一首女声齐唱被关在渣滓集中营牢房里的江姐、孙明霞和其他几位难友，从男牢在渣滓集中营牢房里的江姐、孙明霞和其他几位难友，从男牢房同志那里得到中华人民共和国成立的消息，心情万分激动房同志那里得到中华人民共和国成立的消息，心情万分激动尽管行刑队已经准备对江姐下毒手，她仍镇定自若地撕开被面尽管行刑队已经准备对江姐下毒手，她仍镇定自若地撕开被面取出烈士留下的红旗，与难友们一道绣一面新中国的五星红旗取出烈士留下的红旗，与难友们一道绣一面新中国的五星红旗曲调朴实优美，深情而乐观，表现江姐视死如归的革命英雄主曲调朴实优美，深情而乐观，表现江姐视死如归的革命英雄主义和憧憬美好未来的信念义和憧憬美好未来的信念 歌剧歌剧《《伤逝伤逝》》描写主人描写主人公子君和涓生是一对公子君和涓生是一对“五四五四”时期的知识青年，为了追时期的知识青年，为了追求自由美满的爱情生活，冲求自由美满的爱情生活，冲破旧礼教的樊篱二勇敢地结破旧礼教的樊篱二勇敢地结为伉俪。
但爱情与幸福并不为伉俪但爱情与幸福并不能超然于社会之外而孤立存能超然于社会之外而孤立存在自身软弱使子君和涓生在自身软弱使子君和涓生无法摆脱旧势力的重压和生无法摆脱旧势力的重压和生活的贫困，无所附丽的爱情活的贫困，无所附丽的爱情最终导致了悲剧性的结局最终导致了悲剧性的结局————子君饮恨而亡，涓生带着子君饮恨而亡，涓生带着心灵的创伤去探索新的人生心灵的创伤去探索新的人生 音乐风格简介• 在我国歌剧史上，在我国歌剧史上，《《伤逝伤逝》》是第一部抒情心理歌剧是第一部抒情心理歌剧歌剧音乐借鉴了西洋歌剧的表现形式，广泛运用咏叹调、歌剧音乐借鉴了西洋歌剧的表现形式，广泛运用咏叹调、宣叙调、对唱、重唱、合唱伴唱等丰富多样的声乐体裁宣叙调、对唱、重唱、合唱伴唱等丰富多样的声乐体裁在形式上，吸收了我国二、三十年代艺术歌曲的某些特在形式上，吸收了我国二、三十年代艺术歌曲的某些特点，富于民谣色彩和时代气息点，富于民谣色彩和时代气息 选段欣赏选段欣赏：• 作为主题贯穿全剧的《紫藤花》首先出现在歌剧在歌剧第一场《夏》采用男、女二重唱、合唱伴唱的形式音乐深情而纯真，以甜美、明朗、富有朝气的旋律抒发了子君与涓生对美好爱情的向往。