《论《茶馆》中人物形象与主题表现》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论《茶馆》中人物形象与主题表现（7页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、题 目 论茶馆中人物形象与主题表现分 校 甘肃电大农垦河西分校 教 学 点 酒 泉 直 属 点 是否申请学位 否 班 级 10年春汉语言文学本科 姓 名 王 明亮 学 号 44 指 导 教师 任 晓 红 甘肃广播电视大学开放教育10_级（春）汉语言文学专业（本科）毕业论文成绩评定表分校：农垦河西 工作站：酒泉 班级代号：00 学生姓名：王明亮 学号44指导教师评语及评分签 字（盖章）任晓红 2011年 11 月 15 日答辩小组评价意见及评分。签 字（盖章）蔺梅芳 曹金梅 任晓红 2011年12月11日分校集中实践环节指导小组意见 签 字（盖章）农垦河西分校集中实践领导小组 2011年12月1
2、5日省电大集中实践环节指导委员会审核意见 签 字（盖章） 年 月 日说明：1.答辩小组应填写评价意见，小组成员均应签名（盖章）。答辩小组不应少于3人。2.此表附于封面之后。3.此表由分校、工作站自行复制。内 容 提 要老舍的茶馆是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，其突出之处在于，在与时代“共名”契合的同时，作家运用了丰富的生活资源，展现出了一副旧北平社会的浮世绘，通过“茶馆”这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。在当时的现代历史题材创作中，它是将死水微澜式的民间叙事模式发挥得最好的一部作品。茶馆分三幕，分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场景
3、，在这三个场景中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。老舍以独特的艺术手法，把三个历史时期的中国社会变迁状况，装进了不足五万字的茶馆里， 以话剧的形式生动地表现了出来。 这出三幕话剧中，共有七十多个人物，其中五十个是有姓名或绰号的，这些人物的身份差异巨大，有曾经做过国会议员的，有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的头头，也有说评书的艺人、看相算命及农民乡妇等等，形形色色的人物，构成了一个人像展览式的“浮世绘”。茶馆作为社会的一个“窗口”，就是一个小的社会。通过它的每况愈
4、下，并最终为黑暗社会所吞没，展现出一个时代不如一个时代的历史事实，揭示出吃人的旧社会必然要灭亡的历史规律。同时，人物的故事、命运又暗示着时代的发展，从而使得剧本紧针密线，形散神凝，以貌似平淡散乱的人物、情节织出一幅“清明上河图”式的从清末到民国末年的民间众生相。全文通过对老舍茶馆人物形象分析，从三个方面展现茶馆 的艺术特色。一是借人物的对话体现时代背景；二是用简笔勾勒表现戏剧冲突；三是用小人物的命运控诉三个旧时代的黑暗与残酷。关键词：人物、社会、三个旧时代、控诉论茶馆中人物形象与主题表现老舍的茶馆是中国当代戏剧舞台上首屈一指的杰作，其突出之处在于，在与时代“共名”契合的同时，作家运用了丰富的生
5、活资源，展现出了一副旧北平社会的浮世绘，通过“茶馆”这样一个小小的角落，表现了五十年来中国历史的变迁。在当时的现代历史题材创作中，它是将死水微澜式的民间叙事模式发挥得最好的一部作品。茶馆的故事全部发生在一个茶馆里裕泰茶馆。茶馆里人来人往，汇聚了各色三教九流的人物，一个大茶馆就是一个小社会。老舍抓住了这个场景的特点，将半个世纪的时间跨度，七十多个主、次人物高度浓缩在茶馆之中，展现了清末戊戌维新失败后、民国初年北洋军阀割据时期、国民党政权覆灭前夕三个时代的生活场景，概括了中国社会各阶层、几种势力的尖锐对立和冲突，揭示了半殖民半封建中国的历史命运。茶馆分三幕，分别选取“戊戌变法”后、北洋军阀统治时期
6、、抗战后国民党统治时代的三个社会生活场景，在这三个场景中，一方面描绘了北平风俗的变迁，另一方面三个旧时代共同表现出政局混乱、是非不分、恶人得势、民不聊生的特点，黑暗势力越来越蔓延，整个社会表现出不断衰退的局面。并通过各种市井小人物的形象塑造，来表现对旧社会、旧时代的痛恨与控诉。老舍以独特的艺术手法，把三个历史时期的中国社会变迁状况，装进了不足五万字的茶馆里， 以话剧的形式生动地表现了出来。 这出三幕话剧中，共有七十多个人物，其中五十个是有姓名或绰号的，这些人物的身份差异巨大，有曾经做过国会议员的，有宪兵司令部里的处长，有清朝遗老，有地方恶势力的头头，也有实业家、小资本家、说评书的艺人、看相算命
7、及农民乡妇等等，形形色色的人物，构成了一个人像展览式的“浮世绘”。一、个性化的人物语言体现时代特点古往今来,一切成功的戏剧作品中，凡性格鲜明生动的人物，必然有着性格化的语言。反之,失去性格化的语言，必须导致千人一面的戏剧人物，其结果，是戏剧创作的失败。老舍自己也认为，剧中人物的对话“应该是人物自己应该说的话。即“甲说甲的话，乙说乙的话。”而对于剧中时代与背景的描述，也都是通过剧中人物的对话来体现，从而避开了对这些重大历史事件的直接描绘，将之化入日常生活之中。这种写作的手法，使茶馆避开了时代共名的简单、僵化与专断，发挥了作家熟稔旧北平社会生活与形形色色的人物的优势。茶馆开幕后，王利发和唐铁嘴的两
8、句对话就非常自然地交待了故事发生的时代背景和典型环境，与此同时也生动地介绍了唐铁嘴江湖骗子的身份及其鸦片鬼的品性，和王利发作为茶馆掌柜圆熟世故，善于应酬的生意人面貌。这些话，看似平常，却都有着深刻的性格烙印。王利发一辈子谨小慎微，巴结认真，满以为按照父辈留下的方法就不会出错，可是，茶馆却每况愈下，最终被人霸占。王利发也只有悬梁自尽，与茶馆共存亡。“为什么就不叫我活着呢?”就表现了他死前的痛苦心情；秦仲义原北京城有名的大地主，从二十多岁起，就主张实业救国。想不到五十年的心血，非但没能“富国裕民”，自己反而成了穷光蛋。所以,他感叹“有钱哪，就该吃喝嫖赌，胡作非为”这当然是反话，是一种对旧社会强烈不
9、满的激愤之词。在第一幕中刘麻子为太监拉皮条时对康六说：“庞总管！你也听说过庞总管吧？伺候着太后，红的不得了，连家里打醋的瓶子都是玛瑙的！”当秦仲义来到茶馆后，庞太监对秦仲义说的话：“那还用说吗？天下太平了：圣旨下来，谭嗣同问斩！告诉您，谁敢改祖宗的章程，谁就掉脑袋！”清朝末期，慈禧当政，康梁发起变法，最终失败，人物间简单的几句对话，将这件重大的历史事件交待得一清二楚。在第二幕中李三对王淑芬说：“哼！皇上没啦，总算大改良吧？可是改来改去，袁世凯还是要作皇上。袁世凯死后，天下大乱，今儿个打炮，明儿个关城，改良？哼！我还留着我的小辫儿，万一把皇上改回来呢！”袁世凯篡位，张勋复辟，将老百姓折腾得死去活
10、来，旧时代的黑暗与混乱，对人民造成的伤害与影响，几句话中让人尽情地体味。老舍先生用一个个人物，将历史事件还原在剧本中，而为达到这一目的，“茶馆”这一地点是一个颇具匠心的选择，“大茶馆就是一个小社会”，从社会上层到社会底层，形形色色的人物都在茶馆登台亮相。小小茶馆，反映了三个时代底层人民生活的投影。二、简笔勾勒，没有贯穿全局的戏剧冲突体现三个时代的众生相茶馆全剧矛盾冲突高潮迭起但没有集中的矛盾冲突。没有集中的冲突就没有戏剧，这又是一条人们公认的戏剧创作的规律。美国著名戏剧理论家劳逊为戏剧作了如下定义：“戏剧的基本特征是社会性冲突一一人与人之间、个人与集体之间、集体与集体之间、个人或集体与社会或自
11、然力量之间的冲突；在冲突中自觉意志被运用来实现某些特定的、可以理解的目标,它所具有的强度应足以使冲突到达危机的顶点。”劳逊的这个定义是比较完整和准确的，大多数戏剧都可以用这个定义来说明。但茶馆则不然，在茶馆中，集中的“社会性冲突”、有足够强度的“自觉意志”和“危机的顶点”是什么，恐怕没有人能说得出。实际上，茶馆没有一条集中的具体的冲突线索贯穿全剧。然而在茶馆中一个接一个的戏剧性场面扣人心弦，令人读来手不释卷。茶馆中的人物形象都极为简单，作者没有用过多的笔墨来塑造人物外形，而是通过人物之间的对话来反映人物的特点，同时，作者也以人物之间的语言制造出一幕幕戏剧冲突。如第一幕中松二爷、常四爷与打手二德
12、子冲突的场面，篇幅仅占一页，戏剧冲突、人物的个性与心理发展的层次却写得有声有色。冲突刚起时，兵痞二德子企图以势压人，但并不想真的干架，所以问常四爷在“对谁甩闲话”，被对方呛了一句“要抖威风，跟洋人干去”后，他被掐着短处，下不了台，就要动手打人，不料想对方轻轻“闪过”，他更加没辙，只好虚声恫吓。这时“吃洋教”的马五爷一句“二德子，你好威风啊”，马上使他收束，赶紧溜走。这个打手外强中干、欺软怕硬的性格很有层次地表现在纸上。再看松二爷、常四爷面对意外事故的反应，松二爷性格软弱，所以赶紧以大家都是“外场人”来打圆场，常四爱国、梗直、而又粗中有细，所以说话处处不让人，用“英法联军烧了圆明园，尊家吃着官饷
13、，可没见您冲锋去”，呛得对方没话可讲，但他也不想节外生枝，所以并不主动与对方动手；而只有三句台词的马五爷形象更现出作者的大手笔，他有洋人之势可依，所以一句话就制伏了二德子；以文明人自居，所以教训二德子“有什么事好好地说，干吗动不动就讲打？”；但他制伏二德子并非因为同情常四爷，而是因为打架会惊扰他喝茶，常四爷骂洋人又无意中得罪了他，所以当常四爷要他评理时他冷冷地一句“我还有事，再见”就走过去。短短一页，塑造了四个性格鲜明、心理层次丰富的人物形象，人物的一举一动，一言一行，都与人物性格、心理配合得丝丝入扣，将人物开象活脱脱地浮于纸上。茶馆中这样的场面比比皆是，如第一幕中，秦仲义与庞太监冲突的场面；
14、第二幕中王利发与崔久峰对话的场面，第三幕中小刘麻子欺骗王利发的场面等等，无不如此。茶馆中这样的场面比比皆是，如第一幕中，秦仲义与庞太监冲突的场面；第二幕中王利发与崔久峰对话的场面，第三幕中小刘麻子欺骗王利发的场面等等，无不如此，剧中塑造的鲜明的人物形象还有妖怪式的庞太监、庞四奶奶、暗探宋恩子、吴祥子、拉皮条兼人贩子的刘麻子、借算命骗取钱财的唐铁嘴等社会渣滓及其后代、民族资本家秦仲义、茶馆老板王利发、早年从事革命晚年心灰意冷拜佛参禅的议员崔久峰，甚至只有一个字“藁（好）！”台词的国民党官僚沈处长等等。短短三幕戏，塑造了几十个性格鲜明的人物。一幕幕戏剧冲突，概括了五十多年的历史，三个时代人民的生活缩影，显示出老舍高超的艺术功力与艺术才能。 在结构上，茶馆采取三个横断面连缀式结构，每一幕内部也以许多小小的戏剧冲突连缀。这样的结构本来容易变得松散，老舍克服了这方面的困难，剧本以“人物带动故事”，“主要人物由壮到老，贯串全剧”，“次要人物父子相承”，“无关紧要的人物招之即来、挥之即去”。用一幕幕戏剧冲突来体现塑造人物形象，体现主题。三、用小人物的命运控诉三个旧时代的黑暗与残酷戊戌变法失败后，裕泰茶馆中形形色色的人物开始登台表演。一方面是拉皮条的为太监娶老婆，暗探遍布社会，麻木的旗兵无所事事，寻衅打群架，另一方面是破产的农民卖儿鬻女，爱国的旗人常四爷因几句牢骚被捕，新兴的资本
