一、中国传统服饰的两种基本形制一、中国传统服饰的两种基本形制 传统服装有两种基本形制，即传统服装有两种基本形制，即上衣下裳上衣下裳制制和和衣裳连属衣裳连属制 交领右衽交领右衽 长袖宽衣长袖宽衣 系带暗扣系带暗扣 二、二、中国传统服饰基本特征中国传统服饰基本特征 【【交领右衽交领右衽】】交领：顾名思义，就是交叠的衣领；交领：顾名思义，就是交叠的衣领；交领：顾名思义，就是交叠的衣领；交领：顾名思义，就是交叠的衣领；右衽：衽（音右衽：衽（音右衽：衽（音右衽：衽（音“ “认认认认” ”），即衣襟交领右衽，就是衣襟向右掩，呈字母交领右衽，就是衣襟向右掩，呈字母交领右衽，就是衣襟向右掩，呈字母交领右衽，就是衣襟向右掩，呈字母y y形它是中国传统服饰发展过程中始终保持不变的特点，它是中国传统服饰发展过程中始终保持不变的特点，它是中国传统服饰发展过程中始终保持不变的特点，它是中国传统服饰发展过程中始终保持不变的特点，因此成为了汉族的象征符号因此成为了汉族的象征符号因此成为了汉族的象征符号因此成为了汉族的象征符号对襟直领对襟直领圆领圆领（配内交领）（配内交领） 【【长袖宽衣长袖宽衣】】中国古人追求中国古人追求中国古人追求中国古人追求“ “天人合一，道法自然天人合一，道法自然天人合一，道法自然天人合一，道法自然” ”，对，对，对，对于衣服亦是如此。
于衣服亦是如此于衣服亦是如此于衣服亦是如此古人认为衣服必须要古人认为衣服必须要古人认为衣服必须要古人认为衣服必须要“ “蔽体蔽体蔽体蔽体” ”，所有露出手，所有露出手，所有露出手，所有露出手和足踝都是不礼貌的，和足踝都是不礼貌的，和足踝都是不礼貌的，和足踝都是不礼貌的，所以袖子要做到所以袖子要做到所以袖子要做到所以袖子要做到“ “回袖过肘回袖过肘回袖过肘回袖过肘” ”的长度这里的这里的这里的这里的“ “宽衣宽衣宽衣宽衣” ”仅是针对现代的紧身束身衣仅是针对现代的紧身束身衣仅是针对现代的紧身束身衣仅是针对现代的紧身束身衣而言 【【系带暗扣系带暗扣】】汉服几乎不用一颗纽扣，全由系带结缨的方式穿戴汉服几乎不用一颗纽扣，全由系带结缨的方式穿戴汉服几乎不用一颗纽扣，全由系带结缨的方式穿戴汉服几乎不用一颗纽扣，全由系带结缨的方式穿戴所以所以所以所以“ “系带系带系带系带” ”和和和和“ “右衽右衽右衽右衽” ”一样成为了汉服一个外在一样成为了汉服一个外在一样成为了汉服一个外在一样成为了汉服一个外在的显著特点的显著特点的显著特点的显著特点所谓暗扣，一般用于圆领衫所谓暗扣，一般用于圆领衫所谓暗扣，一般用于圆领衫。
所谓暗扣，一般用于圆领衫 三、中国传统服饰的演变•1 1、商、周时期的华夏服饰、商、周时期的华夏服饰 商周时期，中原华夏族的服饰主要是 商周时期，中原华夏族的服饰主要是上衣下裳，交领右衽上衣下裳，交领右衽周初制礼作乐，对周初制礼作乐，对贵族和平民阶层的冠服制度作了详细规定，贵族和平民阶层的冠服制度作了详细规定，并形成了并形成了以服色区分贵贱以服色区分贵贱的观念，规定的观念，规定青、青、赤、黄、白、黑为正色，赤、黄、白、黑为正色，其位尊其位尊• 深衣和冕服深衣和冕服始于周代，对后世产生了始于周代，对后世产生了深远的影响深远的影响 战国窄袖曲裾女深衣战国窄袖曲裾女深衣冕服冕服 赵武灵王与胡服骑射 •2 2、汉代、汉代————传统冠服制的确立传统冠服制的确立 汉代是传统冠服制的确立时期秦汉 汉代是传统冠服制的确立时期秦汉时代，阴阳五行思想渗进服色思想中时代，阴阳五行思想渗进服色思想中汉汉代规定，百姓一律不得穿各种带颜色的服代规定，百姓一律不得穿各种带颜色的服装，只能穿本色麻布直到西汉末年才允装，只能穿本色麻布直到西汉末年才允许平民服青绿之衣许平民服青绿之衣。
• 汉代深衣仍很流行，深衣按衣襟绕襟汉代深衣仍很流行，深衣按衣襟绕襟与否分分为与否分分为曲裾、直裾曲裾、直裾两种汉代妇女曲裾汉代男子曲裾 汉代直裾男女服 •3 3、魏晋南北朝时期胡服的流行、魏晋南北朝时期胡服的流行 魏晋南北朝时期，由于大量少数民族 魏晋南北朝时期，由于大量少数民族进入中原地区，进入中原地区，胡服胡服成为社会上司空见惯成为社会上司空见惯的装束，出现了的装束，出现了裤褶裤褶和和裲裆裲裆 穿裤褶的男子和女子（北朝陶俑）穿裤褶的男子和女子（北朝陶俑） 穿裆铠的武士（北魏加彩陶俑）穿裆铠的武士（北魏加彩陶俑） • 魏晋南北朝时期，传统的深衣制已不被魏晋南北朝时期，传统的深衣制已不被男子采用，但在妇女中间却仍有人穿着这男子采用，但在妇女中间却仍有人穿着这种服装与汉代相比，已有较大的差异比较种服装与汉代相比，已有较大的差异比较典型的，是在服装上饰以典型的，是在服装上饰以““纤髾纤髾””魏晋杂裾垂髾服魏晋杂裾垂髾服《《洛神赋图洛神赋图》》局部局部 魏晋妇女衫裙之一魏晋妇女衫裙之一魏晋妇女衫裙之二魏晋妇女衫裙之二• 衫裙衫裙是魏晋女子的常服，上衣的衫紧身是魏晋女子的常服，上衣的衫紧身合体，袖子宽肥；下边的裙子多折裥，裙长合体，袖子宽肥；下边的裙子多折裥，裙长拖地，宽松舒展。
这种上俭下丰的造型，加拖地，宽松舒展这种上俭下丰的造型，加上丰盛的配饰，能够展现出魏晋女子上丰盛的配饰，能够展现出魏晋女子潇洒俊潇洒俊美美的风度 • 魏晋魏晋男子的服装更有时代特色，一般男子的服装更有时代特色，一般都穿都穿大袖翩翩的衫子大袖翩翩的衫子直到南朝时期，这直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚《《洛神赋图洛神赋图》》局部局部 • 4、隋唐时期服装的转变、隋唐时期服装的转变 隋唐时期，男子的常服为隋唐时期，男子的常服为幞头、袍衫、幞头、袍衫、穿长靿靴穿长靿靴但此时的袍衫与前朝略有不同，但此时的袍衫与前朝略有不同，式样为式样为圆领、右衽、窄袖、领袖裾无缘边圆领、右衽、窄袖、领袖裾无缘边此外，还有襕袍衫和缺胯袍衫等式样这种此外，还有襕袍衫和缺胯袍衫等式样这种袍衫主要是袍衫主要是受胡服影响受胡服影响 唐代官吏常服袍衫唐代官吏常服袍衫唐代官吏常服袍衫唐代官吏常服袍衫宋代展脚幞头、大袖襕袍及玉带宋代展脚幞头、大袖襕袍及玉带 襦裙襦裙是唐代妇女的主要服式，尤以是唐代妇女的主要服式，尤以红红裙（石榴裙）裙（石榴裙）为尚。
在隋代及初唐时期，为尚在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉长的感觉 隋唐半臂襦裙隋唐半臂襦裙 • 隋唐女服多用隋唐女服多用披披帛帛，又称画帛，通常，又称画帛，通常以轻薄的纱罗裁成，以轻薄的纱罗裁成，上面印画图纹长度上面印画图纹长度一般都在一般都在两米以上两米以上，，用时将它披搭在肩上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间并盘绕于两臂之间走起路来，随着手臂走起路来，随着手臂的摆动而不时飘舞，的摆动而不时飘舞，非常美观非常美观 隋代短襦长裙披帛隋代短襦长裙披帛 盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服盛唐以后，胡服的影响逐渐减弱，女服的样式日趋宽大的样式日趋宽大到了中晚唐时期，这种到了中晚唐时期，这种特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往特点更加明显，一般妇女服装，袖宽往往四尺以上四尺以上唐代大袖衫 唐代贵族妇女，头簪特大花朵，唐代贵族妇女，头簪特大花朵，身穿透身穿透明纱衣，纱衣的里面不穿内衣，仅以轻纱明纱衣，纱衣的里面不穿内衣，仅以轻纱蔽体蔽体，这是一种大胆的装束，从中也反映，这是一种大胆的装束，从中也反映出当时妇女的思想开放。
出当时妇女的思想开放 女装男性化是唐代女装男性化是唐代社会开放的表现之一，社会开放的表现之一，妇女穿着男装和戎装妇女穿着男装和戎装在天宝年间成为一种在天宝年间成为一种时尚 唐代妇女还流行唐代妇女还流行穿胡装，回鹘女子的穿胡装，回鹘女子的服装对唐代汉族女子服装对唐代汉族女子的服装影响较大的服装影响较大回回鹘女装鹘女装的基本款是连的基本款是连衣长裙，翻折领、窄衣长裙，翻折领、窄袖，衣身比较宽松，袖，衣身比较宽松，腰际束带一般在翻腰际束带一般在翻领和袖口上都有凤衔领和袖口上都有凤衔折枝花的纹饰折枝花的纹饰 •5 5、宋代的服装趋于保守、宋代的服装趋于保守 宋代的服饰，大体沿袭唐制，但在服装 宋代的服饰，大体沿袭唐制，但在服装式样和名称上略有差异总的来说，宋代的式样和名称上略有差异总的来说，宋代的服饰服饰比较拘谨保守比较拘谨保守，色彩也不及以前鲜艳，，色彩也不及以前鲜艳，给人以给人以质朴、洁净、淡雅之感质朴、洁净、淡雅之感，这与当时的，这与当时的社会状况，尤其是程朱理学的影响，有密切社会状况，尤其是程朱理学的影响，有密切关系 • 宋朝的男装大体上沿袭唐代样式，一宋朝的男装大体上沿袭唐代样式，一般百姓多穿交领或圆领的长袍般百姓多穿交领或圆领的长袍 。
也有穿一也有穿一种叫做种叫做襕衫襕衫的衣服，的衣服，是一种裳下摆接一横是一种裳下摆接一横襕的男人长衫多为学子所穿着襕的男人长衫多为学子所穿着 • 当时退休的官员、士大夫多穿一种叫当时退休的官员、士大夫多穿一种叫做做““直裰直裰””的的对襟长衫，袖子大大的，袖对襟长衫，袖子大大的，袖口、领口、衫角都镶有黑边，头上再戴一口、领口、衫角都镶有黑边，头上再戴一顶方桶形的帽子，叫做顶方桶形的帽子，叫做““东坡巾东坡巾””《《听琴图听琴图》》局部局部苏轼和东坡巾苏轼和东坡巾 • 宋代流行一种叫宋代流行一种叫褙子褙子的外衣长袖、长的外衣长袖、长衣身，腋下开胯，即衣服衣身，腋下开胯，即衣服前后襟不缝合前后襟不缝合，，而在腋下和背后缀有带子的样式而在腋下和背后缀有带子的样式 褙子的褙子的领口和前襟，都绣上漂亮的花边领口和前襟，都绣上漂亮的花边 宋代褙子 •6、、辽、金、元时期的服饰辽、金、元时期的服饰————民族融合的民族融合的体现体现 辽代服装以长袍为主，男女皆然服装 辽代服装以长袍为主，男女皆然服装特征，一般都是特征，一般都是左衽、圆领、窄袖左衽、圆领、窄袖袍上有疙瘩式纽襻，袍带于胸前系结，然后下垂至疙瘩式纽襻，袍带于胸前系结，然后下垂至膝。
长袍的膝长袍的颜色比较灰暗颜色比较灰暗，有灰绿、灰蓝、，有灰绿、灰蓝、赭黄、黑绿等几种，纹样也比较朴素贵族赭黄、黑绿等几种，纹样也比较朴素贵族阶层的长袍，大多比较精致，通体平锈花纹阶层的长袍，大多比较精致，通体平锈花纹 • 金代服饰很有特色，衣服多为金代服饰很有特色，衣服多为皮质皮质，，且是且是用环境色用环境色，即穿着与周围环境相同颜，即穿着与周围环境相同颜色的服装这与女真族的生活习惯有关色的服装这与女真族的生活习惯有关 金代贵族服饰金代贵族服饰 • 元代蒙古族男子服装有辫线袄的样式，元代蒙古族男子服装有辫线袄的样式，为圆领、紧袖、下摆宽大、折有密裥，另为圆领、紧袖、下摆宽大、折有密裥，另在腰部缝以辫线制成的宽阔围腰，有的还在腰部缝以辫线制成的宽阔围腰，有的还钉有钮扣，俗称钉有钮扣，俗称““辫线袄子辫线袄子””，或称，或称““腰腰线袄子线袄子”” 元代男服辫线袄元代男服辫线袄 • 元代蒙古贵妇服饰特元代蒙古贵妇服饰特征：一般身份较高的妇女，征：一般身份较高的妇女，都戴都戴罟罟冠（故故冠）罟罟冠（故故冠） 身上所穿的服装都是宽广身上所穿的服装都是宽广松肥大，长度大多垂足，松肥大，长度大多垂足，衣边扫地，以至在行走时，衣边扫地，以至在行走时，不得不由奴仆在后跟着托不得不由奴仆在后跟着托起，这种宽大的袍式，汉起，这种宽大的袍式，汉人称为人称为“大衣大衣”或或“团衫团衫”。
• 元代汉族女子，仍穿襦裙或背子，受蒙元代汉族女子，仍穿襦裙或背子，受蒙古族的影响，男女服装的样式也有变化，古族的影响，男女服装的样式也有变化，有时也用左衽有时也用左衽，女服的色彩也比较灰暗女服的色彩也比较灰暗 山西永乐宫纯阳殿元代壁画山西永乐宫纯阳殿元代壁画 •7、明代的服装明代的服装————继承前代继承前代遗产遗产 明代的服饰， 明代的服饰，大体上沿大体上沿袭唐制袭唐制，也保留了，也保留了元代元代服装服装的一些特征，较为典型的是的一些特征，较为典型的是曳撒曳撒，这是从元代质孙服发，这是从元代质孙服发展而来的展而来的明代士人服饰明代士人服饰 • 明代男子的便服，多用明代男子的便服，多用“直裰直裰”，或，或称称“直身直身” ，其制为，其制为大襟、右衽、宽袖，大襟、右衽、宽袖，下长过膝下长过膝明代男子直裰明代男子直裰 • 明代还有一种圆领明代还有一种圆领大袖之袍，叫做大袖之袍，叫做“直摆直摆” 明代士人直摆明代士人直摆 • 明代的明代的四方平定巾四方平定巾是以黑色纱罗制成是以黑色纱罗制成的便帽，因其造型四角都呈方形，所以也的便帽，因其造型四角都呈方形，所以也叫叫““四角方巾四角方巾””。
这种巾帽多为官员和读这种巾帽多为官员和读书人所戴，平民百姓戴的比较少书人所戴，平民百姓戴的比较少 • 明代妇女的服装，主要有明代妇女的服装，主要有衫、袄、霞帔、衫、袄、霞帔、背子、比甲及裙子背子、比甲及裙子等衣服的基本样式，等衣服的基本样式，大多仿自唐宋，大多仿自唐宋，一般都为右衽一般都为右衽，恢复了汉，恢复了汉族的习俗族的习俗明代褙子明代褙子明代襦裙明代襦裙 • 比甲为比甲为对襟、无袖，对襟、无袖，左右两侧开衩左右两侧开衩这种服饰这种服饰最早产生于元代明代比最早产生于元代明代比甲大多为年轻妇女所穿，甲大多为年轻妇女所穿，而且多流行在士庶妻女及而且多流行在士庶妻女及奴婢之间到了清代，这奴婢之间到了清代，这种服装更加流行，并不断种服装更加流行，并不断有所变革，有所变革，后来的马甲后来的马甲就就是在此基础上经过加工改是在此基础上经过加工改制而成的制而成的 明代比甲明代比甲 • 明代明代水田衣水田衣是一般妇女服饰，是一种是一般妇女服饰，是一种以各色零碎锦料拼合缝制成的服装以各色零碎锦料拼合缝制成的服装，形似，形似僧人所穿的袈裟，因整件服装织料色彩互僧人所穿的袈裟，因整件服装织料色彩互相交错形如水田而得名。
相交错形如水田而得名明代水田衣明代水田衣 •8 8、清代、民国早期、清代、民国早期————我国服装史上改变我国服装史上改变最大的一个时代最大的一个时代 清代男子服装主要有袍服、褂、袄、 清代男子服装主要有袍服、褂、袄、衫、裤等其中有一种行褂，长不过腰，衫、裤等其中有一种行褂，长不过腰，袖仅掩肘，短衣短袖便于骑马，所以叫袖仅掩肘，短衣短袖便于骑马，所以叫““马褂马褂”” 对襟马褂对襟马褂大襟马褂大襟马褂琵琶襟马褂琵琶襟马褂 • ““马甲马甲””或称或称““坎肩坎肩””，是清代另一种，是清代另一种常见服饰，男女皆着，样式也有大襟、对常见服饰，男女皆着，样式也有大襟、对襟、琵琶襟等一般穿在里面，比较窄小襟、琵琶襟等一般穿在里面，比较窄小清末时，有把马甲穿在外面的清末时，有把马甲穿在外面的琵琶襟马甲琵琶襟马甲对襟马甲对襟马甲大襟马甲大襟马甲 • 清代妇女日常所穿的服饰，分为汉族清代妇女日常所穿的服饰，分为汉族和满族两类，和满族两类，满族都穿长袍满族都穿长袍，汉族则以上，汉族则以上衣下裳为主衣下裳为主嘉庆、道光之前，嘉庆、道光之前，汉族汉族妇女妇女服饰仍沿用明朝服装形制，以服饰仍沿用明朝服装形制，以衫裙为主衫裙为主。
嘉道以后，衣衫趋于窄小下身除穿裙外，嘉道以后，衣衫趋于窄小下身除穿裙外，也有穿裤子的也有穿裤子的从光绪年间起，由于裤子从光绪年间起，由于裤子的流行，妇女穿裙的逐渐少见的流行，妇女穿裙的逐渐少见 • 鸦片战争以后，中国进入了近代西鸦片战争以后，中国进入了近代西方资本主义文化的影响日趋扩大，衣冠服方资本主义文化的影响日趋扩大，衣冠服饰随之而发生变化男子的服装主要有饰随之而发生变化男子的服装主要有长长袍马褂、中山装、学生装及西服袍马褂、中山装、学生装及西服等等其中长袍马褂一般用于交际中长袍马褂一般用于交际 长袍长袍长袍马褂长袍马褂 • 中国近代妇女服饰中最大的特点，是中国近代妇女服饰中最大的特点，是普遍穿着普遍穿着旗袍旗袍旗袍本是满族妇女喜爱的旗袍本是满族妇女喜爱的服装，二十年代以后，汉族妇女也模仿穿服装，二十年代以后，汉族妇女也模仿穿着，并在原来的基础上推陈出新，不断改着，并在原来的基础上推陈出新，不断改进，终于变成了中国妇女的主要服装进，终于变成了中国妇女的主要服装 早期满族旗袍早期满族旗袍二十年代旗袍二十年代旗袍 三十年代旗袍三十年代旗袍四十年代旗袍四十年代旗袍 学生装学生装 中山装中山装 辨析：汉服与和服、韩服辨析：汉服与和服、韩服每当汉服爱好者穿汉服上街时，每当汉服爱好者穿汉服上街时，每当汉服爱好者穿汉服上街时，每当汉服爱好者穿汉服上街时，旁人总是将之误认为和服或者韩服。
旁人总是将之误认为和服或者韩服旁人总是将之误认为和服或者韩服旁人总是将之误认为和服或者韩服那么，那么，那么，那么，到底这三者之间有什么联系和区别呢？到底这三者之间有什么联系和区别呢？到底这三者之间有什么联系和区别呢？到底这三者之间有什么联系和区别呢？ 和服：和服：日本的民族服饰日本的民族服饰日本的民族服饰日本的民族服饰————和服是在和服是在和服是在和服是在中国唐代服装中国唐代服装中国唐代服装中国唐代服装的基的基的基的基础上演变而成的础上演变而成的础上演变而成的础上演变而成的因为是由当时遣唐使从因为是由当时遣唐使从因为是由当时遣唐使从因为是由当时遣唐使从吴越地区吴越地区吴越地区吴越地区带去了当地服装带去了当地服装带去了当地服装带去了当地服装的特点，所以和服也被称作为的特点，所以和服也被称作为的特点，所以和服也被称作为的特点，所以和服也被称作为“ “吴服吴服吴服吴服” ”相较于汉服，和服有相较于汉服，和服有相较于汉服，和服有相较于汉服，和服有款式单一、穿着复杂款式单一、穿着复杂款式单一、穿着复杂款式单一、穿着复杂等缺点 一、线条一、线条汉服的线条是流畅的汉服的线条是流畅的曲线曲线，，显得婀娜飘逸。
显得婀娜飘逸和服的线条是和服的线条是直线直线，像几个，像几个大方块组成的，显得呆板拘大方块组成的，显得呆板拘谨，上下一样粗，不显身材谨，上下一样粗，不显身材 汉服的领子是汉服的领子是紧贴颈子紧贴颈子的，显得端庄，这是符的，显得端庄，这是符合汉族对气质的要求合汉族对气质的要求和服的领口比较大，和服的领口比较大，后后面向后翻，露出颈部面向后翻，露出颈部二、领子二、领子 汉服的袖子下边是汉服的袖子下边是弧形弧形，，长度能盖住手，弯臂时长度能盖住手，弯臂时不露手腕，显得大气不露手腕，显得大气和服的袖子是和服的袖子是方形方形，长，长度不及手腕，缝合，后度不及手腕，缝合，后面却开口，好像是把汉面却开口，好像是把汉服的袖子倒过来缝上去服的袖子倒过来缝上去的一样三、袖子三、袖子 四、腰带四、腰带四、腰带四、腰带汉服的腰带系在腰上，汉服的腰带系在腰上，是是束腰的，一般在前面束腰的，一般在前面打结打结，多余部分自然下，多余部分自然下垂和服的腰带又厚又宽，和服的腰带又厚又宽，在背后打结，结很大在背后打结，结很大，，以至于很多人以为那是以至于很多人以为那是个个背包背包 五、下摆五、下摆汉服的汉服的下摆宽大下摆宽大，可以行走自，可以行走自如，活动不受限制。
如，活动不受限制和服的和服的下摆窄小下摆窄小，走路只能迈，走路只能迈小碎步，行动十分不便小碎步，行动十分不便 六、衣缘六、衣缘六、衣缘六、衣缘汉服的汉服的领口有衣缘领口有衣缘，或者，或者有镶边，衣缘上或绣有花有镶边，衣缘上或绣有花纹，或使用锦缎，显得有纹，或使用锦缎，显得有层次感和服的领口有衣缘，但使和服的领口有衣缘，但使用和衣身一样的布料，用和衣身一样的布料，袖袖口没有衣缘口没有衣缘，显得缺乏层，显得缺乏层次感 韩服：韩服：韩服：韩服：韩服，本作朝鲜服，是朝鲜半岛的传统民族服饰韩服，本作朝鲜服，是朝鲜半岛的传统民族服饰韩服，本作朝鲜服，是朝鲜半岛的传统民族服饰韩服，本作朝鲜服，是朝鲜半岛的传统民族服饰最早的韩服是从三国时代演变而来，而后受到唐代服饰最早的韩服是从三国时代演变而来，而后受到唐代服饰最早的韩服是从三国时代演变而来，而后受到唐代服饰最早的韩服是从三国时代演变而来，而后受到唐代服饰的巨大影响的巨大影响的巨大影响的巨大影响朝鲜半岛长期是中国的属国，所以它的服饰特点也随中朝鲜半岛长期是中国的属国，所以它的服饰特点也随中朝鲜半岛长期是中国的属国，所以它的服饰特点也随中朝鲜半岛长期是中国的属国，所以它的服饰特点也随中国各朝代风格的变化而变化。
国各朝代风格的变化而变化国各朝代风格的变化而变化国各朝代风格的变化而变化如今看到的韩服带有强烈的中国明代服饰风格如今看到的韩服带有强烈的中国明代服饰风格如今看到的韩服带有强烈的中国明代服饰风格如今看到的韩服带有强烈的中国明代服饰风格韩服韩服韩服韩服出土的明代中前期实物出土的明代中前期实物出土的明代中前期实物出土的明代中前期实物 韩服的发展趋势是背离汉服俊逸潇洒的特点，韩服的发展趋势是背离汉服俊逸潇洒的特点，而逐渐丧失了其实用性，趋于装饰意味而逐渐丧失了其实用性，趋于装饰意味图中的韩服面料有如纸折的，图中的韩服面料有如纸折的，僵硬僵硬如雕塑，如雕塑，缺少汉服最基本的灵动的感觉缺少汉服最基本的灵动的感觉 谢谢观赏！ 。