2《登泰山记》导学案《登泰山记》导学案 课前自主预习 一、作者简介 姚鼐(1731—1815)，字姬传，一字梦谷，清代诗人、散文家，安徽桐城人室名惜抱轩，世称惜抱先生、姚惜抱，他与方苞、刘大櫆并称为“桐城三祖"他的散文简洁精练，温润清新，有文采，形象性强所著有《惜抱轩全集》，并选有《古文辞类纂》《五七言今体诗钞》 二、背景介绍 乾隆三十九年(1774)，姚鼐以养亲为名，告归田里，道经泰安，与挚友泰安知府朱孝纯(字子颍)于此年十二月二十八日傍晚同上泰山山顶，第二天即除夕(当年十二月小)，五更时分至日观峰的日观亭后，观赏日出，写下了这篇游记 三、必备知识 1.桐城派 桐城派，是清代散文最大的一个流派，对于散文创作有一套完整的理论和鲜明的主张，其创始人是方苞，刘大櫆和姚鼐继承并发展了他的理论，三人并称为“桐城三祖”(因为三人都是桐城人，又都以古文辞著名，世称“桐城派")桐城派的文章，内容多是宣传儒家思想，尤其是程朱理学，语言力求简明达意，条理清晰，清真雅正 2．戊申晦五鼓，与子颍坐日观亭，待日出 晦：农历每月的最后一天。
五鼓：五更我国古代把夜晚分成五个时段，用鼓打更报时，所以叫作五更、五鼓，或称五夜 夜间时辰 五更五鼓 五夜 现代时间 黄昏 一更一鼓 甲夜 19～21点 人定 二更二鼓 乙夜 21～23点 夜半 三更三鼓 丙夜 23～1点 鸡鸣 四更四鼓 丁夜 1～3点 平旦 五更五鼓 戊夜 3～5点 3．乾隆三十九年十二月 乾隆三十九年：年号纪年法汉武帝起开始有年号，此后每个皇帝即位都要改元，并以年号纪年如《岳阳楼记》中“庆历四年”、《琵琶行并序》中“元和十年"、《石钟山记》中“元丰七年”等 4．泰山之阳，汶水西流；其阴，济水东流 古代以山南水北为阳，以山北水南为阴 四、文本对译 课堂探究共享 学习任务一：语言构建与运用 一、读准字音 汶水(Wèn) 蹬(dèng) 徂徕(cú)(lái) 樗蒱(chū)(pú) 圜(yuán) 二、辨识通假 (1)须臾成五采(“采"同“彩”，颜色) (2)少圜(“圜"同“圆”，圆形的，指山石) 三、一词多义 (1)当 (2)以 (3)道 (4)及 四、词类活用 (1)汶水西流 (名词作状语，向西) (2)济水东流 (名词作状语，向东) (3)崖限当道者 (名词作状语，像门槛一样) (4)道少半 (名词作动词，走，走路) (5)明烛天南 (名词作动词，照) (6)山多石，少土(形容词作动词，多有；少有) 五、古今异义 (1)至于泰安 古义:___ ______ 今义:___ ______ (2)下有红光动摇承之 古义:___ ______ 今义:___ ______ (3)多平方 古义:___ ______ 今义:___ ______ 【答案】(1)古义：到，到达。
今义：表示另提一事2)古义：摇动今义：不稳固、不坚定3)古义：方方整整的，指山石今义：数学名词 六、文言句式 (1)当其南北分者，古长城也 ) 译文:___ ______ (2)亭东自足下皆云漫 ) 译文:___ ______ (3)今所经中岭及山巅，崖限当道者 ) 译文:___ ______ (4)苍山负雪，明烛天南 ) 译文:___ ______ (5)生石罅 ) 译文:___ ______ (6)余始循以入 ) 译文:___ ______ 【答案】(1)判断句，“……者，……也"表判断 处在那阳谷和阴谷南北分界处的，是古代春秋时期齐国所筑长城的遗址 (2)判断句，用副词“皆”表示判断，“皆"相当于“都是” 日观亭东面从脚底往下一片云雾弥漫 (3)定语后置句，“崖限当道者"中“限当道”为定语，放在“崖"的后面 现在我经过的中岭和山顶，挡在路上的像门槛一样的山崖 (4)省略句，“苍山”前面省略谓语“见”，后句省略主语“雪” 只见青山上覆盖着白雪，雪光照亮了南面的天空。
(5)省略句，“生"前面省略主语“树”，“生"后面省略介词“于” 松树都生长在石头的缝隙里 (6)省略句，“循"后面省略宾语“之” 我起初顺着中谷进去 学习任务二：思维发展与提升 活动1：下面是《登泰山记》的行文脉络图示请通读文本，在①②两处填上合适的内容 ① ② 【答案】①形、色、光 ②略写 活动2：既然作者是从第二段开始登山，那么文章第一自然段是否多余呢？ 【答案】文章开篇介绍“泰山之阳"其阴”“古长城"日观峰”的位置，为下文描写登山所见营造氛围埋下伏笔；也正因为泰山特殊的地理位置和得天独厚的人文景观以及自然景观，才吸引着四方游客，吸引着作者顶风冒雪而来，作者对祖国河山的感情由此可见一斑没有此段，后面的内容就显得突兀而模糊 活动3：阅读第四、五两段，梳理作者介绍了泰山的哪些人文景观和自然景观 人文景观 自然景观 【答案】 人文景观 自然景观 岱祠、碧霞元君祠、皇帝行宫、道中石刻 多石、少土；多松、少杂树；冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹；至日观数里内无树，而雪与人膝齐 学习任务三：审美鉴赏与创造 活动1：作者登上山顶，为我们描绘了一幅“泰山夕照图”，请你用现代散文的语言描述这种奇观。
【答案】登上山顶，极目远望，群山背负着白雪，苍茫圣洁；虬枝上挂满了银条，粉妆玉砌山的连绵增添了雪的气势，雪的洁白增添了山的明净雪光折射到西南天空，给暮色增添了明亮；晚霞映照着群峰，给白雪覆上了一层淡红的轻纱红妆素裹，分外妖娆半山的云雾丝丝缕缕，缠绕山间，像粉妆女子轻歌曼舞山水雪雾相融合，日光城郭相交织，形成一幅壮丽优美的山水画 活动2：五更时分，作者看到了泰山日出请你根据作者描绘的“泰山日出图”，用现代散文语言描述日出奇观 【答案】冬日清晨，天色刚泛出鱼肚白一行人便搀扶着登上日观峰，脚下云雾漫漫，耳畔松涛阵阵，坐在日观亭上，有腾云驾雾之感远方的山峦在雾气中隐现，似海市蜃楼，近处的山峰在云涛中出没，似博戏争赌注目东方，海天之间浮出一条彩线，顷刻时，彩线扩大了它的范围，变为绚丽的彩带，彩带慢慢扩大为红色的海洋，红光汹涌着，摇荡着太阳像是负着什么重担似的，慢慢地从海中升起一刹那间，这深红的东西，便发出令人目眩的光亮，云彩被染红了，雪峰被染红了，日观峰上的游人也沐浴在红色的朝阳中 学习任务四：文化理解与传承 活动1：泰山自然景观雄伟奇绝，有数千年精神文化的渗透渲染和人文景观的烘托，被誉为中华民族精神文化的缩影。
1987年，被联合国教科文组织定为世界自然与文化遗产，可以说泰山之上古迹随处可见，人文景观比比皆是但是，文中写道：“观道中石刻，自唐显庆以来；其远古刻尽漫失"请从文化遗产保护这一角度，谈谈你对这一问题的认识 【答案】(观点一)我们的文化遗产曾经遭受过外国的掠夺和践踏，也曾经由于我们的无知被我们自己自觉不自觉地浪费和破坏过很多，而且时至今日这种现象在很多地方很多时候仍在发生着祖先留给我们的这些宝贵财富，我们无权漠视和损害 (观点二)让我们积极感受、走近文化，触摸文化真正的血脉，从而逐渐培养起对民族传统文化的兴趣、情感和素养，提高整个社会的文化判断力，从而真正杜绝以各种理由破坏文化遗产的短视举动 (观点三)我们有义务和责任携起手来，“从我开始，从今天开始，一起走近文化遗产、亲近文化遗产、保护文化遗产、宣传文化遗产，做文化遗产的传承者，做精神家园的守望者！”为建设我们的和谐社会尽到自己的一分力量 活动2：跟随作者的行踪游览泰山后，你能领略到作者的什么情怀？ 【答案】观点一：赞美祖国河山的情怀文中泰山那雄伟多姿的景色，美不胜言，使人心旷神怡 观点二：乐观豪迈的情怀。
在姚鼐笔下，隆冬时节风雪弥漫的泰山优美绚丽，毫无冷落萧条之感，游览者顶风冒雪，豪情满纸，胸襟开阔，既无孤芳自赏的清高寄托，也没有“独钓寒江雪"的凄楚孤寂情怀 活动3：《赤壁赋》和《登泰山记》都是古代写景名篇，给我们描绘了一幅如诗的画面，可谓画面美《赤壁赋》描写了怎样的优美夜景？《登泰山记》又是如何精彩描绘泰山日出美景的？ 【答案】《赤壁赋》描写夜游赤壁，展现了一个充满诗情画意的境界：清风和明月交织，露珠和水色辉映，天地澄澈，玉宇明净写清风，“清风徐来，水波不兴”八个字，简淡清疏，描绘出一种静谧舒畅的艺术意境写月，“月出于东山之上，徘徊于斗牛之间”，月光皎洁，“徘徊”二字，多么富有人的情感，亲切而又迷人，传达出缓缓升起的月亮之动态写大江，“白露横江，水光接天”，仅八个字，就轻松自如地写出了白雾蒙蒙、江面苍茫的景象作者笔下的风平浪静、波澜不惊、清风徐徐、月色溶溶的夜晚，多么让人神往、让人陶醉 《登泰山记》作者按照时间顺序依次描写了日将出、日正出、日已出的三个阶段，展现出一幅泰山日出迅速变化的画面日将出——稍见山峦微露，转眼成五彩；日正出——正赤如丹，下有红光动摇承之；日已出——西峰“绛皓驳色”。
有色彩的变幻，有红日升空的壮美气势，描写生动而全面 活动4：在文人笔下，人与自然从来都是一体的山水有多么高远，人的胸怀就有多么壮阔《赤壁赋》和《登泰山记》所描绘的大自然美丽的画卷，使人与自然达到了和谐统一就这一点对两篇文章简要分析 【答案】 《赤壁赋》一文开篇先叙述泛舟的时间、地点，接着对江上的清风、横江的白露，东山的明月、月光下的水光以及一望无际的江面进行了细致的描绘这些自然景物与作者所泛之舟构成了一幅美丽的画卷，使人与自然达到了和谐统一 《登泰山记》叙述作者偕友人冬日登泰山观日出的经过文章以精练的语言，生动地描写了泰山雪后初晴的瑰丽景色和日出时的雄浑景象，写出了泰山的神秀壮丽山巅之壮美景象令作者心旌摇动，同时作者与友人于寒冬凌晨冒风雪攀高峰的豪壮气概也与自然之壮美景象相契合，唯有有此豪壮气概的人才能欣赏此壮美景象，此壮美景象也令人心中生出更多豪壮气概人与自然于此时达到了完美的和谐统一 核心素养提升 动静结合 动静结合是本文写景的一大特色如“及既上，苍山负雪，明烛天南望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然”，皑皑白雪，覆盖青山，银色雪光，映亮南天，本是一片静景，但作者用拟人化的“负”与用作动词的“烛”，将静寂的远景变为一幅视野开阔、气势宏大的动景，让人一洗寒冬游客寥落的孤寂之感，平添阳春盎然之意。
汶水河一息不停、徂徕城辞旧迎新，作者“如画”一笔，又将动景绘为一帧静态水。