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1、在畸形的权力关系里，任何人都可能为在畸形的权力关系里，任何人都可能为 虎作伥虎作伥 | | 一周荐书一周荐书一匹马走进酒吧我是陈静，为父亲的好酒代言 广告 以色列 大卫格罗斯曼 著 张琼 译人民文学出版社 2018-3XX 年，以色列反战作家大卫格罗斯曼凭小说一匹马走进酒吧获得国际布克奖。布克奖评委认为：“一匹马走进酒吧的写作富于同理心、智慧和情商，这部极具吸引力的沉思录与那些形塑我们生活的对立力量有关幽默与伤感，失落与希望，残忍与同情，它展现了即使在最为黑暗的时刻，我们是如何找到继续前行的勇气的。 ”这本书起源于格罗斯曼听到过的一个故事：军营里一个小伙子接到通知，让他赶快回家参加葬礼，等他到
2、了葬礼现场，大家却都懒得告诉他谁死了。格罗斯曼说，这个故事象征着一种冷漠的残酷。于是，在一匹马走进酒吧里，他安排了一位好心的司机，在路途上编织荒诞的笑话讲给小伙子听， “一匹马走进了一家酒吧，问酒吧招待要了一杯啤酒。招待就给他倒了一品脱，马喝完酒，要了威士忌，喝完，它说要龙舌兰，又喝了。它再喝伏特加，接着是啤酒”展开剩余 92% 在格罗斯曼眼中， “一匹马走进酒吧”是千万个“一匹马走进酒吧”的笑话的开端，一个笑话唤醒了故事里许许多多的笑话。而这个去参加葬礼的以色列小伙子，也就是故事的主人公杜瓦雷，日后成为了脱口秀表演家，这天，他在小镇酒吧的夜场表演单口相声，开始他试图讨好观众，讲一些粗俗和挑衅
3、的笑话，渐渐地他开始了发自本能的诉说，向观众展示了伴随他内心多年的伤疤，讲述自己忧郁的母亲、暴躁的父亲、童年的欺凌以及随后发生的一连串悲剧。在他的叙述当中，观众的愤怒、同情、期待、失望等等反响穿插其中。而就坐于观众席的地区法院法官、杜瓦雷儿时旧友阿维沙伊拉扎尔（Avishai Lazar）则深入杜瓦雷的回忆，在不断推进的悬念当中，推进故事的发展。就像葬礼途中不合时宜的笑话，就像人生充满悲剧的主人公却要从事喜剧演员的工作，在小说诙谐的表象下面，隐藏着荒诞悲情的生存本质，构成了一出个人、家族和以色列民族的悲喜剧。 无止境的逃离土耳其 哈坎甘迪 著 刘勇军 译北京联合出版公司 2018-4自从红色
4、T 恤、蓝色短裤的叙利亚幼童艾兰伏尸土耳其海滩的照片传遍世界，中东难民问题引发了各国的关注，难民文学也成为了文学界的热点。难民的主题同样吸引了土耳其作家哈坎甘迪，他选择从一个恶童之眼去关注难民问题，去揭示恶和反思恶。在无止境的逃离里，小说的叙述者是一个叫做加萨的土耳其男孩，他是人贩的儿子和蛇头，他们把从阿富汗、叙利亚逃离的难民运到希腊等地，而运输的过程充满着巨大的风险。哈坎甘迪把叙述的重点放在了加萨如何逐渐堕落上，加萨本性中有善良的部分，却在父亲的权威之下，无法实现求学的梦想，做着不可告人的买卖。童年时代遭受到的虐待和侮辱以及日日目睹的逃难者眼神中的恐惧，让他逐渐变得残酷。最开始，在失手杀死难
5、民库玛之后，他一直耿耿于怀，逐渐他便开始勒索难民、侵犯女孩。然而，种种迹象却表明，他似乎还保留着一丝良知。加萨还一直试图逃离父亲的掌控，可是在父亲死后，在尸体堆下面的经历给他的身心带来了极大的创伤。他害怕与人接触，把自己彻底封闭起来，一次次与社会联系的尝试都以失败告终。当加萨意识到自己的罪恶，大声哭泣，并坦言自己也很可怕时，作者似乎又在罪恶里拷问出了洁白。无止境的逃离还展现出了难民们目前面临的处境，难民们揣着毕生的积蓄，怀着对未来的希望，逃离了令人绝望的故国，却又进入了被走私者和暴徒掠夺的无尽地狱。哈坎不但向读者揭示了难民生活中无尽的苦难，也揭示出人性在恶劣环境下的“变态”：在畸形的权力关系里
6、，任何人都可能为虎作伥。革命叙述蔡翔 著北京大学出版社 XX-9在革命叙述一书中，上海大学中文系教授蔡翔对 1949-1966 年这十七年期间，中国社会主义文学的叙述与文化想象进行了多角度的讨论，这些角度包括国家和地方、英雄和传奇、动员结构、青年和性、劳动、技术革新等方面。这一期间是革命之后政权运用各种手段建立合法性的时期。虽然革命是反传统的，可是在生产正当性之时，传统也是被调用的重要资源，用道德伦理将政治合理化的做法在土改、合作化以及工人的主体建构中广为使用。除了德性政治，情感也是被调用的资源，关于青春和爱情的叙事也被政治规训了。社会主义的政治诉求和现代性的目标存在着矛盾，潜在的危机难以避免
7、。作者强调中国革命的正当性，也讨论了这种正当性如何引发出了无理性的一面，作者总结了五种矛盾：“平等主义和社会分层之间的矛盾，科层制度和全民参与之间的矛盾，政治社会和生活世界之间的矛盾，内在化和对象化之间的矛盾，维持现实和面向未来的矛盾。”在书的结尾，他探讨了社会主义危机是如何出现的，以及体制为克服自身弊端作出了怎样的努力，为进入八十年代提供了理论上的可能性。蔡翔认为，以八十年代为界，如果不能了解前 30 年的复杂演变，就不能够理解后 30 年历史运动的多重的逻辑缠绕。可以说，这本书不仅是一部文学史，也是对中国社会主义历史的重新思考。帝国英雄：布尔战争、绝命出逃与青年丘吉尔美 坎蒂丝米勒德 著
8、陈鑫 译社会科学文献出版社 2018-3如果说至暗时刻描述了丘吉尔拒绝绥靖的抉择，最后成就了一位伟大的首相，那么在帝国英雄里，丘吉尔在布尔战争战俘营里做出的逃跑的决定，则成为了他日后成就的伏笔。丘吉尔从小就对战争着迷，他收藏了一支拥有一千多名玩具士兵的迷你军队，战争游戏一玩就是几个小时。24岁那年，当政坛失意的他想要改变自己命运的时候，他便想到，获得军功章是赢得尊重和成功的最快方法。就这样，他来到了南非，以战地记者的身份，参与了英国人和布尔人之间为争夺南非殖民地而展开的布尔战争。半个月以后，他自愿在一辆装甲车上进行侦查，结果沦为战俘，被关押在战俘营里。他不顾危险，大胆地选择了出逃，而好运气屡屡
9、给予他帮助。他不但翻越围墙成功，而且偷偷溜上了一辆货运火车。在途中，他还敲开了德兰士瓦唯一的英国同情者的大门，他被藏在煤矿里，直到有机会到达目的地。在丘吉尔出逃的同时，英勇好战、熟悉地形的布尔人将英军打得落花流水。 “在这个英国历史上最黑暗的日子里，我们前所未有地需要希望之光。 ”丘吉尔的成功出逃，在经各方报道之后成为了一个传奇，鼓舞了在南非战场上不断败退的英军，带来了他们迫切需要的希望。本书作者坎蒂丝米勒德聚焦丘吉尔生命中的这段传奇故事，采访了数位曾经和丘吉尔一起被关押的战俘，以及在丘吉尔出逃的过程当中帮助过他的人的家人。在作者笔下，一个爱出风头、派头十足、踌躇满志的丘吉尔来到非洲，却很快沦
10、为战俘，在一系列的遭遇当中，他展现出了不同寻常的智慧和计谋。除了对丘吉尔跌宕起伏的经历进行了工笔画式的描述之外，作者还对布尔战争进行了翔实的记录。大奥日本日 茂吕美耶 著理想国 | 广西师范大学出版社 2018-3德川家康创设了江户幕府，掌握了天下，他在战国的乱世里，看尽了群雄并起、兴亡生灭的过程。他认为，自己的首要课题是如何让身为将军的德川家存续下去。自古以来，日本人就经常使用“奥”这个汉字。 “奥”本来泛指室内深处；“大奥”则专指江户城本丸的“奥” ，指的是德川幕府家的“后宫” ，是德川幕府将军的生母、子女、正室（御台所） 、侧室和各女官（称为“奥女中” ）的住处。上到正室夫人，下到最底层
11、的侍女，都是清一色的女性。这里除将军之外，所有男子不得进入。大奥的存在不但实现了家康的愿望，并让德川家的将军地位安如磐石。它还有另外一层作用。到了第三代将军家光时代，诸国大名的妻子儿女都要住在江户当作人质，大奥让这些大名正室及子女进行社交，一方面给大名家形成束缚，另一方面大名家送来的各地特产及消息，可以通过在大奥工作的女子扩散，形成信息的交流。而且，在大奥工作的人必须学习技艺，对江户时代的文化发展起了重要作用。平家物语曰：“衹园精舍钟声，流响诸形无常，沙罗双树花色，显示盛者必衰，骄奢者不久长，犹如春梦一场，强梁者终败亡，恰如风前微尘。 ”大奥是日本历史上的隐秘故事，大奥如何开始又如何走向终结？
12、大奥的生活是什么样？大奥里的人一日三餐如何解决？大奥中上演着什么样的悲欢离合？如果时代剧大奥还不足以让对大奥好奇的历史爱好者过瘾的话，日本文化达人茂吕美耶的这部作品或许会带来新的发现。一棵菜：我眼中的北京人艺方子春 宋苗 著中信出版集团/楚尘文化 2018-3去年火爆的反腐大戏人民的名义让观众认识了“达康书记”的扮演者吴刚。吴刚进入北京人民艺术剧院三十年，前十年在舞台上演出、磨炼，XX 年因电影铁人获得金鸡奖最佳男演员，又经过十年的默默耕耘，最终在电视剧中以演技折服了广大观众。粉丝们视吴刚为明星，吴刚则认为自己是一个演员。 “这个社会是需要明星的” ，吴刚说， “但是，艺术家不一样，这是两种概
13、念。我在剧院生活了这么多年，我见过真正的艺术家是什么样，所以我有自己的目标，我要向他们学习。 ”真正的艺术家是什么样子的？他们如何诞生？我们在追问这些问题时，往往不由自主将目光投向北京人艺这座专业话剧院经历了六十五年风吹雨打，培养出一位位话剧巨匠和表演艺术家，人艺到底有什么样的秘密？人艺表演艺术家方琯德的女儿、演员方子春历时七年，遍访了人艺的老艺术家们，写下了焦菊隐、欧阳山尊、吴刚、濮存昕等 41 位“人艺人”的往事，从他们如何进入人艺、如何锻炼演技、如何感悟艺术，到如何对后辈鼓励提携、倾囊相授，写出了舞台背后的汗水与悲欢。这本书名叫“一颗菜：我眼中的北京人艺” ， “一颗菜”是什么？这是戏剧
14、家焦菊隐提出的人艺宗旨：“北京人艺是一棵菜，有菜心、菜叶、菜帮，每个人都在起着自己的作用。也许不是他人站在舞台中央，而是他做的一个东西。可这个东西就代表了他的精神和才华。 ”在这个时代，有的演员依靠替身和抠图完成一部电视剧，有的演员不记台词、只在镜头前念数字，还有很多演员频频接片却疏于磨练演技。 一棵菜试图告诉人们，在行业乱象的背后，还有这样一批人，他们不计较名利，却真正为表演艺术奉献了自己的人生。我知道你们又来这一套！美 罗杰伊伯特 著 费晓熠 译后浪丨文化发展出版社 2018-4为什么英国人是好莱坞的坏蛋专业户？为什么性爱戏达到高潮时的画面从来都是以男性视角呈现的？为什么在极度危险场景里角
15、色们往往能安然逃跑，可偏偏在看似没什么危险的场景里，一些角色却要领便当？我知道你们又来这一套！是美国知名影评人罗杰伊伯特吐槽电影烂梗和套路的短评集。这本书可以看作是类型片的惯例指南，也可以看作是对陈腐桥段的有力戳穿。罗杰伊伯特是第一个在好莱坞星光大道上获得属于自己的星星的影评人。他成长在电影产业蓬勃发展的时代，在半个世纪的时间里，罗杰从有史以来的第一部电影写到了目前影院里正在热映的影片，平均每两天写一篇。他写作的影评常常观点鲜明直接、文风通俗易懂，直言电影好不好看以及如何理解，此外还常常能对争议性影片作出一语中的的解读。美国前总统奥巴马甚至说，对于他这一代美国人尤其是芝加哥人来说， “罗杰就是
16、电影” 。在书中，罗杰吐槽道，重要的角色会死三次，前两次他被杀，却都不会真的死，直到第三次，他才会死得透透的。可他本人却没有这样的运气。XX 年，他因癌症复发在芝加哥去世。生前，他因写影评而获得普利策奖，并被福布斯评为全美最伟大的评论家。身后，他的影评至今仍激励着无数热爱电影的观众，在他鼓励下成长起来的大导演马丁斯科塞斯、罗伯特奥尔特曼等人也还在为电影工业贡献着力量。我们为什么会生病美 伦道夫M尼斯/乔治C威廉斯 著 易凡 等译湖南科学技术出版社 2018-3人类的身体似乎被设计得十分精密，却还是有很多让人容易生病的弱点或瑕疵。自然选择没有保留下那些能让我们完全抵抗损伤、不再衰老的基因，也没有清除那些使我们对疾病易感的基因。非但如此，人类的行为和情绪也常常闹别扭。我们喜欢吃的冰激凌、甜甜圈、炸鸡腿，这些高糖高脂肪的食物往往都对身体有危害，可是面对对身体大有裨益的粗粮和蔬菜，我们又常常提不起食欲来。人们哀嚎自
