西方文论教程朱立元第九章现实主义文论

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1、第九章 现实主义文论,教学重点：批判现实主义的基本特征；巴尔扎克的现实主义观点；巴尔扎克的典型理论；司汤达的现实主义创作理论；狄更斯和萨克雷的现实主义文论；别林斯基的典型论；车尔尼雪夫斯基对现实生活与艺术关系的看法；杜勃罗留波夫的现实主义批评观；托尔斯泰的现实主义文学观；托尔斯泰的情感论。 教学难点：车尔尼雪夫斯基论艺术同现实之间的关系，托尔斯泰的情感论 4课时,授课大纲 基本概念和知识点,第一节 概述 第二节 法国现实主义 第三节 英国现实主义 第四节 俄国现实主义,第一节 概述,英国批判现实主义文学代表人物 狄更斯是英国批判现实主义文学的奠基人，他的笔触几乎触及英国社会各个领域。 威廉梅克

2、皮斯萨克雷（18111863）名利场 盖斯凯尔夫人（18101865）玛丽巴顿 夏洛蒂勃朗特（18161855）简爱 30、40年代宪章运动的高潮中，涌现出一批工人诗人，他们用诗歌歌曲等形式进行宣行鼓动工作，是最早的无产阶级文学。 俄国批判现实主义文学 普希金是俄国浪漫主义文学的创始人，也是现实主义文学的奠基者， 莱蒙托夫、果戈理等早期浪漫主义作家在30年代纷纷转向现实主义。果戈理的讽刺作品确立了这一时期俄国文学的批判倾向，加强了由普希金奠基的俄国批判现实主义。 从50年代起，车尔尼雪夫斯基、屠格涅夫以及诗人尼古拉阿列克塞耶维奇、涅克拉索夫为代表的革命民主主义者成为文艺的领导者，俄国批判主义文

3、学有所改变。,德国文学这一时期要稍逊一筹，民主诗人海涅和毕希纳尔的作品代表着这一时期德国文学的最高成就。 东欧各国的民主解放运动在19世纪30年代至60年代形成高潮。波兰诗人亚当密茨凯维支既是波兰浪漫主义文学的奠基者，又为现实主义文学开启了道路。这一时期成就最大的是匈牙利诗人裴多菲山陀尔（18231849），著有长篇叙事诗使徒是其代表作。他的脍炙人口的短诗自由与爱情在我国广为流传。 北欧最重要的作家是丹麦的童话作家安徒生，他以丰富多彩、充满魅力的神话，第一次为北欧文学赢得了世界声誉。卖火柴的小女孩、丑小鸭、皇帝的新衣等是其代表作。,果戈里（1809-1852） “看在上帝的面上，给我们表现俄罗

4、斯人的性格吧，让我们表现我们自己，表现我们的骗子、我们的怪人吧！把他们拉上舞台，在哄堂大笑之下示众！”他要求真实,地表现人物性格，表现出读者熟悉的内容，以打动读者，产生共鸣：“只有真实地表现人物性格，不是以背得滚瓜烂熟的一般特征，而是以自然流露的民族形式来表现，才能以自然流露的民族形式来表现，才能以栩栩如生的生命力打动我们，以致脱口而出：是啊，这可是个熟人只有这样的描写，才能带来真正的益处。”1 1 果戈理文集第6卷，文学出版社莫斯科1953年版，第116页。,真正的民族性不在于描绘农妇穿的无袖长衫，而在于表现民族精神本身。即使诗人描写完全生疏的世界，只要他用含有自己的民族要素的眼睛来看它，用

5、整个民族的眼睛来看它，只要诗人这样感受和说话时，能使他的同胞们感觉到，似乎就是他们自己在感受和说话，那么，他在这时候也可能是民族的。1 1 果戈理文集第6卷，文学出版社莫斯科1953年版，第33页。,契诃夫(18601904)，俄国19世纪末伟大的批判现实主义小说家、戏剧家 风景描写首先应当逼真，好让读者看了以后一闭眼就立刻能想象出您所描写的风景，至于把昏光、铅色、水塘、潮湿、白杨的银白、布满乌云的天边、麻雀、遥远的草地等因素搜罗在一起，那算不得图景，因为尽管我有心，却没法把这些东西想象成一个严整的整体。风景描写只有在适当的时候，在它能像音乐或者像,音乐或者由音乐伴奏的朗诵，向读者传达这样那样

6、心情的时候，才合适，才不至于把局面弄糟。”1 1契诃夫论文学，人民文学出版社1958年版，第240241页。,第二节 法国现实主义,一、巴尔扎克 二、司汤达,一、巴尔扎克,巴尔扎克（Honore de Balzac，17991850）18161819年在法科学校学法律。1817年当过律师的文书。毕业前后做过律师的助手。1819年开始创作神怪、幻想小说，1828年开始经营出版、印刷业。1829年起开始投身文坛，写了朱安党人，此后20年间，创作了91部长、中、短篇小说，总名为人间喜剧，被誉为“社会百科全书”。文论著作主要有1842年所写的前言、自己作品的20多篇序和跋，以及大量的评论和书简。,反映

7、现实 “从来小说家就是自己同时代人们的秘书。”1 “作家应该熟悉一切现象，一切感情。他心中应有一面难以明言的把事物集中的镜子，变幻无常的宇宙就在这面镜子上面反映出来。”2 “一个人习惯于使自己的心灵成为一面明镜，它能烛见整个宇宙，随已所欲反映出各个地域及其风俗，形形色色的人物及其欲念。”3 文学采用的也是绘画的方法，它为了塑造一个美丽的形象，就取这个模特儿的手，取另一个模特儿的脚，取这个的胸，取那个的肩。艺术家的使命就是把生命灌注到他所塑造的这个人体里去，把描绘变成真实。4 1 2 3 4 古典文艺理论译丛第10册，人民文学出版社1965年版，第121 、 112113、 100、120页。,

8、论典型 “典型”指的是人物，在这个人身上包括着所有那些在某种程度跟它相似的人们最鲜明的性格特征；典型是类的样本。因此，在这种或那种典型和他的许许多多同时代人之间随时随地都可以找出一些共同点。但是，如果把他们弄得一模一样，则又会成为作家的毁灭性的判决，因为他作品中的人物不会是艺术虚构的产物了。1 1巴尔扎克古典文艺理论译丛第10册，人民文学出版社1965年版，第137页。,作家的法则 巴尔扎克在前言中，指出作家有自身不同于政治家的法则。作家的法则是作家之为作家的法则，它与政治家的法则是迥然不同的，他认为作家与政治家能够“分庭抗礼”，作家的法则甚至比政治家的法则更杰出。他信奉波纳尔的名言：“一个作

9、家在道德上和政治上应该持有固定的见解，他应该把自己看作人类的教师”。,二、司汤达,司汤达（Stendhal，17831842），原名亨利贝尔（Henri Beyle），法国批判现实主义作家，主要长篇小说有阿尔曼斯、红与黑和巴尔梅修道院等，文论著作主要有拉辛与莎士比亚、意大利绘画史等。,对新古典主义的批评 关于拉辛与莎士比亚的全部争论，归结起来就是：遵照地点整一律和时间整一律，是不是就能创作出使19世纪观众深感兴趣、使他们流泪、激动的剧本；或者说，是不是就能给这些观众提供戏剧的愉快 我认为遵守地点整一律和时间整一律实在是法国的一种习惯，根深蒂固的习惯，也是我们很难摆脱的习惯，理由就是因为巴黎是欧

10、洲的沙龙，欧洲的风格、气派，但是我要说，这种整一律对于产生深刻的情绪和真正的戏剧效果，是完全不必要的。1 1 司汤达：拉辛与莎士比亚，上海译文出版社，1979年，第67页。,现实主义创作原则的提出 索弗克勒斯和欧里庇得斯都曾经是卓越的浪漫主义者；他们为聚集在雅典的希律人创作悲剧；他们的悲剧是按照当时人民的道德习惯、宗教信仰、对于人的尊严的固定看法创作出来的，它们当然也给人民提供了最大的愉快。1 莎士比亚是浪漫主义者，因为他首先给1590年的英国人表现了内战所带来的流血灾难，并且，为展示这种种悲惨的场面，他又大量地细致地描绘了人的心灵的激荡和热情的最精细的变化。2 1 2司汤达：拉辛与莎士比亚，

11、上海译文出版社，1979年，第26、27页。,关于舞台假象 所谓舞台假象，就是相信台上出现的事件，是真实存在的行为。 司汤达认为，这种虚构的真实让观众信以为真，并且强烈地感动着观众的情感，从而构成了戏剧的快感。他称舞台假象是完美的假象，是愉快而又极其稀有的刹那，只能在演员唇枪舌剑、回肠荡气的热烈的戏剧气氛中遇到。对此，司汤达同样更推崇莎士比亚的现实主义，认为这些转瞬即逝的完美的假象，在莎士比亚的悲剧里比在拉辛的悲剧里更常见到。,第三节 英国现实主义,一、狄更斯 二、萨克雷,一、狄更斯,狄更斯（Dickens Charles，18121870），是英国十九世纪批判现实主义文学的杰出代表作家。他一

12、生共创作了长篇小说14部，中篇小说20余部，短篇小,说数百篇，特写集一部，长篇游记两部，以及大量演说词、书信、散文等。代表作有大卫科波菲尔、董贝父子、双城记、荒凉山庄、小杜丽等,首先，强调文学反映生活真实性。这是狄更斯文学思想的根本立场。作家在文学创作中涉及人物塑造时，应当“按照他们实际的样子加以描绘”1，由此他栩栩如生展示出各色人物在社会现实生活中的真实原貌来，所谓文学创作以“指出严酷的真实”为明确追求，2无论是描写正面人物，还是鞭挞反面人物，都应该牢牢遵循这一点。 12 狄更斯：奥列佛特维斯特第三版前言，见汪培基等译：英国作家论文学，三联书店1985年版，第150 、152页。,人都是他周

13、围生活的一部分并不可避免地要同它发生联系；每一个人一旦想要脱离生活，就会陷入虚伪的境地；必须跟生活打成一片。尽量投入生活，附带也就尽量发挥了自己的作用。1 1 纹绮：狄更斯妙语录，甘肃人民出版社1989年版，第178页。,其次是充分强调文学提升生活真实的升华功能。 在尊重生活这一前提下，狄更斯从没有忽视文学对现实生活的提升功能，反之相当重视文学艺术对社会现实的积极升华作用，而自觉站在良知和道义立场上，积极介入社会现实生活。,二、萨克雷,萨克雷（William Makepeace Thackeray，18111863），是英国世纪著名现实主义小说家，也是英国现实主义文学的杰出代表作家之一。 代表

14、作有名利场、潘登尼斯、纽可谟一家、亨利艾斯芒德的历史等。,首先，萨克雷主张小说描摹真实。 菲尔丁的汤姆琼斯等长篇小说“提出一幅人生的鲜明真实的图画”，字里行间“尽可能给你提出人性的全部真理”1 在萨克雷看来，菲尔丁的现实主义小说成就是在于“令人赞美地忠实于自然”。2 1 2萨克雷：菲尔丁的作品，见汪培基等译：英国作家论文学，三联书店1985年版，第158、164页。 其次，萨克雷对道德与审美的关系作出了细致辨析。 “不管这本书（汤姆琼斯）道德还是不道德，任何人只要把它仅仅当作一件艺术品来考察，他一定会感到这是人类的机巧的才能的惊人的作品。”1 1 萨克雷：菲尔丁的作品，见汪培基等译：英国作家论

15、文学，三联书店1985年版，第161页。,第四节 俄国现实主义,一、别林斯基 二、车尔尼雪夫斯基 三、杜勃罗留波夫 四、列夫托尔斯泰,一、别林斯基,维萨里昂格里戈利也维奇别林斯基（ 18111848）是俄国俄国革命民主主义者、现实主义文论的先驱和代表人物。 主要著作有文学的幻想、论俄国中篇小说和果戈理君的中篇小说、艺术的概念、论普希金（11篇）、给果戈理的信、1847年俄国文学一瞥等。,别林斯基深刻地阐述了文学创作和文学批评的特点与规律，是俄国现实主义文论的奠基人，关于现实主义的重要理论原则都是由他确定的。如文学的真实性、典型性和完整性三大原则，都在别林斯基的著述中有清楚的说明。首次提出了“艺术是形象思维”的命题，较早地论述了典型问题。,真实性和典型理论 “在一位具有真正才能的人写来，每一个人物都是典型，每一个典型对于读者都是似曾相识的不相识者。”1他所谓的典型化，是指在植根于现实关系的基础上，通过理想化的方法进行的，即所谓“把现实理想化”。“把现实理想化意味着通过个别的，有限的，无限的事物，不是从现实中摹写某些偶然现象，而是创造典型的形象。”2 什么叫做作品中的典型?个人，同时又是许多人，一个人物，同时又是许多人物，也就是说，把一个人描写成这样，使他在自身中包括着表达同一概念的许多人，整类的人。每一个人物都是生动的形象，里面没有一点抽象的东西，却好像没有