李清照词全集编辑李清照（1084—1155）：宋代著名女词人号易安居士，齐州章丘（今属山东章丘）人父亲李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚后人有《漱玉词》辑本今人有《李清照集校注》书 名李清照词全集作 者李清照类 别诗集出版社华夏出版社出版时间2002年装 帧精装开 本32开目录1如梦令2点绛唇3浣溪沙4诉衷情5菩萨蛮6好事近7清平乐8忆秦娥9添字采桑子10摊破浣溪沙11武陵春12醉花阴13南歌子14怨王孙15鹧鸪天16玉楼春17小重山18临江仙19蝶恋花20一剪梅21渔家傲22减字木兰花23瑞鹧鸪24念奴娇25长寿乐26行香子27孤雁儿28满庭芳29凤凰台上忆吹箫30声声慢31庆清朝慢32永遇乐33多丽1如梦令编辑如梦令(李清照早期作品)①常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭现存李清照《如梦令》词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受李清照画像 “常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境常记”明确表示追述，地点“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那末，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，也写出了游玩的随意、闲适，显示了主人公的忘情、悠闲心态盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出 一连两个“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖洲渚上的水鸟都吓飞了至此，词嘎然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。
这首小令用词简练，只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融合一起，写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟，沉醉不归正所谓“少年情怀自是得”，这首诗不事雕琢，富有一种自然之美如梦令 ②昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒试问卷帘人，却道海棠依旧知否？知否？应是绿肥红瘦这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁酒吃得多了，觉也睡得浓了结果一觉醒来，天已大亮但昨夜之心情，却已然如隔胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道：“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗？” 这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔” 作者以“浓睡”、“残酒”“搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。
然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底 真是绝妙工巧，不着痕迹词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝2点绛唇编辑点绛唇寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕惜春春去，几点催花雨倚遍阑干，只是无情绪！人何处？连天衰草，望断归来路上片第一句“寂寞深闺”，写一个青年女子在自己深藏后院的闺房里，心中感到非常寂寞；第二句“柔肠一寸愁千缕”，写青年女子的愁状，一寸柔肠便有千缕愁丝，那么整个人呢？可见她的寂寞和忧愁该有多么厉害第三四句“惜春春去，几点催花雨写青年女子忧愁的环境：给人带来希望并让人惋惜的春天走了，又下起了催着春花凋落的雨这一切，能不让人愁上加愁吗？这是上片的内容下片第一二句“倚遍栏干，只是无情绪！”还是写青年女子的愁状待在闺房里是“寸肠千缕愁”，只好走到闺房外面但过去青年女子是不能随便走下闺房楼梯的，所以只能在上面依着栏杆想一想，望一望想什么?正是那“催花雨”让她想到了“人何处？”想道了离自己而远去的意中人在何处？是否也在淋雨？什么时候回来？这才是青年女子真正忧愁的原因；那她望什么？望外面的风景吗？不是，是望自己的想象中的景象——意中人归来时的情景。
望到了吗？没有那望到了什么？望到了“连天衰草，望断归来路是啊！望到的是连到天边的无际荒草，是望不见归路——意中人归来的那条路这就是青年女子倚栏眺望的凄凉情景、心理状态和无望结果点绛唇蹴罢秋千，起来慵整纤纤手露浓花瘦，薄汗轻衣透见客入来，袜刬金钗溜，和羞走倚门回首，却把青梅嗅此词为李清照早年作品，写尽少女纯情的神态 上片荡完秋千的精神状态词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了“蹴罢秋千”以后一刹那间的镜头 此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，象燕子一样地空中飞来飞去，妙静中见动起来慵整纤纤手”，“慵整”二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨“纤纤手” 语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠露浓花瘦”一语既表明时间是春天的早晨，地点是花园也烘托了人物娇美的风貌整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。
下片写少女乍见来客的情态她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人见客入来”，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避 “袜刬”，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路金钗溜”，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘和羞”者，含羞也：“走”者，疾走也然而更妙的是“倚门回首，却把青梅嗅”二句它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走，手搓梅子映中门但相比之下"，“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚：“手搓梅子”只能表现不安，“却把青梅嗅”则可描画矫饰：“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待，加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉。
全词风格明快，节奏轻松，反用四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花3浣溪沙编辑莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融，疏钟已应晚来风瑞脑香消魂梦断，辟寒金小髻鬟松，醒时空对烛花红浣溪沙小院闲窗春己深，重帘未卷影 沉沉，倚楼无语理瑶琴远岫出山催薄暮，细风吹雨弄轻阴，梨花欲谢恐难禁浣溪沙淡荡春光寒食天，玉炉沈水袅残烟，梦回山枕隐花钿海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵，黄昏疏雨湿秋千这首词为作者早年所作，以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者爱春惜春的心情 上阕写少女春睡初醒情景，用的是倒叙，头两句是第三句睡醒后的所见所感淡荡”犹荡漾，形容春光融和遍满寒食节当夏历三月初，正是春光极盛之时熏炉中燃点着沉水香，轻烟袅绕，暗写闺室的幽静温馨这两句先写出春光的宜人，春闺的美好第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作，只从花钿写她睡醒时的姿态山枕”谓枕形如山梦回山枕隐花钿”是少女自己察觉到的，不是别人看出来的暮春三月，春困逼人，她和衣而卧，不觉沉沉入睡，一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去，自己也觉诧异熏香已残，说明入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜。
她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光，室内的沉香烟袅，一种潜藏的春思隐约如见这几句不事修饰，淡淡道来，却别有一番情致下阕写少女的心曲海燕未来人斗草，江海已过柳生绵”古人以为燕子产于南方，春末夏初渡海飞来，故称海燕斗草”是用花草赌赛胜负的一种游戏时节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢？女伴们斗草嬉戏，情怀是多么欢畅江梅花期已过了，杨柳又正飞花这里写的是少女眼中所见，心中所感种种景致说明春事已经过半，当此时少女的春闺寂寞、情怀缭乱，含有作者的惜春心情这两句对仗工整，既有动态，更有细微的心理活动，极尽工巧之妙黄昏疏雨湿秋千”，写的是另一种境界秋千本是少女喜欢的游戏，尤其是当寒食时节更是无此不欢这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨，把秋千洒湿了，这是一种“无可奈何”的情绪的外现，同上两句所写的有精神上的契合，都是少女春日心情的写照 此句写春愁却不用“春愁”二句，只言雨中秋千，却道出愁绪万缕 这首词以物写人，以景写情，把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现，有“无我之境”的妙趣浣溪沙髻子伤春慵更梳，晚风庭院落梅初，淡云来往月疏疏，玉鸭薰炉闲瑞脑，朱樱斗帐掩流苏，通犀还解辟寒无此词以清丽的风格，寓伤春之情于景物描写之中，格高韵胜，富有诗的意境。
可以“唐风”、“庚调”论之 词的起句，开门见山，点明伤春的题旨《诗经适为容？“同这里的”髻子伤春懒更梳“说的是一个意思其时词人盖结錞未久，丈夫赵明诚负笈出游，丢下她空房独，寂寞无聊，以至连头发也懒得梳理 此词自第二句起至结句止，基本上遵循了写景宜显、写情宜隐这一创作原则晚风庭院落梅初”，是从近处落笔，点时间，写环境，寓感情落梅初”，既梅花开始飘落深沉庭院，晚风料峭，梅残花落，境极凄凉，一种伤春情绪，已环境的渲染中流露出来淡云”一句被誉为清丽之句“见陈廷焯《云韶集》）词笔引向远方，写词人仰视天空，只见月亮从云缝中时出时没，洒下稀疏的月色来往“二字，状云气之飘浮，极为真切疏疏“二字为叠字，富于音韵之美，用以表现云缝中忽隐忽显的月光，也恰到好处 过片对仗工整，写室内之景词人也许庭院中立了多时，愁绪无法排遣，只得回到室内，而眼中所见，仍是凄清之境玉鸭熏炉闲瑞脑”，瑞脑香宝鸭熏炉内燃尽而消歇了，故曰“闲”词人《醉花阴》中也写过“瑞脑消金兽这个“闲”字比“消”字用得好，因为它表现了室内的闲静气氛此字看似寻常。