《京华烟云》与《红楼梦》比较研究现当代文学论文

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1、京华烟云与红楼梦比较研究_现当代文学论文 摘 要: 林语堂的一生,特别痴心和沉醉于研究红楼梦,在他的心目中,红楼梦这部作品一直 保留着其他文学作品所不能替代的重要位置,并对他的一生尤其是对他的文学创作影响颇深 。在时代背景、人物的设置和情节的安插以及作品所反映出的 哲学 意义和文化积淀等多方面 ,红楼梦对京华烟云有着极其重大的影响。如果说红楼梦是一部 中国 封建社会 的百科全书,那么京华烟云无疑是一部中国近代社会的百科全书。 关 键 词:京华烟云;红楼梦;林语堂 林语堂先生的长篇小说京华烟云是一部在海外享有盛誉的文化小说。小说内容博大精深 ,感情真切 自然 ,品格优雅含蓄,集中了林语堂小说 艺

2、术 的精粹。就该小说而言,无论是人物刻 画还是情节结构,作者都以一种自然、平淡、真实的艺术加以再现,给人以含蓄隽永的魅力。 红楼梦这部我国封建社会后期社会生活的百科全书,作为我国小说艺术成就的最高峰,对 后来的文学创作有着不可替代的影响力和冲击力,影响了一大批的作家和作品,京华烟云 就是其中很有代表性的一部。无论是该书的 历史 背景、小说塑造的主要人物,还是作品无形 中透露出的作者的哲学观,以及作品中所呈现出来的文化传统,我们都可以清晰地看到红楼 梦的巨大艺术投影,这篇创作明显地受到红楼梦的影响,是对红楼梦的继承与 发展 。 一、 历史背景 任何伟大艺术结晶的诞生都离不开特定的时代背景,时代造

3、就了一批批优秀的作品,一部小说 所描述的人、事都必须置于一个大的社会、历史背景之下。背景是小说中的人物的思想及其 命运更迭变迁的载体。红楼梦和京华烟云这些优秀作品的诞生和当时的中国社会是 分不开的。 曹雪芹创作红楼梦,就是在所谓“乾隆盛世”的时候。这时候的封建社会已经逐步走向 没落,满清贵族的统治已经在走下坡路,封建制度走向灭亡已经是必然的趋势。这样的一个现 实在他的作品中,有着真实的反映。曹雪芹在红楼梦中描写贾府由盛转衰的情形,就是当 时整个封建社会的一个缩影,尤其是满清贵族地主 经济 的一个缩影。它代表了满清贵族地主 经济的落没景象,也代表着中国整个封建地主的落没景象173。这部作品淋漓尽

4、致 地揭露了当时封建官僚地主的腐朽面目。某些反封建的因素,也在这部作品里流露出来。掩 饰不住对红楼梦的热爱和痴迷,林语堂决定借鉴红楼梦的艺术形式,写一本反映中国 现代 生活的小说,经过一年多的努力,70万言的的长篇巨制京华烟云终于诞生了,它是 红楼梦的“近代版”2。京华烟云的整个故事就是处于近代中国风云变 换、改朝换代的这样的时代背景之下。整部书以人物的悲欢离合为经,以时代变迁为纬,详述 了北平姚、曾、牛三大家庭从义和团运动到抗日战争30多年间的悲欢离合和恩怨情仇,从侧 面反映出现代中国的社会历史。其中安插了袁世凯篡国、张勋复辟、直奉大战、军阀割据、 五四运动、“三一八”惨案、“语丝派”与“现

5、代评论派”笔战、青年“左倾”、二战爆 发等历史事件,或褒或贬地描写了新派革新人物和民国特色人物。可以说是对中国现代社会 的全景描写173。如果说文学作品是作者思想载体的话,那么京华烟云可以 说是林语堂对当时社会生活的体验与认知。从作品中我们不难看出这个乱世与老庄的生活背 景有着相似之处。如何在一个时代中体现人与宇宙万物共同生存的价值,这就是作者一直想 要寻求的答案。 “七七”事变后,抗日民族解放的烽火点燃了林语堂的爱国主义火种。他在给郁达夫的信中 坦露了京华烟云的创作动机:“为纪念全国在前线为国牺牲的勇男儿,非无所为而做也 。”172这句话明确地表明了作者的创作动机,并且在文中有多处反映,“不

6、到山 河重光,誓不回家乡”。这是京华烟云结尾时军民所唱的一段歌词,也是林语堂写作时的 心声。作者难能可贵的是把爱国精神融入到文学作品中,从而使作品的艺术性和思想性得以 升华,增强了作品的可读性。林语堂觉得作为一个中国知识分子,在国难当头的时候,应该把 自己的命运和祖国人民的命运联系在一起,参加到抗日救亡的时代洪流中去。但作为一个作 家,最有效的武器是作品。他认为要使读者如历其境,如见其人,必须借助小说这种手段来表 达。这些就构成了林语堂创作京华烟云的初衷。 二、 人物设置 京华烟云在人物设置和造型方面借鉴红楼梦的地方有很多,林语堂认为红楼梦 、水浒传、金瓶梅等名著,“哪一部成功不在于复杂人物之

7、描写?所以京华烟云 体裁,也是故意如此”3273。 京华烟云人物众多,在中国现代小说中是比较少见的。林语堂在给郁达夫的信中对小说 中人物设置作了这样的说明:“至故事人物大约以红楼人物拟之,木兰似湘云,莫愁似宝钗,红 玉似黛玉,桂姐似凤姐而无凤姐之贪辣,迪人似薛蟠,珊瑚似李纨,宝芬 似宝琴,雪蕊似鸳鸯,紫薇似紫鹃,暗香似香菱,喜儿似傻大姐,李姨妈似赵姨娘,阿非则远胜宝 玉。孙曼娘为特出人物,不可比拟。”3273 对创作而言,红楼梦这部小说留给林语堂的记忆和表象,直接影响了他对女性形象的审美 心理,进而影响到了京华烟云中两位主要女性木兰与莫愁的形象塑造。对于京华烟云 的主要女性形象姚木兰与姚莫愁的

8、创作渊源,林语堂巧妙地借鉴了红楼梦中的史湘云, 塑造出了姚木兰爽朗乐观、豁达大度、优雅多情、持家理业之能者的理想女性,将自己心目 中理想的完美的女性形象赋予了木兰。而作者笔下的姚莫愁这个人物形象则从红楼梦中 的薛宝钗那里得到了创作灵感,也吸收了其中最有价值的创作营养,在作品中摒弃了薛宝钗性 格中伪善的一面,塑造了莫愁为人实际、大方得体、成熟稳健、聪颖圆滑的性格特点。这些 成为京华烟云中木兰与莫愁的形象创作最初的来源。 京华烟云中的木兰继承了史湘云性格中爽朗乐观、豁达大度的一面。面对生活的种种沉 浮,木兰始终能够保持这样一种心境,胸襟开阔又自然洒脱。木兰生性活泼,写起文章来才思 敏捷,在日常的谈

9、吐之间,她又多诙谐风趣,对人对己都是不拘小节。人们常说人如其字,木兰 的字就像男人的字,“笔力遒健,不太像出诸女人之手。字有半寸多大,字体庄严大方,笔法奔 放,字与字间,时有连笔,足见写信人潇洒豪迈”4。 林语堂曾说:“发现中国人脾性的最简易的办法,是问他在黛玉和宝钗之间更喜欢哪个,如果 喜欢黛玉,他就是一个理想主义者;如果喜欢宝钗,他就是一个现实主义者。”5 从京华烟云的对话中便可知道,木兰是欣赏黛玉的,而莫愁刚好喜欢宝钗。红楼梦中 的薛宝钗,城府很深,喜怒不形于色,资质聪颖,既会对上逢迎,又会对下安抚,博得上下的一片 赞扬。宝钗的思想观念和举手投足均迎合封建时代大家闺秀的审美观念。莫愁在外

10、形上和性 格上都和红楼梦中的宝钗有相似之处,莫愁为人实际,性格稳健。莫愁在日常生活的为人 处事中总是大方得体,只在偶尔时会发表一下自己的见地,若心里有什么喜欢的事情,在无法 抑制之下,也不过嘴角边流露一丝微笑而已,这些细节方面像极了宝钗。就像林语堂所说,木 兰是“藏豪华于无形,而以淳朴自然为本相”,莫愁则愿意“以豪华为表,以淳朴自然为里” 。 三、 哲学精神 在哲学精神方面,京华烟云以庄周哲学统领全书,要表达“一切人生浮华皆如烟云”的道 学思想,林语堂的大女儿林如斯认为,京华烟云的主要贡献不在于主要创造了哪些艺术形 象,而在于传递了这样一种哲学思想“浮生若梦”6。这是林语堂赋予小说 的主旨。林

11、语堂根据庄子的哲学精神强调了人的永生是种族的延绵,新陈代谢是世间万物永 恒的真谛。 在红楼梦中,儒道佛三种传统文化都有所反映,我们感觉到“红楼角色”与传统文化的关 系问题,即在“宝黛钗”三个主角身上看到了与“佛道儒”三种传统 文化之间的对应关系。从书中,我们可以看到佛家文化在贾宝玉那里反映的情况,宝玉最后看 透红尘俗世的纷繁,皈依佛门;道家文化在黛玉身上的反映,如道家讲求修养身心,由身及心, 林黛玉身体羸弱,因而心情欠佳,总是心怀悲戚,吟唱苦词;以及儒家文化在薛宝钗身上的反映 ,如宝钗重视传统的仕途观念,一直规劝宝玉注重“仕途经济”。而真正支配贾宝玉和林黛玉 二人生活的精神因素,则是由庄子所阐

12、明的道家思想,或者说,庄子的道家思想在红楼梦 的精神世界中占据了一个主导的核心地位。 当中国文学发展到18世纪的清代,红楼梦的出现真正让我们看到了庄子的艺术精神在文 学领域的发扬光大。红楼梦的艺术创作真正体现了中国人追求艺术的人生的崇高理想。 作者就为我们开列了许多历史名人名录,这些古人或为逸士高人,或为情痴情种,他们在实现 了艺术人生的同时,还成就了文学艺术的事业。 京华烟云主要反映的也是道学精神,小说中对木兰父亲姚思安给予了详尽地描写,他的 生活形式以及人生感悟也构成了小说的整体基调,这就是那种浑然天成、顺应天道,遵从自 然,怡然随和的生活 艺术 。姚思安正是在乱世中倡导老庄学说的代表人物

13、。他潜心研读道家 书籍,收集古玩,修心养性;他乐于接受新的事物,新的思想,如一个悠然自得的哲人,将世间万 物淡然地化于胸怀。如果说一个人的思想是决定其行为的主要因素,那么外在的行为活动正 是人物思想的体现。然而“道可道,非常道”。作者将自己的体悟倾注在他所钟爱的人物姚 思安和姚木兰身上,让他们在四十年的人生旅途中,在庸庸扰扰的俗尘俗事间自己去面对。 书中第三部题为“秋之歌”,取庄周“臭腐化为神奇,神奇化为臭腐”之周而复始,由平淡之 至趋向绚丽,再由绚丽之极归于平淡的循环过程174,秋季的歌声象征着“树叶衰 落之时,春天已经开始”。生命由沧海中的一粟到最后的融合,是由闭塞走向开阔,由单薄走 向浑

14、圆,由狭小走向博大,这一过程,就是老庄 哲学 中所谓的“道”,是一种过渡的力量,是一 种由旧到新的演化的力量,也是一切事物的宏观趋向。这是把古老的道家哲学与现实的社会 相联系,将 中国 悠久的道家文化与世界的客观 发展 规律 相联系而得出的伟大预言。正如林 语堂先生所说,“道”是中国人的 科学 ,科学即是世界的“道”。道家遵从神秘化了的科学, 科学探索日趋浅显的“道”,本质上是共通的。 四、 历史 文化 从京华烟云所折射的历史文化来看,京华烟云以艺术形象来向外国人全面地描述中 国的历史文化。林语堂采用了中国传统小说的艺术表现方法,向外国人展示了中国当时社会 的风土人情。林语堂的初衷是把京华烟云

15、当做全面介绍中国社会的一扇大门,不熟悉中 国国情的异域读者从这扇大门里了解进而熟悉中国社会。小说如同一位无声的导游,引导外 国读者跟随作者一起观赏各种景致,同中国人一起感受中国的传统文化生活,一起感同书中 人物的喜怒哀乐。 林语堂的女儿林如斯在评价京华烟云时说:“此书最大的优点不在性格描写得生动,不 在风景形容得宛然如在目前,不在心理描绘得巧妙,而是在其哲学意义。”7这 里所说的“哲学意义”,不应仅笼统地概述为“道家哲学”,而几乎可以看做是人物心灵成长 和完善的历史。这也是京华烟云的精妙所在:它所讲的文化,是灌注着生命灵性的文化。 京华烟云叙述特点上明显借鉴了红楼梦。因为作者设定的阅读对象是“洋人”,所 以小说中许多对于中国人来讲,不必详细说明的内容,作者也予以详细地说明和讲解。比如, 姚木兰的婚礼,写出了木兰丰富的陪嫁,各种珠宝玉器的名称、数量均有详细的记载。与此 相对应的是,红楼梦中对秦可卿葬礼的描写,向读者展示了中国古代王公贵族极为 奢侈的排场,从而满足了读者的期待视野。木兰的婚礼也让西方读者了解了中国富有家 庭婚嫁的场面,从而满足了他们对那个时期中国一个富贵人家婚礼排场的好奇心。