关于描写雨的古诗赏析,1,2,一、观祈雨 李约 桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前 朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦 题目是“观祈雨”，但写祈雨情景的只有一句： ;然后诗人用 的手法，写乡民与朱门对天气的担忧，从而揭露朱门 的社会现实;表达诗人对乡农的情感：3,答案：箫管迎龙水庙前 对比 不顾劳动人民疾苦，终年贪图享乐 同情 翻译：旱情严重，桑树枝不生叶，土地干燥，腾起的尘土好像烟雾，人们吹奏着乐器到龙王庙前面求降雨但是，富贵人家却整天听歌看舞，还怕春天的阴雨使管弦乐器受潮而发不出悦耳的声音 李约 （751810）唐代诗人字存博，号萧斋，陇西成纪（今甘肃天水县）人唐宗室，国公李勉之子德宗时，曾为润州刺史李琦幕僚元和（806820）中，任兵部员外郎后弃官隐居诗歌有的豪放，有的恬淡同时，他又是唐代著名的古物收藏家全唐诗录存其诗十首4,此诗写观看祈雨的感慨通过大旱之日两种不同生活场面、不同思想感情的对比，深刻揭露了封建社会尖锐的阶级矛盾水浒中“赤日炎炎似火烧”那首著名的民歌与此诗在主题、手法上都十分接近，但二者也有所不同民歌的语言明快泼辣，对比的方式较为直截了当；而此诗语言含蓄曲折，对比的手法比较委婉。
首句先写旱情，这是祈雨的原因水浒民歌写的是夏旱，所以是“赤日炎炎似火烧，野田禾稻半枯焦”此诗则紧紧抓住春旱特点桑条无叶”是写春旱毁了养蚕业，“土生烟”则写出春旱对农业的严重影响因为庄稼枯死，便只能见“土”；树上无叶，只能见“条”所以，这描写旱象的首句可谓形象、真切水庙”即龙王庙，是古时祈雨的场所白居易就曾描写过求龙神降福的场面：“丰凶水旱与疾疫，乡里皆言龙所为家家养豚漉清酒，朝祈暮赛依巫口黑潭龙）所谓“赛”，即迎龙娱神的仪式，此诗第二句所写“箫管迎龙”正是这种赛神场面5,在箫管鸣奏声中，人们表演各种娱神的节目，看去煞是热闹但是，祈雨群众只是强颜欢笑，内心是焦急的这里虽不明说“农夫心内如汤煮”，而意思已全有了相对于民歌的明快，此诗表现出含蓄的特色 诗的后两句忽然撇开，写另一种场面，似乎离题，然而与题目却有着内在的联系如果说前两句是正写“观祈雨”的题面，则后两句可以说是观祈雨的感想前后两种场面，形成一组对照水庙前是无数小百姓，箫管追随，恭迎龙神；而少数“几处”豪家，同时也在品味管弦，欣赏歌舞一方是惟恐不雨；一方却“犹恐春阴”惟恐不雨者，是因生死攸关的生计问题；“犹恐春阴”者，则仅仅是怕丝竹受潮，声音哑咽而已。
这样，一方是深重的殷忧与不幸，另一方却是荒嬉与闲愁这样的对比，潜台词可以说是：世道竟然如此不平啊这一点作者虽已说明却未说尽，仍给读者以广阔联想的空间此诗对比手法不像“农夫心内如汤煮，公子王孙把扇摇”那样一目了然因而它的讽刺更为曲折委婉，也更耐人寻味6,二、雨过山村 王建 雨里鸡鸣一两家，竹溪村路板桥斜 妇姑相唤浴蚕去，闲着中庭桅子花 1. 诗的一、二两句写出了山村怎样的特点？ 2. 古典诗词讲究炼字，末句中的“闲”字用得好，请你说说好在哪里7,竹溪：小溪旁长着翠竹 妇姑：嫂嫂和小姑 相唤：互相呼唤 浴蚕：古时候将蚕种浸在盐水中，用来选出优良的蚕种，称为浴蚕 中庭：庭院 闲着：农人忙着干活，没有人欣赏盛开的栀子花 栀子：常绿灌木，春夏开白花 诗歌译文 雨里鸡鸣一两家，下雨天里有一两家的鸡在叫， 竹溪村路板桥斜竹林里小溪潺潺，木板桥歪歪斜斜 妇姑相唤浴蚕去，姑嫂相互叫着去浴蚕， 闲着中庭栀子花院子里的栀子花正在开放却没有人看 雨中有一两户人家传来鸡鸣，小溪两边长满翠竹，乡村的小路越过小溪，木板桥歪歪斜斜村里的嫂嫂和小姑相互呼唤去清洗蚕子，庭院里的栀子花因农忙而无人欣赏。
参考答案： 1宁静幽美，或自然惬意（2分） 2. 以花之“闲”，反衬农家在春蚕季节之忙，情趣盎然或运用拟人，以花之“闲”，形象地写出了山村的悠闲宁静2分）,8,诗的前两句写雨中几声鸡鸣，一两家农舍；修竹、清溪、村路、板桥，淡淡几笔，便勾画出一幅优美静谧的山村风景 第三句转而写农事，“妇姑相唤”，透着亲切，可以想见家庭邻里关系的和睦；夏日雨中，仍要“浴蚕去”，则可知农事的繁忙妇姑浴蚕去了，雨中的山村，唯有栀子花悠然无事地独自“闲”在庭院里一个“闲”字，烘托出庭院中一片幽静气氛；以花之“闲”，反衬农家在春蚕季节之忙，情趣盎然 全诗处处扣住山村景象，从景写到人，从人写到境；农事的繁忙，山村的神韵，皆蕴于一个“闲”字之中它是全篇之“眼”，着此一字而境界全出作者写雨过山村所见情景，富有诗情画意，又充满劳动生活的气息,同时也表达了一种对乡村生活的喜爱之情9,雨过山村是由诗人王建创作的一首诗，流传至今，脍炙人口，深受诗歌迷的喜爱与推崇这首七言绝句以简炼而细腻的笔触，描绘了一幅清新秀丽的山村农忙图景前两句，点明题目，“鸡鸣一两家”言居家之少，当为山村特有之景象，“竹溪村路板桥斜”写出了山村景色的静谧深幽。
第三句写妇女冒雨浴蚕，表现农家之忙，第四句“闲着中庭栀子花”，以花之“闲”，反衬农家在春蚕季节之忙，造语清新，韵味无穷全诗处处扣住山村特色，写景写人及人事，有浓郁的乡土气息10,比较阅读 三、山 雨 翁卷 一夜满林星月白，亦无云气亦无雷 平明忽见溪流急，知是他山落雨来 四、 山 雨 何绍基 短笠团团避树枝，初凉天气野行宜 溪云到处自相聚，山雨忽来人不知 马上衣巾任沾湿，村边瓜豆也离披 新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇 1.翁卷山雨一诗前两句描写了怎样的情景？有什么作用？ 2.两首诗都描写了雨，在艺术手法上有什么不同，请简要分析11,1.翁卷山雨一诗前两句描写了怎样的情景？有什么作用？（4分） 此诗前两句描写了山林之景；整整一夜，星月交辉，清光满林，无云无雷，一派晴和天气2分）为后两句作者的惊异之情作铺垫 2.两首诗都描写了雨，在艺术手法上有什么不同，请简要分析4分） 在描写手法上，翁诗采用侧面描写，通过景色的描绘写出了山雨的特点；何诗则正面描写与侧面描写相结合，除侧面描绘山雨之奇外，还在中间两联正面描绘山雨的特征 或者：在抒情手法上，翁诗寓情于景，抒写了诗人对山雨奇景的惊异之情；何诗则直抒胸臆与借景抒情相结合，抒写了诗人雨前的心旷神怡、雨中的喜雨、雨后的“奇”雨之情。
12,1.结构有别 翁卷山雨，前两句写山间的夜晚，星月皎洁，无云无雷，紧扣一个“晴”字下笔这是写雨前之景后两句，以“平明”二字与上文的“夜”字相照应，以“忽见溪流急”与上文的“星月白”，“ 亦无云气亦无雷”相照应，而“溪流急”又与“他山落雨来”互为因果，前者为果，后者为因这是写雨后之景显然，此诗在结构安排上是别出心裁的，写雨，不写雨中之景、雨本身，而由雨前之景一下子切换至雨后之景，跳跃性大，采用的颇似现代电影蒙太奇的剪辑手法，令人眼目为之一新 何绍基的山雨，在结构上有别于翁卷的山雨，不似翁诗跳跃性大，而是通篇紧扣诗题山雨，按雨前之景、雨中之景、雨后之景顺序写来，令人一目了然开篇两句，写雨前之景，着重写诗人头戴以竹篾编织而成的圆形雨帽在秋天初凉时节漫行于山野林间，不时地闪避着树枝，字里行间透露出如此信息：秋高气爽，行者也心旷神怡中间四句转入写雨中之景溪云到处自相聚”一句承上启下，由上文写未雨转入下文写遇雨山雨”句开始写山雨，“忽来”二字明言山雨骤来之特点，继之以“人不知”三字，则进一步凸现此特点马上”两句续写雨中之景，也完全切合秋日山雨之特征最后两句写雨后之景，突出雨过天晴，山峰重现青翠，山野间万瀑齐飞。
其景物描写，场面转换自然，与翁诗各具特色13,2.描写方法有别 翁卷的山雨，写山雨，不从“雨”之本身着墨，而从侧面下笔诗的前两句写雨前之景，后两句摹雨后之景，而下雨的过程也即雨本身则略而不写，看似与写雨无关，实却无不关涉一个“雨”字诗人写雨前之景，强调昨夜天气晴朗，实言此山无雨后两句写雨后之景，突出“忽见溪流急”，并以之推知“他山落雨来”，原来是他山之阵雨注入溪中，形成了“溪流急”的景象清代刘熙载云：“绝句取径贵深曲，盖意不可尽，以不尽尽之正面不写写反面，本面不写写对面、旁面，须如睹影知竿乃妙翁诗写山雨，正是采用了“本面不写写对面、旁面”之法，且达到了“睹影知竿”之效，堪称咏雨妙作 何绍基的山雨，写山雨，不似翁诗仅从侧面下笔，而是正面描写与侧面描写相结合溪云”两句，写溪上云雾，写山雨，用的是正面描写之法马上”两句，写雨水打湿了诗人的衣巾，淋得村边的瓜豆枝叶散乱纷披，似亦可理解为以正面描写为主而“新晴”两句，则主要是侧面描写新晴尽放峰峦出”与“万瀑齐飞”，这些都是山雨所赐山雨的洗礼，使得山峰在雨过天晴时更为青翠，而山雨的注入，又使得山野间万瀑齐飞可见，写雨过天晴，山峰青翠重现，山野间万瀑齐飞，正是从侧面写山雨。
诗中“放”、“飞”等字下得精妙，使画面动了，活了，尤其是结句“万瀑齐飞又一奇”，语奇景妙，从侧面写活写足了山雨，与翁诗的“平明忽见溪流急”笔法相似，但更有气势14,3.言情有别 翁卷的山雨，不仅描写了此山星白月朗，他山一霎雨过的奇异景象，而且抒发了诗人惊异的感情而这情又不是直接抒发的，而是寓于景中，在跳动的景物描写之中含蓄地抒写了出来 何绍基的山雨，较之翁卷的山雨，感情更为丰富，其表达的方式也有所不同何绍基的诗写山雨，诗人是以一个山行者、山雨的亲身体验者的身份写的其感情也随着雨前、雨中、雨后景物描写的变化而变化雨前，诗人野行，心旷神怡，这从“宜”字等可感受到雨中，他“马上衣巾任沾湿”，委婉地表达了遇雨而喜雨之情雨后，目睹山峰青翠重现、万瀑齐飞的奇景，诗人直抒胸臆，以一“奇”字，既明言雨后山景之奇妙，又直抒诗人的惊奇之情全诗直抒胸臆与借景抒情相结合，将诗人的感情抒写得淋漓尽致 综上所述，翁卷的山雨与何绍基的山雨均描绘颇具特色的山雨，但二者技法明显有别：在结构安排上，前者由雨前之景一下子跳至雨后之景，而雨中之景则略而不写，别具匠心，后者则按雨前、雨中、雨后之景顺序写来，脉络分明；在描写方法上，前者采用侧面描写之法，后者则以正面描写与侧面描写相结合；在言情方面，前者寓情于景，曲折地抒写了诗人对山雨奇景的惊异、赞美之情，后者则采用直抒胸臆与借景抒情相结合的方式，抒写了诗人雨前的心旷神怡、雨中的喜雨、雨后的“奇”雨之情。
一言以蔽之，这两首诗吟咏山雨，同中有异，异曲同工，都给人以艺术美的享受15,五、春夜喜雨 (唐)杜甫 好雨知时节， 当春乃发生 随风潜入夜， 润物细无声 野径云俱黑， 江船火独明 晓看红湿处， 花重锦官城 这首诗写于761年（上元二年）春杜甫在经过一段时间的流离转徙的生活后，终因陕西旱灾而来到四川成都定居，开始了在蜀中的一段较为安定的生活作此诗时，他已在成都草堂定居两年他亲自耕作，种菜养花，与农民交往，对春雨之情很深，因而写下了这首描写春夜降雨、润泽万物的美景诗作16,译文：春雨知道适应季节，当万物萌发生长时，它伴随着春风，在夜晚偷偷地及时降临，滋润万物又细微无声郊野的小路和空中的云朵躲在黑暗之中，江上渔船的灯火却格外明亮待到天明，看那细雨滋润的红花，映着曙光分外鲜艳，饱含雨露的花朵开满了锦官城 练习： 1.第三、四句写出了春雨的____和___的特点；第七、八句中的一个“_____”字表现了雨后开花的生机勃勃 2.这首诗写的是什么季节的事情？ A初春 B暮春 C盛夏 D金秋 3这首诗以“好雨”开头，请说明作者称赞春雨的原因 4这首诗的第二联，第三联分别从哪种感觉来写春雨？ 5你认为“随风潜入夜，润物细无声”中哪个词用得好？为什么？,17,春夜喜雨抒写诗人对春夜细雨的无私奉献品质的喜爱赞美之情。
全诗这样写道：“好雨知时节，当春乃发生随风潜入夜，润物细无声野径云俱黑，江船火独明。