怀古咏史诗怀古咏史诗————历览古今通得失，历览古今通得失， 观景知人论兴衰观景知人论兴衰 [ [题材特征题材特征] ] 咏史怀古诗，是咏史怀古诗，是以历史事件、历史人以历史事件、历史人物、历史陈迹物、历史陈迹等为题材，通过登高望远咏等为题材，通过登高望远咏叹史实、描写古迹来叹史实、描写古迹来抒发诗人的兴衰之感，抒发诗人的兴衰之感，以寄托哀思、借古讽今以寄托哀思、借古讽今 形式标志主要体现在两个方面：形式标志主要体现在两个方面： (1) (1)标题中有标题中有““咏史咏史”“”“怀古怀古”“”“登某古迹有登某古迹有怀怀”“”“古人名＋咏古人名＋咏””等，如李商隐的等，如李商隐的《《咏史咏史》》( (历览历览前贤国与家前贤国与家) )、苏轼的、苏轼的《《念奴娇念奴娇··赤壁怀古赤壁怀古》》、张养、张养浩的浩的《《山坡羊山坡羊··潼关怀古潼关怀古》》、刘禹锡的、刘禹锡的《《石头城石头城》》《《乌衣巷乌衣巷》》、陈子昂的、陈子昂的《《燕昭王燕昭王》《》《登幽州台歌登幽州台歌》》、、杜甫的杜甫的《《咏怀古迹咏怀古迹》《》《蜀相蜀相》《》《八阵图八阵图》》等。
等 (2) (2)内容为历史人物或历史事件如骆宾王的内容为历史人物或历史事件如骆宾王的《《于易水送人于易水送人》》、李商隐的、李商隐的《《马嵬马嵬》》、杜牧的、杜牧的《《过过华清宫绝句华清宫绝句》》 类型特点类型特点：：————怀古咏史类作品，严格地说，应该有怀古咏史类作品，严格地说，应该有““怀古怀古””和和““咏史咏史””两个小类两个小类怀古怀古””是指登临游览，触景生情，由于是指登临游览，触景生情，由于历史遗迹历史遗迹的诱发，而抒发感慨的诱发，而抒发感慨————长于情景交融长于情景交融《石头城》：山围故国周遭在，潮打空城寂寞回《石头城》：山围故国周遭在，潮打空城寂寞回淮水东边旧时月，夜深还过女墙来淮水东边旧时月，夜深还过女墙来咏史咏史””是翻阅古书，捡点旧说，针对是翻阅古书，捡点旧说，针对特定的人和特定的人和事事，而陈述自己的独到见地，而陈述自己的独到见地————精于议论精于议论《蜀相》：三顾频烦天下计，两朝开济老臣心出《蜀相》：三顾频烦天下计，两朝开济老臣心出师未捷身先死，长使英雄泪满襟师未捷身先死，长使英雄泪满襟 [ [内容情感内容情感] ] 咏史怀古，往往是诗人咏史怀古，往往是诗人借怀古以伤今或借怀古以伤今或叹个人命运的坎坷叹个人命运的坎坷，所涉及的多是在历史上有一，所涉及的多是在历史上有一定影响的人物、事件、古迹等。
历史人物如屈原、定影响的人物、事件、古迹等历史人物如屈原、吴王、贾谊、王昭君、曹植、诸葛亮、隋炀帝、吴王、贾谊、王昭君、曹植、诸葛亮、隋炀帝、唐明皇、杨贵妃、李煜等，历史事件如马嵬事件、唐明皇、杨贵妃、李煜等，历史事件如马嵬事件、隋灭、项羽自刎、安史之乱等，历史古迹如废都隋灭、项羽自刎、安史之乱等，历史古迹如废都荒台、离宫旧苑、骊山、赤壁、新亭、隋堤、湘荒台、离宫旧苑、骊山、赤壁、新亭、隋堤、湘妃祠、乌江亭、陈琳墓、李白坟等妃祠、乌江亭、陈琳墓、李白坟等作者借古自作者借古自比，或感叹历史，或影射当今比，或感叹历史，或影射当今 咏史怀古诗的思想情感分为三大类：咏史怀古诗的思想情感分为三大类： 第一类，第一类，感岁月变幻，叹朝代兴亡，生感岁月变幻，叹朝代兴亡，生个人思考个人思考常常是一事一议，只发表看法，不常常是一事一议，只发表看法，不含褒贬如杜牧的含褒贬如杜牧的《《题乌江亭题乌江亭》》、、 胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿 江东子弟多才俊，卷土重来未可知江东子弟多才俊，卷土重来未可知。
王安石的王安石的《《乌江亭乌江亭》》 百战疲劳壮士哀，中原一败势难回百战疲劳壮士哀，中原一败势难回 江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？江东子弟今虽在，肯与君王卷土来？ 第二类，第二类，悲吟古人际遇，感伤己之情悲吟古人际遇，感伤己之情怀怀要么缅怀先贤，表达敬仰或惋惜；要么类要么缅怀先贤，表达敬仰或惋惜；要么类比古人，寄托伤感或哀思如苏轼的比古人，寄托伤感或哀思如苏轼的《《念奴娇念奴娇··赤壁怀古赤壁怀古》》 金铜仙人辞汉歌金铜仙人辞汉歌 李贺李贺魏魏明明帝帝青青龙龙元元年年八八月月，，诏诏宫宫官官牵牵车车西西取取汉汉孝孝武武捧捧露露盘盘仙仙人人，，欲欲立立致致前前殿殿宫宫官官既既拆拆盘盘，，仙仙人人临临载载，，乃乃潸潸然然泪泪下下唐唐诸诸王王孙孙李李长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》长吉遂作《金铜仙人辞汉歌》茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧魏官牵车指千里，东关酸风射眸子魏官牵车指千里，东关酸风射眸子空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老携盘独出月荒凉，渭城已远波声小携盘独出月荒凉，渭城已远波声小 过陈琳墓过陈琳墓 温庭筠温庭筠曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟曾于青史见遗文，今日飘蓬过此坟词客有灵应识我，霸才无主独怜君词客有灵应识我，霸才无主独怜君石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云石麟埋没藏春草，铜雀荒凉对暮云莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军莫怪临风倍惆怅，欲将书剑学从军 第三类，第三类，借论古之得失，讽时劝世忧国借论古之得失，讽时劝世忧国要么托古讽今，以历史要么托古讽今，以历史对统治者进行嘲讽对统治者进行嘲讽；要；要么以古鉴今，么以古鉴今，劝诫当朝莫走老路劝诫当朝莫走老路；要么忧国忧；要么忧国忧民，民，对国家命运充满担忧对国家命运充满担忧，，对黎民疾苦表示同对黎民疾苦表示同情情如杜牧的如杜牧的《《泊秦淮泊秦淮》》 烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家 商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花 总之，对于咏史怀古诗的主题思想，主要总之，对于咏史怀古诗的主题思想，主要有评判历史、借古伤己、借古讽今三个角度。
有评判历史、借古伤己、借古讽今三个角度 [ [常用技法常用技法] ] 在艺术特征上此类诗歌具有在艺术特征上此类诗歌具有““咏史咏史””与与““言志言志”(”(抒怀抒怀) )相结合的特点咏史只是手段，相结合的特点咏史只是手段，言志言志( (抒怀抒怀) )才是目的才是目的 在写作技法上，咏史怀古诗常常运用在写作技法上，咏史怀古诗常常运用借借景抒情、托物言志、对比、化用典故、衬托、景抒情、托物言志、对比、化用典故、衬托、抑扬抑扬等艺术技法等艺术技法 五个步骤解读怀古咏史诗五个步骤解读怀古咏史诗1 1、形式标志：、形式标志： 题目中常用古迹、古人名、古建筑等为题；题目中常用古迹、古人名、古建筑等为题；或在古迹、古人名、古建筑等前冠以或在古迹、古人名、古建筑等前冠以““咏咏””为为题；或在古迹、古人名、古建筑等后加题；或在古迹、古人名、古建筑等后加““怀古怀古”“”“咏怀咏怀””等为题2 2、弄清触发的媒体：、弄清触发的媒体：古迹、典故、人物等古迹、典故、人物等 3 3、弄清史实：、弄清史实：作品涉及到的史实和人物一定要有所了解，这作品涉及到的史实和人物一定要有所了解，这就要求我们要积累一定的历史知识和文学典故。
就要求我们要积累一定的历史知识和文学典故4 4、体会意图：、体会意图：古迹或人物的遭遇与诗人经历有哪些相似或相古迹或人物的遭遇与诗人经历有哪些相似或相关之处5 5、领悟感情：、领悟感情：诗人借助这些历史史实或人物表达怎样的感情诗人借助这些历史史实或人物表达怎样的感情 昭君出塞图昭君出塞图 王思廉王思廉①①黄沙堆雪暗龙庭黄沙堆雪暗龙庭②②，马上琵琶掩泪听马上琵琶掩泪听汉室御戎无上策，错教红粉怨丹青汉室御戎无上策，错教红粉怨丹青③③注注】】①①王思廉：元朝初年诗人，历经宋、金灭亡等王思廉：元朝初年诗人，历经宋、金灭亡等历史事件历史事件 ② ②龙庭：指匈奴集会祭天的地方龙庭：指匈奴集会祭天的地方③③葛洪葛洪《《西京杂记西京杂记》》中记载：中记载：““元帝后宫既多，不得元帝后宫既多，不得常见，乃使画工图形，案图召幸之诸宫人赂画工，常见，乃使画工图形，案图召幸之诸宫人赂画工，多者十万，少者亦不减五万独王嫱不肯，遂不得见多者十万，少者亦不减五万独王嫱不肯，遂不得见将王昭君的悲剧归为画工之责，故有将王昭君的悲剧归为画工之责，故有““怨丹青怨丹青””的的说法1 1）这首诗在描写人物方面，运用了什么表现手法）这首诗在描写人物方面，运用了什么表现手法？请结合本诗简要分析。
请结合本诗简要分析2 2）与）与《《西京杂记西京杂记》》的记述相比，这首诗在主题思的记述相比，这首诗在主题思想上具有怎样的进步性？想上具有怎样的进步性？ （（1 1）这首诗在描写人物方面，运用了什）这首诗在描写人物方面，运用了什么表现手法？请结合本诗简要分析么表现手法？请结合本诗简要分析用““黄沙黄沙”“”“堆雪堆雪””营造气氛，营造气氛，衬托昭君愁苦的心境；用旁人衬托昭君愁苦的心境；用旁人““掩泪听掩泪听””琵琶之悲伤衬托弹琵琶的昭君的悲苦、琵琶之悲伤衬托弹琵琶的昭君的悲苦、哀怨 （（2 2）与）与《《西京杂记西京杂记》》的记述相比，这首诗在的记述相比，这首诗在主题思想上具有怎样的进步性？主题思想上具有怎样的进步性？《《西京杂记西京杂记》》将罪过推到画工身上，意在说将罪过推到画工身上，意在说明个人的不得志，是小人嫉贤妒能造成的明个人的不得志，是小人嫉贤妒能造成的而这首诗将矛头指向汉朝统治者，哀痛由于而这首诗将矛头指向汉朝统治者，哀痛由于国家民族的衰亡，导致妇女成为牺牲品这国家民族的衰亡，导致妇女成为牺牲品这首诗以国家和民族危亡为主题，深化了昭君首诗以国家和民族危亡为主题，深化了昭君出塞的意义。
出塞的意义 题乌江亭题乌江亭 杜牧杜牧胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿 江东子弟多才俊，卷土重来未可知江东子弟多才俊，卷土重来未可知叠题乌江亭叠题乌江亭 王安石王安石百战疲劳壮士哀，中原一败势难回百战疲劳壮士哀，中原一败势难回 江东子弟今虽在，肯为君主卷土来江东子弟今虽在，肯为君主卷土来? ? 注：乌江亭在安徽和县乌江浦项羽垓下战败，注：乌江亭在安徽和县乌江浦项羽垓下战败，逃至此地，乌江亭长驾船请他渡过江东项羽说：逃至此地，乌江亭长驾船请他渡过江东项羽说：““我当年与江东八千子弟渡江而西，今无一人还，纵江我当年与江东八千子弟渡江而西，今无一人还，纵江东父老怜而王我，我何面目见之东父老怜而王我，我何面目见之? ?””乃自刎 1.1.杜诗认为项羽还可能卷土重来的原因是什么杜诗认为项羽还可能卷土重来的原因是什么? ?王诗王诗认为项羽不可能卷土重来的根据是什么认为项羽不可能卷土重来的根据是什么? ? 2.2.两诗末句表达方式有何不同两诗末句表达方式有何不同? ? 1.1.杜诗认为项羽还可能卷土重来的原因杜诗认为项羽还可能卷土重来的原因是什么是什么? ?王诗认为项羽不可能卷土重来的王诗认为项羽不可能卷土重来的根据是什么根据是什么? ? 杜诗认为胜败乃兵家常事，只要不灰心，杜诗认为胜败乃兵家常事，只要不灰心，重整旗鼓，再争取胜利也是可能的。
王重整旗鼓，再争取胜利也是可能的王诗却认为项羽已经众叛亲离，丧尽人心，诗却认为项羽已经众叛亲离，丧尽人心，江东子弟不可能再为他卖力了江东子弟不可能再为他卖力了 2.2.两诗末句表达方式有何不同两诗末句表达方式有何不同? ? 杜牧诗用不大肯定的语气来表述，表示推测，杜牧诗用不大肯定的语气来表述，表示推测，实际上是借题发挥王诗使用反问句式，语实际上是借题发挥王诗使用反问句式，语气冷峻，强调了历史之必然气冷峻，强调了历史之必然。