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1、从本学科出发，应着重选对国民经济具有一定实用价值和理论意义的课题。课题具有先进性，便于研究生提出新见解，特别是博士生必须有创新性的成果浅析中国古典舞“亮相”之审美体现中国古典舞是以戏曲舞蹈为基础，将戏曲中的“手、眼、身、法、步”加以提炼，利用戏曲中的“形、神、劲、律”作为表达方式，结合戏曲身段欲前先后、欲左先右的运动规律渐渐形成了自己的表达方式与审美理念，在戏曲表演中具有不可或缺的重要作用和地位。而“亮相”是我国民族戏曲中具有独特创造性的一种艺术形象，它不仅具有鲜明的民族审美表现和独特的艺术特征，也是传统舞蹈造型形象时，最能表现民族精神和气质风韵的一种物化形态。戏谚说：“静中有动，动中有静。”
2、戏曲舞蹈身段中“亮相”的种种造型姿态，就是一种静止的舞蹈，亮相一般是在主要角色上场(有时用于下场时)或一节舞蹈动作完毕后的一个短促的停顿。在这停顿的一瞬间，通过雕塑式的姿势而凝固为优美的造型，集中而突出地显示出人物的外在风貌和内在精神状态。一、“亮相”是舞蹈造型的重要手段舞蹈属于空间与时间相结合、听觉与视觉相统一的直观艺术，演员舞台上的一举一动、一招一式、一跳一转都要突出直观性、动态性、情绪性、美感性、感染性等特点，方能使舞蹈具有好看、明确、新颖、形象、生动的效果，让观众在喜看、爱看的情绪中引发审美效应产生思想情感上的共鸣。舞蹈形象的塑造是艺术家对生活感悟、认识、理解后，运用人体动作运动与姿态
3、变化，在“动”与“静”交替过程中，以表现社会生活的本质与思想感情、理想愿望、审美追求和性格特征的。“动”是主要的、基本的手段，但绝不能使舞蹈处于无休止的乱动、瞎动中，而应是有规律、有节奏、有特点、有感情、有目的的舞动。“亮相”虽说是一瞬间的停顿，但它却是动态中的一种变化，尤如音乐旋律中的休止符和空拍以及歌唱的呼吸换气的作用，都是为揭示主题内容、塑造人物形象、表现思想感情服务的。因而，舞蹈“亮相”的设定与安排，应根据舞蹈内容的需要和变化，进行精心的设计和巧妙处理，使“亮相”成为舞蹈造型不可缺少的表现形式，不论是个人的姿态造型、群舞的定格造型，乃至对形画面的变流造型等，都要体现“动静相依”的节奏变
4、化和动作姿态的形象对比。舞蹈中的“亮相”丰富多彩，各具特色，它要求演员在瞬间的停顿造型中，既要突出“精、气、神”的风貌，也要使舞蹈动作姿态体现美的形象升华，从而使“亮相”在舞蹈表演中发挥“画龙点睛”、“点石成金”的审美效果。要掌握好舞蹈中的“寸劲”(指体态、角度、方位一切到位后，运用一寸之间的劲头来点睛、亮相)与“抻劲”(指一切动态己完成，用眼神及肢体作延伸之感)，运用这一刹那的静止所产生的凝固姿态形象，达到一种“形止意不止”、“此时无声胜有声”的审美境界。在这静止的瞬间，却蕴含着动的因素，外形是静态的，心里却充满了复杂激烈的动荡。它不仅是演员表演的一个小小间歇，从欣赏的角度来说也能起到别样的
5、效果。虽说是一瞬间的停顿，但它却是每个演员思想文化、专业技艺、审美意识、感情体验、舞台实践经验等综合素质修养的高度凝聚和集中展现。任何一个“亮相”都要体现出新颖、独特、稳定、和谐以及人物神态气韵的贯通和舞姿动律与人物内在感情的和谐一致，做到“神形兼备”“表里统一”，方能塑造出婀娜多姿生动感人的舞蹈形象。二、“亮相”在舞蹈审美中的作用“亮相”是舞蹈造型中不可忽视的手段，为使舞蹈语言酐畅淋漓地抒发人物的思想感情，塑造感人肺腑的舞蹈形象，不少成功的舞蹈佳作为我们提供了无数精美的造型“亮相”的范例和经验。如：舞蹈杂志有一期青年舞蹈家黄豆豆抱鼓而立的封面，就仿佛精彩的醉鼓正在上演醉态朦胧的腰鼓艺人蹒跚中
6、激越起对鼓近乎痴迷的深情，这情又通过娴熟的舞技和出色的表演传达给观众。“他一个后滚翻推起成后桥下了八仙桌，双手交替指点着躲在桌腿边的鼓，似乎与有生命的鼓在对话，踉跄中一步扑上去，抱起鼓又窜上高桌转身一个亮相，这突发的偶然事故被他欲盖弥彰得天衣无缝，人们在焦灼的拭目以待中却得到浑然天成的享受。”在千手观音这个作品中。是以静止造型的运用来突出表现舞蹈的形式美，同时由于舞蹈形象是以敦煌石窟中的千手观音像为原形，所以，造型的模拟和逼真程度在舞蹈中就显得尤为重要。身体在婀娜中呈现出s状的曲线体态，使女性的柔美和含蓄、流畅与优雅，尽显无遗，虽是在舞台中流动的人体，但是那出胯、扭身、低头的三道弯体态，柔中有
7、韧，在时快时缓的动律中出现柔和的s形、也有直角的z形，突显出了柔曼圆曲的韵律感。如何表现干手的造型，张继刚导演发挥了无尽的想象，运用佛教丰富多彩的手势，利用21人纵队叠加，由一名女演员在对前静止模仿观音雕像，身后由数十名演员的手臂左右摆出不同高度的手臂姿态，在灯光的配合下，宛如一尊“金佛”屹立与舞台之中，惟妙惟肖。正前的观音祥和、端庄，身侧无数的手臂形成环状，如观音的佛光，似对人间众生伸出的关爱之手，像为化解困难伸出的援助之手，体现着善心、爱心产生出来的无比能量还有许许多多的经典作品在这就不一一指出，真可谓绚丽多姿、精彩夺目、回味无穷，为舞蹈增添艳丽色彩和感人至深永不遗忘的艺术形象。三、“亮相
8、”在舞蹈编排中起到标点符号的作用编舞如同写文章，写文章是运用文字为工具，而编舞则是以人的肢体为语言，两者虽说使用的物质材料不同，但其规律基本相似。文章要通过词、句、段以及标点符号进行断文、断意，才能文笔流畅，逻辑严谨，段落清晰。文章的断句、分段全靠标点符号的正确运用，使用方法不同，会产生不同的语意、语气。编舞犹如用人的肢体动作语言写文章，舞蹈要编得顺溜、明确、形象、严谨、自然、有特色，有着多方面的原因和条件，其中除了编导的生活积累、创作的理念、素材的掌握提炼、编舞的技法和功力等因素之外，也还有个善于运用标点符号进行断意、断旬的问题。舞蹈中的“亮相”和造型所产生的瞬间停顿，犹如文章中的标点符号的
9、作用，可以使舞蹈语言的动机、组合、舞句、舞段通过呼吸的调节运用、节奏的变化对比、动作的控制协调、姿态的和谐多变、神情的体验展示、动律的风韵表达、形象的刻画塑造等，都集中在这一刹那的停顿的空间焦点上，从而达到一种动静相依、层次鲜明、起伏跌宕、感人至深的审美效果。总之，在中国古典舞作品中，“亮相”起到了举足轻重的作用，如何较好的运用“亮相”来增添作品色彩，关键要看编导的创作功力了，是否具有超强的思维想象能力。就像在电脑里放音乐时所发出的声波图像那样，充满着神奇的色彩，在有限的物理空间中，如果能在一个点上就能造就出它各式各样的层次来的话，会使我们在限制中看到丰富多彩的变化，这种变化能让人们感受到多种信息量在很短的时间流程中，所带来的感官刺激而引发出的美感享受，它是一种让人久久难忘而得到极大满足的视觉快感，这种快感的满足也是现代人心里需求所想达到的一种高度冲击。舞蹈就具有这样神奇的力量!参考文献：1.舞蹈.名作赏析秦俑魂.刘畅XX年3月.2.中国古典舞身韵教学法.唐满城.上海音乐出版社XX年.3.大型晚会编导艺术.吕艺生.上海音乐出版社. 课题份量和难易程度要恰当，博士生能在二年内作出结果，硕士生能在一年内作出结果，特别是对实验条件等要有恰当的估计。
