本文格式为Word版，下载可任意编辑新中国初期的招贴画创作 筹划，相继对农业、手工业和资本主义工商业举行了社会主义改造，开头了大规模的社会主义创办这一时期的招贴画表现了革命告成的成果和新中国的建立，鼓动鼓舞人民投身社会主义创办和新生活，号召人民团结起来保卫祖国正如《十年来宣传画选集（1949～1959）》中所说，“解放后一系列的重大政治运动，无不在我们的宣传画中得到实时的反映和合作” 1、抗美援朝及反对敌对势力的招贴画新中国成立之初面对着严峻的国内外敌对势力的要挟1949年迁台的中华民国政府一向筹划着反攻大陆1950年朝鲜战役爆发，中国开头“抗美援朝、保家卫国”同年12月全国范围内举行镇压反革命运动，以稳定社会秩序，合作抗美援朝作为对这些社会生活内容的反映和合作，这一时期展现了一系列号召对抗国内外敌对势力的招贴画，如《朝鲜人民军中国人民志愿军告成万岁》、《镇压反革命，保障好光景！》、《亚洲人民团结起来》、《拯救台湾同胞》、《人人防疫》、《新中国的女跳伞员》、《有空就学，有空就练》、《敌人磨刀，我也磨刀》等 其中抗美援朝题材的招贴画特别突出，由李苦禅、李可染、吴冠中等人合作创作的《朝鲜人民军中国人民志愿军告成万岁》在这类招贴画中具有代表性。
画面上中朝军人一手高举冲锋枪，一手指向正溃逃的美国士兵画面以红黄为基调，天空中飘着红色旗帜，地上是美军被炸毁的战车招贴画通过志愿军形象的塑造，以及美军的狼狈溃败，表达了中朝人民的团结强大，鼓舞了人民士气 2、社会主义生产创办的招贴画1950年，为了解放农村生产力，进展农业生产，公布了《中华人民共和国土地改革法》，实行了农人土地全体制之后为了使农人共同丰饶，在农村开展了互助组、农业合作化运动1953-1957年国家实行了第一个五年筹划，向社会主义工业化迈进1958年中共八大二次会议之后发动了“大跃进”运动随后几年合并小型农业合作社，全国掀起人民公社化运动由于忽略经济规律的冒进指导思想，致使这一时期工业增长大起大落，农业增长展现倒退这时期的招贴画积极宣传国家政策，激励人民投身社会主义创办，展现了《沿着社会主义的道路前进》、《土改完成农人生活好》、《提高技术，争取更大俭约！》、《农业大跃进社社放卫星》、《争取更大丰收，献给社会主义》等大量经济创办方面的招贴画 这类招贴画中具有代表性的如赵延年、丁浩1954年创作的《在毛主席领导下为完成第一个五年筹划而奋斗》，画面中毛主席微笑招手，另一只手拿着创办蓝图，身后是吊塔、水坝、轮船、汽车等现代化器械设施，前面是丰收的瓜果蔬菜粮食，表现了国家和人民对一五筹划的热心展望。
受到当时政策和环境的影响，“大跃进”时期的招贴画中也展现了“浮夸风”，一些群众也参与到招贴画创作中来，有的地方在短短一个半月内完成了78000多幅招贴画农人壁画专号”.《美术》.1958.9）展现了一些不崇敬科学和客观规律的招贴画譬如庄起来、杨秀文创作的《农业大跃进社社放卫星》，里面一堆堆硕大的谷堆系着红飘带飞向天空，下面是丰收的稻田，背景是深蓝色的天空，招贴画描绘了一幅带着奇幻色调的丰收的风景 3、新生活、新气象的招贴画新中国成立后，人民的生活发生了巨大变化1950年公布了《中华人民共和国婚姻法》，废除封建婚姻，实行婚姻自由，男女权利对等1954年通过了《中华人民共和国宪法》，让人们的生活有法可依为创造健康的生活环境，开展了爱国卫生运动，“除四害”，修缮卫生根基设施，宣传卫生学识，预防和裁减疾病为了提高人民文化水平，在全国范围内组织开展了大规模的扫除文盲、学文化运动这些新生活、新气象在这一时期的招贴画中得到了生动的表现，如《拥护宪法维护宪法》、《大力开展爱国卫生运动》、《婚姻自己做看法》、《扶助妈妈学文化》等招贴画都反映了这一时期人民群众的新生活例如，宣传婚姻法的招贴画《婚姻自己作看法登记回来喜洋洋》，描绘一对男女青年坐在马车上，两个人面带笑容，头顶是开满花朵的树枝，画面的喜庆感表达了新婚姻法对自主婚姻的保障。
二、1949-1966年招贴画创作的技法与风格 这一时期的招贴画创作中有不同的形式、技法和风格水粉是当时最主流的招贴画创作技法，其易于创作，表现力较强；也有一些漫画、装饰画、新年画、木刻版画、摄影技法等形式的招贴画国画作为中国传统绘画技法有时也会在招贴画创作中使用；油画技法有时也被用到，但由于油画不易干，所以并不常用；素描也偶被使用，但由于表现力不是很强，创作中也不常用费文明.《新中国宣传画创作研究》[J].南京艺术学院.2022（4））这段时期社会主义现实主义风格一向占据主流地位，同时也存在现实主义影响下的月份牌风格和受苏联、波兰画风影响的招贴画 1、社会主义现实主义风格社会主义现实主义风格源自苏联，是建国后艺术创作中的主导性风格早在1942年毛泽东在延安文艺工作讲话中就提出了文艺为工农兵服务的方针新中国成立后，受到苏联、波兰艺术风格的影响，社会主义现实主义风格在包括招贴画创作的中国艺术创作中被广泛应用社会主义现实主义风格的招贴画具有鲜明的政治倾向性，表达主流意识形态意愿，面向群众，多以水粉画为主，创多有西式绘画功底，手法细腻，色调鲜明，由于猛烈的政治目的，其内容与形象并不完全符合现实。
早年从事商业美术的钱大昕，于1958年创作的招贴画《争取更大丰收献给社会主义》被认为是当时招贴画的代表之作，画作功底扎实，人物描绘朴实，色调秀美，其光影表现平实，并参与了中式的喜庆元素与中国画元素，深受当时期人民爱好，很好地宣传了社会主义，宣扬了当时期梦想取得的丰收 在1959年大跃进时期，哈琼文创作的招贴画《毛主席万岁》取得了巨大告成，是当时社会主义现实主义风格的代表性作品哈琼文特别提防画面的写实效果，形象细致而真实，一丝不苟，这幅画冲破了当时创作中的教条陈规，通过一个普遍的母亲和小女孩的形象表达了一个政治性很强的宣传主题，用非政治的元素含蓄完成了一幅符合政治需求的作品 直到文革开头前，社会主义现实主义风格在招贴画艺术中一向占据重要地位，有力推动了新中国招贴画艺术的进展 2、月份牌及新年画风格月份牌风格是晚清及民国时期的一种商业招贴画风格，作品多以擦笔水彩画法完成，建国后以新年画的形式持续存在月份牌风格刻画细腻，工笔技法扎实，人物描绘唯美，常表现一些光娇艳丽的美女、孩童形象建国后虽然商业招贴画已很少，但由于月份牌形象秀美、色调鲜明、选材符合群众心理，并且在题材提升等方面作出了很大努力，深受人们爱好，因而月份牌风格在新中国成立后转化为新年画艺术。
月份牌风格的改造与延续为新中国的招贴画艺术带来的了积极的影响，使得招贴画创作形式更为多元化，为招贴画创作供给了一种不同于社会主义现实主义的风格当时活跃的月份牌画家有金雪尘、金梅生、李慕白等 从技法上看月份牌风格在建国前后并没有明显变更，以李慕白《钓鱼》为例，这幅作品照旧同建国前的月份牌采用擦笔水彩画法，色调表现照旧光鲜，人物刻画细腻娇艳，发泽细腻，明艳红润，画面场景唯美 但是建国后月份牌风格画在内容上也发生了一些变更，新月份牌试图将原本的时尚女性形象变为劳动人民形象，但却没有完全走出原本的商业时尚性质，在插秧、养鸡、放鹅等劳作场景中，将一些与环境不相符的时尚人物作为人物主体，譬如《农村风光》和《互助互爱积极生活》等招贴画月份牌风格对当时的招贴画具有确定影响，由于招贴画艺术家中存在一些早期月份牌画家，所以在好多主流招贴画中可以看到月份牌风格的影子 3、摄影技法及风格摄影是利用光化学回响将影像保存到胶片上，在当时是一种新兴的艺术创作手段，具有真实反映现实、擅长运用光影、创作便捷等特点作为一种招贴画创作手法，摄影忠于现实，贴近人民生活但是早期摄影并不受到当时主流艺术家的认可，他们认为摄影是一种对艺术创作的取巧，不能反映出真实的美术功底，因而在建国初期摄影风格的招贴画对比少。
但阙文的《我们爱和平》却是一幅特别告成，具有较大影响力的摄影风格招贴画相比李慕白的《中国人民宏伟领袖毛主席与献花的少年儿童队》和哈琼文的《毛主席万岁》，《我们爱和平》拍摄出的画面和儿童形象更为真实自然，具有感染力，受到人民群众爱好这幅作品构图严谨，色调明快轻松，光线温和，拍摄时机高明，背景宽松不失装饰性意味，整个镜头弥漫轻松和谐之感，表达了人们平和安详的和平愿景该作品在部队受到强烈接待，当时送往前线的慰问品里都会附上这幅画片（《美术》.1955.12） 4、苏联、波兰招贴画风格的影响这一时期的招贴画还明显受到同时期苏联、波兰招贴画的影响建国后由于与苏联、波兰的友好关系，在各方面都有紧密交往20世纪50年头中国曾屡屡举办苏联、波兰的宣传画展览，并派遣留学生到苏联举行美术学习这些交流与学习对中国的招贴画创作产生了积极影响苏联、波兰招贴画以社会主义现实主义风格为主，但并不拘于一种手法招贴画大多以水粉画为主，风格偏于硬朗，明暗比较猛烈，描绘时不拘细节，构图多用主体占据较大空间的方式来突出人物形象；笔触以块面为主，画面灰调沉重；内容上多用工农兵或国家领袖的形象以及生产、外交、战役等场景 这时期，中国活跃着一批擅长苏联、波兰风格的招贴画艺术家，如哈琼文、陶谋基等，哈琼文1955年创作的招贴画《坚决歼灭蒋匪》和陶谋基1954年创作招贴画的《拯救台湾同胞》都是当时对比出名的作品。
以陶谋基1955年创作的《提高机警，严防特务破坏》为例，这幅作品在风格上属于典型的苏波风格，构图上主体物从画面一侧突出至画面中心，成三角形，给人一种冲击感，明暗上比较鲜明有力，笔触上以块面塑造出人物的刚毅形象，色调上大片使用灰调描绘，给人肃穆严肃之感 但在向苏波招贴画的学习中也展现了过度借鉴的现象，如形象造型过度模仿，人物酷似苏联宣传画人物翻版但苏波风格在大跃进后的军事题材招贴画中得到了改善，画面变得明快自然，风格有了民族化特点中国此时期的招贴画没有受到苏波现代主义艺术的影响 1949-1966年期间中国的招贴画创作特别昌盛，展现了一批有鲜明时代精神，风格民族化、群众化的代表性作品，招贴画创作中也运用了多样化的手法但由于创作中猛烈的政治性，无论在招贴画的题材内容还是手法风格方面，都还缺乏更大的宽容和开放性通过招贴画我们可以了解这一时期的历史，了解社会生活与招贴画创作的紧密关系，这一时期招贴画创作表现手法及风格的探索实践也为今天的招贴及群众美术创作供给了名贵的历史借鉴 （责任编辑 晓芳） — 8 —。