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1、简奥斯汀理智与情感综述作者简介：简奥斯汀（17751817）英国女故事家。生于乡村小镇斯蒂文顿，爸爸是本地教区牧师。奥斯汀没有上过正规学校，在父母指引下阅读了大量文学作品。她20岁左右开始写作，共刊登了6部长篇故事。18出版的理智和情感是她的处女作，随后又接连刊登了傲慢与偏见（1813）、曼斯菲尔德花园（1814）和爱玛（1815）。诺桑觉寺和劝导（1818）是在她去世后次年刊登的，并署上了作者真名。奥斯汀终身未婚，家道小康。由于居住在乡村小镇，接触到的是中小地主、牧师等人物以及她们恬静、舒服的生活环境，因此她的作品里没有重大的社会矛盾。她以女性特有的细致入微的观测力，真实地描绘了她周边世界的
2、小天地，特别是绅士淑女间的婚姻和爱情风波。她的作品风格轻松诙谐，富有喜剧性冲突，深受读者欢迎。从18世纪末到19世纪初，庸俗无聊的“感伤故事”和“哥特故事”充斥英国文坛，而奥斯丁的故事老旧立新，一反常规地呈现了当潮流未受到资本主义工业革命冲击的英国乡村中产阶级的平常生活和田园风光，尽管反映的广度和深度有限，但对变化当时故事创作中的庸俗风气起了好的作用，在英国故事的发展史上有承上启下的意义。作品简介：理智与情感是简奥斯汀的第一部故事。故事的情节环绕着两位女主人公的择偶活动展开，着力揭示出当时英国社会潮流中，以婚配作为女子谋求经济保障、提高经济地位的恶习，重门第而不顾女子感情和做人权利的丑陋潮流。
3、故事中的女主角追求与男子思想感情的平等交流与沟通，规定社会地位上的平等权利，坚持独立观测、分析和选择男子的自由。在当时的英国，这无异于对抗的呐喊。犹如书名里所体现的那样，故事集中地体现了“理智”与“情感”的矛盾冲突。以玛丽安为代表的人物是理智局限性而感情有余；以约翰达什伍德夫妇为代表的人物是理智有余而感情局限性；而以威洛比为代表的人物在感情上又是十分虚伪的，表面上似乎很有情感，事实上却冷漠无情，自私透顶。作者在故事里对珍重感情的人加以赞扬，尽管对这些人在理智上的欠缺也会不时的加以挖苦，然而对缺少感情仅有理智或是在感情上虚伪的人，却体现出了鄙夷的态度。作者最后赞赏的是女主人公埃莉诺，由于她即重感
4、情又有理智。这里体现了作者在这个问题上的抱负，即人不能没有感情，但感情应受理智的制约。人物形象分析：姐姐埃莉诺是“理智”的代名词，她是作者心目中的“抱负女性”。她第一次出场是她的妈妈对嫂子的粗暴举动十分不满，但是埃莉诺却不是这样。这样子读者对埃莉诺的性格有了初步的一点结识：她处事谨慎。故事继续写到“埃莉诺，这位在劝告妈妈的过程中大起作用的大女儿，非常有见识，遇事冷静，虽然只有十九岁，却能当好妈妈的顾问她心地极好，性格可爱，富于情感，但她懂得如何克制自己的情感”。这是文中唯一一次正面论述她的性格。但也是对她性格的一种概括。我们可以从三方面来分析她的性格。一方面，她看待爱情的态度。在她与妈妈妹妹离
5、开诺兰庄园此前，达什伍德太太和玛丽安一致认定爱德华和埃莉诺用不了几种月就要结婚了，并为此感到快乐，她们对爱德华深信不疑。但埃莉诺却不是这样的，她甚至比妈妈更沉稳。“她不像玛丽安那样相信自己对爱德华的倾心会前程光明至于将来结局如何，她毫无把握，尽管她妈妈和妹妹仍旧觉得一定会圆满。并且她俩相处越久，她便觉得她的关切性质可疑”。从她的紧张可以看出她很冷静，对于男朋友的一点点不对劲均有所察觉。她这并不是多疑，读罢全书我们懂得，爱德华之因此会对她没有激情是由于她早已和露西擅自订婚，她夹在两个女人之间左右为难。但埃莉诺也决不是没有感情谁都不相信的冷血动物。事实上，她心里是爱着爱德华的。“有时候，她还觉得那
6、只但是是友谊，于是便伤心一阵”。在妈妈和妹妹谈论她们的感情时，她总是巧妙地避开。同步，在某种意义上来讲，她也是故做矜持。这是十八世纪英国女人的一种特点。她又富于情感，想到男友她会默默伤心。她对自己的感情谨慎而冷静，看待别人的爱情也是同样。当威洛比离开巴登庄园后来，玛丽安沉浸在怀念之中。人们都觉得她是个英俊潇洒，心地极好的好人。但埃莉诺却另有发现。她甚至还由于这和亲爱的妈妈嚷道：“我是爱慕威洛比的，真心爱慕她；怀疑她靠不住，对你是痛苦的，对我也同样不好受。我的怀疑是不自觉的我不会任其发展下去。我承认她今天早上态度失常，的确把我吓着了。”她比经历世事的妈妈更谨慎和精明，她怕妹妹受到伤害因此不惜和妈
7、妈争论。无论是对自己的感情还是别人的感情，她都能冷静看待，谨慎解决。第二她的性格在她看待人的态度上也是有所体现。在巴登庄园，她遇到了布兰顿上校。威洛比评价布兰顿上校为“有一种人，人人都说她好，却谁也不关怀她，人人都乐意见她，却谁也不想找她交谈，她正是这种人。”玛丽安也赞成这样的观点。但埃莉诺却不这样觉得，甚至还和她们争论了起来：“可别这样瞎说，由于你们俩都不公平。巴登庄园里全家都尊敬她，我每次见到她，也总是想找她谈谈。” 她之因此会这样说是由于她看人比较客观。布兰登上校少言寡语，但她善良，有教养，举止文雅。姐姐深知上校对妹妹有好感，但妹妹却没当回事，不把她放在眼里甚至还取笑她。这让埃莉诺有些同
8、情上校。第三她的性格体目前她为人处事上。她能当好妈妈的顾问，帮脾气暴躁的妈妈解决某些问题。和妹妹同样，她不喜欢斯帝尔姐妹，但她没有像妹妹同样体现出厌恶或者不理睬。她可以以平和的态度看待她们的虚伪。甚至还答应为情敌保密。当听到露西虚情假意的话时，她心里很清晰：话倒说得全都很动听，但是都是谎言。但她还是在短暂的沉默之后“关怀”地询问：“可是，你此后怎么打算呢？”通过短短的一句话，既体现出自己对露西的关怀，又缓和了尴尬的氛围，同步还巧妙地探了露西的口风。探出了露西对爱德华的态度。 书中的另一种重要人物是妹妹玛丽安，她是“情感”的代言人。在描述她的性格特点时，作者采用了先总体正面描写，再通过语言细节侧
9、面烘托的措施。故事第一章简介了埃莉诺的性格之后，就对玛丽安的性格进行了评述。“玛丽安在许多方面都不比姐姐差，她懂事，聪敏，并且无论做什么都用心致志，她伤心或欢乐都毫无节制。她大方，可爱，讨人欢喜，一切都好，就是不谨慎”。她的这些性格特点一方面体目前她对爱情的态度上。看待爱情她是个完美主义者，她挑剔，甚至有些苛求。正如她自己说的：“我阅历越深，越是相信我将永远碰不上我能真心爱的人。我规定得太多了！”她对爱情很紧张。致使刚刚十七岁却紧张自己一辈子也不会遇到自己真爱的人。看待爱情，她又是冲动的，不谨慎的。第一次和威洛比会面后，她就急于懂得她的所有信息。仅仅听了约翰爵士的几句简介就对威洛比有了好印象。
10、她主线就没有自己认真思考过威洛比究竟是什么样的一种人，她究竟适不适合自己。通过几次接触，她就匆匆和威洛比拟定了恋爱关系。但正是她的热情冲昏了她的头脑，蒙蔽了她的双眼，她没有看清威洛比的真面目。威洛比离开巴登别墅之前的态度很反常，甚至对达什伍德太太的热情邀请都很淡漠。但这并没有引起玛丽安的注意，她只是沉浸在无尽的痛苦和怀念之中。“她躲着人们的目光，吃不下饭，说不出话她无力控制自己，由于她也无意控制自己。只要稍微提到和威洛比有关的事，她立即就受不住。爱人的短暂离开就对她有这样大的影响，可见她有多么情绪化。到了伦敦后来，她不断地给自己的心上人写信，可她却毫无音信。她不仅没有丝毫怀疑，还断定肯定是有什
11、么不幸的事缠住了她。她不谙世事，还沉浸在自己对爱人的完美印象中。但她对爱情的完美主义受到了重创：威洛比无情地抛弃了她。她是一种直来直去的姑娘，就像她对爱情的态度同样，她不肯隐藏和压抑自己的真实情感，想哭就哭，想笑就笑，想怒就怒，甚至可以说有些任性。约翰爵士开玩笑说她是挑逗威洛比，她就火了。对于自己的长辈，甚至可以说是自己家的恩人，她却可以如此不留情面的回击，可见她的性格有多坦率。在某种限度上她是一种反叛者。费勒斯太太贬低埃莉诺，埃莉诺虽然心里难受，却忍气吞声。这让玛丽安受不住了。她的大胆让人们很吃惊，没人会想到她敢当众回击富孀费勒斯太太。十八世纪的女性都应当是那种温文尔雅的，但玛丽安却敢反其道
12、而行，当面驳斥长辈。固然，她的愤怒和勇气不光是她性格的因素。她爱姐姐，不想让姐姐受别人的讥笑，这也是因素之一。但是，在经历了一系列的挫折和打击后，玛丽安的性格逐渐发生了变化。再一次来到她和威洛比当时的约会之地时，她很安静。她能理智地面对曾经的感情了，不再一味地伤心哭泣。最后，她也找到了真爱。布兰顿上校，这个始终深爱着她的“老男人”才是她的归宿。这和她当时对上校的态度形成了鲜明的对比。她不再任性，她成熟了，理智控制了情感，这也进一步深化了主题。艺术手法运用：理智与情感开创了作者独特的风趣风格，即模仿加反讽的挖苦手法，属于简奥斯汀最富有风趣情趣的作品之一。以“反讽”的艺术自觉地对社会，对人生进行评
13、价。故事中那些在感情上和理智上的过度行为均遭到作者辛辣而巧妙的挖苦。这种笔法往往带有夸张成分，但深刻地体现了作者的生活态度，从而深化了作品的思想内容。作者以她女性细致而敏感的睿智、毫不当协的态度、自信的道德意识、无所顾忌的胆略，在作品中以浪漫的手法歌颂真、善、美，鞭挞假、丑、恶。作者在这部故事里一方面发明了这种写作风格，在她后来的故事作品里又始终保持下去。这种风格已经成为简奥斯汀作品的醒目的记。奥斯丁故事内涵的体现方式不同于那些以繁华剧烈的文字来雕砌，而是透过睿智的目光静静地观测着社会及人生，她用透视的方式将其故事中与社会观念不相符，读者不大能接受的观点融入对社会的赞扬中，削弱其锋利的味道。这种措施使得故事里对社会的赞扬仍然存在，同步又予以读者深刻的感官享有。简奥斯汀巧妙地将对社会的挖苦植根于一般的挖苦中，将挖苦无声无息融入人物的言行中，衍生出另一番韵味。她所追求的始终都是尽量少用艺术手段来使故事体现得尽量忠实于现实这个目的，而她也的确将这种艺术手法运用到了极致。她觉得，既然是以体现多种活动于平常生活场景之间的人性为目的，那么故事的一切创作手段亦应当取自生活。正是这种对艺术的坚持，她笔下才产生出一种个妙趣横生却又栩栩如生的人物。参照文献：朱虹:奥斯丁研究，北京: 中国文联出版公司，1985年版李公昭. 20世纪英国文学导论M.西安: 西安交通大学出版社，赵淼淼外汉1班
