浅析唐朝人物画的艺术特点(DOC)美术基础：浅析唐朝人物画的艺术特点浅析唐朝人物画的艺术特点张必定纲要：唐朝是我国人物画历史上的一个茂盛时代，以吴道子、阎立本、张萱、周昉为代表的人物画画家，技法熟练，影响深远，其人物画拥有反应现实生活、刻画人物的精神气质、仔细精到、荣华大雅、大家气象的特点要点词：唐朝 人物画 张萱 周昉 阎立本唐朝自公元618年成立以来，历经289年，前后共有21位皇帝，曾先后出现政治清明、经济发达、文化繁华的“贞观之治”和“开元盛世”，是中国封建社会继隋朝以后的富强王朝，亦是继秦汉以来独一未修筑长城的大一统中原王朝唐朝与阿拉伯帝国并列为当时世界上最初进的文明及强盛帝国，名誉远扬全世界，与亚洲、欧洲很多国家均有来往唐朝的经济相当发达，曲辕犁、筒车等新工具的出现，极大地促使了农业生产力的发展手工业分官营和私营两种，相对前朝有很大进步，商业也比前朝发达，手工业进步对社会生产力的发展起着有利的作用，商业的发达刺激着手工业的进步，也增强着各地域的经济联系军事力量强盛，是唐朝的一个鲜亮特点，唐朝一致了隋末盘据杂乱的中国，此后还进行了一系列的征讨因为经济的发达，文化繁华，与世界很多国家的文化沟通十分屡次，朝鲜、日本常常差遣留学生到长安学习。
唐朝文化兼收并蓄，采纳国内外各个民族宗教文化进行沟通学习，形成开放的文化氛围，科技、文化、经济、艺术及其茂盛，拥有多元化的特点唐朝最令人瞩目的文学成便可算唐诗，自陈子昂和“初唐四杰”起，唐朝有名诗人层见迭出，盛唐李白、杜甫、王维、岑参，中唐的李贺、韩愈、白居易，晚唐的李商隐、杜牧即是此中的几个代表别的，唐朝书法家辈出，欧阳询、虞世南都是初唐有名书法家，颜真卿、柳公权则是唐朝中后期有名书法家，世人称“颜筋柳骨”，张旭和怀素则是草书大家在艺术方面，唐朝也有很大的成就唐朝绘画在前代基础之上获取了全面发展，山川画进入成熟发展期间，继青绿山川风格以后，水墨山川异军崛起，后又有泼墨山川出现，此中有以画山川而有名的李思训、 李昭道，王维则被视为文人画的始祖，山川画成就突出；花鸟走兽也发展为独立画科， 以画花鸟而著称的薛稷和边鸾等；人物鞍马画作为当时主要的画科成就非凡， 曹霸、韩幹以画马而著称，人物画方面则以阎立本、张萱、周昉为代表存世阎立本的《步辇图》（宋摹本），张萱的《虢国夫人游春图》（宋摹本）、《捣练图》（宋摹本），周昉的《挥扇仕女图》，韩幹的《照夜白图》、《牧马图》等都是认识唐朝绘画艺术的宝贵作品。
除此以外，盛唐期间的吴道子，被后代誉为“画圣”，他兼好人物、山川，并汲取了西域画派技法，画面富裕立体感，有“吴带当风”之说，享有崇敬名誉唐朝是人物画特别茂盛的时代 此中，吴道子擅画佛道人物，远师南朝梁张/第1 页美术基础：浅析唐朝人物画的艺术特点僧繇，近学张孝师，字迹磊落，势状雄峻，生动而有立体感存世阎立本的《步辇图》（宋摹本），张萱的《虢国夫人游春图》（宋摹本）、《捣练图》（宋摹本），周昉的《挥扇仕女图》、《簪花仕女图》，都是唐朝人物画的代表作品，是我们研究唐朝人物画艺术风格的进口一、吴道子吴道子大概生于唐高宗期间（约 685年左右），唐朝有名画家，汉族，阳翟（今河南禹州）人，从前孤贫，相传曾学书于张旭、贺知章，未成，乃改习绘画，未及弱冠便能“穷丹青之妙”画史尊称吴生，因其坚信黄老道学，后更名为“道玄”被后代尊称为“百代画圣”，被民间画工尊为祖师所绘人物，善用状如兰叶或莼菜条之线条表现衣褶，使有飘举之势，人称“吴带当风，”又喜以焦墨勾线，略加淡彩设色，又称“吴装画作有《明皇受篆图》、《十指钟馗图》入《历代名画记》；《孔雀明王像》、《托塔天王图》、《大护法神像》等93件入《宣和画谱》，《孔子行教像》，传世作品有《送子天王图》伪本，遗存的是宋人李公麟的摹仿本。
在唐朝，吴道子独创的宗教图像款式，称为“吴家样”，是张僧繇“张家样”此后的一种新的更成熟的中国佛教美术的款式吴家样”与“曹家样”的明显差别，被宋朝议论家用“吴带当风，曹衣出水”加以归纳吴道子着重线条的运用，他的线条一直富裕运动感和激烈的节奏感，注意整个画面氛围的一致与拥有运动感的表现有着“天衣飞扬，满壁风动”的成效这正是所谓“吴带当风”《送子天王图》为纸本手卷，乃吴道子依据佛典《瑞应本起经》绘画该图是全画中最出色的两部分，第一幅图为原画第一段，描绘天王召见送子之神天王端坐中间，威严庄严；第二图为原画的最后一段，表现净饭王抱子谒神，摩耶夫人及其侍从紧随此后，迎面则是仓促跪迎的天神独到的“吴家样”线描，粗细顿挫，随心流转，不论是表现人物的衣纹、鬼神的狰狞，仍是描述闪耀的火光，都表现得生动贴切，应付自如作为一幅佛诞名画，能够从中看到佛教自印度传入中国后，经汉末而至盛唐，逐渐与中国文化交融：画中的人物已经本地化，不再是眼眶深凹、神色漆黑，如达摩样，而完整部是汉人模样《送子天王图》反应了吴道子的基本画风吴道子打破了长久以来沿袭的顾恺之陆探微“紧劲联绵，如春蚕吐丝”那种游丝描法，因为游丝描的线条圆润挺健，但如铁线一般而无变化。
吴道子创始兰叶描，“行笔磊落，挥霍如莼莱条，圆间折算，方圆凹凸”他用笔起伏变化，状势雄峻而疏放，表现了内在的精神力量同时，他敷色比较简淡，甚至不着色他在创作的时候，处于一种高度喜悦与紧张状态，很有点表现主义的滋味这些，仿佛都显出了此后疏笔水墨画的先声《钟馗捉鬼图》利用想象方式，成功塑造了相貌不扬而心地正直、嫉恶如仇捉鬼的神祗形象吴道子创作的人物很有特点，与东晋顾恺之不一样，他改变了从前画风那种粗第2 页美术基础：浅析唐朝人物画的艺术特点细同样的"铁线描"，善于有节奏的"兰叶描"打破南北朝期间的艺术形式，形成独到的风格吴道子善于掌握人物传神生动，注意整体形象的塑造，所画女子壁画十分出色他的风格影响到日本、韩国等地吴道子在艺术上不断创新，表现出时代的精神相貌，并从某种程度上波折的反应了公众的思想梦想，其艺术形式和熟练的技巧为民众乐见，进而获取了百代画圣的称赞吴道子对中古此后的人物画有着巨大而深远的影响二、阎立本阎立本（约601年～673年），唐朝画家，官至宰相，汉族，雍州万年（今陕西省西安临潼县）人，出身贵族其父阎毗北周时为驸马，因为阎善于工艺，多巧思，工篆隶书，对绘画、建筑都很善于，隋文帝和隋炀帝均爱其才艺。
入隋后官至朝散医生、将作少监兄阎立德亦长书画、工艺及建筑工程父子三人并以工艺、绘画有名于世代表作品有《步辇图》、《历代帝王像》》、《职贡图》、《萧翼赚兰亭图》等《步辇图》以文成公主入藏与松赞干布联婚为背景， 图卷右半是在宫女拥簇下坐在步辇中的唐太宗，左边三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者唐太宗的形象是全图焦点阎立本呕心沥血地加以生动仔细的刻画， 画中的唐太宗面目英俊， 眼光深沉，神态隆重，充足展露出盛唐一代明君的风采与威仪阎立本为了更好地突现出太宗的至尊风采，奇妙地运用对照手法进行衬托表现一是以宫女们的娇小、稚嫩，以她们或执扇或抬辇、或侧或正、或趋或行的体态来映衬唐太宗的壮硕、深沉与凝定，是为反衬；二是以禄东赞的真挚谦和、持重有礼来衬托唐太宗的端肃平易、和蔼可亲之态，是为正衬该图不设背景，构造上自右向左，由密切而渐趋疏朗、要点突出，节奏鲜亮从绘画艺术角度看，作者的表现技巧已相当熟练衣纹器物的勾画墨线圆转流利中时带坚韧，畅而不滑，顿而不滞；主要人物的神态举止绘声绘色，写照之间更能曲传风采；图像局部配以晕染，如人物所著靴筒的折皱等处， 显得极具立体感；全卷设色浓厚淳净，大面积红绿色块交织安排，富于韵律感和鲜亮的视觉成效。
画中对不一样人物的身份与民族气质有鲜亮的表现， 突出描述人物而省略背景也是这一期间常用的手法《历代帝王图》画中刻画了历史上汉至隋间有不一样作为的13位帝王的形象，这13位帝王按历史次序挨次是：新帝王莽、后汉光武帝刘秀、魏文帝曹丕、蜀主刘备、吴主孙权、晋武帝司马炎、北周武帝宇文邕、陈文帝陈蒨、陈废帝陈伯宗、陈宣帝陈顼、陈后主陈叔宝、隋文帝杨坚、隋炀帝杨广从画像来看，虽仍有程式化的偏向，但在人物个性刻画上表现出很大的进步，不落俗套，而显得个性分明；画中按等级威严的封建伦理观点，办理人物的大小《历代帝王图》用重色设色和晕染衣纹的方法，有佛教艺术的影响经过对他们的动作、精神、生理特点等仔细刻画，比较鲜亮地显现了各个帝王的特点，画卷还注意经过侍从的摆列以及步辇、坐榻等环境描绘衬托人物的性格第3 页美术基础：浅析唐朝人物画的艺术特点阎立本的绘画艺术，先承家学，后师张僧繇、郑法士据传他在荆州见到张僧繇壁画，在画下过夜十余日，坐卧赏析，舍不得离开后代说他师法僧繇，人物、车马、台阁都达到很高水平初唐时像阎立本那样以人物画表彰元勋，以绘画为"存乎借鉴"的政治性创作，已不显得多么需要，但阎立本的作品却仍是代表唐朝的一个新水平，固然从思想内容、艺术表现形式不可以挣脱历史条件的限制，塑造形象各具特点，但也存在着当时人物画种类化的缺点。
从传为他的作品所显示的刚毅的铁线描，较从前朝拥有丰富的表现力，古雅的设色沉稳而又变化，人物的精神状态有着仔细的刻画，都超出了南北朝和隋的水平，因此被誉为“丹青神化”而为“天下取则”，在绘画史上拥有重要地位三、张萱张萱是唐朝大画家，汉族长安人，以善绘贵族仕女、宫苑鞍马著称，在画史上往常与另一稍后于他的仕女画家周昉相并提， 画风提炼简劲而流动，赋色明丽而不俗对我国绘画影响极为深远唐宋画史著录上记录张萱的作品计有数十幅，许多还再三被很多画家摹写， 但出于张萱自己手笔的原作， 今已无一遗存历史上留下两件重要的摹本，即传说是宋徽宗摹仿的《虢国夫人游春图》卷和《捣练图》卷《捣练图》画贵族妇女捣练缝衣作者不断留于图解劳动程序，而是抓住劳动中表露情绪的细节动作，入捣练间歇中挽袖、缝衣中灵便理线、娇美的小女孩扇火时以袖遮脸以及另一更小的女孩好奇的看熨练等，突出劳动中快乐的神态画中的妇女身姿庄重丰厚，色彩轻柔娇艳，捣练使劲、熨练的仔细、缝衣的全神贯注等特点也都刻画得较为生动张萱活动于盛唐开元年间，他画的贵族妇女“以朱色晕染耳根”，说明他对赋色和补景都很注意当李隆基获得帝位，并宠任杨贵妃，不理朝政，国家大事交由奸相、宦官掌握，杨家姐妹煊赫一时，炙手可热。
当时的宰相的人选以老奸臣滑、贪心无餍的李林甫、杨国忠之流取代敢于直言谏诤，勤于国事的韩休、张九龄等人国家由鼎盛期间衰落下来，统治公司过着极度豪侈腐败的生活唐朝画家张萱对朝政全部耳闻目击，《虢国夫人游春图》就是这类情形的真切写照《虢国夫人游春图》以大宝年间虢国夫人游春为主题，一此中年太监浅黄色骏马前行，戴乌纱。