dv创作艺术

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1、1,DV,校公共选修课,创 作 艺 术,2,DV创作艺术,内容： 一、DV概述 二、DV机使用与操作 三、影视语言表达方法 四、DV创作 五、观摩、实践 六、参考书,3,知识点： 一、DV概述1、DV含义2、DV的发展 二、DV机使用与操作1、DV机结构2、DV机使用按钮3、DV操作要领,4,三、影视语言表达方法1、镜头与分镜头2、影视时空特点3、蒙太奇技巧4、景别（视距的作用）5、角度（方向的统一）6、运动镜头（运动摄影）,5,四、DV创作 1、DV创作理念 2、DV创作方法 五、观摩、实践 1、观摩：作品 2、实践： 、知识总结（消化、理解）； 、文字脚本和分镜头脚本设计创作。,6,六、参

2、考书： 1、DV摄录与编辑技巧 清华大学出版社 2、民间影像的革命（14） 中国广播电视出版社 3、电视节目制作 中国广播电视出版社 4、纪录片创作 中国人民大学出版社 5、电影语言的语法 中国电影出版社 6、蒙太奇技巧浅谈 中国电影出版社 7、电影美学 中国电影出版社,7,内容： 一、DV概述1、DV概念“Digital Video” 数码摄像机 数字视频,8,2、DV兴起读图时代视觉文化视频素养,9,3、校园DV原创精神实践动手能力社会组织能力,10,4、DV的内涵：DV是什么？,11,是一支笔； 是一种语言； 是一种权力； 是一场革命； 是一种文化； 是一种时尚；,12,是艺术 是眼睛

3、是记忆,13,活跃的DV网站： 三杯水DV文化网 DV China 中国大学生DV影视网 DV 时代 纪录中国,14,15,16,二、DV机使用与操作,17,1、结构,18,19,20,取景系统：镜头、取景器、LCD显示屏 控制系统：聚焦、变焦、录制、播放 成像系统：光电转换器件、电信号处理 存储系统：录像带、硬盘、光盘、存储卡 电源系统：电池、交流电源,21,DV机结构镜头、机身、寻像器、话筒、电池。,液晶显示屏,控制功能按键,配件插口,取景器,大拇指控制,电池位置,22,三、DV机的结构,摄像机的左侧,左侧的绝大部分是液晶显示屏。在这一侧，你还可以看到一些双重模式的按键。具体功能取决于你是

4、使用录制还是重放的模式。,23,三、 DV机的结构,摄像机的右侧,所有的现代摄像机都适合右手使用。所以，手柄是装在右侧的。这一侧还有开/关按钮和变焦控制键。,24,三、DV机的结构,镜头、麦克风,安在机身上的麦克风更容易录到摄像机本身的杂音。,25,2、使用（主要按钮）电源开关POWER: ON/OFF录像机触发钮VTR:按一次开始拍摄再按一次停止拍摄,26,电动变焦开关： W广角变焦（wide_angle lens 广角镜头）T摄远变焦（telephoto lens 摄远镜头 ） (Long_focus lens)变焦速度与按的压力成正比。 光圈、焦距IRIS、FOCUS：自动（AUTO）

5、/手动（MAN）/瞬时,27,白平衡开关WHT/BLK：保证拍摄图像的色彩还原正确。,28,3、操作要领： 稳、准、匀、平稳：拍摄时要排除不必要的晃动，保证画面稳定。（利用：广角镜头、依靠物、匀呼吸、放地上等）准：运动摄影起幅和落幅、聚焦、构图等要准确。,29,匀：摄像机在运动拍摄时，其运行的速度要 均匀，不能忽块忽慢。 操纵摄像机之大忌：“痉挛”式摇摄；“刷墙式”来回扫摄； “拉风箱”往复推拉变焦。 平：从寻像器看，被摄对象应该是横平竖直，不歪斜。（参照：地平线、海平面、建筑物、树、电线杆等）。,30,三、影视语言表达方法,31,影视语言声画艺术画面+声音,32,画面语言、语法,33,电影的

6、诞生：,1895年，法国卢米埃尔兄弟制造出能将影像放映 在白色幕布上的电影机，标志着电影问世。,34,电影语言的形成：,电影刚刚问世时的最初形态，只是机械复现生活现 象的“活动照相”，拍摄目的只是把运动中的事物拍摄记 录下来，摄影机仅仅当作纪录的工具。比如卢米埃尔兄弟拍摄的火车进站、工人放工、餐 桌旁的婴儿、出港的船等；爱迪生拍摄的动物表演、歌 舞表演、拳击比赛等。影片展示了一种技术发明，构成游艺场的新奇节目。,35,电影语言的形成：,早期的电影，只有视觉运动的组合而没有听觉运动 的组合，只有黑白两“色”而没有其它颜色。当电影制作者开始意识到，把各种不同状态下活动 的小画格随意接到一起，和把这

7、一系列画面彼此有机地 接到一起的作法，二者之间是有区别的时候，电影语言 就这样诞生了。他们发现，把两个不同的符号结合到一起，便传达 出一种新的含义，并且能够提供一种交流情感、思想、 事实的新方法1+1=3，作为一种视觉交流系统的电影 语言开始形成。,36,电影艺术：,电影诞生后又经历了从无声到有声、从黑白到彩色 的发展。电影先驱者们先后发现了运动摄影、特技摄影、 特写镜头等一系列表现手段，特别是创造了镜头组接 蒙太奇这一银幕特有的叙述形式之后，电影找到了 自己表述世界的艺术方法，形成了一门独立的艺术。以电影技术为手段，以画面和音响为媒介，在 银幕上运动的时间和空间里创造形象，再现和反映生活 的

8、一门独立的艺术。,37,1、镜头、镜头组、分镜头,什么是镜头？摄像机从开始拍摄到停止拍摄之间所拍下的一段连续的图像，就是一个镜头。 简单地说，镜头就是摄像机连续拍摄下来的一段画面。,38,1、镜头、镜头组、分镜头,任何一个节目，无论其时间长短，都是由一个一 个的镜头组接而成的。比如：一个15分钟的专题片，就是动态图像在屏幕 上连续呈现15分钟，这些连续呈现的画面就是由一个个 镜头组接起来的。一集电视剧大约有300多个镜头，或几十个镜头组。,39,1、镜头、镜头组、分镜头,什么是镜头组？由不同镜头组接而成的一组镜头。 将分别拍摄下来的镜头组接起来，构成一 组镜头，这一组镜头组接在一起，往往会产生

9、新 的含义，起到单个镜头不能起的作用，产生出比 每个单独镜头更丰富的含义。,40,1、镜头、镜头组、分镜头,什么是分镜头？当电影还处在原始形态时，本来无所谓“分 镜头”，只有当胶片不够长或背景需要改变时， 才将内容分为数段来拍摄，然后连接起来放映。后来，分段拍摄的好处逐渐被人们发现。,41,1、镜头、镜头组、分镜头,二十世纪初，从美国电影导演格利菲斯开 始，就有意识地将影片内容分解成一个个不同的 “镜头”来拍摄。他根据影片的主题思想和艺术表 现的需要，用分镜头的办法来变换地点、事件、 人物位置、动作角度，直到每个细节，为影片的 结构开辟了新的天地，使电影从“舞台剧照相”的 圈子里解放出来。电影

10、能够发展成为一门独立的 艺术，是和“分镜头”分不开的。,42,1、镜头、镜头组、分镜头,影片的内容既然被分解成一系列镜头来拍 摄，镜头的组接就必须符合生活的逻辑和思维的 逻辑，才能使观众清楚地理解影片的思想内容；另一方面，由于电影的画面是动的，镜头的 运动和不断转换，又必然产生一定的节奏，当这 种节奏和影片的思想内容结合得较好时，就会更 有力地感染观众，引起观众强烈的共鸣。,43,1、镜头、镜头组、分镜头,这就是说，在一部影片中，镜头组接的逻辑 性和节奏性，关系着影片的思想性和艺术表现力。,44,2、影视时空特点,时间和空间是物质运动的存在形式。物质 运动总是在一定的时间和空间中进行的。时间指

11、物质运动的持续性、顺序性，特点 是一维性，即一去不复返；空间指物质运动的广延性、伸张性，特点 是三维性。,45,2、影视时空结构,不同的艺术形式都有表现时空的不同方法。 比如：绘画艺术两度空间再现三度的立体形态，时间凝固在瞬 间；雕塑艺术造型艺术，以立体空间形式表现运动瞬间；戏剧艺术在时间和空间两个向度展开；音乐被人们称为时间艺术，但欣赏音乐时人们的想象空间 可以无限展开。立体声，明显强化了音乐运动的空间形象。,46,2、影视时空结构,影视的时间、空间形态如何呢？ 独特的时间结构在现实生活中，时间表现为一种无形的、不断的、 流动着的行程，人们只有从它的流逝中才能感觉到它， 而谁也不可能去改变它

12、。在屏幕上，现实时间固有的连续性被打破了，形成 了一种非连续的连续感。从而，使时间概念演绎为复杂 的形态。,47,2、影视时空结构,首先，在屏幕上,现实时间可以被压缩和省略。例如：电视片毕加索90岁,只有50分钟，但表现了毕加索 90年的人生旅程。再如：20世纪初，格利菲斯就用选取动作头尾的方法，来表现 一个士兵从城墙上跌落的过程。“在恰到好处的一刹那把第一个镜头和第二个镜头接在一起，结 果就把这个实际上并不是这么回事的完整动作非常生动地印在观众 的脑海里。”,48,2、影视时空结构,在影视创作中，这是一种司空见惯且必不可少的方 法。这种独特的时间变异，虽然是主观性的，但它具有 客观的可信性。

13、,49,2、影视时空结构,其次，在屏幕上，现实的时间也可以被延长和扩展。例如：火箭升空，一瞬间的事，把它放慢处理，让 人感到力度和美感。美国前总统里根遇刺，几秒钟时间，把它重复播 放，定格强调，在屏幕上延续几分钟。正是这种“时间的放大”中，人们的紧张感才以加 强，好奇心才得到满足。,50,2、影视时空结构,再次，在屏幕上，过去、现在和将来可以自由地组 合在一起。从烽火连天的战场可以一下子跳到50年后老将军的 书房；从电视台演播室里的讲述可以一下子切换不久或 很久以前发生的事。通过镜头处理，可以幻想和憧憬未 来。,51,2、影视时空结构,屏幕上场景的直接切换，甚至跳切，均为人们所接 受，人们可以

14、用自己的知觉经验去感受、去理解各种变 异了的时间幻觉。屏幕的时间形态虽然丰富多彩，但对人们的感受来说 则是间接的，它必须通过空间结构形态的变化起作用。 屏幕的空间感受对观众的欣赏更直接、更敏感、也更强 烈。,52,2、影视时空结构,独特的空间结构什么是银（屏）幕空间？就是银（屏）幕画框内表现出来的物质现实世界的 影像形式。银（屏）幕空间，是影视的造型运动籍以存在的基 础。它与其它艺术的空间形式有明显不同。戏剧舞台虽受限制，但没有改变原有空间的容量和物质性；雕塑、建筑艺术本身就以物质空间为依托而存在；,53,2、影视时空结构,电影和电视可以通过摄影（像）机直接再现现实 空间，也可以通过剪辑（编辑

15、）技巧重新构成空间。它 摆脱了空间的物质性质，表现为一种经过创造和组织的 美学空间。它可以退居高山之巅眺望浩瀚的东海缩万里于咫尺；也可以逼近显微镜前观察微小的物质构成展毫厘成宏幅；这种表现空间的无限性，是从整体意义上讲的，而每个具体画 面所展示的空间范围却是有限的。,54,2、影视时空结构,银（屏）幕的长方形画框，是对广阔的现实世界的 选择和省略，它打破了人眼正常视域范围的限制，根据 创作者的意志被分割成不同视点、不同景别的局部。通 过这种局部空间的重新组合，与整体的现实空间联系起 来。,55,2、影视时空结构,银（屏）幕上处理空间的形式有两种： 一是：再现空间；二是：构成空间。,56,2、影

16、视时空结构,再现空间：通过摄像机的记录特性和运动特性，再现物质的 直观行为空间：有形的形态造型、有形的环境背景、 有形的主体运动，从而使人产生真实的空间感。摄影（像）机的多种运动形式推、拉、摇、移、 升、降不断变换着视点并改变着画面的空间格局，在 连续的运动形态中，展现完整的统一空间，而观众在连 续时间的流动空间结构中，得到空间再现的知觉。这虽 不是真实的现实，但它却最大限度地消除了银（屏）幕 形象与现实的隔阂。,57,2、影视时空结构,构成空间：将一系列记录着真实空间的片断，经过选择、取舍、 重新组合后构成的新的空间形态。通过剪辑“创造出的空间”。,58,2、影视时空结构,从叙事角度看，构成空间的创作中有以下几方面作用： 第一、通过局部空间组合表现事物的全貌。 第二、直接的空间跳跃，简化了叙事的过程。 第三、利用空间的对列，把两个不同空间同时发生的事情并列在一起，使两者之间产生冲突，造成强烈的情绪效果和戏剧性效 果。,