拉丁美洲景观设计概述PPT课件

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1、拉丁美洲的景观设计 拉丁美洲是世界古代文明的重要发源地之 一，印第安人是美洲古代文明的先驱和创造者 。 15世纪末哥伦布发现新大陆后，掀起了欧 洲人海外拓殖的浪潮，西班牙、葡萄牙、意大 利、英国、法国、荷兰等国的探险家和殖民者 很快踏遍了整个新大陆沿岸。拉丁美洲的大部 分土地都在西班牙统治之下。 18世纪末、19世纪初，拉丁美洲绝大部分 地区爆发了独立运动，结束了殖民统治，建立 起一系列民主独立国家。 1 三个世纪的殖民统治，使得拉丁美洲的文化深 深印上了殖民国家的烙印，拉丁美洲的文化表现为 印第安文化与西班牙文化或葡萄牙文化的结合，许 多地区还加入了黑人奴隶的非洲文化。 西班牙和葡萄牙曾受到

2、伊斯 兰文化很大的影响，虽然后来的基 督教统治者试图抹去阿拉伯人的痕 迹，但是摩尔艺术的灿烂光辉却无 法掩盖。 由于受阿拉伯人统治的时间相 对要短许多，葡萄牙留下来的伊斯 兰文化痕迹并不多，在建筑和园林 中，大概只有用马赛克或瓷砖作装 饰的爱好，总体上还是追随了欧洲 主流风格。 2 拉丁美洲本土的印第安艺术中，鲜明的色 彩和丰富的充满幻想的装饰是一种传统。黑人 奴隶所带来的非洲文化中，也有类似的特点。 这些特点与西班牙和葡萄牙的艺术特点相 结合，形成了拉丁美洲感性的，外向的具有浪 漫品质的多元文化特点。 19世纪中叶，美国通过战争等各种手段， 攫取了墨西哥国土的55%，加上19世纪初从西 班牙

3、手中购得的佛罗里达，美国南部相当大部 分的土地是原拉丁美洲区域，因而，拉丁美洲 的文化一直影响到美国南部。 3 20世纪初，由于历史造成的等级社会和相 对落后的教育水平，拉丁美洲的知识分子群体 数量不多，但很活跃，彼此之间大多认识，甚 至有很深的友谊，因此各种艺术的交流常常在 私人之间展开，很少受到专业之间的壁垒和学 院式的条条框框的约束。 建筑师是新兴的职业，而景观规划设计这 个专业还没有建立，也就没有各种陈规旧律的 阻碍。因此，当来自欧洲的现代艺术和建筑传 入拉丁美洲的时候，很快就被人们接受了。 4 现代景观产生于欧洲大陆，伴随着现代建 筑的传播，冲击了北美，也传播到拉丁美洲。 在当地天才

4、的艺术家和设计师的再创造之下， 一些新的风格出现了。最重要的国家是巴西和 墨西哥。 5 6.1 布雷 . 马克斯与巴西的景观设计 巴西的现代运动可追溯到三件事： 1）1922年在圣保罗组织的“现代艺术周”， 举办了绘画和雕塑展览以及音乐会、朗诵和讲 演活动，引起了很大轰动； 2）1929年柯布西耶访问圣保罗和里约热内 卢，并作了演讲，产生了很大影响； 3）1930年，科斯塔任里约热内卢国立艺术 学校校长，血细包豪斯的办学思想，彻底改革 了教学传统，培养了一批巴西现代运动的中坚 力量。 6 在巴西，出现了以建筑师兼规划师科斯塔 、建筑师尼迈耶和景观设计师布雷.马克思为 代表的现代运动集团，在巴西

5、的建筑、规划、 景观规划设计领域展开了一系列开拓性的探索 。 巴西建筑发展的主流中，柯布西耶的影响 是显而易见的，但是尼迈耶等人又添加了表现 主义和超现实主义的因素，包括平面和立面上 的曲线和生物形态，并结合运用反映拉丁美洲 传统的丰富色彩。 由于尼迈耶和布雷.马克思等人作品中大 量的曲线，也有人将这种风格称为“现代巴洛 克”。 7 布雷.马克思是本世纪最有天赋的景观设 计师之一。 1909年8月他出生于巴西圣保罗市，五岁 时全家移居到了里约热内卢。父亲热衷于文化 事业，母亲爱好音乐和园艺，受家庭的影响和 熏陶，他从小就表现出对音乐和植物的兴趣。 1928年，18岁时跟随父亲去德国学习艺术，在

6、参观柏林 的达雷姆植物园时，他见到了引种在这儿的美丽的巴西植物 ，被深深感动了。当时，巴西人对本国热带植物不屑一顾， 而热衷于在庭院中种植从欧洲引入的植物，如玫瑰等。 布雷.马克思意识到，巴西土生土长的植物在庭院中是 大有可为的。他与一些植物学家交往，有了更丰富的植物知 识，他本人也热衷于收集植物，发现了一些新种，有些植物 后来还以他的名字命名。 8 1930年布雷.马克思进入里约热内卢国立美 术学校学习艺术，此时学校在科斯塔的领导下 ，采用包豪斯的教学体系，将绘画、建筑、雕 塑、工艺结合起来。 布雷.马克思不仅在自己的专业上成绩优秀 ，而且与建筑系的学生和老师有相当的接触。 这些人中的许多后

7、来都成为巴西现代建筑的领 导者。 布雷.马克思邀请科斯塔参观了他为自己设 计的庭院之后，得到了科斯塔的赞赏，并获得 了为科斯塔设计的施瓦茨住宅设计庭院的机会 ，这是他景观设计职业生涯的开始。 9 布雷.马克斯的马赛克壁画 30年代正是现代建 筑思想向拉丁美洲传播 的时期。1936年克布西 耶受巴西一批建筑师邀 请来与他们共同设计教 育卫生部大楼。年轻的 艺术家布雷.马克思和波 尔蒂奈里合作完成了这 座大楼的壁画设计。 1938年布雷.马克思 又承担了屋顶花园和底 层庭园的设计。运用了 自由的有机曲线和大块 植物的色彩配置，初步 显示了他的绘画式平面 的设计风格。 10 1948年设计的奥德特

8、. 芒太罗花园平面图 19471955年间 ，他陆续设计了许多 著名的私人花园。 花园坐落在一个 宽阔的山谷中，自然 景观构成了园林的一 部分。 11 奥 德 特 . 芒 太 罗 花 园 弯曲的道路将人的视线引向远方壮丽的山景，大片的各 色植物簇拥在道路的两旁，不同植物拼成了流动的花床。 12 奥德特 . 芒太罗花园 园内的小湖边栽着水生植物，艺术的植物栽植形式同自然很好地融 合在一起。芒太罗花园可以说是他设计的最充满活力的四家园林之一。 13 布 雷 . 马 克 斯 的 住 宅 花 园 希 提 欧 1949年开始建设，花园占地约250英亩，一半是坡地，一半是生长 着红树林的沼泽地。前院的花园

9、是几何形的水池和种植池，水池中生长 着水生植物，高低错落、凹凸有致的种植池中栽植着美丽的热带植物。 14 布雷 . 马克斯的住宅花园希提欧 住宅花园周边 的山坡上，点缀着 大块岩石，石缝中 种植着一些开花的 植物，显得非常自 然。 希提欧是布雷 . 马克斯多年来在 植物方面研究和引 种试验的结果，里 面收集了大量的植 物品种，有一些是 有特色和珍贵的， 堪称一处私家植物 园。 15 达.拉格阿医院是建筑师尼迈 耶的作品，弯曲的园路的终端是 圆形小广场，小广场周围和道路 两侧便是大片的植物种植床，线 形自由简洁，园子边上种着大王 椰，构成了垂直造园要素。 达 . 拉格阿医院庭院平面图 16 里约

10、热内卢滨海开 发是这个城市发展的一 个重要项目，从1954年 开始直到1970年才完成 。它包括弗拉门哥公园 、现代艺术博物馆和柯 帕卡帕那海滨大道的景 观设计。 公园始建于1954年 ，是一个水边公园，树 种大量选择了巴西当地 的热带品种。 弗拉门哥公园 17 现 代 艺 术 博 物 馆 景 观 受日本禅宗园林启发，设计了几组石柱，博物馆周围以惯用的手法设 计了高低错落的种植池，栽植着不同色彩、质感和高矮的植物材料，或者 布置着卵石。在其中一块草地上设计了双色曲线草坪，图案生动流畅。 18 柯帕卡帕那海滨大道 他用当地出产的棕 、黑、白三色马赛克在 人行道上铺出精彩图案 。 海边的步行道用黑

11、 白两色铺成具有葡萄牙 传统风格的波纹状。 人行道上的树三五 棵成组间隔种植，下面 设有坐凳等休息设施， 形成阴凉的休息空间。 在这个设计里，布 雷 . 马克斯用传统的马 赛克将抽象绘画艺术表 现得淋漓尽致。 19 50年代，科斯塔通过竞赛获得了新首都巴西 利亚的规划工作，他将主要建筑设计交给了建筑 师尼迈耶，而将环境设计的工作委托给了布雷 . 马克斯。 20 21 外交部大楼景观设计平面图 1965年在外交部大楼环境设计中，他用简洁的手法设计了大面积 平静的水面，不同形状的混凝土花池如同小岛一样漂浮于水面上。 22 外交部大楼环境 有的高出水面，有的沉于水下，适合不同习性的植物生长。23 外

12、交部大楼中的冬园 主要是由自由曲线的花坛、弯曲的马赛 克园路和由卵石和植物填充的种植池组成。 24 1975年设计的副总统官邸庭园 25 1975年设计的副总统官邸庭园 26 1954年布雷.马克思受聘成为里约热内卢 巴西大学城市规划系与建筑系教授。这一年， 他访问了美国和古巴，并在华盛顿举办了个人 景观设计作品展。 80年代，晚年的布雷.马克思仍坚持设计 ，甚至比以前更有活力，在其长达五十多年的 设计历程中，完成了上千件设计作品。 27 布雷 . 马克斯是位优秀的抽象画家，他的 风格受立体主义、表现主义、超现实主义等的 影响。事实上，他在景观设计的同时，一直没 有停止绘画创作。 他为许多重要

13、的建筑物创作了壁画，在不 同的国家举办过画展。他认为，艺术是相同的 ，景观设计与绘画从某种角度来说，只是工具 的不同。他用艺术的手法来设计景观，给人耳 目一新的感觉。 布雷 . 马克斯用流动的、有机的、自由的 形式设计花园，一如他的绘画风格。他用大量 的同种植物形成大的色彩区域，如同在大地上 而不是在画布上作画，“我画我的花园”。 28 布雷 . 马克斯的作品扩展了古老的花坛的形式 。他的曲线的花坛，如同一支饱含水分的画笔在大地 上画出鲜艳的笔道。他用花床限制了大片的植物的生 长范围，但是从不修剪植物，这与巴洛克园林的摩纹 花坛有着本质的区别。 他用植物叶子的色 彩和质地的对比来创造 美丽的图

14、案，而不是主 要靠花卉。他还将这种 对比扩展到了其它材料 ，如砂砾、卵石、水、 铺装等等。他的这种注 重材料的整体的色彩和 质感的方式，被许多后 来者学习。 外交部大楼中的冬园 29 布雷.马克斯19841989设计的Areias 市的Fazenda Vargem Grande 花园 布雷 . 马克斯的作品开发了热带植物的园林价值。巴西 地处南美洲，属热带气候，亚马逊河从中穿过，植被丰富， 世界上有20%的植物可以在这里生长。 使那些被当地人 看作是杂草的乡土植 物在花园中大放异彩 ，创造了具有地方特 色的植物景观。 发明了一种新的 植栽方式，如用一些 旱生植物种植在墙上 作装饰，或将攀援植

15、物爬在中心柱上，形 成绿色的图腾柱，这 些后来广为传播。 30 S.A.圣保罗的Banco Safra,地面铺装如同布雷.马克斯的绘画 巴西作为葡萄牙从前的殖民地，至今还保留一些漂亮 的葡萄牙式建筑，瓷砖贴面装饰着院墙、商店和房子的入 口，黑白棕色马塞克铺装着路面。布雷 . 马克斯的作品中， 美丽的马赛克铺装屡见不鲜，但是他用现代艺术的语言为 这一传统的要素注入了新的活力。 他的马赛克铺装 的地面，本身就是一 幅巨大的抽象绘画。 此外，还创作了很多 马赛克壁画。 31 1948年设计的奥德特 . 芒太罗花园平面图 布雷 . 马克斯的景观设计平面形式强烈，但他的作品决不 仅仅十二维的、绘画的，而

16、是由空间、体积和形状构成。草地 、砾石和水面提供了一个平坦的连绵不断的大空间，乔木和灌 木与低矮的植物形成对比，分割或限定了空间。棕榈、苏铁等 三、五一组，种植在园林中，将视线引向上方。 他的形式语言大多 来自米罗和阿普的超现 实主义，同时也受到立 体主义的影响。他创造 了适合巴西的气候特点 和植物材料的风格，开 辟了景观设计的新天地 ，与巴西的现代建筑运 动相呼应。 32 6.2 墨西哥的景观设计 6.2.1 巴拉甘 ( 19021988 ) 曾于1980年获得普林茨克建筑奖的墨西 哥建筑师巴拉甘在拉丁美洲现代景观的发展 中占有重要的地位。 巴拉甘的作品，将现代主义与墨西哥传 统相结合，开拓了现代主义的新途径。 33 巴拉甘的作品规模都不大，以住宅为多， 他常常是建筑、园林连同家具一起设计，形成 具有鲜明个人风格的统一和谐的整体。 巴拉甘的园林以明亮色彩的墙体和水、植 物和天空形成强烈反差，创造宁静而富有诗意 的心灵的庇护所。 巴拉甘1902年出生于墨西哥哈利斯科省的 省府瓜达拉哈拉的乡村，他的父亲拥有一个大 农场。他童年的记忆都是关于乡村的。这些乡 土建筑和传统的乡村生活方式给巴拉