古罗马的雕刻艺术古罗马的雕刻艺术 奥古斯都像 马卡斯.奥勒留斯骑马像 和平祭坛 图拉真纪功柱 君士坦丁拱门浮雕 弗拉维安王朝的少女雕像 卡拉卡拉像 君士坦丁头像 作品的出现成为君主雕像的 典范，但这座像明显地是在刻意 模仿希腊的古典雕刻奥古斯都 面部的表情严峻而沉着,透露出帝 王的尊严和高贵他的身材魁梧, 披挂着华丽的罗马式盔甲,盔甲上 的浮雕描绘的是大地母神,象征着 对天下的统治奥古斯都的右手 指向前方,似乎正在向部下示意, 左手则握着象征权利的节杖在 他的右脚边,有一个骑在海豚上的 小爱神丘比特的形象,表明奥古斯 都不仅是一个伟大的统帅,同时也 是一位仁爱之君 奥古斯都全身像 公元前20-19年 大理石 这座雕像确实有 不少值得 重视的特点第一 , 它注 入了罗马人的自然主义倾 向 , 不再像希腊雕塑那样 选取理想化的脸形; 第二,英雄不再是裸体的形 象,反而穿上了盔甲,全副 武装起来; 第三 , 艺术家显然意识到 了雕塑对 象的身份一一军 事统治者一一的特殊性 , 通过右手的姿势和炯炯有 神的眼睛提供了一种前进 的方向感这和古希腊雕 像也是有区别的 从雕像的姿态和艺 术表现手法上,我 们很明显可以看出 这是在模仿古希腊 的作品(譬如《持 矛者),据说这种仿 效古希腊雕像从而 将人物理想化的艺 术手法正是奥古斯 都本人所欣赏的, 艺术史上将这种风 格称为"奥古斯都 古典主义" 马卡斯.奥勒留斯骑马像 公元170年 青铜雕刻 罗马的帝王雕像中,与《奥古斯 都像》一起视为双璧的是《马 卡斯奥勒留斯骑马像》。
马卡斯奥勒留斯 (Marcus Aurelius,161 一 180 在位 ) 是 罗马政治处于衰退时期的一位 帝王,他信奉希腊唯心主义哲学, 幻想柏拉图式的理想国 这尊雕像可谓体现了这位 具有哲学家和文学家气质 的皇帝的风采,他留着希 腊式的络腮胡须,骑着高 头大马,右手指向前方,威 武而又静穆,似乎正在俯 视着这个喧嚣的世界雕 像中的皇帝不再是获胜后 显得不可一世的罗马军事 领袖,而平添了一种宽容 的风度他没有带任何武 器,因而,更像是一 个演 说者他膀下的坐骑相比 之下倒显得生气勃勃,不 过,也已不是那种一往 无 前的态势了从人物那微 微低垂的眼神中,人们仿 佛可以读到其内心的思 考和些许的忧郁 卡拉卡拉像 公元209年 大理石 这是卡拉卡拉皇帝的胸像 ，是罗马肖像雕刻鼎盛时 期的代表作因为喜欢高 卢族的外套 ( 即"卡拉卡 拉") 而得名.历史上,他的 残忍无以复加,人人皆知. 是罗马历史上的暴君之一 ，他卷曲的头发和满脸的 胡须，更进一步深化了其 凶残的性格，雕像在头部 与衣纹的处理中，形成了 繁简的强烈对比，是罗马 时期肖像雕刻中高度个性 化了的作品 为了巩固其独揽大权的 地位,他谋杀了自己的弟 弟,并将其追随者两万多 人统统处死.217年,他在 准备另一次战争时被自 己手下的护卫军将领暗 杀,在位不过7年。
艺术家是在卡拉卡拉在 位时雕塑这一作品的,可 以想见雕刻的难度所在 但是,艺术家似乎丝毫 没有丢弃肖像雕塑的真 实性原则,相反 , 他直截 了当地刻画出了卡拉卡 拉内在的残忍性格 这尊《弗拉维安王朝的少女肖 像》就是一件上乘之作,堪称最 为细腻的古罗马肖像胸像之一 尽管雕像所塑造的人物是谁, 如今已无从知晓,但她很显 然 是一名出身名门的贵族少女 她梳着当时大概算是一种时髦 的高高的发暑,头部微微偏向左 侧,表情矜持优雅,神态中又透 露出淡淡的孤傲气质,仿佛无意 中在表明自己出身名门的高贵 《弗拉维安王朝的少女肖像》 雕塑家在创作这件作品 时是独具匠心的,娴熟地 利用了大理石表面的微 妙质感以及明暗光影映 衬下的视觉效果,雕像中 发卷上强烈的、风格化 的凹凸造型反衬出女性 脸部的柔润和光 洁,使 人物形象显得更加楚楚 动人在雕刻妇女复杂 的发式上,显然使用了钻 孔的方法,卷头发中的孔 在光线的照射下显示出 丰富的光影和肌理的变 化,为胸像平添了特殊的 魅力. 《君士坦丁头像,大理石头像,高260 厘米,约创作于公元315年,现收藏于 罗马市政博物馆 当时有一座巨型雕塑《君士坦丁大 帝巨像》，现在只残存了头部和一 只右手，其头部就是这尊《君士坦 丁头像》。
由此可以想象原来整个 雕像是何等高大和威严 《君士坦丁头像》 公元313年 大理石 君士坦丁是罗马帝国后期一位 著名的君主，他是罗马帝国“中 兴”主要的代表人物，是他将首 都由罗马迁至拜占廷，并改称 君士坦丁堡，也是他将基督教 定为国教，奉行政教合一的政 策在这尊雕像中，君士坦丁 大帝已不再具有性格特点，只 是一位“超人”的形象雕像有 一双巨大而威严的眼睛，但目 光呆滞，表情无动于衷他只 代表了一种抽象、神化了的概 念和精神，人们无从知道人物 的本来面貌，只能感觉到他那 高不可攀的地位和权势逼人的 力量这种艺术表现倒退的趋 势，似乎成了中世纪时期艺术 停滞的前奏 这尊胸像面部表情严肃而坚毅，深 邃的眼神和紧闭的双唇表现出领导 者的自信和智慧头像的制作十分 逼真，风格明晰、纯朴，成功地揭 示了人物的性格特征，展示出罗马 政治上升时期人物的精神面貌，雕 像加工的精细还反映了罗马人高超 的金属铸造技艺雕像的眼球是则 用象牙和玻璃制作的，这是当时常 用的一种方法，目的是使人物显得 更为真实自然 《《布鲁特斯胸像布鲁特斯胸像》》 青铜雕像，大约创作于公 元前四世纪后半期 古古 罗罗 马马 浮浮 雕雕 艺艺 术术 罗马艺术中浮雕占有重要的地位。
我们在这里选取了 和平祭坛和凯旋门 和和 平平 祭祭 坛坛 尽管奥古斯都皇帝征战一生,可谓戎马生涯,但是他又希望世人将他看 做和平的使者,特别是在他和高卢人握手言和之后,这一愿望变得更为 强烈于是,他就在在位期间下令建造了赞美和平的大理石祭坛 祭坛的形制令人联想起早期罗马的露天祭坛,但是,其四周的浮雕却又明显 地具有希腊古典时期的雕塑风格而且,尽管上面描绘的母题(譬如游行 的队列)是希腊式的,然而主题的含义又是罗马的所以,这是一座本地传 统与希腊文化因素相结合的一个显例 . 罗马的统治者们为了炫耀他们在战争 中的丰功伟绩 , 就往往要修建一些独 立的纪功柱其中现存最著名的当推 《图拉真纪功柱》 这个纪念柱是为了纪念罗马帝国前期 的图雷真皇帝对达契亚人的战争胜利 而建，总高38米石柱外围装饰有螺 旋形浮雕带，从柱子的底部盘旋而上 ，总长达244米为了矫正自下而上 的视差，浮雕带的宽度越向上越宽 浮雕的内容是表现图雷真皇帝于公元 101年开始的侵略达契亚的战争 《《图拉真纪功柱图拉真纪功柱》》 浮雕上出现的人物有2500多个, 图拉真皇帝的出场往往被安排 在困境当头时,共达90多次。
就 内容划分，叙述了150多个故事 , 从出征前的宗教仪式、皇帝的 训示、两支军队的作战，直到 图拉真率部下凯旋,几乎所有战 争中的重要情节均一一展示,复 杂的场景、众多的人物以及叙 述的连接等都安排得浑然一体, 气势非凡毫无疑义, 《图拉真 纪功柱》和其他古罗马的雕塑 作品一样,具有重要的纪实的特 征 二百多年之后,君 士坦丁大帝 (305- 339 年在位) 在罗 马建造了一座最大 的凯旋门,这座拱 门距竞技场不远 它属于帝国晚期的 作品上面的浮雕 描绘了君士坦丁大 帝进入罗马城向公 众发表演说的场面 君士坦丁凯旋门君士坦丁凯旋门 左边是三个骑马的 猎手在追捕一头熊 的情形 ; 右边的则 是三个朝拜者站在 阿波罗神像祭坛前 下面呈水平状的 浮雕是君士坦丁时 代的产物。