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1、第第4 4章章 建筑装饰色彩设计建筑装饰色彩设计本本 章章 提提 要要主要介绍色彩的本质主要介绍色彩的本质 、色彩三要素、色彩三要素 、色彩的混合、色彩的混合 、色彩的知觉色彩的知觉 、色彩的物理效应、色彩的物理效应 、色彩的心理效应、色彩的心理效应 、色彩的、色彩的生理效果生理效果 、色彩设计的基本原则、色彩设计的基本原则 、色调分类与选择、色调分类与选择 、色彩、色彩设计的方法设计的方法 、公共空间环境的色彩选择和处理、公共空间环境的色彩选择和处理 、民用居住、民用居住空间环境色彩的选择和处理空间环境色彩的选择和处理 。2024/9/11本本 章章 内内 容容4.1 色彩的基本知识色彩的基
2、本知识4.2色彩效应色彩效应4.3色彩设计的基本原则与设计方法色彩设计的基本原则与设计方法4.4不同类型建筑内部空间色彩的选择与处理不同类型建筑内部空间色彩的选择与处理综合实训综合实训-室内空间色彩设计室内空间色彩设计2024/9/124.1 4.1 色彩的基本知识色彩的基本知识4.1.1色彩的本质色彩的本质色彩是光作用于人的视觉神经所引起的一种感觉。物色彩是光作用于人的视觉神经所引起的一种感觉。物体的颜色只有在光线的照射下才能被人们所认识，光是一体的颜色只有在光线的照射下才能被人们所认识，光是一切物体颜色的唯一来源。现代物理研究证实光是能在空间切物体颜色的唯一来源。现代物理研究证实光是能在空
3、间中传播的一种电磁波，其波长的范围极其宽广（见图中传播的一种电磁波，其波长的范围极其宽广（见图4-1），），人看到的部分称为可见光，它只是其中极狭小的一部分。人看到的部分称为可见光，它只是其中极狭小的一部分。2024/9/13光光线线照照射射到到物物体体上上后后会会出出现现反反射射、吸吸引引和和透透射射（见见图图4-2），我我们们通通常常看看到到的的物物体体颜颜色色是是指指物物体体反反射射光光的的颜颜色色。不不同同的的物物体体，光光线线照照射射后后分分解解情情况况会会不不同同，既既使使同同一一物物体体不不同同的的光光线线，分分解解后后也也会会不不同同。所所以以，我我们们通通常常用用太太阳阳光光
4、照照射射物物体体，反反射射的的光光色色就就定定义义为为物物体体的的颜色。颜色。 2024/9/144.1.2色彩三要素色彩三要素1色相色相 色色相相是是指指不不同同色色彩彩的的相相貌貌，是是一一种种颜色色区区别于于另另一一种种颜色色的的表表象象特特征征，如如红、橙橙、黄黄、绿、青青、紫紫。对光光谱的色的色顺序按序按环状排列即是色相状排列即是色相环。 色相环包括六个标准色色相环包括六个标准色以及介于这六个颜色之以及介于这六个颜色之间的中间色，即十二色间的中间色，即十二色相（见图相（见图4-3）。）。 2024/9/152明度明度明明度度是是指指色色彩彩的的明明暗暗或或深深浅浅程程度度，也也称称为
5、为光光度度。在在色色相相环环中中，黄黄色色的的明明度度较较高高，而而紫紫色色的的明明度度较较低低。在在无无彩彩色色系系中中，明明度度最最高高的的是是白白色色，明明度度最最低低的的是是黑黑色色，把把黑黑白白两两色色中中间间的的灰灰色色按按明明度度等等级级间间隔隔序序列列组组合合成成明明度度的的9个个阶阶段段（见见图图4-4），在在图图中中，N0为为标标准准黑黑色色，N10为为标标准白色。准白色。 2024/9/163纯度纯度纯度是指色彩的纯净程度，也称为饱纯度是指色彩的纯净程度，也称为饱和度或彩度。在同一色相中彩度最高的色和度或彩度。在同一色相中彩度最高的色彩称为该色的纯色，色相环中的标准色一彩
6、称为该色的纯色，色相环中的标准色一般均用纯色来表示。般均用纯色来表示。 2024/9/174.1.3色彩的混合色彩的混合1原色原色 原色也称为一次色，是指在感觉上不能再分割，也原色也称为一次色，是指在感觉上不能再分割，也不能用其他颜色的色光或颜料调配出来的色彩。色光的三原色是红不能用其他颜色的色光或颜料调配出来的色彩。色光的三原色是红（朱红）、绿（翠绿）、蓝（蓝紫）；色料的三原色是红（品红）、（朱红）、绿（翠绿）、蓝（蓝紫）；色料的三原色是红（品红）、黄（柠檬黄）、蓝（天蓝）。原色按照不同的比例进行混合时，可黄（柠檬黄）、蓝（天蓝）。原色按照不同的比例进行混合时，可调配出其他任何色彩。调配出其
7、他任何色彩。 （a a） 光色三原色的混合光色三原色的混合 （b b）色料三原色的混合）色料三原色的混合2024/9/183复色复色 复色也称为三次色，是用一种原色与另外两种复色也称为三次色，是用一种原色与另外两种原色的混合色或两种间色混合调配生成的色彩。复原色的混合色或两种间色混合调配生成的色彩。复色中同时包含了全部原色的成分，只是各原色间的色中同时包含了全部原色的成分，只是各原色间的比例不等。色光的复色为无彩色系的白色光或各色比例不等。色光的复色为无彩色系的白色光或各色相的淡色光，色料的复色是灰黑色或各色相的暗灰相的淡色光，色料的复色是灰黑色或各色相的暗灰色。色。 2024/9/19 4补
8、色补色 在三原色中，其中两种原色混合调配而成的色在三原色中，其中两种原色混合调配而成的色彩与另一种原色，称为互补色或对比色，如红与绿、彩与另一种原色，称为互补色或对比色，如红与绿、黄与紫、青与橙等。两种互补色光或对比色光混合黄与紫、青与橙等。两种互补色光或对比色光混合后产生白色光或灰白色光；两种互为补色或对比色后产生白色光或灰白色光；两种互为补色或对比色的色料调和后形成黑色或灰黑色。的色料调和后形成黑色或灰黑色。 2024/9/1104.1.4色彩的知觉色彩的知觉知觉是人对客观事物表面现象或外部联系的综合反应。知觉是人对客观事物表面现象或外部联系的综合反应。人对色彩的知觉是人的感觉器官对各种不
9、同的色彩的感受，人对色彩的知觉是人的感觉器官对各种不同的色彩的感受，是人脑对色彩视觉现象和色彩内在联系进行加工、分析和是人脑对色彩视觉现象和色彩内在联系进行加工、分析和综合的结果。综合的结果。1色感觉恒常色感觉恒常人们在看物体时，常常进行着心理上的调节，这样就人们在看物体时，常常进行着心理上的调节，这样就不会被进入眼睛的光的成像所欺骗，而能认识物体的真实不会被进入眼睛的光的成像所欺骗，而能认识物体的真实特性。视觉的这种自然的或无意识的对物体始终想保持原特性。视觉的这种自然的或无意识的对物体始终想保持原样不变和样不变和“固有固有”现象的色知觉，我们称为色感觉恒常。现象的色知觉，我们称为色感觉恒常
10、。色感觉恒常主要体现在大小恒常、明度恒常和色的恒常三色感觉恒常主要体现在大小恒常、明度恒常和色的恒常三个方面。个方面。 2024/9/111（1）大小恒常。）大小恒常。两个相等高度的人，其中一个站在眼前，另一个两个相等高度的人，其中一个站在眼前，另一个站在远处，虽然近处的人比远处的人在视网膜上的成站在远处，虽然近处的人比远处的人在视网膜上的成像要大的多，但人们绝对会认为是同样高低的人，只像要大的多，但人们绝对会认为是同样高低的人，只是两个人距离远近不同而已。这种恒常现象称为大小是两个人距离远近不同而已。这种恒常现象称为大小恒常。恒常。 2024/9/112（2）明度恒常。）明度恒常。处于阳光下
11、浅灰色与处于阴影中白色相比，虽然处于阳光下浅灰色与处于阴影中白色相比，虽然阳光下浅灰色对光的反射量比在阴影中的白色对光的阳光下浅灰色对光的反射量比在阴影中的白色对光的反射量多，但人们仍然会感觉浅灰色比白色要暗，这反射量多，但人们仍然会感觉浅灰色比白色要暗，这种现象称为明度恒常。种现象称为明度恒常。 2024/9/113（3）色的恒常。）色的恒常。用红光投射在一张白纸上，再用白光（全色用红光投射在一张白纸上，再用白光（全色光）投射在一张红纸上，虽然两张纸都成了红色，光）投射在一张红纸上，虽然两张纸都成了红色，但人们眼睛仍然能区分出前者是红光下的白纸，但人们眼睛仍然能区分出前者是红光下的白纸，后者
12、是红纸。这种把物体的后者是红纸。这种把物体的“固有色固有色”与照射光与照射光相区别的能力，我们称之为色的恒常。相区别的能力，我们称之为色的恒常。 2024/9/1142视觉适应。视觉适应。人的视觉器官在接受外来光色的过程中，按人的视觉器官在接受外来光色的过程中，按照自然生理机制对光色刺激本能地进行有益的调照自然生理机制对光色刺激本能地进行有益的调节和转换，以保持视觉的生理平衡。我们将视觉节和转换，以保持视觉的生理平衡。我们将视觉器官受刺激后变化的过程和变化的状态称为视觉器官受刺激后变化的过程和变化的状态称为视觉适应。视觉适应主要包括明适应、暗适应和色适适应。视觉适应主要包括明适应、暗适应和色适
13、应。应。 2024/9/115（1）明适应与暗适应）明适应与暗适应 人们从一个黑暗的房间突然到一个光线强烈的场所，人们从一个黑暗的房间突然到一个光线强烈的场所，一下会感到光线刺眼，无法看清物体，必须要稍过片刻，一下会感到光线刺眼，无法看清物体，必须要稍过片刻，才能适应。同样，人们从明亮的地方进入暗处，也需要才能适应。同样，人们从明亮的地方进入暗处，也需要一个过程才能适应，这两种现象我们分别称为明适应和一个过程才能适应，这两种现象我们分别称为明适应和暗适应。暗适应。 2024/9/116（2）色适应）色适应 如果我们从白炽灯光（带黄橙味光）的房间到日光如果我们从白炽灯光（带黄橙味光）的房间到日光
14、灯（带蓝白味光）的房间，开始会觉得两个房间的灯光灯（带蓝白味光）的房间，开始会觉得两个房间的灯光色彩有差异，可是过不多久，这种感觉便会逐渐消失，色彩有差异，可是过不多久，这种感觉便会逐渐消失，并不知不觉地适应过来，这种适应我们称为色适应。并不知不觉地适应过来，这种适应我们称为色适应。 2024/9/1173色彩的视觉感受色彩的视觉感受（1）色彩的视认度。一般情况下，明度的高）色彩的视认度。一般情况下，明度的高低、物体的大小是影响人们是否能够看清物体的两低、物体的大小是影响人们是否能够看清物体的两个主要因素。但也与物体的背景色有很大的关系，个主要因素。但也与物体的背景色有很大的关系，即形与底的色
15、彩对比关系。如果物体色与背景色的即形与底的色彩对比关系。如果物体色与背景色的对比强烈，则该物体就变得鲜明突出，这就是色彩对比强烈，则该物体就变得鲜明突出，这就是色彩的视认度，也称为易见度。对色彩的视认度的研究，的视认度，也称为易见度。对色彩的视认度的研究，有利于合理选择色彩搭配，从而创造出醒目动人的有利于合理选择色彩搭配，从而创造出醒目动人的环境效果。表环境效果。表4.1和和4-2是由实验测得的两种色彩搭是由实验测得的两种色彩搭配时易于辨认和难于辨认的顺序。配时易于辨认和难于辨认的顺序。 2024/9/118易辨易辨认的配色的配色 表表4.14.1顺 序12345678910背景色黑黄黑紫紫蓝
16、绿白黄黄物体色黄黑白黄白白白黑绿蓝难辨辨认的配色的配色 表表4.24.2顺 序12345678910背景色黄白红红黑紫灰红绿黑物体色白黄绿蓝紫黑绿紫红蓝2024/9/119（2）色彩的视错现象。）色彩的视错现象。实际上，人眼所感知的色彩效果与客观存在实际上，人眼所感知的色彩效果与客观存在的色彩实体之间存在着一定的差别，这种色彩间的色彩实体之间存在着一定的差别，这种色彩间的不一致性，我们称为色彩的视错现象。色彩的的不一致性，我们称为色彩的视错现象。色彩的视错主要包括物理性视错和心理性视错两大类。视错主要包括物理性视错和心理性视错两大类。2024/9/1201）物理性视错。）物理性视错。在色彩的视
17、觉中，主要因受色光的物理因素在色彩的视觉中，主要因受色光的物理因素的影响而产生的错误的色彩感应现象，称为物理的影响而产生的错误的色彩感应现象，称为物理性视错。这种错觉集中反映在色彩的胀缩感、进性视错。这种错觉集中反映在色彩的胀缩感、进退感、冷暖感和轻重感等方面。退感、冷暖感和轻重感等方面。 2024/9/1212）心理性视错。在色彩的视觉中，主要因受）心理性视错。在色彩的视觉中，主要因受心理因素心理因素-知觉活动的影响，而产生的错误的色彩知觉活动的影响，而产生的错误的色彩感应现象，称为心理性视错。色彩的同时对比与连感应现象，称为心理性视错。色彩的同时对比与连续对比都属于心理性视错的范畴。续对比
18、都属于心理性视错的范畴。 2024/9/1224.24.2色彩效应色彩效应4.2.1色彩的物理效应色彩的物理效应1色彩的冷暖感色彩的冷暖感 色彩的冷暖感是人们长期生活习惯的反应。例如，人色彩的冷暖感是人们长期生活习惯的反应。例如，人们看到红色、橙色、黄色产生温暖感；看到青、蓝、绿产们看到红色、橙色、黄色产生温暖感；看到青、蓝、绿产生凉爽感。通常将红、橙、黄之类的颜色称为暖色，把青、生凉爽感。通常将红、橙、黄之类的颜色称为暖色，把青、绿的颜色叫冷色，黑、白、灰称为中性色。绿的颜色叫冷色，黑、白、灰称为中性色。2024/9/1232色彩的重量感色彩的重量感 色彩的重量感即通常所说的色彩的轻、重。色
19、彩的色彩的重量感即通常所说的色彩的轻、重。色彩的重量感主要取决于明度，也和色相、纯度有一定的联系。重量感主要取决于明度，也和色相、纯度有一定的联系。明度高的感觉轻，明度低的感觉重，如黑色的感觉要重，明度高的感觉轻，明度低的感觉重，如黑色的感觉要重，而白色的感觉最轻；明度相同时，彩度高的偏轻，彩度而白色的感觉最轻；明度相同时，彩度高的偏轻，彩度低的偏重；从色相上来说，暖色系列略轻，冷色系列略低的偏重；从色相上来说，暖色系列略轻，冷色系列略重。重。 2024/9/1243色彩的胀缩感色彩的胀缩感 色彩的胀缩感是指由于颜色作用使物体看上去比色彩的胀缩感是指由于颜色作用使物体看上去比实际的大或者小。能
20、使物体显得比实际体量大的色彩为实际的大或者小。能使物体显得比实际体量大的色彩为膨胀色，反之则为收缩色。色彩的胀缩感主要和色彩的膨胀色，反之则为收缩色。色彩的胀缩感主要和色彩的明度、色相、纯度有关。高明度、暖色相、高纯度的色明度、色相、纯度有关。高明度、暖色相、高纯度的色彩，具有膨胀感；而低明度、冷色相、低纯度的色彩，彩，具有膨胀感；而低明度、冷色相、低纯度的色彩，具有收缩感。具有收缩感。 2024/9/1254色彩的距离感色彩的距离感 明度高的色给人以前进的感觉，明度低的色给人以明度高的色给人以前进的感觉，明度低的色给人以后退的感觉。把前者叫作前进色，把后者叫作后退色。后退的感觉。把前者叫作前
21、进色，把后者叫作后退色。一般而言，高明度、高纯度、暖色为前进色，而低明度、一般而言，高明度、高纯度、暖色为前进色，而低明度、低纯度、冷色为后退色。在色相方面，主要色彩由前进低纯度、冷色为后退色。在色相方面，主要色彩由前进到后退的排列次序是：红黄橙紫绿青。到后退的排列次序是：红黄橙紫绿青。 2024/9/1265色彩的柔硬感色彩的柔硬感 色彩的柔硬感主要来自人们的生活经验。色彩的柔色彩的柔硬感主要来自人们的生活经验。色彩的柔硬感主要与色彩的明度、纯度有关，一般而言，高纯度、硬感主要与色彩的明度、纯度有关，一般而言，高纯度、低明度的色彩具有坚硬感；而低纯度、高明度的色彩具低明度的色彩具有坚硬感；而
22、低纯度、高明度的色彩具有柔软感。无彩色中的黑色和白色给人以坚硬的感受，有柔软感。无彩色中的黑色和白色给人以坚硬的感受，而灰色却具有柔软的表情。而灰色却具有柔软的表情。 2024/9/1276色彩的兴奋感和平静感色彩的兴奋感和平静感 色彩的兴奋感和平静感主要取决于色相，另外与明色彩的兴奋感和平静感主要取决于色相，另外与明度、纯度也有一定的联系。暖色系中，高明度、高纯度度、纯度也有一定的联系。暖色系中，高明度、高纯度的色彩常给人兴奋、热烈的感受，属于兴奋色；冷色系的色彩常给人兴奋、热烈的感受，属于兴奋色；冷色系中，低明度、低纯度的色彩给人以沉静、冷淡的感受，中，低明度、低纯度的色彩给人以沉静、冷淡
23、的感受，属于平静色。在无彩色系中，黑白两色如果对比强烈，属于平静色。在无彩色系中，黑白两色如果对比强烈，会使人产生紧张感；若对比柔和，会使人产生舒适感。会使人产生紧张感；若对比柔和，会使人产生舒适感。 2024/9/1287色彩的华丽感和朴素感色彩的华丽感和朴素感 色彩的华丽感和朴素感首先取决于纯度，其次是明色彩的华丽感和朴素感首先取决于纯度，其次是明度和色相。一般情况下，高纯度、高明度、鲜艳而又亮度和色相。一般情况下，高纯度、高明度、鲜艳而又亮丽的色彩具有华丽感；低纯度、低明度的灰暗色彩具有丽的色彩具有华丽感；低纯度、低明度的灰暗色彩具有朴素感。暖色与冷色相比，暖色比冷色更容易创造华丽朴素感
24、。暖色与冷色相比，暖色比冷色更容易创造华丽的气氛；冷色比暖色更能体现朴素的感情。从色彩的搭的气氛；冷色比暖色更能体现朴素的感情。从色彩的搭配组合角度来说，对比强的色彩具有华丽感，对比弱的配组合角度来说，对比强的色彩具有华丽感，对比弱的色彩则给人以朴素感。色彩则给人以朴素感。 2024/9/1298色彩的欢快感和优郁感色彩的欢快感和优郁感 当人们置身于明亮、宽敞的空间中，轻松、活泼当人们置身于明亮、宽敞的空间中，轻松、活泼之感便油然而生；当处于光线昏暗的空间时，苦闷、忧之感便油然而生；当处于光线昏暗的空间时，苦闷、忧郁之情常会笼罩心头。这些截然不同的心理反应都是受郁之情常会笼罩心头。这些截然不同
25、的心理反应都是受环境的色感影响而产生的。一般来说，高纯度、高明度环境的色感影响而产生的。一般来说，高纯度、高明度的暖色使人感觉轻快、活泼；而低纯度、低明度的冷色的暖色使人感觉轻快、活泼；而低纯度、低明度的冷色则显得阴森、忧郁。在无彩色系中，白色感觉轻松、明则显得阴森、忧郁。在无彩色系中，白色感觉轻松、明快，灰色和黑色则表现出冷漠、忧郁的效果。快，灰色和黑色则表现出冷漠、忧郁的效果。 2024/9/1309色彩的疲劳感色彩的疲劳感 通常情况下，较艳、纯度高、刺激性强的色彩，容通常情况下，较艳、纯度高、刺激性强的色彩，容易使人疲劳。因此，暖色较冷色易使人产生疲劳。色彩易使人疲劳。因此，暖色较冷色易
26、使人产生疲劳。色彩变化多、明度高、对比大的组合也容易使人疲劳。反之，变化多、明度高、对比大的组合也容易使人疲劳。反之，色彩单一，对比小，则不易产生疲劳。色彩单一，对比小，则不易产生疲劳。 2024/9/1314.2.2色彩的心理效应色彩的心理效应色彩以其特有的象征作用影响人的心理，而这种象色彩以其特有的象征作用影响人的心理，而这种象征源于人们长期对于一种事物的色彩联想和和记忆，久征源于人们长期对于一种事物的色彩联想和和记忆，久而久之，它便成为一种固定的表示一个具体事物，甚至而久之，它便成为一种固定的表示一个具体事物，甚至其抽象概念的方式。其抽象概念的方式。1红色红色 血与火的颜色，对人的眼睛的
27、刺激作用最血与火的颜色，对人的眼睛的刺激作用最为显著。在红色在高饱和状态时，常使人们联想到太阳、为显著。在红色在高饱和状态时，常使人们联想到太阳、火焰、鲜血等，象征着热烈、喜庆、吉祥、兴奋、生命、火焰、鲜血等，象征着热烈、喜庆、吉祥、兴奋、生命、革命、激情、活泼等感情。由于红色有时也象征着恐怖革命、激情、活泼等感情。由于红色有时也象征着恐怖和危险，所以它也多被用来表示危险的信息。如果红色和危险，所以它也多被用来表示危险的信息。如果红色的明度增大，将之转化为粉红色时，就表现出温柔、雅的明度增大，将之转化为粉红色时，就表现出温柔、雅致、娇嫩、愉快的感情，常常给人以女性化的感受。致、娇嫩、愉快的感情
28、，常常给人以女性化的感受。 2024/9/1322黄色黄色 阳光之色。黄色是所有色相中明度阳光之色。黄色是所有色相中明度最高、光感最强的色彩，常给人以光明、辉煌、最高、光感最强的色彩，常给人以光明、辉煌、轻松、灿烂、欢快、喜悦的感觉。在中国古代，轻松、灿烂、欢快、喜悦的感觉。在中国古代，黄色是帝王之色，象征着皇权的尊严，所以黄色黄色是帝王之色，象征着皇权的尊严，所以黄色还给人以崇高、华贵、威严的印象。还给人以崇高、华贵、威严的印象。3橙色橙色 丰收之色。橙色是红与黄的结合色，丰收之色。橙色是红与黄的结合色，它既有红色的热情和诚挚的性格，又有黄色光明、它既有红色的热情和诚挚的性格，又有黄色光明、
29、活泼的特征。具有明朗、甜美、兴奋、温暖、活活泼的特征。具有明朗、甜美、兴奋、温暖、活跃、芳香的感觉，象征着成熟和丰美。跃、芳香的感觉，象征着成熟和丰美。 2024/9/1334绿色绿色 自然之色，生命之色，富有生机与活力。象自然之色，生命之色，富有生机与活力。象征着生命、青春、春天、健康，代表着和平和安全，给人征着生命、青春、春天、健康，代表着和平和安全，给人公平、安祥、宁静、智慧、谦逊的感觉。公平、安祥、宁静、智慧、谦逊的感觉。5蓝色蓝色 大海之色，科学之色。蓝色常使人联想到天大海之色，科学之色。蓝色常使人联想到天空、大海的浩瀚、深远和透明，是远大、深邃、理智、永空、大海的浩瀚、深远和透明，
30、是远大、深邃、理智、永恒、纯洁的象征；另一方面，蓝色是一种极其冷静的颜色，恒、纯洁的象征；另一方面，蓝色是一种极其冷静的颜色，也容易引起阴郁、贫寒、冷淡等感觉。自古以来，我们的也容易引起阴郁、贫寒、冷淡等感觉。自古以来，我们的古人就对蓝色情有独衷，把它看作是典雅、朴素、庄重、古人就对蓝色情有独衷，把它看作是典雅、朴素、庄重、智慧的色彩。在欧洲，蓝色也是纯正、高贵与尊贵身份的智慧的色彩。在欧洲，蓝色也是纯正、高贵与尊贵身份的象征。象征。 2024/9/1346紫色紫色 代表着神秘和幽雅，具有女性化代表着神秘和幽雅，具有女性化的色彩。紫色是红色与蓝色的中和色，偏红的的色彩。紫色是红色与蓝色的中和色
31、，偏红的紫色即紫红色显现出华贵、艳丽、开放的一面，紫色即紫红色显现出华贵、艳丽、开放的一面，而偏蓝的紫色即蓝紫色则突出高傲、冷峻、孤而偏蓝的紫色即蓝紫色则突出高傲、冷峻、孤寂的效果。饱和度高的紫色常给人以高贵、庄寂的效果。饱和度高的紫色常给人以高贵、庄重、神秘、优雅的感受。当紫色被淡化成淡紫重、神秘、优雅的感受。当紫色被淡化成淡紫色时，它便表现出幽雅、浪漫、梦幻、妩媚、色时，它便表现出幽雅、浪漫、梦幻、妩媚、含蓄的魅力，是一种深受女性喜爱的色彩。在含蓄的魅力，是一种深受女性喜爱的色彩。在日本，紫色的衣服被视为等级较高的衣服。紫日本，紫色的衣服被视为等级较高的衣服。紫色易也可使人想到阴暗、污秽和
32、险恶。色易也可使人想到阴暗、污秽和险恶。 2024/9/1357白色白色 纯洁和神圣之色。白色象征着纯洁、神圣、纯洁和神圣之色。白色象征着纯洁、神圣、明亮、洁净、爽朗、正直、无私，但白色有时会给人一种明亮、洁净、爽朗、正直、无私，但白色有时会给人一种呆板、空虚、平淡、乏味或飘渺的感受。在欧美，白色是呆板、空虚、平淡、乏味或飘渺的感受。在欧美，白色是结婚礼服的色彩，表示爱情的纯洁与坚贞；在我国，白色结婚礼服的色彩，表示爱情的纯洁与坚贞；在我国，白色有两重意义，有吉祥和神圣的意义，也有被用作哀悼逝者有两重意义，有吉祥和神圣的意义，也有被用作哀悼逝者的传统殡葬用色。的传统殡葬用色。8黑色黑色 具有二
33、重性，可以使人感到坚实、含蓄、庄具有二重性，可以使人感到坚实、含蓄、庄严、肃穆，也可以使人联想起忧伤、消极、绝望、黑暗、严、肃穆，也可以使人联想起忧伤、消极、绝望、黑暗、罪恶与阴谋。黑色有还有捉摸不定的感受，黑色也象征着罪恶与阴谋。黑色有还有捉摸不定的感受，黑色也象征着权利和威严。权利和威严。 2024/9/1369灰色灰色 具有黑、白二色的特点。更多地是具有黑、白二色的特点。更多地是使人想到朴实、平凡、空虚、沉默、阴冷、忧郁使人想到朴实、平凡、空虚、沉默、阴冷、忧郁和绝望。和绝望。10金银色金银色 也称光泽色，具有金属感，质地也称光泽色，具有金属感，质地坚硬，表面光亮，给人以辉煌、高雅、富贵
34、、华坚硬，表面光亮，给人以辉煌、高雅、富贵、华丽的感受。丽的感受。 2024/9/1374.2.3色彩的生理效果色彩的生理效果试验证明，当人的眼睛长时间的受到某种色彩的刺试验证明，当人的眼睛长时间的受到某种色彩的刺激后，人的肌肉机能和血液循环会发生扩张或收缩的相激后，人的肌肉机能和血液循环会发生扩张或收缩的相应变化，并造成不同的心理过程和情绪反应。不同的色应变化，并造成不同的心理过程和情绪反应。不同的色彩，对人产生的生理作用不同。如：彩，对人产生的生理作用不同。如：红色：能够刺激和兴奋神经系统，导致血液循环加红色：能够刺激和兴奋神经系统，导致血液循环加快，长时间接触红色，可能出现疲倦、焦躁的感
35、觉。快，长时间接触红色，可能出现疲倦、焦躁的感觉。橙色：刺激性较强，能够使人产生活力，诱发食欲。橙色：刺激性较强，能够使人产生活力，诱发食欲。 2024/9/138黄色：能够刺激神经系统和消化系统，有助于提高人们黄色：能够刺激神经系统和消化系统，有助于提高人们的逻辑思维能力，但大量使用的话，容易出现不稳定感。的逻辑思维能力，但大量使用的话，容易出现不稳定感。绿色：能使人安静，可以起到缓解疲劳，改善情绪的作绿色：能使人安静，可以起到缓解疲劳，改善情绪的作用。并且它还能够促进人体的新陈代谢，有助于人体的消化。用。并且它还能够促进人体的新陈代谢，有助于人体的消化。蓝色：可以调节人体内的生理平衡，能缓
36、解人的紧张情蓝色：可以调节人体内的生理平衡，能缓解人的紧张情绪。绪。在实际设计中，应充分利用色彩的生理效应，取得适宜在实际设计中，应充分利用色彩的生理效应，取得适宜的空间效果和环境气氛。如餐厅可用橙色来增进人的食欲，的空间效果和环境气氛。如餐厅可用橙色来增进人的食欲，办公室可多设置绿色植物，以缓解疲劳，提高工作效率。办公室可多设置绿色植物，以缓解疲劳，提高工作效率。 2024/9/139黄色：能够刺激神经系统和消化系统，有助于提高人们黄色：能够刺激神经系统和消化系统，有助于提高人们的逻辑思维能力，但大量使用的话，容易出现不稳定感。的逻辑思维能力，但大量使用的话，容易出现不稳定感。绿色：能使人安
37、静，可以起到缓解疲劳，改善情绪的作绿色：能使人安静，可以起到缓解疲劳，改善情绪的作用。并且它还能够促进人体的新陈代谢，有助于人体的消化。用。并且它还能够促进人体的新陈代谢，有助于人体的消化。蓝色：可以调节人体内的生理平衡，能缓解人的紧张情蓝色：可以调节人体内的生理平衡，能缓解人的紧张情绪。绪。在实际设计中，应充分利用色彩的生理效应，取得适宜在实际设计中，应充分利用色彩的生理效应，取得适宜的空间效果和环境气氛。如餐厅可用橙色来增进人的食欲，的空间效果和环境气氛。如餐厅可用橙色来增进人的食欲，办公室可多设置绿色植物，以缓解疲劳，提高工作效率。办公室可多设置绿色植物，以缓解疲劳，提高工作效率。 20
38、24/9/1404.34.3色彩设计的基本原则与设计方法色彩设计的基本原则与设计方法4.3.1色彩设计的基本原则色彩设计的基本原则色彩设计如装饰设计的其他部分设计一样，具色彩设计如装饰设计的其他部分设计一样，具有实用和审美双重功能。设计时应充分考虑室内外有实用和审美双重功能。设计时应充分考虑室内外空间的功能与色彩的关系，以及色彩与使用者之间空间的功能与色彩的关系，以及色彩与使用者之间的关系等，创造出美观、和谐、舒适的色彩环境。的关系等，创造出美观、和谐、舒适的色彩环境。色彩设计遵循的原则如下。色彩设计遵循的原则如下。2024/9/1411满足功能要求满足功能要求 由于色彩能从生理、心理方面对人
39、由于色彩能从生理、心理方面对人产生直接或间接的作用，从而影响人的工作、学习和生活。产生直接或间接的作用，从而影响人的工作、学习和生活。因此，色彩设计应充分考虑空间环境的性质、使用功能和因此，色彩设计应充分考虑空间环境的性质、使用功能和精神功能等等。精神功能等等。例如，教学楼、办公楼是人们学习、工作的场所，在例如，教学楼、办公楼是人们学习、工作的场所，在设计中，应充分考虑色彩对人们视觉的调节作用，色彩变设计中，应充分考虑色彩对人们视觉的调节作用，色彩变化不宜过多，以柔和、明亮、淡雅的中性色构成室内简洁、化不宜过多，以柔和、明亮、淡雅的中性色构成室内简洁、明快、稳重的色调，营造出一个安宁、平静、轻
40、松的色彩明快、稳重的色调，营造出一个安宁、平静、轻松的色彩环境。环境。2024/9/142商场、商店的主要作用就是展示出售商品，色商场、商店的主要作用就是展示出售商品，色彩设计应以突出商品为目的，其界面、货柜架等色彩设计应以突出商品为目的，其界面、货柜架等色彩应以简洁淡雅的中性灰色为主，并以此来衬托出彩应以简洁淡雅的中性灰色为主，并以此来衬托出色彩丰富、琳琅满目的商品。副食店鲜肉部的墙面，色彩丰富、琳琅满目的商品。副食店鲜肉部的墙面，不宜用红或偏红的色彩，因为色彩的对比与补色残不宜用红或偏红的色彩，因为色彩的对比与补色残像作用会产生绿色补色，使鲜肉看起来不新鲜。相像作用会产生绿色补色，使鲜肉看
41、起来不新鲜。相反，若用浅绿色墙面，这样的对比可使鲜肉看起来反，若用浅绿色墙面，这样的对比可使鲜肉看起来更新鲜红润。更新鲜红润。 2024/9/143满足功能要求不能仅仅从概念或一般理解中去考虑，满足功能要求不能仅仅从概念或一般理解中去考虑，现代科技发展和生活方式的变化，致使许多环境也改变了现代科技发展和生活方式的变化，致使许多环境也改变了原来固有的某种模式或概念。在设计中，应认真分析空间原来固有的某种模式或概念。在设计中，应认真分析空间环境的性质、用途，分析人们对色彩的感知过程和变化因环境的性质、用途，分析人们对色彩的感知过程和变化因素，只有认真分析，才能找出适合的色彩。素，只有认真分析，才能
42、找出适合的色彩。2024/9/144譬如，医院应该是清洁、干净，传统的色彩概念以白譬如，医院应该是清洁、干净，传统的色彩概念以白为主的，但现代科学证实，人们长期在白色的环境中，容为主的，但现代科学证实，人们长期在白色的环境中，容易造成精神紧张、视力疲劳，并且会联想到疾病与死亡，易造成精神紧张、视力疲劳，并且会联想到疾病与死亡，对人心理、生理都是不利的。对人心理、生理都是不利的。所以，对医院的色彩设计，不所以，对医院的色彩设计，不同的科别应不同设计。手术室应采用同的科别应不同设计。手术室应采用灰绿色灰绿色-红色的补色，可以使医生的红色的补色，可以使医生的视力尽快恢复；老年人病房宜采用柔视力尽快恢
43、复；老年人病房宜采用柔和的浅橙色或咖啡色，避免大红大绿和的浅橙色或咖啡色，避免大红大绿的刺激性色彩；儿童病房应采用鲜明的刺激性色彩；儿童病房应采用鲜明欢快的色调，促使儿童乐观活泼，有欢快的色调，促使儿童乐观活泼，有利于疾病的治疗（见图利于疾病的治疗（见图4-6）。）。2024/9/1452符合形式美原则符合形式美原则 色彩设计也应该遵循形式美的规律和色彩设计也应该遵循形式美的规律和法则，处理好统一与变化、节奏与韵律、平衡与稳定等关系。法则，处理好统一与变化、节奏与韵律、平衡与稳定等关系。 （1）基调与辅调。室内外色彩的基调，也称为主调，是）基调与辅调。室内外色彩的基调，也称为主调，是指空间的界
44、面、家具以及陈设中，面积最大，感染性最强的色指空间的界面、家具以及陈设中，面积最大，感染性最强的色彩，它在室内外空间的环境气氛中起到决定性的作用，空间的彩，它在室内外空间的环境气氛中起到决定性的作用，空间的冷暖、性格、气氛等都要通过主调来体现；辅调是指与主色调冷暖、性格、气氛等都要通过主调来体现；辅调是指与主色调相呼应的，在空间中起到点缀、平衡作用的小面积的色彩。基相呼应的，在空间中起到点缀、平衡作用的小面积的色彩。基调是统一整个色彩的基础，辅调起着丰富、烘托、陪衬作用。调是统一整个色彩的基础，辅调起着丰富、烘托、陪衬作用。一般来说，室内外色彩的基调、辅调可分为三种形式：从色彩一般来说，室内外
45、色彩的基调、辅调可分为三种形式：从色彩的明度讲，以明调为基调，暗调为辅调；从色彩的纯度讲，以的明度讲，以明调为基调，暗调为辅调；从色彩的纯度讲，以灰调为基调，鲜调为辅调；从色相的冷暖角度讲，冷暖两色互灰调为基调，鲜调为辅调；从色相的冷暖角度讲，冷暖两色互为基调或辅调。为基调或辅调。 2024/9/146（2）统一与变化。）统一与变化。统一与变化的原则贯穿于整个艺术设计中，色彩也不例外。统一与变化的原则贯穿于整个艺术设计中，色彩也不例外。强调基调，就是重视统一，而求变化则是追求色彩的丰富多彩，强调基调，就是重视统一，而求变化则是追求色彩的丰富多彩，避免单调和沉闷，使空间更趋于个性化。通常我们可以
46、用对比避免单调和沉闷，使空间更趋于个性化。通常我们可以用对比的方法来求变化，用统一的方法来削弱变化。的方法来求变化，用统一的方法来削弱变化。设计时一般先确定室内外空设计时一般先确定室内外空间的主基调，然后以小面积间的主基调，然后以小面积的鲜艳色彩进行点缀，形成的鲜艳色彩进行点缀，形成既统一协调又有变化的有机既统一协调又有变化的有机整体（见图整体（见图4-7）。）。 2024/9/147（3）稳定与平衡。）稳定与平衡。从稳定性的角度讲，室内界面的色彩设计应遵循上轻从稳定性的角度讲，室内界面的色彩设计应遵循上轻下重的设计原则，即顶棚、墙面、地面的色彩自上而下以下重的设计原则，即顶棚、墙面、地面的色
47、彩自上而下以由浅到深，避免出现由浅到深，避免出现“头重脚轻头重脚轻”的感觉（见图的感觉（见图4-8）。）。 图4-8 4-8 稳定与平衡的运用定与平衡的运用实例例 色彩的平衡性要求设计师色彩的平衡性要求设计师在色彩设计中，以色彩的明在色彩设计中，以色彩的明度、纯度或色相的对比进行度、纯度或色相的对比进行色彩的强调，在整个构图中色彩的强调，在整个构图中取得视觉上的平衡。取得视觉上的平衡。 2024/9/148（4）节节奏奏与与韵韵律律。室室内内外外空空间间环环境境的的色色彩彩是是由由许许多多元元素素的的色色彩彩所所构构成成，如如界界面面、家家具具、陈陈设设等等，这这些些色色彩彩之之间间存存在在着
48、着一一个个前前景景和和背背景景的的关关系系，譬譬如如墙面是家具的背景等。墙面是家具的背景等。 图4-9 4-9 连续的有的有节奏的布置奏的布置强调元素色彩的有规律强调元素色彩的有规律变化，在视觉上形成节变化，在视觉上形成节奏和韵律，是色彩形式奏和韵律，是色彩形式美的重要法则（见图美的重要法则（见图4-9）。）。2024/9/1493突出空间主角，反映材料本质。色彩设计除突出空间主角，反映材料本质。色彩设计除了要形成一定的独立、和谐关系之外，更重要的是了要形成一定的独立、和谐关系之外，更重要的是要创造一个和谐的背景环境，从而衬托出这个环境要创造一个和谐的背景环境，从而衬托出这个环境中的物体，突出
49、空间的主角，体现使用者的性格、中的物体，突出空间的主角，体现使用者的性格、身份和爱好。身份和爱好。色彩设计是建立在材料色彩基础上的，大部分色彩设计是建立在材料色彩基础上的，大部分材料的色彩是受限制的，因此，设计时，应充分考材料的色彩是受限制的，因此，设计时，应充分考虑材料的色彩影响，尽量发挥材料材质特点和自然虑材料的色彩影响，尽量发挥材料材质特点和自然美，不要过多地雕凿和修饰。美，不要过多地雕凿和修饰。 2024/9/1504符合民族习惯和环境特点。不同民族有不同的用符合民族习惯和环境特点。不同民族有不同的用色习惯，有着禁忌和崇尚的用色。例如在我国古代，黄色色习惯，有着禁忌和崇尚的用色。例如在
50、我国古代，黄色是统治者的专用色彩，它象征着威严与神圣，统治者的衣是统治者的专用色彩，它象征着威严与神圣，统治者的衣食住行都与黄色有着密切的联系。而在欧洲信仰基督教的食住行都与黄色有着密切的联系。而在欧洲信仰基督教的国家，黄色却是人们最忌讳的色彩，甚至会使人产生敌视国家，黄色却是人们最忌讳的色彩，甚至会使人产生敌视意识。意识。另外，气候条件也是色彩设计应考虑的一个重要因素。另外，气候条件也是色彩设计应考虑的一个重要因素。如在南方地区，由于气候炎热，室内的色彩大多以冷色调如在南方地区，由于气候炎热，室内的色彩大多以冷色调为主；而在北方地区，气候寒冷，室内色彩大多偏暖。为主；而在北方地区，气候寒冷，
51、室内色彩大多偏暖。 2024/9/1514.3.2色调分类与选择色调分类与选择在建筑装饰设计中，室内外的色彩设计方法多种多样。在建筑装饰设计中，室内外的色彩设计方法多种多样。但总的来说，能够给人以美感的色彩设计，都是整体上协但总的来说，能够给人以美感的色彩设计，都是整体上协调、统一的色彩设计。根据色彩的协调规律，色彩的色调调、统一的色彩设计。根据色彩的协调规律，色彩的色调大致可分为以下几种（见图大致可分为以下几种（见图4-10）。）。 2024/9/152（1）同一色调。以一个色相作为整个室内色彩的主调（见图）同一色调。以一个色相作为整个室内色彩的主调（见图4-10a）。同一色调的空间显得非常
52、安详、宁静，并具有良好的空间感，）。同一色调的空间显得非常安详、宁静，并具有良好的空间感，还可以为室内的家具、陈设等提供较好的背景。在同一色调的空间中，还可以为室内的家具、陈设等提供较好的背景。在同一色调的空间中，空间本身的色彩较为单一，如果室内陈设、家具等没有对比变化，整个空间本身的色彩较为单一，如果室内陈设、家具等没有对比变化，整个室内空间就将显得呆板、缺乏生气。因此，在同一色调中应特别注意色室内空间就将显得呆板、缺乏生气。因此，在同一色调中应特别注意色彩明度及纯度的变化，加强对比。同一色调中也可适当加入无彩色作必彩明度及纯度的变化，加强对比。同一色调中也可适当加入无彩色作必要的调剂（见图
53、要的调剂（见图4-11）。）。 2024/9/153（2）类似色调。类似色是在色环上是互相接近的颜色，如）类似色调。类似色是在色环上是互相接近的颜色，如黄色、橙色、红色，蓝色、蓝紫色、紫色等（见图黄色、橙色、红色，蓝色、蓝紫色、紫色等（见图4-10 b）。类）。类似色调是最容易运用的一种色彩方案，也是目前最大众化和深受似色调是最容易运用的一种色彩方案，也是目前最大众化和深受人们喜爱的一种色调。类似色调同样也有宁静、清新的感受，在人们喜爱的一种色调。类似色调同样也有宁静、清新的感受，在配色中由于色彩之间的存在着明度和纯度的差别，所以显得丰富配色中由于色彩之间的存在着明度和纯度的差别，所以显得丰富
54、多彩。一般来说，类似色调需要结合无彩色系，才能使各色彩的多彩。一般来说，类似色调需要结合无彩色系，才能使各色彩的明度和纯度表现得更加突出（见图明度和纯度表现得更加突出（见图4-12）。）。 2024/9/154（3）互补色调。互补色色调或称为对比色调，是色环上位于相对位）互补色调。互补色色调或称为对比色调，是色环上位于相对位置的色彩，如青与橙、红与绿、黄与紫等，其中一个是原色，另一个是二置的色彩，如青与橙、红与绿、黄与紫等，其中一个是原色，另一个是二次色（见图次色（见图4-10c）。互补色或对比色可以使空间获得生动、明朗、鲜亮的）。互补色或对比色可以使空间获得生动、明朗、鲜亮的效果，能很快引起
55、人们的兴趣和注意力。由于这两种色彩一种为冷色，一效果，能很快引起人们的兴趣和注意力。由于这两种色彩一种为冷色，一种为暖色，因此就更容易变化强烈而有趣。但在使用对比色时必须慎重，种为暖色，因此就更容易变化强烈而有趣。但在使用对比色时必须慎重，其中一色应始终占主导地位，另一色为从属地位，而且在面积大小上，应其中一色应始终占主导地位，另一色为从属地位，而且在面积大小上，应形成对比关系。如果互补色调的对比过于强烈，还可以通过降低明度或纯形成对比关系。如果互补色调的对比过于强烈，还可以通过降低明度或纯度的方法将其软化，以取得平静的效果（见图度的方法将其软化，以取得平静的效果（见图4-13）。）。 202
56、4/9/155（4）分离互补色调。采用对比色中一色的相邻两色，组成三个颜色）分离互补色调。采用对比色中一色的相邻两色，组成三个颜色的对比色调，我们称之为分离互补色调（见图的对比色调，我们称之为分离互补色调（见图4-10d）。该色调可以获得对）。该色调可以获得对比强烈、明朗的色彩表情，如红色与黄绿色、蓝绿色的组合，黄绿色、蓝比强烈、明朗的色彩表情，如红色与黄绿色、蓝绿色的组合，黄绿色、蓝绿色就加强了红色的表现力；橙色与蓝绿色、蓝紫色的组合，蓝绿色、蓝绿色就加强了红色的表现力；橙色与蓝绿色、蓝紫色的组合，蓝绿色、蓝紫色就加强了橙色的表现力。在采用这种色调时应注意，当相邻两色的纯紫色就加强了橙色的表
57、现力。在采用这种色调时应注意，当相邻两色的纯度很高，明度也无变化，对比过强时，可将一方的纯度稍稍降低一些，或度很高，明度也无变化，对比过强时，可将一方的纯度稍稍降低一些，或把二者的明度差提高一些，这样就可以获得理想的效果（见图把二者的明度差提高一些，这样就可以获得理想的效果（见图4-14）。）。 2024/9/156（5）双重互补色调。双重互补色调是由两组对比色同时运用）双重互补色调。双重互补色调是由两组对比色同时运用（见图（见图4-10e）。这也就意味着在一个空间中采用四种色彩进行组合，）。这也就意味着在一个空间中采用四种色彩进行组合，对大面积的空间来说，这可以增加其色彩变化；对小的房间来说
58、，对大面积的空间来说，这可以增加其色彩变化；对小的房间来说，色彩过多就容易造成视觉上的混乱，但也可以通过一定的技巧进行色彩过多就容易造成视觉上的混乱，但也可以通过一定的技巧进行组合，使其达到多样化的效果。这种色调相对来说不容易使用，但组合，使其达到多样化的效果。这种色调相对来说不容易使用，但如果在明度、纯度及面积上加以重视，会产生活泼可爱的效果（见如果在明度、纯度及面积上加以重视，会产生活泼可爱的效果（见图图4-15）。）。 2024/9/157（6）三色对比色调。三色对比色调是由在色环上形成等边三角形的）三色对比色调。三色对比色调是由在色环上形成等边三角形的三种颜色组合成的色调，如常用的黄、
59、青、红三原色（见图三种颜色组合成的色调，如常用的黄、青、红三原色（见图4-10f）。这三）。这三种色彩组合在一起，给人的感觉强烈而刺激，适用于娱乐空间、儿童活动种色彩组合在一起，给人的感觉强烈而刺激，适用于娱乐空间、儿童活动场所等的设计。有时我们也可以将这三种色彩的明度、纯度变化一下，这场所等的设计。有时我们也可以将这三种色彩的明度、纯度变化一下，这样也可以取得另外的迷人的效果。例如我们将黄、青、红这三种色彩软化样也可以取得另外的迷人的效果。例如我们将黄、青、红这三种色彩软化为柔和的玉米色、亮蓝色和玫瑰色，这种轻快的、娇嫩的色调，就适宜用为柔和的玉米色、亮蓝色和玫瑰色，这种轻快的、娇嫩的色调，
60、就适宜用于小女孩的房间；也可将这三种色彩变化为金色、靛蓝色和紫红色，这种于小女孩的房间；也可将这三种色彩变化为金色、靛蓝色和紫红色，这种色彩组合给人以优雅、华贵的感受（见图色彩组合给人以优雅、华贵的感受（见图4-16）。）。 2024/9/158（7）无彩色调。无彩色调是由无彩色的黑、白、灰色组）无彩色调。无彩色调是由无彩色的黑、白、灰色组成的色调。这种色调对人的吸引力相当强，而且也有利于突出成的色调。这种色调对人的吸引力相当强，而且也有利于突出陈设物体或周围环境的表现力，由贝聿铭设计的北京香山饭店陈设物体或周围环境的表现力，由贝聿铭设计的北京香山饭店就是这种色调的典型代表。就是这种色调的典型
61、代表。 通常在设计中，高明度的通常在设计中，高明度的粉白色、米白色、灰白色粉白色、米白色、灰白色以及每种高明度的色相，以及每种高明度的色相，都可以认为是无彩色（见都可以认为是无彩色（见图图4-17）。）。 2024/9/159（8）无彩色与重点色相结合的色调。在无彩色调中，由）无彩色与重点色相结合的色调。在无彩色调中，由于采用的都是黑、白、灰色，因此如果应用不当的话，就会给于采用的都是黑、白、灰色，因此如果应用不当的话，就会给人以平淡、乏味、消极的感受。如果我们在这些无彩色系中能人以平淡、乏味、消极的感受。如果我们在这些无彩色系中能够加入一种或几种纯度较高的色相，如黄、绿、青绿或红色等，够加入
62、一种或几种纯度较高的色相，如黄、绿、青绿或红色等，就可以吸引人们的注意力，引起人们的兴趣。就可以吸引人们的注意力，引起人们的兴趣。 在这里，无彩色处于支配地在这里，无彩色处于支配地位，有彩色只起到点缀的作位，有彩色只起到点缀的作用。这种色调色彩丰富而不用。这种色调色彩丰富而不紊乱，有彩色面积虽小但却紊乱，有彩色面积虽小但却重点突出，在实践中应用较重点突出，在实践中应用较广（见图广（见图4-18）。）。 2024/9/1604.3.3色彩设计的方法色彩设计的方法色彩设计的方法是多种多样的，作为装饰设计的色彩设计的方法是多种多样的，作为装饰设计的一个重要组成部分，贯穿于整个设计的全过程，是在一个重
63、要组成部分，贯穿于整个设计的全过程，是在整个设计的过程中不断进行修改和完善。一般情况下，整个设计的过程中不断进行修改和完善。一般情况下，色彩设计首先确定色彩的主基调，然后进行界面、设色彩设计首先确定色彩的主基调，然后进行界面、设施、家具等设计。归纳起来，室内空间的色彩设计可施、家具等设计。归纳起来，室内空间的色彩设计可以分为三个层面：以分为三个层面： 2024/9/1611第一层面第一层面(围合面围合面) 围围合合面面(地地面面、顶顶面面、墙墙面面)是是空空间间的的主主要要构构成成要要素素，也也是是内内部部环环境境色色彩彩的的主主要要构构成成要要素素。对对于于绝绝大大多多数数内内部部环环境境来
64、来说说，围围合合面面的的色色彩彩是是形形成成室室内内色色彩彩基基调调的的主主要要成成分分，因因此此，围围合合面面的的色色彩彩是是影影响响整整个个室室内内色色彩彩的的重重要要因因素素。围围合合面面往往往往是是室室内内其其他他物物件件的的背背景景色色，起起着着衬衬托托的的作作用用。所所以以，围围合合面面色色彩彩的的选选择择既既要要考考虑虑环环境境色色彩彩基基调调的的选选定定，又又要要考考虑虑作作为为背背景景的的色色彩彩关关系系。通通常常情情况况下下，围围合合面面的的色色彩彩不不宜宜太太鲜鲜艳艳或或浓浓重，选用低彩度的色，容易与家具等物件形成协调关系。重，选用低彩度的色，容易与家具等物件形成协调关系
65、。 2024/9/162地面：地面色彩设计应结合空间的使用功能、性质、地面：地面色彩设计应结合空间的使用功能、性质、空间的大小、形状及地面材料的质感等综合考虑。一般地面空间的大小、形状及地面材料的质感等综合考虑。一般地面色彩宜采用低明度、低纯度的色彩，它可以使室内具有一定色彩宜采用低明度、低纯度的色彩，它可以使室内具有一定的稳定感。的稳定感。顶棚：顶棚宜采用高明度的色彩，明度较高的浅色顶顶棚：顶棚宜采用高明度的色彩，明度较高的浅色顶棚可以给人以轻盈、开阔、明快的感觉，而且也符合人们上棚可以给人以轻盈、开阔、明快的感觉，而且也符合人们上轻下重的视觉习惯。但有时空间需要中心向下，集中在空间轻下重的
66、视觉习惯。但有时空间需要中心向下，集中在空间下部时，如舞厅等娱乐空间，顶部的色彩则需要重些，可以下部时，如舞厅等娱乐空间，顶部的色彩则需要重些，可以形成向心的空间感觉。形成向心的空间感觉。 2024/9/163墙面：墙面在室内空间中做为最大面积的背景色，宜墙面：墙面在室内空间中做为最大面积的背景色，宜采用淡雅、柔和的灰色调。但应考虑与家具色彩的协调及反采用淡雅、柔和的灰色调。但应考虑与家具色彩的协调及反衬，以及与天棚色彩与地面色彩的协调，以取得良好的烘托衬，以及与天棚色彩与地面色彩的协调，以取得良好的烘托室内环境气氛的效果。室内环境气氛的效果。 2024/9/164另外，各个界面作为家具、陈设
67、、人的背景，色彩的另外，各个界面作为家具、陈设、人的背景，色彩的纯度应适当降低，以免界面色彩过于醒目，在空间中喧宾夺纯度应适当降低，以免界面色彩过于醒目，在空间中喧宾夺主。主。 三个围合面的相互关系三个围合面的相互关系也需要注意统一和协调，也需要注意统一和协调，一般情况下，色彩尽可能一般情况下，色彩尽可能采用同一色相或类似色相，采用同一色相或类似色相，而在明度上做一些区别较而在明度上做一些区别较为妥当为妥当(见图见图4-19)。 2024/9/1652第二层面第二层面(家具、设施、构件家具、设施、构件)家具、设施、建筑构件在空间环境中往往也占据了一家具、设施、建筑构件在空间环境中往往也占据了一
68、定的面积，对空间的色彩也能产生较大的影响。家具、设施、定的面积，对空间的色彩也能产生较大的影响。家具、设施、构件与围合面应是一个色彩统一的关系。构件与围合面应是一个色彩统一的关系。这种统一可以用两种方式完成：一是调和的统一，在这种统一可以用两种方式完成：一是调和的统一，在色彩的相互关系上用类似和协调的色彩组合构成；二是采用色彩的相互关系上用类似和协调的色彩组合构成；二是采用对比的统一，家具、设施、构件可以用与围合面有一定差异对比的统一，家具、设施、构件可以用与围合面有一定差异的色彩进行对比组合，如浅调的墙面用深色的家具可以较好的色彩进行对比组合，如浅调的墙面用深色的家具可以较好地突出家具。地突
69、出家具。 2024/9/166对比的手法要注意的是，围合面和家具等的面积比的对比的手法要注意的是，围合面和家具等的面积比的关系，要避免对等和相同，通常少量的家具和设施会取得较关系，要避免对等和相同，通常少量的家具和设施会取得较好的效果。好的效果。 家具和设施等的色彩具有双重性，家具和设施等的色彩具有双重性，它既是墙面等的前景色，被墙面所它既是墙面等的前景色，被墙面所衬托，而同时它又是室内的陈设和衬托，而同时它又是室内的陈设和小品等的背景，与墙面等共同起着小品等的背景，与墙面等共同起着背景的衬托作用。家具、设施和构背景的衬托作用。家具、设施和构件的色彩往往还起着烘托空间环境件的色彩往往还起着烘托
70、空间环境气氛的作用，尤其是家具较多的空气氛的作用，尤其是家具较多的空间里，家具的色彩往往可以影响空间里，家具的色彩往往可以影响空间色彩的整体印象间色彩的整体印象(见图见图4-20)。 2024/9/1673第三层面第三层面(陈设、绿化、小品陈设、绿化、小品) 陈设、绿化和小品陈设、绿化和小品是室内空间装饰层面的主要物件，是美化和调整空间整体效是室内空间装饰层面的主要物件，是美化和调整空间整体效果的重要手段之一。果的重要手段之一。 陈设、绿化与小品的色彩比较富陈设、绿化与小品的色彩比较富于变化和多样，在空间中布置与安于变化和多样，在空间中布置与安排可以根据构图等的需要灵活变动。排可以根据构图等的
71、需要灵活变动。陈设、绿化和小品运用得当，在空陈设、绿化和小品运用得当，在空间中经常有画龙点睛的效果。由于间中经常有画龙点睛的效果。由于陈设、小品和绿化在整个空间中占陈设、小品和绿化在整个空间中占的面积不会太大，所以色彩一般也的面积不会太大，所以色彩一般也可以较为鲜艳、突出，常作为重点可以较为鲜艳、突出，常作为重点色或点缀色来使用色或点缀色来使用 (见图见图4-21)。 2024/9/1684.44.4不同类型建筑内部空间色彩的选择与处理不同类型建筑内部空间色彩的选择与处理4.4.1公共空间环境的色彩选择和处理公共空间环境的色彩选择和处理 色彩是在环境气氛的创造中最敏感、最容易取得效果色彩是在环
72、境气氛的创造中最敏感、最容易取得效果的手段，由于公共建筑要求空间在环境气氛上有比较强的的手段，由于公共建筑要求空间在环境气氛上有比较强的特点和个性，因此，色彩设计对公共建筑空间环境气氛的特点和个性，因此，色彩设计对公共建筑空间环境气氛的创造尤为重要。当然，色彩的设计不是一个独立的设计，创造尤为重要。当然，色彩的设计不是一个独立的设计，是与空间形体、材料等综合在一起的，也就是说色彩设计是与空间形体、材料等综合在一起的，也就是说色彩设计的同时，除了考虑功能和精神因素外，也必须要协调和平的同时，除了考虑功能和精神因素外，也必须要协调和平衡空间的形体、材料的选择等因素。衡空间的形体、材料的选择等因素。
73、2024/9/1694.44.4不同类型建筑内部空间色彩的选择与处理不同类型建筑内部空间色彩的选择与处理1公共厅堂公共厅堂 在宾馆等门厅、过厅、电梯厅、服务性在宾馆等门厅、过厅、电梯厅、服务性场所等，一般要求环境气氛比较活跃、欢快，能给人们一场所等，一般要求环境气氛比较活跃、欢快，能给人们一个比较好的感觉和深的印象。所以公共厅堂空间色彩的变个比较好的感觉和深的印象。所以公共厅堂空间色彩的变化可以多一些，以活跃环境气氛。门厅的色相多宜暖色，化可以多一些，以活跃环境气氛。门厅的色相多宜暖色，这样比较容易形成温和和欢快的气氛。明度也需要高一些，这样比较容易形成温和和欢快的气氛。明度也需要高一些，从室
74、外到室内的光的明暗反差不可太大，从门厅再过渡到从室外到室内的光的明暗反差不可太大，从门厅再过渡到其他空间可以逐渐降低明度，以取得柔和、稳定的气氛。其他空间可以逐渐降低明度，以取得柔和、稳定的气氛。同一颜色，不同的材料给人的视觉感受会有比较大的差异，同一颜色，不同的材料给人的视觉感受会有比较大的差异，所以，厅堂的色彩还必须要结合装饰材料综合考虑所以，厅堂的色彩还必须要结合装饰材料综合考虑(见图见图4-22)。 2024/9/170 图4-22某宾馆的公共厅堂 2024/9/1712餐厅餐厅 由于色彩会对人的生理、心理产生一定刺激由于色彩会对人的生理、心理产生一定刺激作用，所以在餐厅的色彩设计中，
75、可选择黄色或橙色。这作用，所以在餐厅的色彩设计中，可选择黄色或橙色。这两种颜色能够刺激神经系统和消化系统，使人产生活力，两种颜色能够刺激神经系统和消化系统，使人产生活力，诱发食欲。诱发食欲。 用黄色或橙色作为餐厅用黄色或橙色作为餐厅的基调色可以使进餐成为的基调色可以使进餐成为一种享受，绿色和白色的一种享受，绿色和白色的搭配也可以造成清爽、新搭配也可以造成清爽、新鲜、令人愉快的气氛鲜、令人愉快的气氛(见图见图4-23)。 2024/9/1723商业建筑商业建筑 一般商业建筑空间的设计都强调色彩要一般商业建筑空间的设计都强调色彩要热闹、欢快、醒目，色彩的变化要丰富，色相不要过于单热闹、欢快、醒目，
76、色彩的变化要丰富，色相不要过于单一，饱和度也可以高些，这样能吸引人的注意，比较容易一，饱和度也可以高些，这样能吸引人的注意，比较容易形成红红火火的气氛。形成红红火火的气氛。 当然，不同性质的商业当然，不同性质的商业空间也要具体分析，才能空间也要具体分析，才能确定色彩的整体设计思想。确定色彩的整体设计思想。譬如，超市的设计相对比譬如，超市的设计相对比较简洁，色彩较为统一，较简洁，色彩较为统一，更主要的是突出商品更主要的是突出商品(见图见图4-24)。 2024/9/1734.4.2民用居住空间环境色彩的选择和处理民用居住空间环境色彩的选择和处理居住空间环境是与人们最亲切、最具有归属感居住空间环境
77、是与人们最亲切、最具有归属感的空间。由于居住空间属于个人或家庭的小范围，的空间。由于居住空间属于个人或家庭的小范围，人的爱好、审美、观念等的差异导致居住空间有强人的爱好、审美、观念等的差异导致居住空间有强烈的个性成分。尤其是随着近年来家庭住宅设计越烈的个性成分。尤其是随着近年来家庭住宅设计越来越趋向于个性化，居住空间的设计更难以一种标来越趋向于个性化，居住空间的设计更难以一种标准或一种规范去解释它，色彩设计也同样如此。准或一种规范去解释它，色彩设计也同样如此。2024/9/1741起居室起居室 起居室是家庭的活动中心，也是最能体现主人性格的起居室是家庭的活动中心，也是最能体现主人性格的空间环境
78、，是家庭居住空间的设计重点之一。从色彩上说，空间环境，是家庭居住空间的设计重点之一。从色彩上说，起居室在家庭环境里是比较活跃和欢快的地方，也是人相起居室在家庭环境里是比较活跃和欢快的地方，也是人相对比较集中的场合，所以设计上可以较其他空间明快些，对比较集中的场合，所以设计上可以较其他空间明快些，热烈些。当然，色彩设计要与整体装饰风格相协调，如简热烈些。当然，色彩设计要与整体装饰风格相协调，如简约风格，可用白色为基调，家具、陈设可选择一些变化，约风格，可用白色为基调，家具、陈设可选择一些变化，这样使整个空间色彩整体而有变化。这样使整个空间色彩整体而有变化。 2024/9/1752卧室卧室 卧室的
79、基本功能是提供休息和睡眠，所以，卧室的色卧室的基本功能是提供休息和睡眠，所以，卧室的色彩设计应能体现安静、舒适、温和的环境气氛，让人在这彩设计应能体现安静、舒适、温和的环境气氛，让人在这放松的空间环境里得到休息。放松的空间环境里得到休息。 一般来说，卧室的色彩不宜一般来说，卧室的色彩不宜太刺激，应尽量选择中低彩度太刺激，应尽量选择中低彩度和明度的颜色，不要用白色等和明度的颜色，不要用白色等高明度色，以免过于刺激眼睛，高明度色，以免过于刺激眼睛，不利于睡眠。因此，卧室常用不利于睡眠。因此，卧室常用米色、浅棕色、灰绿或灰蓝色米色、浅棕色、灰绿或灰蓝色等等(见图见图4-25)。2024/9/1762
80、卧室卧室 卧室的基本功能是提供休息和睡眠，所以，卧室的色卧室的基本功能是提供休息和睡眠，所以，卧室的色彩设计应能体现安静、舒适、温和的环境气氛，让人在这彩设计应能体现安静、舒适、温和的环境气氛，让人在这放松的空间环境里得到休息。放松的空间环境里得到休息。 一般来说，卧室的色彩不宜一般来说，卧室的色彩不宜太刺激，应尽量选择中低彩度太刺激，应尽量选择中低彩度和明度的颜色，不要用白色等和明度的颜色，不要用白色等高明度色，以免过于刺激眼睛，高明度色，以免过于刺激眼睛，不利于睡眠。因此，卧室常用不利于睡眠。因此，卧室常用米色、浅棕色、灰绿或灰蓝色米色、浅棕色、灰绿或灰蓝色等等(见图见图4-25)。202
81、4/9/177本本 章章 小小 结结4.1 色彩的基本知识色彩的基本知识4.2色彩效应色彩效应4.3色彩设计的基本原则与设计方法色彩设计的基本原则与设计方法4.4不同类型建筑内部空间色彩的选择与处理不同类型建筑内部空间色彩的选择与处理2024/9/178【复习思考题复习思考题】2.简述色调分类与选择的方法。简述色调分类与选择的方法。 2024/9/179综合实训综合实训-室内空间色彩设计室内空间色彩设计1.实训目的实训目的色彩的搭配和调和具有很强的目的性，是一个非常色彩的搭配和调和具有很强的目的性，是一个非常具体的、创造性的审美过程，不同的空间对色彩有不同具体的、创造性的审美过程，不同的空间对
82、色彩有不同的要求。通过本次实训，加强学生对色彩运用的理解，的要求。通过本次实训，加强学生对色彩运用的理解，掌握色彩设计的基本要求和方法，提高学生的色彩应用掌握色彩设计的基本要求和方法，提高学生的色彩应用表现能力。表现能力。2.实训内容实训内容在相关图书资料中任选一副室内空间的黑白透视图，在相关图书资料中任选一副室内空间的黑白透视图，将其临摹下来，进行色彩设计。可以使用水粉、水彩、将其临摹下来，进行色彩设计。可以使用水粉、水彩、彩色水笔、马克笔、彩色铅笔等工具。彩色水笔、马克笔、彩色铅笔等工具。 2024/9/1803.实训指导实训指导（1)空间的使用目的空间的使用目的不同的使用目的，如办公、居
83、住、商业等，在考虑色彩的要不同的使用目的，如办公、居住、商业等，在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。不同的活动与工作内容，求、性格的体现、气氛的形成各不相同。不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。（2)空间的大小、形式空间的大小、形式色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。 （3)空间的方位空间的方位不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调
84、整。别，因此，可利用色彩来进行调整。（4)使用空间的人的类别使用空间的人的类别老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应老人、小孩、男、女，对色彩的要求有很大的区别，色彩应适合居住者的爱好。适合居住者的爱好。 2024/9/1815.推荐阅读资料推荐阅读资料室内色彩设计，戴力农，辽宁科学技术出版社。室内色彩设计，戴力农，辽宁科学技术出版社。家庭装饰设计的色彩及实例，徐北村，中国建筑工家庭装饰设计的色彩及实例，徐北村，中国建筑工业出版社。业出版社。 室内设计资料集，张绮曼、郑曙旸，中国建筑工业室内设计资料集，张绮曼、郑曙旸，中国建筑工业出版社。出版社。 2024/9/182在线教务辅导
85、网：在线教务辅导网：http:/ 更多课程配套课件资源请访问在线教务辅导网更多课程配套课件资源请访问在线教务辅导网2024/9/1832024/9/1842024/9/1852024/9/1862024/9/1872024/9/188馋死2024/9/1892024/9/1902024/9/1912024/9/1922024/9/1932024/9/1942024/9/1952024/9/1962024/9/1972024/9/1982024/9/1992024/9/11002024/9/1101P P T研 究 院PO W E R PO I N T A C A D E M Y2024/9/11022024/9/11032024/9/1104
