本文格式为Word版，下载可任意编辑基于情节冲突下蒙太奇创编手法的应用分析 [摘 要]蒙太奇创编手法作为一种被广泛使用的艺术手法，兼具了叙事和表意的强大功能性外，还有极强塑造时空维度、调动观众的强大作用性将舞蹈和蒙太奇相融合，可以极大程度地扩展作品情节的张力和作品的艺术表现力，以其巩固对观众的感染力本文解构了个人原创获奖作品《身后事》中的蒙太奇创编手法，分析了作品《身后事》中叙事蒙太奇、抒情蒙太奇、比较蒙太奇在舞蹈创作中的应用，使作品产生情节冲突，具有戏剧色调，侧面探索出蒙太奇创编手法对作品情节表达的重要作用使它从实践层面上升为理论层面，启发利用蒙太奇创编手法这一独特的艺术手法举行作品的编创或教学，同时为他人运用蒙太奇举行作品创编有确定的借鉴和参考价值 [关键词]蒙太奇创编手法;舞蹈创编;情节冲突 一、蒙太奇创编手法与舞蹈作品的融合 蒙太奇创作手法无论在静态艺术还是在动态艺术的领域中，都能起到很好的陪衬主题、彰显艺术内在的重要作用，让作品具有典型的风格性和色调性，使得作品无论在故事情节，思维方式，主旨表达方面都更为尽善尽美，形象地表达出艺术作品的画面和意境，让艺术作品与观众碰撞出共鸣的火花。
舞蹈作品中融入蒙太奇创编手法，使其作品在时间和空间的表达局限中获得极大的自由使舞蹈情感的呈现同内容高度概括和集中，表达明显、主次清晰蒙太奇创编手法的观念和理念的运用，可以让纯舞蹈富有形式感，有新的语汇和内在支撑，赋予了舞蹈真实的情感表达这种内在气力就使得作为在其本质根基上的问题得以可能”[1]借以模范引导观众的心绪和内心，诱发观众自行斟酌 在舞蹈编创中应用蒙太奇手法，可以强调人物的内外层面的情感冲突，或者是对舞蹈叙事的过渡、转折或者强调蒙太奇手法的应用令作品宛如语言一般让舞蹈“说话”，形成舞蹈语汇在舞蹈作品中蒙太奇的应用多以叙事蒙太奇、抒情蒙太奇、比较蒙太奇为编创技巧，从而明显舞蹈作品的人物形象、情节表达、思想情感，为作品的细化供给了“舞台”，令整个作品呈现出不同的魅力 （一）叙事蒙太奇使作品布局具有时间依次 蒙太奇创编手法与作品的融会贯串，能够使作品舞蹈布局活生动现，内涵表达也更为深切，令观众身临其境构建一个完整的作品，情节是根本的因素，有情节才有了特定的人物、人物关系、事情、背景、冲突冲突等元素而作品中时间依次的表达，在作品中相当于一个时间轴，在表达手法上可以用正序和倒序还有插叙手法，他交代了作品的情节进展，使作品情节思路更为明显。
（二）抒情蒙太奇使作品布局具有空间依次 一个告成作品的呈现，作品创作的表达要具有空间感除了陈述明显的故事情节外，还要关注作品演员的心理空间和作品表达的现实空间，令观众有了空间的延迟这也就是我们常说的作品中的现实空间和虚拟空间“因此也摆脱了作为内容和根基的记忆而进入到一种无形式的时间”[2]《身后事》作品的本意既是倒叙了一个死亡的故事，亦是像观众传达编导的内心情感运用抒情蒙太奇的思维，首先，营造了作品黑暗、压抑的整体空间，从而绘影绘声地渲染出死亡的环境和空气其次，编导也关注了作品表达空间的延迟性，这一空间的延迟，也是令观众会心回味的作品的高明手段，它除了编导的铸造，还需要作品演员的把握，叙事蒙太奇的介入令演员对情节有了表达性的表现，再加之抒情蒙太奇的融入，让演员在编导营造的空间里可以有巨大的表演张力，很好地表现了被谋杀者在面对自己“身后事”内心的戏剧变化 （三）比较蒙太奇使作品布局产生时空交织 运用蒙太奇创编手法中的比较蒙太奇，可以使作品具有时空交织的层次感和审美的艺术性例如作品中倒叙和正叙的平行，现实和虚拟的穿插，情感和画面的交织……这种具有猛烈比较冲突的蒙太奇运用，在起到制造作品情节的冲突冲突点、强调作品主题、使作品具有深度的艺术变化才能的同时，令作品的呈现具有时空交织的层次感，让作品呈现立体充实的语汇语言。
比较蒙太奇融入作品《身后事》的创作，可以将被谋杀者死亡的过程推向高潮，充分显现出作品的悲剧色调在倒叙和抒情蒙太奇的根基上，营造了现实时空，被谋杀者死亡的过程和虚拟时空、被谋杀者对待死亡的情感变化，两者平行且不断交织的表现，使作品布局的情景具有时空交织的神秘感，在引发观众瞩目的同时，又像漩涡一样不断吸引着观众走进作品的情感和表达中，令观众身入其境 二、叙事蒙太奇对作品《身后事》情节冲突的合理构建 基于情节冲突下的叙事蒙太奇，这种蒙太奇创编手法的运用，令作品《身后事》构建出脉络明显的故事情节，从而在故事情节的进展中找出符合规律的情节冲突点，令“身后事”死亡的发生理由和故事都于情于理，激发观者内心的代入感、情节上的冲击力叙事蒙太奇很好地梳理了作品的情节，使作品情节脉络连贯的同时构建出符合情节进展的故事情节点作品《身后事》在叙事蒙太奇的运用下，除了能明显地陈述整个故事外，還能构建出符合情节进展，具有规律明显的情节冲突点 作品《身后事》中情节的冲突冲突点，主要表现在被谋杀者“复活”情节点上，运用蒙太奇手法使故事的进展具有行为动机和心理动机，以被谋杀者面对死亡时内心的心理变化，表现出这一情节故事点发生的心理动机。
被谋杀者内心经过不解-慌张-惧怕-挣扎-坦然这一系列的心理变化，使内心变化心理一点点递进式渗入到符合故事情节点，乃至推动整个“身后事”情节的进展中去 三、抒情蒙太奇对作品《身后事》情节冲突的空间表达 抒情蒙太奇的运用，能明显的表现作品中情节冲突点的创作意图，在外化情节冲突点的同时令情节冲突的表现长于抒情;抒情蒙太奇使整个《身后事》作品情感的表达具有层次感和空间化，令情感超越时空界限以打破作品表达的束缚，使作品产生超越作品本意的隐喻性创作情感 （一）直抒作品现实空间的情感 抒情蒙太奇的运用手法使作品营造的现实空间内的情节冲突点在情感表达方面更加直抒胸臆，能够相对直白地强调出作品关于死亡的主题和悲怆的情感《身后事》运用了第一人称编导的创作视角来实现作品的现实空间，对作品的表达上举行广义层面的表达：一个被谋杀者对自己身后事的回想，而在首尾响应的两次现实空间的死亡中尽管含义一致，但表达的情感浓度却是不同的 可以说作品开头的现实空间的死亡是肉体上的，引导观众深入对“身后事”背后的窥探;而结局的死亡那么是精神和肉体的双重消逝，伴随着被谋杀者彻底的死亡，编导高明地释放了作品的压抑心绪的同时也引导着观众的心绪，令观众在的悲怆心绪的至高点中猛然猝不及防、戛然而止，令观众对于作品情感的表达意味深长，进一步对作品有较为深刻的认知。
（二）外化作品心理空间的情感 蒙太奇将虚拟空间的情感外化的同时，隐喻地表达了编导对作品主题中生与死的思想情感作品反映编导本身的阅历和思想，编导与作品相互融合且彼此成就，编导由于社会体验和生活实践的不同，直接影响了自己的心理变化和对事物的看法，并且通过作品呈现出，所以，我们可以从每个舞蹈中看到每个编导的心理”[3]，作品中被谋杀者在面对死亡时内心的纠葛那么是作品的虚拟空间，在虚拟空间中运用抒情编导站在其次人称，演员角度来编织“身后事”的虚拟空间，其实也就是作品营造的心理空间，这一空间的塑造也是作品在狭义层面的隐喻表达，很好的表达凌驾于作品情节之上的情感，从而表达作品狭义层面的隐喻性情感 在营造心理空间中的情节冲突上外化了作品人物的心理情感，从而将编导创作的内心情感升腾外化，令观众透过作品的叙事进入现实空间，通过演员的表现进入心理空间，从而使观众深刻领会作品中对面对生死，不成抗力的隐晦表达，通晓编导对于生死的思想境界和情感观念 四、比较蒙太奇对作品《身后事》情节冲突的戏剧作用 一些具有繁杂尖锐的戏剧化情节，往往会令观众更加喜闻乐见、有所青睐比较蒙太奇的运用可以令编导的创作技法和手段的表现更为突出，使作品无论在情感方面还是情节方面都有了更高的发挥空间。
在作品《身后事》中，编导站在人文主义视角，对人的生死观开展探讨，表现出人在面对一些不成抗力死亡阴影之下的渺小，在作品在主题方面具有先声夺人的话题性，开启观众对作品的奇怪心理运用比较蒙太奇，将作品营造的现实空间和心理空间相互转换交织，来举行猛烈的比较，使叙事的情节开展过渡和转折，从而营造了情节的冲突冲突点，推动促成作品生死主题的形成，同时比较蒙太奇的运用令作品产生极具悲剧的戏剧色调，符合观众当下的审美愬求 （一）对情节冲突点的升级、强化 比较蒙太奇的应用恰好可以将冲突的冲突点加以提升和强化，使本就较为慌张的冲突冲突点升级转化，从而进一步凸显作品的主题，彰显作品的天性化特征使作品情节展现冲突的导火索，可以是心理层面的也可以是物质层面的一个作品中冲突冲突点的表现，可以是人与人、人与环境、人的内心冲突，具有繁杂性和变化性，能够很好地推动作品情节的进展，使作品产生浓烈的戏剧色调这也就是我们常说的内部冲突和外部冲突，假设我们将冲突点的产生看作是人内心的回响就会自然而然地把这两者联系起来 作品《身后事》中，编导在有限的时间和空间的限制下，将作品的“现实空间”和作品的“虚拟空间”交织起来，以形成作品冲突点的内部冲突和外部冲突;内部冲突是虚拟空间中被谋杀者精神存活的虚拟空间，而外部冲突那么是被谋杀者真实死亡的现实空间，使冲突点的内外部冲突联系强化、升级为表现被谋杀者面对死亡的内心挣扎，使得作品中被谋杀者内心情感呈现出更为强烈的冲突性，同时也表现出被谋杀者在面对死亡时内心对生存的渴望。
既不片面也能在比较中令冲突冲突点的升级更具表意性，凸显生死观的同时，也表意了人性本生存本能的思想 （二）情节冲突引发作品的戏剧效果 比较蒙太奇令情节冲突有了丰富的意蕴，它在起到进展和完善情节作用的同时，也可以令作品呈现独具艺术表现的戏剧色调，使作品凸显出独特的天性，从而令作品呈现出浓重的艺术效果，创造出多元立体式感官赏识所以如何使作品情节冲突点呈现出浓郁的戏剧色调，也是编导需要不断斟酌和反复斟酌的 《身后事》中编导将比较蒙太奇融入舞蹈动作和舞美设计中去，使其在不断地比较反衬中延展、激活作品自带的典型性在设计动作方面：编导创编了动作本身具有反差性的动作来表达人物情感以及表意情节，运用了跌倒又爬起的上下空间的比较动作表现人物逃亡时的狼狈;同时辅以节奏的快慢来比较显现出不同层面的挣扎和惧怕的内心;辅以动作幅度大小以充分表现内心心绪变化所外化身体本能抗拒的不同质感将比较蒙太奇运用在动作中，使得“身后事”的动作具有叙事和表意的同时进展出更为强烈的空气，从而令作品产生浓郁的悲剧色调，在表现故事情节外能够将动作形象直观地传达至作品广义层面的情感，让观众感同身受、记忆犹新 在舞美设计上舞台灯光都是以比较光为主：黄色暖光和白色冷光比较以营造死亡和复活的意境、红色光和黄色光的比较来呈现复活却又重回死去的强烈空气感。
将比较蒙太奇结合到舞台设计中去，很好地迎合了作品演员的动作和心绪，从而传递给观众更具冲击的视觉感官，生动的营造出了“身后事”凄冷黑暗的意境，灯光色调的比较在起到戏剧效果的同时将作品情感的转化也更为形象地呈现，更加直观地向观众传达作品人物的悲怆气息，令观众有了视觉和心灵的双向冲击 结 语 “独创性的一个最好的标志就在于选择题材之后，能把它加以充分地发挥，从而使大家供认怎么也想不到会在这个题材里面察觉那么多东西[4]该作品是2022年韩国文化艺术教导总联合会现代舞组金奖作品和2022年韩国国际现代舞蹈比赛的决赛作品，以及2022年广州现代舞蹈展的展演作品通过作品《身后事》中蒙太奇创编手法的实践与应用总结出，以下几方面： 一是，蒙太奇艺术的应用能较为切实地成就作品的内在美与外在美，无论是实践中还是理论中的蒙太奇创编手法因其独特的叙事和表意功能，使作品其内在塑造与外在表达都能切实呈现 二是，使。