《秦观词鉴赏《踏莎行&amp#183;雾失楼台》》由会员分享，可在线阅读，更多相关《秦观词鉴赏《踏莎行&amp#183;雾失楼台》（8页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、秦观词鉴赏踏莎行雾失楼台引导语：踏莎行雾失楼台是宋代词人秦观的作品。此词大约作于绍圣四年春三月作者初抵郴州之时，词人因党争遭贬，远徒 郴州(今属湖南)，精神上倍感痛苦，全词以委婉曲折的笔法，抒写了 失意人的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治的不满。下面是收集 的这首词的相关知识点，与大家分享阅读学习。踏莎行秦观雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?词句注释踏莎行：词牌名。郴(chen)州：今属湖南。雾失楼台：暮霭沉沉，楼台消失在浓雾中。月迷津渡：月色朦胧，渡口迷失不见。桃源望断无寻处：拼命寻找也看
2、不见理想的桃花源。桃源： 语出晋陶渊明桃花源记，指生活安乐、合乎理想的地方。无寻处： 找不到。可堪：怎堪，哪堪，受不住。杜鹃：鸟名，相传其鸣叫声像人言“不如归去”，容易勾起 人的思乡之情。驿寄梅花：陆凯在赠范晔诗：“折梅逢驿使，寄与陇头 人。江南无所有，聊寄一枝春。”这里作者是将自己比作范晔，表示 收到了远方的问候。鱼传尺素：东汉蔡邕的饮马长城窟行中有“客从远方来， 遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。” 另外，古时舟车劳顿， 信件很容易损坏，古人便将信件放入匣子中，再将信匣刻成鱼形，美 观而又方便携带。“鱼传尺素”成了传递书信的又一个代名词。这里 也表示接到朋友问候的意思。砌：堆积。无重数：
3、数不尽。(11) 郴江：清顾祖禹读史方舆纪要湖广载：郴水在“州东 一里，一名郴江，源发黄岑山，北流经此下流会来水及自豹水入 湘江。”幸自：本自，本来是。(12) 为谁流下潇湘去：为什么要流到潇湘去呢?意思是连郴江都耐 不住寂寞何况人呢?为谁：为什么。潇湘，潇水和湘水，是湖南境内 的两条河流，合流后称湘江，又称潇湘。白话译文雾迷蒙，楼台依稀难辨，月色朦胧，渡口也隐匿不见。望尽天 涯，理想中的桃花源，无处觅寻。怎能忍受得了独居在孤寂的客馆， 春寒料峭，斜阳西下，杜鹃声声哀鸣!远方的友人的音信，寄来了温暖的关心和嘱咐，却平添了我深 深的别恨离愁。郴江啊，你就绕着你的郴山流得了，为什么偏偏要流 到潇湘
4、去呢?创作背景此词为作者绍圣四年(1097)作者因坐党籍连遭贬谪于郴州旅店 所写。当时作者因新旧党争先贬杭州通判，再贬监州酒税，后又被罗 织罪名贬谪郴州，削去所有官爵和俸禄;又贬横州，此词作于离郴前，元祐六年(1091 年)七月，苏轼受到贾易的弹劾。秦观从苏轼处 得知自己亦附带被劾，便立刻去找有关台谏官员疏通。秦观的失态使 得苏轼兄弟的政治操行遭到政敌的攻讦，而苏轼与秦观的关系也因此 发生了微妙的变化。有人认为，这首踏莎行的下阕，很可能是秦 观在流放岁月中，通过同为苏门友人的黄庭坚，向苏轼所作的曲折表 白。简析此词为作者绍圣四年(1097)贬谪郴州时在旅店所写。词中抒写 了作者流徙僻远之地的凄
5、苦失望之情和思念家乡的怅惘之情。词的上 片以写景为主，描写了词人谪居郴州登高怅望时的所见和谪居的环境 但景中有情，表现了他苦闷迷惘、孤独寂寞的情怀。下片以抒情为主， 写他谪居生活中的无限哀愁，他偶尔也情中带景。雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处，写夜雾笼罩一切 的凄凄迷迷的世界：楼台在茫茫大雾中消失;渡口被朦胧的月色所隐 没;那当年陶渊明笔下的桃花源更是云遮雾障，无处可寻了。当然， 这是作者意想中的景象，因为紧接着的两句是可堪孤馆闭春寒，杜 鹃声里斜阳暮。词人闭居孤馆，只有在想象中才能看得到津渡。 而从时间上来看，上句写的是雾濛濛的月夜，下句时间又倒退到残阳 如血的黄昏时刻。由此可见，这两句是
6、实写诗人不堪客馆寂寞，而头 三句则是虚构之景了。这里词人运用因情造景的手法，景为情而设， 意味深长。楼台，令人联想到的是一种巍峨美好的形象，而如今 被漫天的雾吞噬了;津渡，可以使人产生指引道路、走出困境的 联想，而如今在朦胧夜色中迷失不见了;桃源，令人联想到陶渊 明桃花源记中的一片乐土，而如今在人间再也找不到了。开头三 句，分别下了失、迷、无三个否定词，接连写出三种曾 经存在过或在人们的想象中存在过的事物的消失，表现了一个屡遭贬 谪的失意者的怅惘之情和对前途的渺茫之感。而可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。两句则开始正面实 写词人羁旅郴州客馆不胜其悲的现实生活。一个馆字，已暗示羁 旅之愁。说孤馆则
7、进一步点明客舍的寂寞和客子的孤单。而这座 孤馆又紧紧封闭于春寒之中，置身其间的词人其心情之凄苦就可 想而知了。此时此刻，又传来杜鹃的阵阵悲鸣;那惨淡的夕阳正徐徐 西下，这景象益发逗引起词人无穷的愁绪。杜鹃鸣声，是古典诗词中 常用的表游子归思的意象。以少游一个羁旅之身，所居住的是寂寞孤 馆，所感受的是料峭春寒，所听到的是杜鹃啼血，所见到的是日暮斜 阳，此情此境，只能以可堪道之。可堪者，岂堪也，词人在 这重重凄厉的气围中，又怎能忍受得了呢?王国维评价这两句词说： 少游词境最凄婉，至可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮，则变 为凄厉矣。过片驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。寄梅花， 见于荆州记记载;鱼传
8、尺素，是用古给他带来丝毫慰藉，而 只能徒然增加他别恨离愁而已。和尺素，仿佛堆砌成了无重数 的恨。词人这种创新，只说砌成此恨无重数。有这一砌字， 那心中的积恨也如砖石垒成，沉重坚实而又无法消解。在如此深重难排的苦恨中，迸发出最后二句：郴江幸自绕郴 山，为谁流下潇湘去?从表面上看，这两句似乎是即景抒情，写词 人纵目郴江，抒发远望怀乡之思。郴江，发源于湖南省郴县黄岭山， 即词中所写的郴山。郴江出山后，向北流入耒水，又北经耒阳县， 至衡阳而东流入潇水湘江。但实际上，一经词人点化，那山山水水都 仿佛活了，具有了人的思想感情。这两句由于分别加入了幸自和 为谁两个字，无情的山水似乎也能听懂人语，词人在痴痴问
9、询郴 江：你本来生活在自己的故土，和郴山欢聚在一起，究竟为了谁而竟 自离乡背井，流下潇湘去呢?实际上是词人面对着郴江自怨自艾， 慨叹自己好端端一个读书人，本想出来为朝廷做一番事业，怎知到如 今竟被卷入一场 * 的漩涡中去呢?词人笔下的郴江之水，已经注入了 作者对自己离乡远谪的深长怨恨，富有象征性，故而这结尾两句的意 蕴就更深长丰富了。此词表达了失意者的凄苦和哀怨的心情，流露了对现实政治一 定程度的不满。在写作上，词人善用对句写景抒情。上片开头雾失 楼台，月迷津渡，雾霭与月色对举，造成一种朦胧的意境，笼罩全 词;下片开头亦用对句，驿寄梅花，鱼传尺素，虽然表现的都是朋 友的信息和寄赠这同一内容，却
10、能造成书信往来频频不断的气势，与 砌成此恨无重数相照应。总之，此词以新颖细腻、委婉含蓄的手法描写了作者在特点环 境中的特定心绪，抒发了内心不能直言的深曲幽微的贬徒之悲，寄托 了深沉哀婉的身世之感，使用写实、象征的手法营造凄迷幽怨、含蓄 深厚的词境，充分体现了作者身为北宋婉约派大家的卓越艺术才能。名家点评王国维人间词话：少游词境，最为凄婉。至“可堪孤馆闭 春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变而凄厉矣。王士祯花草蒙拾：“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?” 千古绝唱。秦殁后坡公常书此于扇云：“少游已矣，虽万人何赎!” 高山流水之悲，千载而下，令人腹痛。黄苏蓼园词选：少游坐党籍，安置郴州。首一阙是写在郴， 望
11、想玉堂天上，如桃源不可寻，而自己意绪无聊也。次阕言书难达意， 自己同郴水之自绕郴山，不能下潇湘以向北流也。语意凄切，亦自蕴 藉，玩味不尽。“雾失”、“月迷”，总是被谗写照。唐圭璋唐宋词简释：此首写羁旅，哀怨欲绝。起写旅途景 色，已有归路茫茫之感。末引“郴江”、“郴山”，以喻人之分别， 无理已极，沉痛已极，宜东坡爱之不忍释也。王方俊唐宋词赏析：这首词层次极为分明。开头两句都以 对句起，都是平叙;中间第三句一顿;末两句是中心所在。虽是小词， 用的是慢词作法。叶嘉莹唐宋词十七讲：头三句的象征与结尾的发问有类似 天问的深悲沉恨的问语，写得这样沉痛，是他过人的成就，是词 里的一个进展。8.词的上阕描写了
12、哪些意象?表达了作者怎样的思想感情?（4分）答： 9.此词末两句曾令苏轼击节赞叹，竟书于扇面。这两句究竟好在何处?请简要分析。（5分）答： 参考答案：8.雾失的“楼台”、月迷的“津渡”、无寻处的“桃源”、封 闭的“孤馆”、悲鸣的“杜鹃”、料峭的“春寒”、惨淡的“斜阳” 等意象（答出45个给1分，答出6个以上给2分），表达了一个屡 遭贬谪的词人失意的怅惘（惆怅）、内心的凄苦和对前途的渺茫。（答 出任两点即可给2分）（共4分）9.采用了拟人手法，由于分别加入了“幸自”和“为谁”两 个字，使山水具有了人的思想感情;采用了象征手法，本应环绕郴山，而却离乡背井、“流下潇湘 去”的郴江之水，象征了作者本想为国效力，如今却离乡远谪的深长 怨恨。如答“比喻”、“反问”（或“反诘”“诘问”）也可。（5分;各2分，其中“手法” 1分，“简析” 1分）内容仅供参考
