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1、工业设计史1754年，奇彭代尔出版了样本图集绅士与家具指南，为新兴的商人阶层提供了使其能炫耀自己的财富和情趣的饰品。 奇彭代尔有名的风格是随着东方贸易的开展而发展起来的，侧重于结构设计和构造意匠方面，是出自中国的所谓“中国风”，这种风格。魏德伍德最大的成就之一是于1763年开始生产的一种乳白色日用陶器，后来被赐予“女王”牌陶器的称号。 “女王”牌陶器的形式大部分变得非常朴素，反映了材料自身及其生产工艺的特点，达到了魏德伍德“优美而简洁”的理想。“保尔顿是使英国小五金商业化的重要人物保尔顿生产的最好的作品都受到新古典风格的影响。1780年后，克罗普顿发明了“骡子”纺纱机。这些发明使传统的家庭式和
2、作坊式的生产方式被淘汰，逐渐走向集约化的工厂生产。英国第一个机械化的浪潮是发生在纺织这一传统的工业领域之中。19世纪工业技术的发展提出了更高的精度要求，因此数学成了基本的工具，几何学提供了获得必要的精确性所需的三度空间形式，因而产生了一种新的设计语言。 怀特沃斯发明了一种新工艺以确保工件的平整度并改进了测量方式。他发展了一种整体式的机床设计，采用中空的箱式床身，并增加所用金属的重量以保证稳定性 。现代机床稳重、质朴和严格的功能性等特点，正是源于怀特沃斯的设计。 1829年，为了挑选定期运行于利物浦和曼彻斯特之间的世界上第一列旅客列车，举行了一次设计竞赛。乔治史蒂芬生的火箭号机车获奖，为后来的机
3、车设计奠定了基础。 最早的自行车是源于法国的“玩具马”。骑车人用双脚蹬地，推动车子前进，这奠定了自行车的基本原理。 英国考文垂市的约翰K斯达雷于1888年生产出了第一辆现代自行车“安全”自行车，这种车的基本形式至今仍广为流行。 托勒最有名的产品是维也纳咖啡馆椅，或称第14号椅，这把椅子十分简洁，每一个构件都毫不夸张，椅子的构造反映了结构的逻辑性，成了一件超越时代和地域的永恒之作。 第一种塑料赛璐珞于1865年问世。1888年的柯达盒式相机标志着相机设计的新起点。1878年，德国人尼古拉斯奥托发明了较为经济的四冲程内燃机，这标志着汽车时代的到来，进一步扩展了工业设计的领域。 美国标准制造体系的特
4、点：标准化产品的大批量生产；产品零件具有可互换性；在一系列简化了的机械操作中使用大功率机械装置等。怀特尼(Eli Whitney)常常被称为“美国制造体系之父”。世界上第一个工业设计事务所出现于美国。胜家缝纫机出类拔萃最重要的原因是它十分强调世界范围内的市场战略以及塑造家用机器的形象。“科学管理”：1880-1900年问，美国工程师泰勒(Frederick W. Taylor)开始了一系列关于工作过程的研究，试图找到一种完成工作的“最佳方式”，这种方式就叫做科学管理。即寻找一种标准化的工作方式以实现最大限度的生产，力图将人的能力与机器操作的连续性结合起来，这标志着彻底抛弃手工艺的概念。汽车工业
5、的真正革命是从亨利福特(Henry Ford)的T型车和流水装配线作业开始的。 福特T型车是一个时代的象征，它预示着工业生产及其产品的巨大转变，标志着一代新的高技术工业和产品的出现。 第一台标准化机车出现于1877年。 现代意义上的第一位工业设计师是贝伦斯。组合家具不仅反映了现代社会对于简洁性的追求，也体现了材料和机械化生产的特点。 促成19世纪初设计改革运动发生和发展的原因最主要的有两点：一是出于对粗制滥造的机制产品的反感；二是设计上的折衷主义所带来的风格上的混乱。英国建筑师帕金(Au- gustus WPugin)对于19世纪前期哥特式复兴有重要的影响。柯尔(Henry Cole)改革了英
6、国邮政系统，负责设计了世界上第一枚邮票“黑便士”。1851年，英国在伦敦海德公园举行了世界上第一次国际工业博览会。维多利亚女王的丈夫阿尔伯特亲王(Prince Albert) 对工业设计和设计教育非常关注，亲自担任了水晶宫博览会组织委员会的主席。水晶宫博览会组委会采用了园艺家帕克斯顿(J.seph Paxton)的“水晶官”设计方案。“水晶宫”是20世纪现代建筑的先声，是指向未来的一个标志，是世界上第一座用金属和玻璃建造起来的大型建筑，并采用了重复生产的标准预制单元构件。与19世纪其他的工程杰作一样，它在现代设计的发展进程中占有重要地位。 一、拉斯金的设计思想1、师承自然，从大自然中汲取营养，
7、而不是盲目地抄袭旧有的样式。 2、使用传统的自然材料，反对使用钢铁、玻璃等工业材料。 3、忠实于材料本身的特点，反映材料的真实质感。 德莱赛的设计受到东方艺术的影响。日本设计的简洁、质朴和对细节的关注等特点，对于德莱赛的陶瓷和金属制品的设计很有启发。 德莱赛是率先以合理方式分析形式与功能之间关系的设计师之一。19世纪70年代在美国的建筑界兴起了一个重要的流派芝加哥学派(Chicago School)。这个学派突出了功能在建筑设计中的主导地位，明确了功能与形式的主从关系，力图摆脱折衷主义的羁绊，使之符合新时代工业化的精神。 芝加哥学派建筑设计的共同特点是注重内部功能，强调结构的逻辑表现，立面简洁
8、、明确，并采用了整齐排列的大片玻璃窗，突破了传统建筑的沉闷之感。沙利文(Louis HSullivan)是芝加哥学派的中坚人物和理论家，他最先提出的“形式追随功能”的口号。比利时新艺术运动最富代表性的人物是霍尔塔(Victor Horata)和威尔德(Henry van de Velde)。 比利时线条：霍尔塔在建筑与室内设计中喜用葡萄蔓般相互缠绕和螺旋扭曲的线条，这种起伏有力的线条成了比利时新艺术的代表性特征，被称为“比利时线条”或“鞭线”。这些线条的起伏，常常是与结构或构造相联系的。1908年威尔德出任德国魏玛市立工艺学校校长，这所学校是后来包豪斯的直接前身。法国新艺术的代表人物是吉马德(
9、Hector Guimard)。吉马德最有影响的作品是他为巴黎地铁所作的设计。米拉公寓：西班牙巴塞罗那的米拉公寓是高蒂新艺术运动的典型的例子。米拉公寓的整个结构由一种蜿蜒曲折的动势所支配，体现了一种生命的动感，宛如一尊巨大的抽象雕塑。由于不采用直线，在使用上颇有不便之处。另外，西班牙新艺术家具设计也有这种偏爱强烈的形式表现而不顾及功能的倾向。在德国，新艺术称为“青春风格”。著名的建筑师、设计师贝伦斯也是“青春风格”的代表人物。麦金托什设计了格拉斯哥艺术学校大楼及其主要房间的全部家具及室内陈设，获得了极大成功，使他被公认为新艺术运动在英伦三岛唯一的杰出人物和19世纪后期最富创造性的建筑师、设计师
10、。霍夫曼是奥地利分离派的核心人物。霍夫曼本人的设计风格深受麦金托什的影响，喜欢规整的垂直构图，并逐渐演变成了方格网的形式，形成了自己鲜明的风格，并由此获得了“棋盘霍夫曼”的雅称。维也纳建筑师卢斯(Adolf Loos)在设计思想上提出“装饰即罪恶”的主张。20世纪初，美术界产生了一场影响深远的革命性运动。抽象的，特别是几何的形式，象征现代性的机器美学应运而生。立体主义产生并形成于第一次世界大战前夕的法国，它的基本原则是用几何图形来描绘客观世界。毕加索(Pablo Picas SO)是立体主义的代表人物之一。未来主义(Futurism)是第一次大战之前首先出现于意大利的一个文学艺术思想流派，它对
11、资本主义的物质文明大加赞赏，对未来充满希望。1909年，意大利作家马里内蒂(Marinetti)在“未来主义宣言”中宣扬工厂、机器、火车、飞机等的威力，赞美现代大城市，对现代城市生活的运动、变化、速度和节奏表示欣喜，未来主义对于机器的崇拜确立了它在现代美学中的核心地位。风格派是活跃于19171931年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。画家杜斯伯格是风格派的理论家和发言人。风格派的主要成员还有画家蒙德里安、建筑师奥德和建筑师兼设计师里特维尔德等人。 风格派最有影响的实于家之一是里特维尔德，其红蓝椅是20世纪艺术史中最富创造性和最重要的作品。 在俄罗斯先锋派艺术中，对于建筑学、城市规划和工业设计影
12、响最大的是构成派。构成派最重要的代表作是雕塑家塔特林设计的第三国际纪念塔。柯布西耶于1923年出版的走向新建筑一书是机器美学的经典之作。现代主义的关键因素是功能主义和理性主义。机器美学：机器美学追求机器造型中的简洁、秩序和几何形式以及机器本身所体现出来的理性和逻辑性，以产生一种标准化的、纯而又纯的模式。其视觉表现一般是以简单立方体及其变化为基础的，强调直线、空间、比例、体积等要素，并抛弃一切附加的装饰。柯布西耶于1923年出版的走向新建筑一书是机器美学的经典之作。柯布西耶提出了“新建筑的5个特点”，即底层架空、屋顶花园、自由平面、横向长窗和自由立面。这些都是由于采用框架结构使墙体不再承重后产生
13、的建筑特点。萨伏伊别墅是具有这些特点的著名代表作。格罗佩斯是20世纪最有影响的现代建筑师一设计师之一。他所创建的包豪斯设计学校奠定了现代工业设计教学体系的基础。包豪斯的主张1、在设计中提倡自由创造，反对模仿因袭、墨守成规。2、将手工艺与机器生产结合起来，提倡在掌握手工艺的同时，了解现代工业的特点，用手工艺的技巧创作高质量的产品，并能供给工厂大批量生产。3、强调基础训练，从现代抽象绘画和雕塑发展而来的平面构成、立体构成和色彩构成等基础课程成了包豪斯对现代工业设计做出的最大贡献之一。4、实际动手能力和理论素养并重。5、把学校教育与社会生产实践结合起来。包豪斯的三个阶段1、格罗佩斯时期2、迈耶时期3
14、、米斯时期流线型风格：流线型原是空气动力学名词，用来描述表面圆滑、线条流畅的物体形状，这种形状能减少物体在高速运动时的风阻。但在工业设计中，它却成了一种象征速度和时代精神的造型语言而广为流传，不但发展成了一种时尚的汽车美学，而且还渗入到家用产品的领域中，影响了从电熨斗、烤面包机到电冰箱等的外观设计，并形成为20世纪3040年代最流行的产品风格。德国设计师波尔舍设计的外形如甲壳虫的大众牌汽车，以其甲壳虫般的外形成为20世纪30年代流线型设计的典型作品。斯堪的纳维亚风格：斯堪的纳维亚风格是一种现代风格，它将现代主义设计思想与传统的设计文化相结合，既注意产品的实用功能，又强调设计中的人文因素，避免过
15、于刻板和严酷的几何形式，从而产生了一种富于“人情味”的现代美学，因而受到人们的普遍欢迎。斯堪的纳维亚国家的设计风格有着强烈的共性，它体现了斯堪的纳维亚国家多样化的文化、政治、语言、传统的融合，以及对于形式和装饰的克制，对于传统的尊重，在形式与功能上的一致和对于自然材料的欣赏等。 PH系列灯具：由丹麦的工业设计师彼得汉宁森设计。这类灯具具有极高的美学质量，它是来自于照明的科学原理，而不是由于附加的装饰，因而使用效果非常好，体现了斯堪的纳维亚工业设计的特色。 PH灯具的重要特征是：1、所有的光线必须经过一次反射才能达到工作面，以获得柔和、均匀的照明效果，并避免清晰的阴影；2、无论从任何角度均不能看到光源，以免眩光刺激眼睛；3、对白炽灯光谱进行补偿，以获得适宜的光色；4、减弱灯罩边沿的亮度，并允许部分光线溢出，以防止灯具与黑暗背景形成过大反差，造成眼睛不适。马姆斯登(Carl Malmsten)和马特逊(Bruno Mathsson)是瑞典现代设计师的代表人物。他们的家具设计思想建立了瑞典居家环境轻巧而富于人情味的格调，为家庭成员度过漫长而寒冷的冬季提供了重要的心理依托。阿尔托爱好的有机材料不仅使他的作品具有一种温馨、人文的情调，而且也有助于降低成本。他在1937年设计的花瓶采用了有机形态的造型，其创作灵感来自于他的祖国的湖泊边界线。他的设计推动了国际家具设计的“软”趋势，并预示
