本文格式为Word版，下载可任意编辑儿童书法书法的线条五体 少儿兴趣网收集儿童书法：书法的线条五体，更多儿童书法相关信息请访问少儿兴趣网 书法的线条五体 线条由骨、筋、脉、肉、皮五者构成，缺一不成，分而为五，合那么为一骨、筋、脉、肉、皮，也即中医之“五体”，是构成整个人身形体的重要组织早在公元前3世纪的我国出名医著《黄帝内经》中就有关于“五体”的论述：“骨为干，脉为营，筋为刚，肉为墙，皮肤坚……”总体来说，以上描述分外切当，符合现代医学 书法中最早运用医学术语来描述线条的，约莫要数晋卫夫人《笔阵图》：“善笔力者多骨，不善笔力者多肉;多骨微肉者，谓之筋书;多肉微骨者，谓之墨猪此后，“骨”、“肉”、“筋”等象征气力、生命的字眼开头展现在描绘书法线条的语汇中自晋以降，各个朝代皆有论述如清康有为《广艺舟双楫》说：“书若人然，须备筋骨血肉更有甚者，元陈绎曾《翰林要诀》和清张廷相、鲁一贞《玉燕楼书法》中，都展现了专论“血法”、“骨法”、“筋法”、“肉法”的章节，可可惜的是，没有“皮法”一说线条有骨有肉，岂能无皮?无皮覆体，抛筋露骨，血肉模糊，这样的线条岂能给人以美的享受，倒是给人以头破血流、满身创伤之感吧!因此，线条务必五体具备，不成缺也。
下面浅述线条各体 “骨”，是指线条刚毅有力、气势雄强的状貌映日照之，线条中心有一缕浓墨，日光不透”(《梦溪笔谈》)，这是沈括对徐铉书法线条妙处的称赞这日光不透的线条中心，便是线条之骨，四周略透的便是皮肉筋脉这种现象与医学上X线片好像，片中只见骨，朦胧处那么为筋脉肉皮因“线条中心有一缕浓墨”，才使我们感觉这种线条更加有厚度，可“触摸”到，于是二维空间变成三维空间，便产生立体感清刘熙载《艺概》：“字有果敢之力，骨也”可见力是骨体的表现书法历来强调筋骨及其作用，以骨健筋丰者为上品清朱履贞《书法捷要》亦云“然血肉生于筋骨，筋骨不立，那么血肉不能自荣故书以筋骨为先《玉燕楼书法?骨法》云：“夫骨，非棱角峭厉之谓也必也贯其力于画中，敛其锋于字里，那么纵横大小无或懈矣惟会心于‘直’、‘紧’二字，斯能得之因而，线条骨体与高明的用笔技巧(中锋用笔)最为相关 “筋”，是指线条紧敛、浑劲内含的状貌《素问?五脏生成篇》“诸筋者，皆属于节”，筋附着于骨而聚于关节，是联结关节、肌肉的组织，可见筋与骨肉的关系极为紧密《说文解字》释筋为“肉之力也”，《艺概》亦言：“有含忍之力，筋也”，因此，“筋”本身是力的表现，而且这种气力是有深度的，偏于内含而不外露。
《翰林要诀》：“字之筋，笔锋是也断处藏之，连处度之藏者首尾蹲抢是也;度者空中打势，飞度笔意也古人一般把笔锋比作线条之筋，这种说法符合“筋”之本义若笔锋断处不藏，连处不度，那么露筋之病生也 “脉”，是指线条丰润活脱的状貌它本义是指血管，《说文解字》释为：“血理分(斜)行体者血在脉中循行，外达皮肉筋骨，主要是对皮肉筋骨起养分和滋润的作用故《难经》有“血主濡之”之说，但血务必循行于脉中，若逸出脉外，即失去濡养功能前人谓水墨乃字之血，过淡那么伤神采，太浓那么滞笔锋，需做到“浓欲其活，淡欲其华”(清周星莲《临池管见》)《翰林要诀》亦云：字生于墨，墨生于水，水者字之血也故线条脉体中循行之血乃水墨也水墨调和，运用恰当，才能使线条产生丰润而活脱的状貌，才能构成生动活泼的生命之体《广艺舟双楫》言.“血浓骨老，筋藏肉莹，加之容貌奇逸，可谓美矣”以及蔡邕《九势》中所谓“下笔用力，肌肤之丽”，其“骨老”、“筋藏”、“肉莹”、“肌肤之丽”等种种美的质感都与水墨(“血”)相关故历来书家对水墨要求很高，诸如墨要生墨，水要新汲，研墨要凉等 “肉”，是指线条充实柔韧之状貌《玉燕楼书法?肉法》：字之肉系乎毫之肥瘦，手之轻重也。
然尤视平水与墨水淫那么肉散，水啬那么肉枯墨浓那么肉痴，墨淡那么肉瘠粗那么肉滞，积那么肉凝《翰林要诀?肉法》：捺满、提飞，字之肉，笔之是也，捺满即肥，提飞那么瘦肥者，毫端分数足也;瘦者，毫端分数省也因此，线条的肉质，取决于用笔的轻重深浅及施墨的浓淡枯湿但肉之“肥”和“瘦”，应视概括处境而定：疏处、平处要捺满，密处、险处要提飞 — 4 —。