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1、格律诗讲座,王林,导语,现代版“一字千金”海南省向全国征集旅游主题口号椰风海韵醉游客椰风海韵醉游人,第一章 诗歌的最初形式及演变第二章 旧体诗的种类和区别第三章 绝句的格律第四章 律诗的格律,第一章 诗歌最初的形式及演变,第一节 诗歌的最初形式 我国的诗歌有悠久的历史，要说可资凭信的最早的诗歌，只能是收集在诗经里的三百多首诗。 汉代人赵晔著的吴越春秋中记载的弹歌如下： “断竹，续竹，飞土，逐肉”。,第二节 旧体诗形式的演变,诗经中的作品，大部分是四言诗。如关雎蒹葭等。诗经中另有杂言诗，句子长短不一。如伐檀。诗经出现大约三百年后楚国的诗歌、楚辞，多属杂言诗。 在汉乐府中，杂言诗就有相当数量。如东
2、门行上邪等。 汉代的五言诗。如古诗十九首、陶渊明的饮酒诗（五）等 七言诗的出现，三国时曹丕的作品，如燕歌行等。 唐代正式形成了近体诗五绝和五律以及七绝和七律。,新体诗,“旧”与“新”相对而言 新体诗如郭沫若的 炉中煤 徐志摩的 再别康桥,第二章 旧体诗的种类和区别,第一节 旧体诗的种类 旧体诗从唐代开始分为古体和近体两类 唐代以前的诗都可称为古体诗（古风） 近体诗的声韵格律很严格，故又称为格律诗。 格律：诗、词、曲、联等关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则。,诗体的分类,新体诗和旧体诗两大类 旧体诗又分为古体诗（古风） 和近体诗（格律诗） 古体诗： 诗经、楚辞、乐府诗、五言古诗、
3、七言古诗、歌行体等。 近体诗：绝句和律诗 绝句有五绝、七绝、古绝。（前两种叫律绝） 律诗有五律、七律、排律。（后一种叫长律）,第二节 古、近体诗的区别,一、古体诗在字句上与近体诗的区别 古体诗可分为四言、五言、七言、杂言等多种形式； 近体诗只有五言和七言两种形式。 古体诗少则二、三句，多则成百句。 近体诗的绝句为四句，律诗为八句， 只有长律可以超过八句。,偶字句和奇字句,四言诗的一般句式是二二，意义单位和节奏单位是一致的。 如：窈窕淑女 君子好逑五言诗一般句式是二三（三又可为一二或二一）。 如：举头望明月 低头思故乡白日依山尽 黄河入海流七言诗一般是四三。这是五言的扩展，细分起来是二二三。如：
4、 秦时明月汉时关 万里长征人未还,二、古体诗在用韵上与近体诗的区别（一）既可以单用平声韵，又可以单用仄声韵。,燕歌行：秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁？,古诗十九首迢迢牵牛星：迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。,（二）既可以用不同韵部的韵，又可以平仄声韵转换。,如古诗十九首行行重行行： 行行重行行，与君生别
5、离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾返。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐勿复道，努力加餐饭。,（三）一首诗中每句都可用韵如燕歌行,秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南翔。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。星汉西流夜未央，牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁 。,诗中还允许用不押韵的散文化句子 如汉乐府东门行： 出东门，不顾归。来入门，怅欲悲。 盎中无斗米储，还视架上无悬衣。 拔剑东门去，舍中儿母牵衣啼：
6、“他家但愿富贵，贱妾与君共餔糜。 上用仓浪天故，下当用此黄口儿。 今非！” “咄！行！吾去为迟！白发时下 难久居。”,柳宗元的江雪押仄声韵千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。,西南方言把“灭” 、“雪” 读为阳平声， 就会误认为押平声韵。 此类诗有人归为古绝，另如春晓。,三、古、近体诗在平仄安排和对仗方面的区别,近体诗讲究平仄声的各种安排近体诗中的律诗还要讲究对仗这些规则在古体诗中都不存在,四、关于十三辙十八韵,凡作诗、填词或作曲，在一定时期内大致有一个用韵的共同标准，这就是各种韵书。 唐宋时期的韵书，大体依据隋代“切韵”而来，通常把韵分为二百零六部。 南宋时期，出现了“平水韵”，
7、共分为一百零六部，流传甚广，影响深远，大大超过了当时的广韵。 在明清时代说唱文学中则通行“十三辙”，押韵更加宽泛。 上世纪六十年代，上海古籍出版社出版了诗韵新编，将诗韵编为十八部。,十三辙十八韵,庚 东 波 哥 支 齐 鱼（儿） eng ong o e -i i er 唐 人 出 寒 侯 开 发 皆 飞 豪 ang en u an ou ai a ie ei ao（江 勤 入 前 求） （怀 花 决 堆 骄） iang in u ian iu uai ua ue ui iao,第三章 绝句格律,绝句的格律，主要可分为两个部分： 一是诗中要用韵，一般称为“押韵”； 二是每一句中的平声字和仄声字的
8、排列以及句与句之间平仄声的联系，都要依照一定的规则。,第一节 押韵,格律诗规定用平声韵 第二和第四句的末字，要用同一个韵部的字做韵脚。 第一句的末字可以用韵，也可以不用韵。 绝句第三句规定不用韵。,首句不用韵和用韵为例,登鹳雀楼王之涣白日依山尽 黄河入海流欲穷千里目 更上一层楼,和张仆射塞下曲 卢纶林暗草惊风 将军夜引弓平明寻白羽 没在石棱中,首句用韵和不用韵为例,杜牧 山行远上寒山石径斜 白云生处有人家停车坐爱枫林晚 霜叶红于二月花,杜甫 绝句两个黄鹂鸣翠柳 一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船,第二节 平仄安排,绝句的平仄安排 ：即“三相”一、 每句中的双数字（一般称节拍处），平仄
9、声要交错使用（相间）。二、 一句和二句之间、三句和四句之间，凡双数字用的平仄声要对立（相对）。三、 三句和二句之间，双数字的平仄声，两句要相同（相粘）。,一、 平仄交错（相间）,宋之问渡汉江 岭外音书断 经冬复历春 近乡情更怯 不敢问来人 格律诗句子中的双数字，在每一句中总是平声字跟仄声字交错。符合格律规定的称为“律句”；反之称为“拗句”。,二、 平仄对立（相对）,宋之问渡汉江 岭外音书断 经冬复历春 近乡情更怯 不敢问来人 一句与二句，三句与四句中双数字的平仄，要做到相互对立。如果不“相对”，上下两句的平仄就重复； 这个规则在格律中叫（相对），违反这个规则叫“失对”。,三、平仄粘连（相粘）,
10、宋之问渡汉江 岭外音书断 经冬复历春 近乡情更怯 不敢问来人 二句与三句之间，句中双数字的平仄，两句要求相粘。 违反这种规则就叫“失粘”。如果不“相粘”，上两句与下两句的平仄就重复了。,五言绝句的四种基本句式,甲： 仄仄平平仄乙： 平平仄仄平丙： 平平平仄仄 丁： 仄仄仄平平,由这四种句式错综变化，可以构成五言绝句的四种类型,第三节 格式和类型,五言绝句可以分为平起式和仄起式两种格式；每一种格式又有首句用韵和不用韵两种类型。平起式，就是在第一句的第二字用平声字；仄起式，就是在第一句的第二字用仄声字。平起第一句末字用韵的称为平起入韵式，平起第一句末字不用韵的称为平起不入韵式；仄起第一句末字用韵的
11、称为仄起入韵式 ，仄起第一句末字不用韵的称为仄起不入韵式。,注意古入声字,古音为平、上、去、入；今音为阴、阳、上、去。平仄分类中，入声属于仄声音韵学有入派三声之说。现在平分阴阳，故入派四声,1、仄起不入韵式：（唐张祜宫词）,故国三千里 + + +深宫二十年 + + 一声河满子 + +双泪落君前 + + ,2、仄起入韵式：（唐元稹行宫）,寥落古行宫 + + - - 宫花寂寞红 - - + + - 白头宫女在 - - + +闲坐说玄宗 + + - -,3、平起不入韵式：（唐王维送别）,山中相送罢 + +日暮掩柴扉 + + + 春草年年绿 + +王孙归不归 + 4、平起入韵式只要把第一句的“平平平仄仄”改为“平平仄仄平”就可以了，其余三句的平仄不必变换。这种类型，在古人诗作中非常罕见。,二、七言绝句,七言绝句只是每句开头比五言绝句多两个字，把仄起变为平起，把平起变为仄起罢了。七言绝句也只有四种基本句式。,甲： 平平仄仄平平仄乙： 仄仄平平仄仄平丙 ： 仄仄平平平仄仄丁： 平平仄仄仄平平,1、平起不入韵式,唐郑畋马嵬坡玄宗回马杨妃死 - - + - - +云雨难忘日月新 + - - + + - 终是圣明天子事 + - - + +景阳宫景又何人 - + + - - 注：“忘”古音为平声,
