原文批注】琵琶行并序白居易元和十年，予左迁（贬官，降职）九江郡司马明年（第二年）秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声（唐代京城流行的乐曲声调）问其人，本长安倡女（歌女倡，古时歌舞艺人），尝学琵琶于穆、曹二善才（当时对琵琶师的通称），年长色衰，委身（托身，指嫁）为（做）贾人（商人）妇遂命酒，使快（畅快）弹数曲曲罢悯然（忧郁的样子），自叙少小时欢乐事，今漂沦（漂泊沦落）憔悴，转徙于江湖间予出官（京官外调）二年，恬然（淡泊宁静的样子）自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪（贬官降职或流放）意因为（于是创作，古今异义）长句（指七言诗，唐代的习惯说法），歌（作歌） 以赠之，凡（总共）六百一十六言，命（命名，题名）曰《琵琶行》 浔阳江头（江边）夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟（形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音）主人（白居易自指）下马客在船，举酒欲饮无管弦（指音乐）醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发寻声暗（悄悄地）问弹者谁？琵琶声停欲语迟移船相近邀相见，添酒回灯（重新拨亮灯光回，再）重开宴千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面转轴拨弦（这里是调弦校音的动作）三两声，未成曲调先有情弦弦掩抑（低沉抑郁）声声思（悲伤、哀愁），似诉平生不得志。
低眉信手（随手）续续弹，说尽心中无限事轻拢（扣弦）慢捻（揉弦）抹（顺手下拨）复挑（反手回拨），初为《霓裳》（即《霓裳羽衣曲》，唐代乐曲名）后《六幺》（大曲名）大弦（琵琶四根弦中最粗的弦）嘈嘈（声音浊杂粗重）如急雨，小弦（琵琶上最细的弦）切切（声音轻细且急促）如私语嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘间关（鸟鸣婉转）莺语花底滑，幽咽（低泣声，这里形容堵塞不畅的水流声）泉流冰下难（用泉流冰下阻塞难通来形容乐声由流畅变为冷涩）冰泉冷涩弦凝绝，凝绝（凝滞）不通声暂歇别有幽愁暗（内心的）恨生，此时无声胜有声银瓶乍（突然）破水浆迸（溅射），铁骑（带甲的骑兵）突出（突然冲出，古今异义）刀枪鸣曲终收拨当心画（用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法），四弦一声如裂帛（古时对丝织品的总称）东船西舫（船）悄无言，唯见江心秋月白沉吟（默默深思的样子）放拨插弦中，整顿衣裳起敛容（收敛深思时悲愤深怨的面部表情）自言本是京城女，家在虾蟆陵（在长安城东南，是当时有名的游乐地区）下住十三学得琵琶成，名属教坊（唐代官办管理音乐杂技、教练的机关）第一部（古代对歌舞队、乐队的称呼）曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘（唐时歌妓常用的名字，泛指当时貌美艺高的歌伎）妒。
五陵（五个汉代皇帝（高、惠、景、武、昭）的陵墓，在长安附近，富豪人家多聚居在这一带）年少争缠头（古代送给歌伎舞女的锦帛），一曲红绡（精细轻美的丝织品）不知数钿（金花）头银篦击节（打拍子）碎，血色罗裙翻酒污今年欢笑复明年，秋月春风等闲（随随便便）度弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色（容貌，古今异义）故（衰老）门前冷落鞍马稀，老大（年纪大了）嫁作商人妇商人重利轻别离，前月浮梁买茶去去来（走了以后来，语气词）江口守空船，绕船月明江水寒夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干（纵横散乱的样子）我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧（叹息声）同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹（音乐，借代）声住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳（形容单调的乐声嘲哳，形容声音繁杂，也作“啁哳”）难为听今夜闻君琵琶语（琵琶上弹奏的曲调），如听仙乐耳暂（突然，一下子）明莫辞更坐弹一曲，为君翻作琵琶行感我此言良久立，却（退回）坐促弦（把弦拧紧）弦转急凄凄不似向前（以前）声，满座重闻皆掩泣（掩面哭泣）座中泣下谁最多？江州司马青衫（黑色单衣。
唐朝八品、九品文官的服色白居易当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫）湿文言知识】1、通假字钿头银篦击节碎（“篦”通“鎞”，钗，古代妇女别在发髻上的一种首饰）2、古今异义 （1）明年秋（古：第二年 ，今：今年的下一年 ）（2）因为长句（古：因此创作，今：表示原因，常跟“所以”连用，表示因果关系3）因为长句（古：指七言诗，唐代的习惯说法今：因表达需要而字数较多的句子）（4）铁骑突出刀枪鸣（古：突然冲出今：多指表现不一般5）曲终收拨当心画（古：正中句中指冲着弦的正中部位今：小心，留神）（6）整顿衣裳起敛容（古：整理，修饰 今：使紊乱的变为整齐，使不健全的健全起来7）秋月春风等闲度（古：随便的，轻易地今：指平常普通8）弟走从军阿姨死（古：指鸨母今：多用以称呼跟母亲辈分相同、年纪差不多不一定有亲属关系的妇女9）暮去朝来颜色故（古：面色今： 指色彩 ）（10）去来江口守空船（古：走了以后来，语助词，无实义今：前去又回来，相当于来回11）夜深忽梦少年时（古：指年轻时今：指十岁到十五六岁的未成年人）（12）老大嫁作商人归（古：年龄大了今：排行第一的人，多用以称呼兄弟姐妹中排行最大的）（13）呕哑嘲哳难为听 古：不堪。
今：①使人为难 ②多亏（指做了不容易做的事）（14）凄凄不似向前声（古：刚才，先前今：向前方，表示动作行为的方向）（15）又闻此语重唧唧（古：叹息声 ，今：拟声词，形容虫叫声等 ）3、词类活用：（1）闻舟中夜弹琵琶者( 夜，名词作状语，在夜里 )（2）遂命酒(酒，名词用作动词，摆酒席)（3）因为长句，歌以赠之(歌，名词作动词，作歌 )（4）命曰《琵琶行》（命，名词作动词，命名，取名）（5）浔阳江头夜送客( 夜，名词作状语，在夜里 )（6）钿头银篦击节碎（碎，形容词作动词，敲碎）（7）商人重利轻别离 (重，后面带了宾语“利”用作动词，看重;轻，后面带了宾语，用作动词，轻视 )（8）梦啼妆泪红阑干（梦，名词作状语，在梦里9）江州司马青衫湿（湿，形容词作动词，被浸湿）（10）血色罗裙翻酒污污，被动，被玷污）4、特殊句式：（1）元和十年，予左迁九江郡司马（被动句）（2）问其人，本长安倡女"本"后省略动词谓语"是" （3）尝学琵琶于穆、曹二善才介词结构后置介词结构"于穆、曹二善才"放在动词"学后"作补语"于"相当于"向" （4）使快弹数曲"使"后省略宾语"之"，指"琵琶女" （5）转徙于江湖间。
介词结构后置"于江湖间"作动词"转徙"的补语"于"相当于"在" （6）感斯人言"感"后省略介词"于""于"相当于"在"5、文言实词言①感斯人言（话，名词）②凡六百一十六言（字，名词）③自言本是京城女 （说，动词）④东船西舫悄无言 （声音，名词）命① 遂命酒 （吩咐，动词）②命曰《琵琶行》（命名，取名，动词）数① 使快弹数曲 （几，数词 ）②一曲红綃不知数（数量，名词）是① 是夕始觉有迁谪意 （这，此，指示代词）②自言本是京城女（是，动词，表判断）语①琵琶声停欲语迟 （说话，回答，动词）②今夜闻君琵琶语 （曲，名词）③ 间关莺语花底滑 （蹄叫，动词）轻①轻拢慢捻抹复挑 （轻轻地，形容词）②商人重利轻别离 （轻视，动词）暂①凝绝不通声暂歇（短暂，副词）②如听仙乐耳暂明（忽然，一下子，副词）泣① 满座重闻皆掩泣 （哭泣，动词）② 座中泣下谁最多 （眼泪，名词）转① 却坐促弦弦转急（更，越，副词）②转徙于江湖间（辗转，动词）③转轴拨弦三两声（转动，动词）辞①我从去年辞帝京（离开，辞别，动词）②莫辞更坐弹一曲（推辞，动词）③归去来兮辞（古代的一种文体，名词）为①委身为贾人妇 （做，动词）②因为长句 （写，动词）③初为《霓裳》后《六幺》（弹奏，动词）④为君翻作《琵琶行》（替，给，动词）相①移船相近邀相见（互相，副词）②相逢何必曾相识（表示动作，偏指一方）拨①转轴拨弦三两声 （拨动，动词）② 曲终收拨当心画（拨子，名词）重①添酒回灯重开宴（重新，副词）②商人重利轻别离 （重视，副词）③又闻此语重唧唧 （更加，副词）声① 凄凄不似向前声 （音调，名词）②忽闻水上琵琶声 （声音，名词 ）6、文言虚词于 ①尝学琵琶于穆、曹二善才（向，介词） ②转徙于江湖间 （在，介词）【理解性默写】（1）有的诗词开篇以景托情，奠定了全文感情基调，如白居易《琵琶行》中的“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”。
2）白居易《琵琶行（并序）》中既交代秋天的背景，又蕴含离别之意的句子是“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”3）《琵琶行》中点明诗人秋夜送别友人这一事件并渲染出悲凉气氛的诗句是“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”4）秋景常是古代文人笔下烘托送别气氛的典型环境，如白居易《琵琶行》中的“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟”5）白居易《琵琶行》开头“枫叶荻花秋瑟瑟”一句，以秋景烘托了送别友人的悲凉之情；“唯见江心秋月白”一句借秋江夜景，侧面表现乐曲的醉人6）白居易在《琵琶行》中仅用“浔阳江头夜送客”七个字，就点出与客人送别的地点、时间和人物，又以“枫叶荻花秋瑟瑟”点染环境，描绘出一幅萧瑟的清秋景象7）白居易《琵琶行》的语言简洁凝练，开篇仅用“浔阳江头夜送客”一句就已交代了时间、地点、人物和事件，“枫叶荻花秋瑟瑟”一句则点明了季节特征，并渲染了萧瑟落寞的氛围8）白居易的《琵琶行》中，“主人下马客在船”一句用互文的手法写出了主人给客人送别时的设宴地点，“举酒欲饮无管弦”一句则写出晚宴有酒无乐的尴尬，为下文琵琶女的出场作了铺垫（设伏），也与下文“终岁不闻丝竹声”遥相呼应9）白居易在《琵琶行》中多次写到“月”，送别时用“别时茫茫江浸月”一句借月抒发别情，听完音乐后用“唯见江心秋月白”一句借月表达感受。
10）自居易的《琵琶行》中，以“月”烘托离别时惨淡气氛的语句是“别时茫茫江浸月”，以“月”烘托琵琶女独守空船、寂寞冷清的语句是“绕船月明江水寒”11）白居易的《琵琶行》中，“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”这两句从侧面写出琵琶女的演奏确实很有吸引力，以致于主人客人都驻足不愿离开12）白居易《琵琶行》中，“ 主人忘归客不发”一句从侧面写出了琵琶女第一次演奏的神奇效果，“东船西舫悄无言”一句则从侧面描写了琵琶女第二次演奏的神奇效果13）白居易《琵琶行》中，“主人忘归客不发”一句直接表现诗人和朋友在告别时被远处传来的琵琶声深深吸引的情景14）白居易的《琵琶行（并序）》中既写出琵琶女的矜持、腼腆、羞怯的情态，又写出作者急于与琵琶女相见的心情的句子是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”15）描写琵琶女初次出场时（情态）的诗句是：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面16）白居易《琵琶行》中以“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”绘出琵琶女羞怯的情态，她调弦校音，信手弹来17）《琵琶行》中描写琵琶女犹豫不决而出场的诗句是“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面18）白居易《琵琶行》中，“转轴拨弦三两声”一句写琵琶女调弦校音，信手弹来，而在诗人看来则是“未成曲调先有情”。
19）《琵琶行》总写琵琶女演奏时，先用“转轴拨弦三两声”校弦试音，但诗人却用“未成曲调先有情”来赞叹，一个“情”字写出了琵琶女的内心世界是波涛汹涌的20)白居易《琵琶行》中，“主人忘归客不发”一句从侧面写出了琵琶女第一次演奏的神奇效果，“东船西舫。