第二章 北宋前期词风与柳永的新变,一、对五代词风的因革 二、开拓词境的尝试 三、柳永词的新变,11世纪上半叶，柳永等先后登上词坛，宋词开始步入迅速发展的轨道一、对五代词风的因革 晏词、欧词继承五代柔软婉丽词风， 继承中又有革新求变的一面 1．闲雅而有情思的晏殊词 晏殊(991—1055)，字同叔，临川人景德二年(1005)以神童召试，赐进士出身仕至集贤殿大学士，同中书门下平章事兼枢密使有《珠玉词》一卷浣溪沙 一曲新词酒一杯去年天气旧亭台夕阳西下几时回 无可奈何花落去，似曾相识燕归来小园香径独徘徊示张寺丞王校勘 晏殊 元巳清明假未开，小园幽径独徘徊 春寒不定斑斑雨，宿醉难禁滟滟杯 无可奈何花落去，似曽相识燕归来 游梁赋客多风味，莫惜青钱万选才一向年光有限身， 等闲离别易销魂 酒筵歌席莫辞频 满目河山空念远， 落花风雨更伤春 不如怜取眼前人浣溪沙,晏词特点： ①晏词承袭南唐冯延巳词，流露出生命有限的意识，表现对生命的忧思，构成“情中有思”的特点； ②晏词写男女恋情过滤了五代花间词包含的轻佻艳冶的杂质以及对女性容貌色相的描写，显得纯净雅致； ③清丽淡雅、精致柔婉、珠圆玉润宋王灼《碧鸡漫志》评： “风流蕴藉，一时莫及；而温润秀洁，亦无其此。
蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露罗幕轻寒，燕子双飞去明月不谙离恨苦斜光到晓穿朱户 昨夜西风凋碧树独上高楼，望尽天涯路欲寄彩笺无尺素山水长阔知何处选自明汪氏编《诗余画谱》,玉楼春 春恨 绿杨芳草长亭路， 年少抛人容易去 楼头残梦五更钟， 花底离愁三月雨 无情不似多情苦， 一寸还成千万缕 天涯地角有穷时， 只有相思无尽处2．因循中求变的 欧阳修词,欧阳修(1007一1072) 字永叔，号醉翁，晚年号六一居士词集《欧阳文忠公近体乐府》三卷，另传《醉翁琴趣外篇》六卷欧阳修对词的革新： ①扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，用词来抒发自我的人生感受 词可以写相思恨别， 也可以抒作者人生情怀清刘熙载《艺概·词概》：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深 欧阳修作词“以其馀力游戏”（李之仪《跋吴思道小词》），词为“薄伎，聊佐清欢”（《采桑子·西湖念语》）踏莎行,候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水 寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚平芜尽处是春山，行人更在春山外 江淹《别赋》 “闺中风暖，陌上草薰 一种离愁，两面兼写,②改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，与柳永词相互呼应。
南歌子 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳走来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅入时无”？ 弄笔偎人久，描花试手初等闲妨了绣功夫，笑问：“鸳鸯两字怎生书？”,风格典雅，语言精致、 结构流贯、情思含蓄、 描写细腻,庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去蝶恋花,《古今词论》引毛先舒云：“永叔词云：‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’此可谓层深而浑成何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？”,欧阳修 生查子 去年元夜时，花市灯如昼 月上柳梢头，人约黄昏后 今年元夜时，月与灯依旧 不见去年人，泪湿春衫袖辛弃疾 生查子 去年燕子来，帘幕深深处 香径得泥归，都把琴书污 今年燕子来，谁听呢喃语？ 不见卷帘人，一阵黄昏雨唐·崔护 题都城南庄 去年今日此门中， 人面桃花相映红 人面只今何处去？ 桃花依旧笑春风作法举隅,辛弃疾《丑奴儿》 少年不识愁滋味，爱上层楼； 爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休； 欲说还休，却道天凉好个秋吕本中《采桑子》 恨君不似江楼月，南北东西； 南北东西，只有相随无别离 恨君却似江楼月，暂满还亏； 暂满还亏，待得团圆是几时?,二、开拓词境的尝试,范仲淹(989—1052)，字希文，吴县(苏州)人大中祥符八年(1015)进士仕至枢密副使、参知政事1．独辟蹊径的范仲淹词,苏幕遮 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡明月楼高休独倚酒入愁肠，化作相思泪彭孙遹《金粟词话》 前段多入丽语， 后段纯写柔情， 遂成绝唱渔家傲 塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意四面边声连角起千嶂里，长烟落日孤城闭 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计羌管悠悠霜满地人不寐，将军白发征夫泪《御街行》“愁肠已断无由醉， 酒未到，先成泪”,2．贴近日常生活的张先词,张先(990—l078)，字子野，湖州人天圣八年(1030)进士曾知吴江县，仕至都官郎中有《张子野词》二卷陈师道《后山诗话》：“尚书郎张先善著词，有云‘云破月来花弄影’，‘帘压卷花影’（《归朝欢·春闺》），‘堕飞絮无影’(《剪牡丹·舟中闻双琵琶》)，世称诵之，谓之‘张三影’”。
天仙子 时为嘉禾小倅以病眠不赴府会 水调数声持酒听午醉醒来愁未醒送春春去几时回？临晚镜往事后期空记省 沙上并禽池上瞑云破月来花弄影重重帘幕密遮灯，风不定明日落红应满径《青门引·春思》 乍暖还轻冷，风雨晚来方定庭轩寂寞近清明，残花中酒，又是去年病 楼头画角风吹醒，入夜重门静那堪更被明月，隔墙送过秋千影张先词主要写“心中事，眼中泪，意中人” 从两个方面改变了词的发展方向： ⑴大量用词来赠别酬唱（二十多首） ⑵率先用题序，现存165首中70多首用题序 陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“张子野词，古今一大转移也，前此则为晏欧，为温韦，体段虽具，声色未开后此则为秦柳，为苏辛，为美成白石，发扬蹈厉，气局一新，而古意渐失子野适得其中，有含蓄处，亦有发越处但含蓄不似温韦，发越亦不似豪苏腻柳规模虽隘，气格却近古，自子野后，一千年来，温韦之风不作矣问：尚书想见“云破月来花弄影”郎中 答：是“红杏枝头春意闹”尚书,玉楼春 宋·宋祁 东城渐觉风光好，縠绉波纹迎客棹绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照王国维《人间词话》： “著一‘闹’字，而境界全出。
“着一‘弄’字，而境界全出3．向诗风靠拢的王安石词——《临川先生歌曲》,王安石存词29首，但成就不凡，其词脱离了晚唐五代以来柔情软调的固定轨道，主要抒发自我性情怀抱以及对历史和现实的反思桂枝香•金陵怀古 登临送目正故国晚秋，天气初肃千里澄江似练，翠峰如簇归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗彩舟云淡，星河鹭起，画图难足 念往昔、繁华竞逐叹门外楼头，悲恨相续千古凭高，此谩嗟荣辱六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿至今商女，时时犹唱，后庭遗曲上片写登临所见；下片写登临所感 ★通过对六朝历史兴亡的反思，表现对现实社会危机的忧虑词的表现功能也由应歌娱人转向言志自娱，标志着词风正向诗风靠拢 ★词中化用前人诗句，不留痕迹 谢眺“余霞散成绮，澄江静如练” 杜牧“门外韩擒虎，楼头张丽华” 杜牧“商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》” ★ 《古今词话》：“金陵怀古，诸公寄词于《桂枝香》凡三十余首，独介甫最为绝唱东坡见之，不觉叹息曰：‘此老乃野狐精也’”,三、柳永词的新变,文献所载之“柳词迷” 仁宗皇帝特别好听柳永词 韩维“每酒后好讴柳三变一曲” 何栗 “时一复讴柳词” 刘岑贬抑柳永 ，老太监发难 和尚法明 “每饮至大醉，惟唱柳永词。
唱完“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”，去世 项平斋“学诗当学杜诗，学词当学柳永词” 西夏“凡有井水饮处，即能歌柳词”,《喻世明言》卷十二《众名姬春风吊柳七》,不愿穿绫罗， 愿依柳七哥； 不愿君王召， 愿得柳七叫； 不愿千黄金， 愿中柳七心； 不愿神仙见， 愿识柳七面1．柳永的生平 柳永(987?～1053?)，字耆卿，原名三变福建崇安(今武夷山市)人排行第七，世称柳七 兄三复、三接，先后中进士， 时称“柳氏三绝” 北宋第一个专力作词的词人 有《乐章集》,《长寿乐》,尤红殢翠近日来、陡把狂心牵系罗绮丛中，笙歌筵上，有个人人可意解严妆巧笑，取次言谈成娇媚知几度、密约秦楼尽醉仍携手，眷恋香衾绣被 情渐美算好把、夕雨朝云相继便是仙禁春深，御炉香袅，临轩亲试对天颜咫尺，定然魁甲登高第待恁时、等著回来贺喜賸与我儿利市鹤冲天,黄金榜上，偶失龙头望明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣狂荡？何须论得丧，才子词人，自是白衣卿相 烟花巷陌，依约丹青屏障幸有意中人，堪寻访且恁偎红翠，风流事、平生畅青春都一饷忍把浮名，换了浅斟低唱仁宗批示：“且去浅斟低唱，何要浮名!” 柳永自称“奉旨填词柳三变”,南宋罗烨《醉翁谈录》丙集卷二：“耆卿居京华，暇日遍游妓馆。
所至，妓者爱其有词名，能移宫换羽，一经品题，身价十倍妓者多以金物资给之柳永《煮海歌》 周而复始无休息，官租未了私租逼； 驱妻逐子课工程，虽作人形俱菜色 煮海之民何苦辛，安得母富子不贫！,2．柳词在体制方面的突破（创体之功） ⑴丰富了词调，两宋词坛上他创用词调最多，现存213首用了133种词调；而宋代所用880多个词调，有100多调是他首创或首次使用 ⑵大力创作慢词，共87调、125首，从根本上改变了唐五代以来文人词小令一统天下的格局使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进小令体制短小，容量有限； 慢词篇幅较大，可扩充词的内容涵量，表现力四类词调： 令，令曲或小令一般字少调短，少则《十六字令》，多则《六幺令》（96字），《百字令》 引，本是乐府诗题的一种词中的引来自唐宋大型乐曲的引歌、引子，截取而来 近，又称近拍，和引同属中调最短《好事近》（45字），最长《剑器近》（96字） 慢，慢曲子的简称，与急拍子相对，“调长拍缓”，字句也跟着加长，一般字数较多，篇幅较大3．市民情调与自我意识的表现（创意之功） 变雅为俗，“浅近卑俗”—— 通俗化语言—世俗生活情调 ⑴表现世俗女性大胆、主动、泼辣的爱情意识和生活愿望。
⑵表现被遗弃或失恋的平民女子的痛苦心声和苦闷忧怨 ⑶表现下层妓女的不幸和从良的愿望 ⑷对都市生活表现出兴奋与迷恋《望海潮》 东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家云树绕堤沙怒涛卷霜雪，天堑无涯市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢 重湖叠巘清嘉有三秋桂子，十里荷花羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃千骑拥高牙乘醉听箫鼓，吟赏烟霞异日图将好风景，归去凤池夸⑸题材取向上朝着自我化的方向发展——人生失意、羁旅行役、凄凉心境 《八声甘州》http://202.116.65.197/wlkc/shici 写羁旅之愁，飘泊之恨 通篇贯串一“望”字—— 上片写登楼凝望所见， 下片写望中所思，从望乡到意中人望归 《菩萨蛮》“照花前后镜，花面交相映”,,4．柳词的艺术技巧（创法之功） 丰富了慢词的表现手法——铺叙和白描 小令，用比喻、象征等手法，借景言情 柳永将赋法移植于词，尽情地铺叙衍展，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化 《雨霖铃》http://202.116.65.197/wlkc/shici,雨霖铃 寒蝉凄切对长亭晚，骤雨初歇都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟摧发执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月此去经年，应是良辰好景虚设便纵有、千种风情，更与何人说明刊本《诗余画谱》,上片—秋景、送别、别后，视点由近到远，笔法绵密自然； 下片—感伤、醉醒、惋叹，揭示人生聚散无常。