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1、他他，1 17 7岁岁写写下下了了： “独独在在异异乡乡为为异异客客，每每逢逢佳佳节节倍倍思思亲亲。”他他，2 21 1岁岁高高中中状状元元。 他他，3 31 1岁岁丧丧妻妻之之后后一一直直未未再再续续娶娶，孤孤居居三三十十年年不不管管怎怎么么样样，有有这这样样条条件件又又“守守节节”一一生生的的封封建建时时代代的的男男人人存存在在过过，是是奇奇迹迹了了。 王维字摩诘，官至尚书右丞，世称王右丞，有王右丞集。盛唐山水田园诗派代表诗人之一，与孟浩然齐名，世称“王孟”。王维王维虽为朝廷命官，却常隐居蓝田辋川，过着亦官亦隐的居士生活。晚年无心仕途，专诚奉佛，以禅悟诗，故有“诗佛”之称。苏轼谓其“诗中有
2、画”、“画中有诗”积积雨雨辋辋川川庄庄作作王维王维此诗作于“安史之乱”后，当时社会急剧变化，朝政混乱，王维厌倦官场生活，不再积极出仕，而是亦官亦隐。他隐居在辋川，信奉佛教，寻访山林，怡然自得。在这首七律中，诗人把自己幽雅清淡的禅寂生活与辋川恬静优美的田园风光结合起来描写，创造了一个物我相惬、情景交融的意境。积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东葘连雨时节，天阴地湿，空气潮润，静谧的丛林上空，炊烟缓缓升起，山下农家正烧火做饭呢。女人家把饭菜准备好，便提携着送往东面田头男人们一清早就去那里劳作了。 积雨空林烟火迟，蒸藜炊黍饷东葘秩序井然而富有生活气息，使人想见农妇田夫那怡然自乐的心情 。 流露出诗人对宁静、
3、闲适、安逸、无忧无虑的田园生活的向往。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂唐人李肇因见李嘉祐集中有“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”的诗句，便讥笑王维“好取人文章嘉句”（国史补卷上）；明人胡应麟力辟其说：“摩诘盛唐，嘉祐中唐，安得前人预偷来者？此正嘉祐用摩诘诗。”（诗薮内编卷五）；嘉祐与摩诘同时而稍晚，谁袭用谁的诗句，这很难说。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。 王维水田飞白鹭，夏木啭黄鹂。李嘉祐雨后之景，用叠字独能句圆神旺。清胡以梅唐诗贯珠摩诘加以“漠漠”、“阴阴”四字，情景俱妙，固知摩诘善画也。清宋徵璧抱真堂诗话“漠漠”有广阔迷茫意“阴阴”有茂盛幽深意一片广漠明净的淡彩一片葱郁深沉的浓绿背景更显空蒙迷茫三
4、、四写景极活现，万古不磨之句。清方东树昭昧詹言卷十六即画也。 朱叔重铁网珊瑚魏庆之诗人玉屑把它与杜甫诗的佳句“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天 ” 相提并论，认为都是“极尽写物之工 ”。白鹭雪白，黄鹂金黄，色彩差异明显；白鹭飞翔，黄鹂啼鸣，一取其动态，一取其声音。漠漠，形容水田广布，视野苍茫；阴阴，描状夏木茂密，境界幽深。这样，碧空中白鹭高飞，绿树与黄鹂相衬，如一幅画展现在读者面前。此可谓“诗中有画”。 这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性，看出诗人的喜恶。如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起
5、诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。 山中习静观朝槿，松下清斋折露葵写诗人独处山林之乐。独处空山之中幽栖松林之下看木槿花开花落采露葵供清斋素食山中习静观朝槿，松下清斋折露葵表面上看起来是太过清幽孤寂，实际上正是诗人对尘世喧嚣生活极为厌倦的写照。远离了尘世的喧嚣，远离了名利的争斗回归自然，回归原始的真我野老与人争席罢，海鸥何事更相疑?阳子学道归来后客人不再让座，却与之争座。说明诗人与村夫野老打成一片了。 庄子寓言海上有人与鸥鸟亲近，互不猜疑，每日有百来只与他相游。一天，他父亲要他把海鸥抓回家去，他再到海边时，鸥鸟都在天上飞舞、不肯停下。说明心术
6、不正，就破坏了他与鸥鸟的关系。表明自己回归自然的心灵境界。 列子皇帝篇野老与人争席罢，海鸥何事更相疑?连用两典 ，一正用一反用，书写诗人宁静淡泊自然的心境。野老是诗人自谓：我早已去机心，绝俗念，随缘任遇，于人无碍，与世无争了，还有谁会无端地猜忌我呢？可以免除尘世烦恼，悠悠然耽于山林之乐了。 恬静优美的辋川山野怡然自乐的农妇农夫闲适脱俗的隐居诗人共同构成一种空阔清幽的意境表现诗人隐居山林、脱离尘俗的闲情逸致和澹泊自然的心境。 田园生活积雨、空林烟火、饷东菑田园风光漠漠水田、白鹭阴阴夏木、黄鹂隐逸生活观朝槿折露葵淡泊情怀野老争席（正用） 海鸥相疑（反用） 闲闲适适安安逸逸与与世世无无争争于于人人无无碍碍
