古代文学复习题[总]

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1、1. 上官体：上官体是 唐 代 诗 歌 史 上 第 一 个 以 个 人 命 名 的 诗 歌 风 格 称 号 。 上官仪诗多应制、奉和之作，形式上“以绮错婉媚为本” ，内 容 空 泛 ， 重 视 诗 的 形 式 技 巧 、 追 求 诗的 声 辞 之 美 ， 典例工整，成为初唐官方诗风的代表，时人效仿，称为“上官体” 。2. 文章四友：在初唐诗坛上，杜审言、李峤与苏味道、崔融并称为文章四友 。四人的作品风格较接近，内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设作出了积极的贡献，从高宗后期起，即以诗文为友，文章四友 因此得名。四人中，以杜审言

2、成就最高。3. 近体诗：近体诗，形成并盛极于唐，又称今体诗或格律诗，是中国讲究平仄、对仗和叶韵的诗体，为有别于古体诗而有近体之名。在近体诗篇中句数、字数、平仄、对仗、押韵都有严格的限制。近体诗是唐代以后的主要诗体，代表诗人有：李白、杜甫、李商隐、陆游等，在中国诗歌史上有着重要地位。4. 孤篇横绝：清王凯运王志卷二论唐诗诸家源流：“春江花月夜用西洲格调，孤篇横绝，竟为大家。 ”李贺、商隐，挹其鲜润；宋词、元诗，尽其支流” ，足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。5. 平水韵：近体诗用韵根据“平水韵”，即后人所称“诗韵” ，南宋末年，平水人刘渊编壬子新刊礼部韵略 ，为实用需要，将切韵 、

3、唐韵中规定可以“同用”的韵部合并起来，共得 106 韵。6、诗史：出自于晚唐诗人孟启的本事诗 “诗史”是后人对杜甫诗的评价。杜甫用他的诗，反映了他所生活时代的重要的历史事件，其中所提供的史实，甚至可以补充历史记载的不足，具有史的认识价值。不仅如此，他的诗还提供了比事件更为广阔、更为具体也更为生动的生活画面。7、新题乐府：“新乐府”在古代文学史上，即“新题乐府”，相对于古乐府而言。指的是一种用新题写时事的乐府诗，不再以入乐与否作标准。新乐府诗始创于杜甫，为元结、顾况等继承，又得到白居易、元稹大力提倡。中唐时期由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府诗为中心的诗歌革新运动。另有朱哲琴的新乐府音乐专辑。

4、8、三吏三别：三吏为新安吏 、 石壕吏 、 潼关吏 ，三别指新婚别 、 垂老别 、无家别 。三吏三别也是杜甫的经典代表作品，深刻写出了民间疾苦及在乱世之中身世飘荡的孤独。这些写出了老百姓的困苦和对老百姓的同情和战争对老百姓的残酷。9、 “五言长城” 出 自 新 唐 书 隐 逸 传 秦 系 ： “长 卿 自 以 为 五 言 长 城 ， 系 用 偏 师攻 之 ， 虽 老 益 壮 。 ”刘长卿擅长近体，尤工五律，风格含蓄温和，清雅洗炼，自称为“五言长城” 。10、大历十才子唐代宗大历年间 10 位诗人所代表的一个诗歌流派。他们的共同特点是偏重诗歌形式技巧。据姚合极玄集和新唐书载：十才子为李端、卢纶、

5、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿湋、夏侯审。做诗歌多应景献酬，流连光景，粉饰现实。部分诗作抒写沉沦下僚，怀才不遇之感。诗歌艺术造诣较高，多为近体，五律成就尤高。11、韩孟诗派：韩孟诗派是与中唐新乐府运动同时崛起的诗派。代表是韩愈、孟郊，此外还包括贾岛、姚合、卢仝、刘叉等人。他们主张“不平则鸣” “笔补造化” ，通过个人遭遇揭示社会的不合理，深险怪僻。其诗歌的新的追求与新的变化积极推动了盛唐以后诗歌艺术境界的开拓。12、郊寒岛瘦：指的是唐朝著名诗人孟郊和贾岛简啬孤峭的诗歌风格。出自宋.苏轼祭柳子玉文：“元轻白俗，郊寒岛瘦。 ”“寒”指清寒枯槁， “瘦”指孤峭瘦硬。13、新乐府运动：是由

6、唐代诗人白居易、元稹等所倡导的一场诗歌革新运动，其目的是以自创的新的乐府题目咏写时事，体现了汉乐府的现实主义精神。14、古文运动：是一次在文体、文风和文学语言诸多方面都进行变革的散文革新运动。以韩愈、柳宗元为最主要代表，提出了“文以载道” “鸣不平”等主张，提倡古文，目的在于恢复古代的儒学道统，将改革文风与复兴儒学变为相辅相成的运动。15、三十六体：唐代李商隐、温庭筠、段成式皆排行第十六而诗文则以俪偶相夸，诗歌华丽工整，世称：“三十六体” 。最早出自新唐书.文艺传下.李商隐 。16 传奇：是唐宋流行的文言短篇小说，往往用夸张手法布置偶然性，戏剧性情节，或加神怪色彩。 “传奇”之名似起于晚唐裴铏

7、小说集传奇 ，宋人尹师鲁也将“用对语说时景，世以为奇”的岳阳楼记称为“传奇体” 。作品如元稹莺莺传 、白行简李娃传 、陈鸿长恨歌 。32017 变文：是唐代兴起的一种说唱文学，多用韵文和散文交错组成，如敦煌石窟里发现的大目乾连冥间救母变文 、 伍子胥变文等。唐五代时与俗讲同时流行的民间说唱伎艺尚有“转变” 。 “转变”就是说唱变文。变文，或简称变，乃转变的本体。33018 敦煌曲子词：是 1900 年敦煌石室中发现的，约 160 多首，绝大多数是民间的作品。现存最早的唐代民间词，大体作于玄宗至五代。表现女性生活的艺术性较高。朱祖谋跋云谣集杂曲子：“其为词拙朴可喜，洵倚声椎轮大辂 lu4。 ”3

8、6819 花间词人：后蜀赵崇祚选编花间集 ，选录了 18 位词人的词作，为西蜀代表， “花间词人”由此得名。其中温庭筠、皇甫松、孙光宪、和凝外，其他韦庄等都在蜀地。其中主要内容写男女情爱，文采繁华、轻柔艳丽。 花间词是最早的文人词总集。它集中代表了词在格律方面的规范化，奠定了以后词体发展的基础。37120 秦妇吟秀才：对 前 蜀 诗 人 韦 庄 的 雅 称 。 韦 庄 在 长 安 应 举 时 ， 遭 黄 巢 君 攻 占 京 城 ， 做长 诗 秦 妇 吟 ， 借 妇 人 之 口 述 乱 离 之 景 。 庄 弟 韦 蔼 谓 其 ： “流 离 漂 泛 ， 寓目缘情，子期怀旧之辞，王粲伤时之制，或离群

9、轸虑，或反袂兴悲。 （浣花集序 ）时人称韦庄为“秦妇吟秀才” 。34821 西昆体. 宋初诗坛上声势最盛的一个诗歌流派，以西昆酬唱集而得名的，其诗人中成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饬、典丽的艺术特征。但是从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。22 半山体. 北宋王安石晚年退居江宁后的抒情写景小诗，描写寻常景物意境新颖，大多为绝句。雅丽清绝，脱去流俗，描写细致，修辞巧妙，韵味深永。后人将他这一时期的诗风称为“半山体” 。23 江西诗派. 宋徽宗初年，

10、黄庭坚在诗坛上影响很大，追随和效法黄庭坚的诗人颇多，逐渐形成以黄庭坚为中心的诗歌流派。吕本中作江西诗社宗派图 ，把黄庭坚、陈师道为首的诗歌流派取名为“江西诗派” 。江西诗派的诗歌理论强调“夺胎换骨” 、 “点铁成金” ，即或师承前人之辞，或师承前人之意。24 一祖三宗. 江西诗派由于黄庭坚的深远影响，一直沿续到南宋。到了宋末，方回因为江西诗派成员多数学习杜甫，就把杜甫称为江西诗派之“祖” ，而把黄庭坚、陈师道、陈与义三人称为诗派之“宗” ，提出了江西师派的“一祖三宗”之说。此时江西诗派正式定型，形成独具特色的诗歌流派。25 辛派词人. 这是南宋受辛弃疾的影响而产生的一个词派。主要有陈亮、刘过、

11、刘克庄等。他们在辛弃疾的影响下，用词来抒发爱国情感，豪放慷慨如辛弃疾，但题材不如辛词广，风格不如辛词多样。多以议论为词，以文为词，过于直率，不如辛词蕴藉。26、永嘉四灵南宋中叶的诗歌流派，永嘉四灵指永嘉地区的 4 位诗人徐照（字灵晖） 、徐玑（字灵渊） 、赵师秀（号灵秀） 、翁卷（字灵舒） 。因他们同出叶适之门，其字或号中又都带有“灵”字，故称永嘉四灵。 “四灵”作诗以贾岛、姚合为宗，只注重字句的锤炼，要求以清新刻露之词写野逸清瘦之趣。在艺术上，刻意求工，忌用典，尚白描，轻古体而重近体，尤重五律。纠正了江西派诗人以学问为诗的习气。27、江湖诗人南宋后期，以江湖谒客为主的诗人统称江湖诗人。江湖诗

12、人之名出自杭州书商陈起的江湖集 ，代表诗人刘克庄、戴复古。江湖诗派成员众多，人品流杂而相对孤立，诗多以应酬为主，反对江西诗派的才学为诗，学贾岛姚合写生感受，格调纤弱，诗歌体裁来源广泛，但受“四灵”影响，题材多位为写景抒情。28、诚斋体杨万里写自然生活的清新活泼的绝句小诗，因杨万里号诚斋，故称为诚斋体。他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，善于捕捉普通场景，赋予生机情趣，想象丰富奇特，构思新颖巧妙，语言清新活泼。29、话本 “话本”的称谓，可能在唐代已经出现了。传世宋元话本可分为三类：一是叙事粗略文字粗略的说话一人的底本，如三国志平话等；一是以

13、说话艺人口述的故事为主要内容的记录整理本，文字顺畅，描写细致，叙事周详，可能出自当时的读书人或书会先生之手，如错斩崔宁 碾玉观音等；一是文人依据史书、野史笔记、文言小说等改变而成的通俗故事读本，如宣和遗事等。30、储宫调 储宫调是主要流行于宋金时期的一种说唱文学，其中唱的部分用多种宫调串接而成，期间插入一定的说白，与唱歌搭配，叙述有人物、情节的长篇故事。而每种宫调，则由若干曲牌联成短套，储宫调又称“话本” 。31、丧乱体 又叫“纪乱体” ，以元好问为主要代表的描写金亡前后的丧乱现实，表现人民疾苦和历史反思的诗歌。特点是把悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境之中，具有深刻的历史洞察力，能够选择表现

14、时代本质的事件，细节入诗，融入真挚情感，组合为阔大的意境。类似于杜甫的以小见大。32. 董西厢: “董西厢”,即西厢记诸宫调又名西厢诌弹词或弦索西厢,是金董解元写的。由传奇本事的三千字扩展为五万余言、14 种宫调 193 套组曲。增加诸多情节，组织戏剧冲突，使故事曲折充实引人入胜。用渲染烘托造成浓烈的抒情气氛，心理刻画细致，语言优美生动1举例说明沈宋对唐诗发展的贡献。沈、宋的贡献主要在唐律的形成，五律的定型是由宋之问和沈佺期最后完成的。沈宋在诗律方面精益求精，回忌声病，约句准篇。元稹唐故工部员外郎杜君墓系铭序说：“而又沈、宋之流，研练精切，稳顺声势，谓之为律诗。 ”这是最早有关“律诗”的记载，

15、故沈、宋之称，也就成为律诗定型的标志。之所以如此，是因为以遵守黏对规则为声律格式的五言律的定型，在唐代近体诗的演变过程中实具有关键性的意义。它不仅完成了由永明体的四声律到唐诗平仄律的过度，有易于识记和掌握运用之便；而且具有推导和连类而及的作用，是一种可以推而广之的声律法则。此外，在五言律趋于定型后，沈宋等成功地把五言律诗的黏对法则应用于七言体诗歌，于中宗景龙年间完成了七言律诗体式的定型。各种律诗体式的定型，为诗歌艺术的发展创立了有利条件。沈宋磨练出了一套律诗的声律技巧，写出了较好的作品。宋之问的五律度大庾岭见不到任何着意文饰的痕迹，而律诗和对仗却十分工整；沈佺期的七律遥同杜员外审言过岭无意修饰

16、，却写得有情有景，声律调谐流畅而蕴含深厚，是早期七言律的成熟之作，被后人称为初唐七律的样板。2. 简述卢骆歌行对同体诗的发展及其影响。卢骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写的跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风。3.四杰诗对唐诗发展的贡献及其地位。首先，扩大了题材、内容。四杰突破齐梁体台阁闺房的狭小范围，把描写场景和题材由宫廷转为走向市井，如卢照邻的长安古意；从台阁移到了江山和寒漠，如杨炯从军行。并且诗中出现了一种壮大的格调气势，一种慷慨悲凉的感人力量，特别是卢、骆的七言歌行，气势宏大，视野开阔，写得跌宕流畅，神采飞扬，较早地开启了新的诗风。有的诗篇有一种昂扬的抱负和气概，这主要反映在他们羁旅送别之作和边塞诗中，如王勃送杜少府之任蜀川。其次，四杰对诗的格律形式作了有益探索。首先，五言八句的律诗开始初步定型，尤其是王勃、杨炯的五律，追求对偶