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1、顾贞立（1628-1699）原名顾文婉，字碧汾，自号避秦人，江苏无锡人，清代著名词人顾贞观姐姐。嫁给州佐同邑侯晋。她流传下来的作品餐霞子集栖香阁词。 栖香阁词在徐乃昌的小檀栾室汇刻闺秀词第三集中收录。与徐灿的幽咽回吞不同的，顾贞立的词显然是一种劲爽词风。,满江红楚黄署中闻警仆本恨人，那禁得、悲哉秋气。恰又是、将归送别，登山临水。一派角声烟霭外，数行雁字波光里。试凭高、觅取旧妆楼，同谁倚？ 乡梦远，书迢递；人半截，辞家矣。叹吴头楚尾，倏然孤寄。江上空怜商女曲，闺中漫洒神州泪。算缟綦、何必让男儿？天应忌。,郭麐在灵芬馆词话中评顾贞立词：“雨带风云，气含骚雅，殊不似巾帼中人作者，亦奇女子也”。与徐灿
2、的幽咽回吞不同的，顾贞立的词显然是一种劲爽词风。她的词既能由女性悲苦的处境催发，又突破女儿词的气息与闺房情调。,她对女子的命运有清醒的认识，她不再沿袭传统女性的伤春伤别、刻翠雕红，不再遵循那种温柔敦厚的“怨而不怒”含蓄节制的表达方式、也不局限于一己个人的哀哀切切、脉脉忧伤，而有磅礴的大气，所以她的词体现为力大思深、劲爽苍凉的审美面貌。,青衫湿题断肠草：倒倾三峡潺潺水，墨气染云烟。有情花月，无端风雨，具托毫尖。 琼笺写泪，银铛煮字，送尽华年。天公何事，从来酷妒，逸韵韶颜？语言有气势，对女性才气的肯定与认同，以及对女性的处境如此不公平也有一种呼天抢地式的呐喊。表达方式很直接。,满庭芳弱絮轻烟，空花
3、幻影，分明身世虚舟。笑孤云野鹤，何事淹留？回忆从前似梦，无端别业，海市蜃楼。如今似，槿花临暮，燕子清秋。 休休！韶华去也，便琼花难耐，风散云流。多少朱彦绿鬓，空耽误，粉怨脂愁。何须问，唐宫汉苑，总属沉浮。,满庭芳将对女性命运悲歌升华为对整个人间况味的细腻体会。对人类生存境遇的表达。用一系列不同的意象表达同一种思想存在的空幻感，无论个体生命、还是历史都不可避免地由盛而衰，由青春韶华而走向衰亡，一切如梦幻泡影，生命的辉煌、历史的煊赫最终都走向灭亡。,在傲世的背后又有一种对历史对人生的否定意识，这种否定又让人感到不是消极，而是具有理性的悲怆，表达艺术上，没有半点曲折，也不含蓄，完全是痛快淋漓的倾泻。
4、也可看出她的词是以意胜。她的词以意摄象，以意驱象，意重于情，或者说由情入“思”，显出理性的深度，有力量美。淡化性别特征，在女性词史上别开新面。,顾贞立在冲破性别局限的理性思考的同时，又能熔合女性的情意形象来形之于词。所以顾贞立词是女性的又是超越女性的，看这首满江红忆远时蓉滨北游：,满江红忆远时蓉滨北游雁泣西楼，天亦瘦，惨黄愁翠。难消受，长歌当哭，孤灯写泪。典尽难留嫁日衣，醉来却喜书空字。问断肠，吟就是何题，长门句。 屏山静，炉烟细；听不了，寒蛩泣。数离愁多少，撑天塞地。故国迷漫残照外，美人宛在潇湘里。坐闺中，对此可怜宵，人憔悴。,这里融汇了多重情绪，有个人生计艰难的苦闷（“典尽难留嫁日衣”），
5、不断忍受别离痛苦、寂寞的痛苦、还有亡国的江山变易之痛，种种情绪汇集心头，汹涌而来，以赤涌的状态出现。而词中出现的意象又是女性才特有的。,邓红梅在女性词史中，第一条就说她耻事脂粉与洒扫女红，“怕向神针称弟子”， “生就粗疏丘壑才”,显然不认同自己的女性身份，这既是她的秉赋的天性，也是时代的趋势，也与她从小读经通史所受的教育有关。女性读的书就是男性的，接受的思想是男性的，而现实中她们所受到的约束又是女性的，这就产生出这种不认同女性身份的心理，其实明清之际很普遍。而在现实中象男人那样去生活的时代又还没有到来。只能在词作中来表现这种心态了。,清代李文媛在栖香阁词序中说“今吾观梁溪节母顾太夫人文婉氏栖香
6、阁词，而知巾帼亦有英雄，脂粉无惭记传也。”侯暕栖香阁词跋中说到她“家学源渊，涵濡风雅”；顾愈栖香阁词序中说她“少成家学，覃研声律，闺中自为唱和”。她是顾贞观姐姐，其家庭所受的良好教育是当然的。,贺双卿（？-？）雪压轩一卷。续修四库提要 ：清贺双卿撰。据徐乃昌小檀栾室汇刻闺秀词所附词人姓氏云，双卿字秋碧，丹阳人，负绝世才，秉绝代姿，为农家妇，姑恶夫暴，劳瘁以死，生平所为诗词，不欲留墨迹，每以粉笔书芦苇上，以粉易脱，叶易碎也，其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品，史震林西青散记载双卿事甚详。,考西青散记所载双卿事迹诗词，但称双卿不称其姓，谓双卿者萧山女子也，世农家，又谓雍正十年，双卿年十八，又谓山中无
7、人知其才也，第啧啧艳其容，以是秋嫁周姓农家子，其姑乳媪也。足见史氏但知其归于周氏子，而未悉其姓氏也。,又董潮东阜杂钞引双卿词，谓庆青姓张氏，金坛人，而黄韵珊国朝词宗续编则称之为贺双卿，此徐氏之所本。而汪启淑撷芳集着录其人则本诸散记，称双卿而佚其姓。按双卿事迹各家所载大略相同，独于姓氏众说不一，盖村女贱妇名不出里闬（han），传闻自不勉于舛误，窃意其姓氏既无可详考，似不如仍从散记之说，称之为双卿，庶不失多闻阙疑之旨焉。,是编都为一卷，凡存小令十有六阙，按双卿为诗词辄以粉书于芦叶之上，以其易脱碎，能不留迹，故所存极鲜，初无专集，是编盖就散记等书，辑而集之也。散记谓双卿舅氏为塾师，邻其室而听之，悉暗
8、记，以女红易诗词诵习之。,足见双卿虽出农家，其所学亦颇有素养，尤以天才卓绝而所遇不淑，境遇极恶，遂以凄怆哀婉之音寄悱恻抑郁之思，而情真性挚，语工入律，实非身亲其境，不能道出，是以知双卿之必有其人也，而其词在有清闺秀词人中，出其右者殆不多见。,又撷芳集选录其诗，而于散记有关双卿事迹之记载，大率迻録，惟未加辑録编次，不能成为专集，所存固多佳作，然较其词似不无逊色矣。 白雨斋词话评曰：“其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。日用细故，信手拈来，都成异彩。”,浣溪沙暖雨无晴漏几丝，牧童斜插嫩花枝。小田新麦上场时。 汲水种瓜偏怒早， 忍烟炊黍又嗔迟。日长酸透软腰支。 国朝词综续编评此词：“情真语质，直接三
9、百篇之旨每诵一过，不知涕之何从也”,湿罗衣世间难吐只幽情，泪珠掩尽还生。手捻残花，无言倚屏。 镜里相看自惊，瘦亭亭，春容不是，秋容不是，可是双卿。（郁结隐秘的幽情难吐，忍气吞声，日渐消瘦，人不人鬼不鬼，哀怨痛切）,二郎神菊花丝丝翠柳，袅破淡烟依旧。向落日秋山影里，还喜花枝未瘦。苦雨重阳挨过了，亏耐到小春时候。知今夜，醮微霜，蝶去自垂首。 生受，新寒侵骨，病来还又。可是我双卿薄幸，撇你黄昏静后。月冷阑干人不寐，镇几夜，未松金扣。枉辜却开向贫家，愁处欲洗无酒。 （西青散记中说：双卿“性爱菊，植野菊于破盂，春爨皆对之，为菊花词，调寄二郎神” 爱菊怜菊之美，如此美丽的菊花却开在贫家，无人欣赏爱惜，其实
10、是将我和菊容为一体。不即不离，语言质朴。）,孤鸾病中午寒偏准，早疟意初来，碧衫添时。宿髻慵梳，乱裹帕罗齐鬓。忙中素裙未浣，折痕边，断丝双损。玉腕近看如茧，可香腮还嫩。 算一生凄楚也拚忍，便化粉成灰，嫁时先慎。锦思花情，敢被爨烟熏尽。东菑却嫌饷缓，冷潮回，热潮谁问？归去将棉晒取，又晚炊将近。（身体被病魔所缠，而且是疟疾，但不仅没有人嘘寒问暖，还要照样承担一切家务活，迟了要挨骂。自怜自悔，美好的情思都被爨烟熏尽。用道家常的口吻，通俗的语言描绘她那不堪忍受的非人生活。）,惜黄花慢孤雁碧尽遥天，但暮霞散绮，碎剪红鲜，听是时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边？素霜已冷芦花渚，更休倩鸥鹭相怜，暗自眠，凤凰
11、纵好，宁是姻缘！ 凄凉劝你无言，趁一沙半水，且度流年。稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易惊，几处寒烟。断肠可似婵娟意，寸心里多少缠绵？夜未阑，倦飞误宿平田。,西青散记双卿“暮时左携帚，右携畚，自场归，见孤雁哀鸣，投圩中宿焉，乃向西伫立而望，其姑自后叱之，堕畚于地，双卿素胆小，易惊，久疾益虚损，闻暗响即怔忪不宁，姑以此特苦之，乃为孤雁词，调寄黄花慢”。一只孤雁薄暮时分无所归宿，终于栖落在深秋寒冷的芦花州上，独自孤眠，“凤凰纵好，宁是姻缘”，借鸟写人，本来已断肠，那里有婵娟意、缠绵情？只能“趁一沙半水，且度流年”，又不料“倦飞误入平田”，归结到婚姻的不幸上。,摸鱼儿谢邻女韩西馈食喜初晴，晚霞西现，寒山烟外
12、青浅。苔纹干处容香履，尖印紫泥犹软。人语乱，空负深深愿。相思一线，向新月搓圆；穿愁惯恨，珠泪总成串。 黄昏后，残热谁怜细喘，小窗风，射如箭。春白秋红无情艳，一朵似侬难选。重见远，听说道，伤心已受殷勤饯。斜阳刺眼，休更望天涯，天涯只是几片冷云展。,西青散记卷三：“邻女韩西新嫁而归，性颇慧，见双卿独舂汲，恒助之。疟时坐于床，为双卿泣。不识字，仍爱双卿书，乞双卿写心经，且教之诵。是时将反夫家，父母饯之，召双卿，疟弗能往。韩西亦弗食，自裹之遗双卿。双卿泣为摸鱼儿词，以淡墨细书芦叶。”,凤凰台上忆吹箫寸寸微云，丝丝残照，有无明灭难消，正断魂魂断，闪闪摇摇。望山山水水，人去去，隐隐迢迢。从今后，酸酸楚楚，
13、只似今宵。 青遥，问天不应，看小小双卿，袅袅无聊。更见谁谁见，谁痛花娇。谁望欢欢喜喜，偷素粉，写写描描？谁还管，生生世世，夜夜朝朝？,又（残灯词）已暗忘吹，欲明谁惕，向侬无焰如萤。听土阶寒雨，滴破三更，独自恹恹耿耿，难断处，也忒多情，香膏尽，芳心未冷，且伴双卿。 星星渐微不动，还望你淹煎，有个花生。胜野塘风乱，摇曳渔灯。辛苦秋蛾散后，人已病，病减何曾？相看久，朦胧成睡，谁去空惊。,西青散记：“双卿谏其夫赌，夫怒，屏之爨室。倚薪而坐，对残灯而泣焉，为残灯词”。从她的词可以看出女性写作的特点，往往用自己的语言，浅白然而很真实的直叙自己的某种感情。,陈水云20世纪的清代女性词研究中有这样一段话： （
14、二十世纪初1919年至1929年）其次应该说明的是，对贺双卿的研究引起了大家的普遍关注。她的词以凄惋之音出温厚之旨，在清代女性词史上占有相当重要的地位。在这期间有张寿林致力于贺双卿作品的整理工作，辑成雪压轩集一书，1927年由北文化学社出版，他所撰写的“贺双卿”（晨报副刊第五十二期，1926年1月)一文是这一时期比较重要的女性词研究论文，它简要地介绍了贺双卿的生平和创作，分析了雪压轩词含蓄蕴藉的审美特点，,并在文章最后总结说：“我觉得双卿的词有可以注意的两点:第一，顾颉刚先生说：双卿诗词，哝哝絮絮，似小心谈情诉苦，极悲哀。这几句话确是双卿词的评。在中国的诗词中，很不易找到真情流露的文字，而双卿
15、的词，全是她自个儿深蕴的浓挚的实感，从心底流出的声音，所以没有一首不使我们感动。第二，双卿没有受中国文学的流毒，她不是想传名的文士，更不是虚伪的诗人，她只知道写好自个儿内心所不得不写的情绪，所以她不知道去模仿，更不知道去雕饰。但这样反使她的诗词成功，而且不朽也。”,熊琏 淡仙词钞词集四卷是在她40岁时（1797年），由她的弟弟熊瑚给她刊刻印行，流传开来，并且在社会上影响较大，除了词外，还有文钞、赋钞，此外还有淡仙诗话，篇幅很短。有关她的生平事迹很少见之记载，但从她的纪事八阙一组词来回忆母亲以及家庭发生的事件可以约略看出她的生平。,一、 从纪事八阙看她的生平：如梦令髫年就塾（之一）转瞬白发人老，
16、曾记双丫髻小。抛绣学寻师，花里莺声缥缈。清悄，清悄，帘卷书堂春晓。, 踏莎行趋庭泣血（之二）手泽消磨，终天恸绝，伤心只共鹃声咽。宾朋散尽寂无人，柴门尽掩车尘歇。 总角伶仃，白头凄切，萱花寂寞椿先折，繐帷风透五更寒。孀机敲落丘窗月。鹧鸪天机窗课织（之三）失怙孤雏痛此生，萱堂纺织抚丁零。娇痴未解劬劳苦，懒旁机窗侍五更。 儿已倦，母难宁。但觉萧萧响不停。深霄惊醒寒衾梦，案上灯犹一点明。,生查子陇首瞻云（之四）脉脉立斜阳，雁过长空净。十里亦天涯，寂寞荒郊景。 高堂极望遥，徒倚怜孤影。清泪落平冈，两袖清风冷。小重山佛阁听钟（之五）满目弓矰梦亦哗，荒山归未得、已无家。便同征雁寄苍葭。禅扉静、一径薜萝遮。 清响出窗纱，碧云敲欲破、落霜华。愁人只合悟空花。和泪听、坐到月西斜。,
