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1、手风琴练习的技巧（一）什么是手风琴余音奏法 手风琴不像钢琴，只要手指离开键一般声音便随即中断，就是说它缺乏余音。 ? 但是，如果巧妙利用风箱弹性、风箱拉停，同时配合手指触键时间触键深浅，可以使手风琴产生一定的余音，尽管这点不如钢琴明显。? 例如右手演奏一个一拍的三和弦，按照常规的奏法（无余音），拉满一拍 手指便抬起，风箱同时停下。而要奏出余音，则是具有弹性地拉（推）风箱，奏满一拍后随即停下来，但手指继续保持按键一、二秒再抬起，同时左手臂放松。? 按照这种奏法产生余音，其原理主要是利用了风箱与触键的时间差，使手风琴发音簧片在音符时值结束后并未闭合，从而产生一定的余音。? 另外，左手也可以利用弹按
2、键纽的深浅和长短，同时配合风箱的弹性变化，也可产生依据乐曲不同风格的伴奏余音。（二）手风琴怎样配 2调式和弦 手风琴演奏民族调式的歌乐曲，左手有个不方便的地方就是个别和弦音的缺失，如 2调式主和弦就缺少三音“4”，因其音阶为“235612”，所以它的调性难以确定。? 既然这样，对于 2 调式歌曲左手应怎样配置和弦呢？?我们应遵循这样一条原则：传统的民歌可多采用II级小和弦，其余类型歌曲该级大小和弦均可运用，但还要根据旋律具体分析。此外，2 调式下属和弦一般用V级大和弦，属和弦则用小和弦。（三）手风琴几种断音的不同奏法我们知道，断音有强有弱，有快有慢，有的缺乏弹性，有的跳跃如飞，有的颗粒感极强，
3、有的则滞如重音总之，断音并非一潭死水，而是形态灵活、 弹法多变。下面我们分述几种常见的断音。1、普通断音的弹法。就像入门弹最普通的断奏，无须手与风箱过多的动 作，只要弹一个音提一下手，把每个音分开，做到有间隔即可。2、较慢而有爆发力的断音弹法。这种断音的效果主要靠左手风箱，右手 只是掌握时机的配合。风箱开始必须绷紧，尔后突然发力，再紧急刹车，最 后又重复这一过程。与此同时，右手勿需砸琴，基本还是贴键，只不过注意 与风箱同步，起落有致。3、跳音的弹法。跳音即短促有弹性的断音，它的演奏主要依赖右手灵巧 富有弹性的触键。为此，右手腕关节、掌关节要相当灵活（小臂不要动）， 手指尖轻巧地跳动，不要瘪塌，
4、不要使劲按键，弹一个的随即敏捷地收回， 速度与乐曲速度要呈正比。（四）手风琴顿音需靠手腕带动吗学习手风琴顿音，大多靠手指本身敏捷短促的动作，而不是一味地依赖手腕 带动。我们知道，顿音善于表现轻快活泼的情绪，一般出现在速度较快的旋律 中。如果每一个这样的音都通过手腕来带动，既显得笨拙又妨碍速度。用腕 子带动手指弹的顿音，只是在个别情况下偶而出现，例如较慢乐曲的个别乐 汇，而且这些顿音奏的时值也稍长。（五）怎样拉风箱不吃力学手风琴，总有人一开始风箱拉不动，那么要怎样拉才不感到吃力呢？首先， 要注意风箱不能空拉，要么拉时按下排气孔，要么或左或右至少按一个键。 第二，正式练琴，必须调好背带松紧，不能过
5、松也不能过紧。太紧人不舒服， 太松风箱摇晃，自然更吃力。第三，注意风箱运行路线。不管推还是拉，都 不能水平走直线，走直线是吃力最重要的原因。风箱如同一把扇子，要呈扇 形打开，呈扇形合拢，切记。第四、左手皮带也须调好松紧，手腕的位置应 在风箱的中上部或上部，不能处于下部，谨记！（六）手风琴左右手半音阶指法之比较要全面学好手风琴，你不得不面对枯燥的半音阶，特别是左手的半音阶。弹好半音阶的第一要诀就是正确的指法。像右手，常用的指法就是黑键一律用 3 指，半音关系的两个白键用 1、2 指，其余的白键都用 1 指。这种指法弹起来非常顺手，非常容易，眼睛都无须看一下。相对说来，左手半音阶难度大多了，一是肉
6、眼看不见，完全为盲弹，二 是很多半音距离相隔远，没固定标准指法很难对付。它的指法不像右手那样 独特（大都是1、3、1、3 循环），而是四个手指都用，还有不少扩指。左手半音阶指法一定要反复练习，开始速度要慢，注意正确的手型，尽 可能贴键弹奏。（七）手风琴背带的松紧度该如何把握这又是一个初学者弄不明白又容易犯错的问题。紧要比松要好，否则，风箱摇晃不定不易控制，甚至背带从肩上滑托。紧要紧到什么程度，这个应该无师自通，极少有人傻到把自己勒得不舒 适以致发疼，还不知道去调节。但要注意左肩皮带比右肩要调得稍紧些。为什么？想想看：右手是演奏的主角，当然尽可能让它始终保持在轻松灵活的状态中。明白了吧，松紧度并
7、没有一个固定的尺寸，只要能保持风箱控制自如双手不受严厉的束缚，就已掌握了手风琴背带的正确调节。八）略谈手风琴变音键的使用 手风琴右手键盘上方，有一排近四方的变音按钮，根据手风琴贝司不同，变音器个数有所不同，从几个到十几个不等。其中心位置是一个还原器，即默认的音色键。变音器（变音键）的主要作用是改变手风琴右手的音色，其原理是每个变音器作用后的发音簧片多寡不一，造成类似于长笛、单簧管、小 提琴、萨可司等乐器的多种音色，其效果完全接近电子琴的各种音色按纽。实际演奏过程中，采取何种变音器演奏，可以依据乐曲的风格或感情色 彩。一般情况下，使用四簧片或三簧片发音的默认变音器。这种选用原则， 完全等同于电子琴音色择取原则。正确而恰到好处地选用它们，无疑能为演 奏带来活力和增添丰富多变的色彩。
